康犖

“不小姐”今年50歲了。

“不小姐” 希薇·紀(jì)蓮是目前世界舞壇身價(jià)最高的女演員之一，在國(guó)外一直被稱(chēng)為“芭蕾明星”，觀(guān)眾對(duì)她的喜歡和認(rèn)可到了追逐明星的程度。她的旁腿可以輕易高舉過(guò)頭呈180度，獲得“世界第一腿”的美譽(yù)；而總是不斷地叛逆、離開(kāi)、嘗試，也讓她獲得了“不小姐”的綽號(hào)。

1965年，希薇·紀(jì)蓮出生在巴黎，母親是體操老師。童年起，希薇就開(kāi)始接受母親的體操訓(xùn)練。1977年，希薇開(kāi)始在巴黎歌劇院芭蕾學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾。16歲時(shí)，紀(jì)蓮加入巴黎歌劇院的芭蕾舞團(tuán)?！鞍肼烦黾摇钡南＾薄ぜo(jì)蓮用了不過(guò)5年時(shí)間，就成為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)最年輕的首席舞者。

然而就在事業(yè)頂峰之時(shí)，希薇·紀(jì)蓮選擇離開(kāi)了巴黎歌劇院，前往倫敦發(fā)展。原因是巴黎歌劇院不愿意更改合同，同時(shí)限制她的出國(guó)演出機(jī)會(huì)。希薇的決定讓整個(gè)巴黎嘩然?！顿M(fèi)加羅報(bào)》以頭版頭條稱(chēng)希薇·紀(jì)蓮的出走是“國(guó)家的災(zāi)難”?！安恍〗恪钡拿?hào)由此叫開(kāi)。而之后她經(jīng)常做出驚世駭俗的舉動(dòng)，比如在最巔峰的時(shí)刻，她卻突然轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代舞，這一華麗轉(zhuǎn)身曾被誤讀為紀(jì)蓮與古典芭蕾的決裂。對(duì)此，希薇·紀(jì)蓮反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“我并沒(méi)有反抗古典傳統(tǒng)，我只是反對(duì)守舊性。我也沒(méi)有突然從古典轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，其實(shí)我一直在嘗試不同形式的作品，何況古典和現(xiàn)代從來(lái)就不是對(duì)立的。我倒更贊同舞蹈只有兩種，好的和壞的，而一切好的舞蹈我都熱愛(ài)?！?/p>

2001年，希薇·紀(jì)蓮登上法國(guó)版《Vogue》封面，全裸、不化妝，甚至布置好相機(jī)，自己給自己拍照。她說(shuō)，不想讓時(shí)尚雜志的攝影師們把自己拍成一般的雜志模特，沒(méi)有人比她自己更能捕捉到自己。希薇·紀(jì)蓮說(shuō)，這才是自由和自主。而對(duì)于“不小姐”的外號(hào)，希薇·紀(jì)蓮如是說(shuō)：“我經(jīng)常說(shuō)不，我經(jīng)常從知名的芭蕾舞團(tuán)走人。實(shí)際上，我并不喜歡把自己封閉在一個(gè)空間當(dāng)中。我自己要滿(mǎn)足我個(gè)人的這種好奇。對(duì)我來(lái)說(shuō)，非常重要的一點(diǎn)就是要自己做決定，自己去選擇。舞蹈演員的生涯是非常短暫的，我不想花所有的時(shí)間去完全服從別人叫我做的。”

希薇 ·紀(jì)蓮似乎是天生為芭蕾而生的。她有著令人驚異的柔韌度，她不像別的舞者那樣彎下腰穿舞鞋，而是把腳抬到頭頂系鞋帶。一切高難動(dòng)作對(duì)她而言根本不是問(wèn)題。天生不會(huì)發(fā)胖的體質(zhì)，在許多芭蕾舞者都拼命節(jié)食減肥，甚至不少人患上厭食癥時(shí)，讓紀(jì)蓮可以滿(mǎn)不在乎地吃正常食物。 “周?chē)芏嗳嗣刻於枷氚盐移??！彼f(shuō)。當(dāng)然還有勤奮，紀(jì)蓮說(shuō)： “你想自由表達(dá)，假如沒(méi)有扎實(shí)的基本功，自由就無(wú)從談起。 ”自從成為一個(gè)舞者，紀(jì)蓮沒(méi)有一天不是在把桿旁度過(guò)的。

舞臺(tái)下，希薇 ·紀(jì)蓮從來(lái)不施粉黛，素面朝天，對(duì)任何問(wèn)題都很友善，甚至有些害羞。她說(shuō)，自己的確是個(gè)害羞內(nèi)向的女孩：“有時(shí)候可能跟三個(gè)人一起吃飯、一起談話(huà)，或者是見(jiàn)記者，我都會(huì)感到有點(diǎn)害羞。但是我在舞臺(tái)上，大庭廣眾之下面對(duì)幾千人的時(shí)候，我就一點(diǎn)不害羞了。我不知道為什么，這可能是一個(gè)謎吧。其實(shí)生活中的我跟大家一樣，非常直率也非常簡(jiǎn)單，有時(shí)候我對(duì)藝術(shù)的苛刻態(tài)度會(huì)讓大家感覺(jué)不舒服，但是這是真實(shí)的我?！迸c其說(shuō)希薇·紀(jì)蓮是反叛的，不如說(shuō)她是好奇的，仿佛數(shù)學(xué)天才愛(ài)上解難題，舞蹈天才紀(jì)蓮所癡迷的是不斷挑戰(zhàn)自己身體的表達(dá)極限，只有當(dāng)她探索的腳步被阻礙時(shí)，“不小姐”才會(huì)說(shuō)：“不！”

Q：你對(duì)兩種類(lèi)型的舞蹈都有涉及，你怎么看古典和現(xiàn)代的問(wèn)題？

A：這兩者并不矛盾。我們只有說(shuō)有好的舞蹈、壞的舞蹈，或者有才華的演員、沒(méi)才華的演員。有時(shí)候只有好演員演好的經(jīng)典芭蕾，壞演員演壞的現(xiàn)代舞作品而已。如果作品、演員不好的話(huà)，就是一個(gè)災(zāi)難。

Q：你的職業(yè)生涯這么長(zhǎng)，身體又一直保持在很高的狀態(tài)，和練過(guò)體操是否有關(guān)？

A：可以說(shuō)是相通的。當(dāng)我還是個(gè)孩子時(shí)，我覺(jué)得練體操很有趣，就像玩耍一樣。后來(lái)有機(jī)會(huì)進(jìn)入芭蕾學(xué)校，在舞臺(tái)上，我找到同玩耍類(lèi)似的樂(lè)趣。兩者練習(xí)的部位不一樣，而且練體操需要參加比賽，但芭蕾是向臺(tái)下的觀(guān)眾展示，它們之間的緊張度不一樣，體操需要贏(yíng)得比賽，芭蕾是表演藝術(shù)，但是它們都需要挑戰(zhàn)自己，都能享受到移動(dòng)的樂(lè)趣。

Q：大家都叫你“不小姐”，這對(duì)你有影響嗎？

A：唯一讓我稍微有一點(diǎn)郁悶的是，我要去面對(duì)這些東西。本來(lái)如果沒(méi)有這種名聲的話(huà)，我會(huì)是很自然的一個(gè)狀態(tài)。但是現(xiàn)在有這樣“壞”的名聲，就需要不斷奮斗。別人給我設(shè)置障礙，我就會(huì)想，是不是真的有問(wèn)題？然后想辦法克服它。但是壞名聲有時(shí)候并不一定就不好，就像我們經(jīng)常說(shuō)：“喜歡園藝也并不是不好，我們可以把所有的敵人全部埋葬在自己的花園里！”

亞彬舞影工作室《青衣》（10月4-6日）

《青衣》是“亞彬和她的朋友們”系列的第七季，連續(xù)七年推出原創(chuàng)作品對(duì)于任何一個(gè)舞者來(lái)說(shuō)都不是一件容易的事情。但這段經(jīng)歷，使王亞彬不僅仍以出色的狀態(tài)活躍在舞臺(tái)上，更將她磨礪成一位具有國(guó)際化視野的制作人兼導(dǎo)演。本次她完成夙愿，創(chuàng)作畢飛宇同名小說(shuō)改編的《青衣》，采用非線(xiàn)性敘事的結(jié)構(gòu)，又一次挑戰(zhàn)她的創(chuàng)造力和觀(guān)眾的想象力。

楊麗萍現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》（9月30日-10月3日）

楊麗萍這次將帶著最新創(chuàng)作的《十面埋伏》重返舞蹈節(jié)。《十面埋伏》邀請(qǐng)了京劇裘派傳人裘繼戎跨界加盟，希望將一臺(tái)帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，并且融合京劇和舞蹈的作品呈現(xiàn)給觀(guān)眾。著名視覺(jué)藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添、著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演田沁鑫也傾力相助，以期讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加完美。

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《舞姬》（11月10-12日）

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃》（11月13-14日）

國(guó)家大劇院8年前首度開(kāi)幕時(shí)，就曾邀請(qǐng)馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)表演看家劇目《天鵝湖》《海盜》以及《珠寶》。他們龐大的演員陣容，華麗的服裝、舞美以及壓倒性的舞臺(tái)震撼力，讓北京觀(guān)眾體驗(yàn)到了俄羅斯頂級(jí)芭蕾的魅力。這一次，他們將帶著一部充滿(mǎn)異域風(fēng)情且極富戲劇沖突的經(jīng)典作品《舞姬》以及一臺(tái)作品集錦《精品薈萃》，第二次來(lái)到國(guó)家大劇院。

澳大利亞芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃》（10月16日）澳大利亞芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》（10月17-18日）

澳大利亞芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)在創(chuàng)作上十分活躍的團(tuán)體。他們對(duì)傳統(tǒng)劇目的改編創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)舞臺(tái)奇跡，比如這次帶來(lái)的《天鵝湖》。

陶身體劇場(chǎng)《數(shù)位系列》（10月29-31日）

本次是陶身體在國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的一次展示數(shù)位系列作品，連續(xù)三天，《重3》、《2》、《4》、《5》、《6》、《7》6臺(tái)作品，

用身體詮釋簡(jiǎn)單中的復(fù)雜。

譚元元·美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)二十周年專(zhuān)場(chǎng)（10月21日）舊金山芭蕾舞團(tuán)《隨想曲》（10月22日）舊金山芭蕾舞團(tuán)《吉賽爾》（10月23-24日）

作為最具國(guó)際影響力的華人芭蕾舞者，譚元元一直是舞蹈節(jié)的重要表演嘉賓。繼第一屆與許芳宜合作之后，今年，她將與自己的“老東家”舊金山芭蕾舞團(tuán)一起帶來(lái)三臺(tái)作品，包括經(jīng)典舞劇《吉賽爾》、一臺(tái)名為《隨想曲》的現(xiàn)代舞合集以及她的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)演出。

俄羅斯艾夫曼芭蕾舞團(tuán)《安娜·卡列尼娜》（11月21-22日）

艾夫曼芭蕾舞團(tuán)是俄羅斯現(xiàn)代芭蕾最具代表性的團(tuán)體，藝術(shù)總監(jiān)艾夫曼不僅有個(gè)性鮮明的作品，還擁有自己的舞蹈學(xué)校和長(zhǎng)期駐演的劇院，最大限度地實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想，足見(jiàn)他在俄羅斯的藝術(shù)地位。他很善于用俄羅斯古典芭蕾的語(yǔ)匯通過(guò)現(xiàn)代的編創(chuàng)手法，展現(xiàn)復(fù)雜的人性及人物關(guān)系，是俄羅斯古典與現(xiàn)代藝術(shù)理念，在舞蹈上的精彩碰撞。

閑舞人工作室舞劇《蓮花》（11月9-10日）

肥唐瘦宋系列的第二部《蓮花》是趙小剛2014年出品的新作，將古代敦煌舞蹈的曲線(xiàn)美與現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合，從一個(gè)年輕編導(dǎo)的角度，繼承敦煌的美學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)融入現(xiàn)代舞的創(chuàng)作理念，嘗試與觀(guān)眾進(jìn)行思想溝通。

（11月6-7日）《二十世紀(jì)三大藝術(shù)巨匠》瑪莎·葛蘭姆現(xiàn)代舞

演出的重頭是“世紀(jì)舞蹈家”瑪莎·葛蘭姆的代表作品《春之祭》，此外，《深沉的樂(lè)曲》和《編年史》都是瑪莎對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的體悟。整臺(tái)演出最新的作品《哀歌變奏曲》則是多位編導(dǎo)向瑪莎致敬之作，創(chuàng)作初衷來(lái)自于“911事件”，并以一部瑪莎·葛蘭姆的電影為藍(lán)本，由編導(dǎo)們各自創(chuàng)作出不同的舞蹈段落，形成這部獨(dú)特的舞作。

云門(mén)舞集2《來(lái)》（10月22-24日）

云門(mén)舞集二團(tuán)本次帶來(lái)了鄭宗龍、黃翊的三個(gè)作品。作為云門(mén)藝術(shù)創(chuàng)作的延續(xù)，1999年成立的云門(mén)二團(tuán)并不表演林懷民的作品，而是由年輕人創(chuàng)作屬于自己的舞蹈。