張婷劉飛

（六盤(pán)水師范學(xué)院，貴州 六盤(pán)水 553004）

淺析趙元任《賣(mài)布謠》吐字發(fā)音的演唱處理

張婷劉飛

（六盤(pán)水師范學(xué)院，貴州 六盤(pán)水 553004）

語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，吐字的清晰是歌唱的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。趙元任作為20世紀(jì)有重大影響的語(yǔ)言學(xué)家和音樂(lè)家，他把語(yǔ)言學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作緊密地結(jié)合起來(lái)，對(duì)于藝術(shù)歌曲中的吐字咬字作出了標(biāo)準(zhǔn)。文章以趙元任的《賣(mài)布謠》為例，試析其字頭、字腹、字尾的演唱處理。

趙元任；賣(mài)布謠；演唱

語(yǔ)言是歌唱的基礎(chǔ)，吐字的清晰是歌唱的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。早在宋代時(shí)的《夢(mèng)溪筆談》中就曾提到過(guò)關(guān)于吐字的問(wèn)題：“古之善歌者有語(yǔ)，謂‘當(dāng)使聲中無(wú)字，字中有聲’”。明代魏良輔在《曲律》中也提出了：“曲有三絕，字清為一絕、純腔為二絕、板正為三絕?！庇纱丝梢?jiàn)吐字的重要性。趙元任作為20世紀(jì)有重大影響的語(yǔ)言學(xué)家和音樂(lè)家，他把語(yǔ)言學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作緊密地結(jié)合起來(lái)，對(duì)于藝術(shù)歌曲中的吐字咬字作出了標(biāo)準(zhǔn)。歌曲中漢字根據(jù)字音分類(lèi)，可分為母音（即元音）和子音（即輔音）。根據(jù)音節(jié)體系分類(lèi)，又可分為字頭、字腹、字尾。

漢字發(fā)音大多是以輔音開(kāi)頭，即字頭，又叫“輔音聲母”。在傳統(tǒng)的聲樂(lè)理論中，根據(jù)口腔的發(fā)音部分，輔音聲母可分為五類(lèi)，即唇音：b、p、m、f，舌音：d、t、n、l，牙音：j、q、x，齒音：z、c、s、zh、ch、sh、r，喉音：g、k、h。而趙元任把這些聲母分為送氣和不送氣，以及摩擦音和濁音。趙元任認(rèn)為在咬字時(shí)要清楚利索，不可拖拉延長(zhǎng)，尤其是送氣的聲母（b、d、g、j、zh、z）和摩擦音（f、h、x、sh、s），除了特別表情以外，在普通演唱時(shí)更應(yīng)減短送氣與摩擦?xí)r間。在他的論文《歌詞中的國(guó)音》中說(shuō)到：“關(guān)于國(guó)音聲母方面，我覺(jué)得沒(méi)有什么要改的地方。國(guó)音的不送氣音b、d、g、j、zh、z，例如在邦、當(dāng)、剛、江、張、藏等字的聲母，都稍微粗硬一點(diǎn)，在唱歌時(shí)不妨把送氣作用減輕一點(diǎn)，……不過(guò)在表情需要用粗硬音時(shí)那是例外。摩擦音（f、h、x、sh、s）也是粗糙一點(diǎn)，平常唱時(shí)不可以拉的太長(zhǎng)，——特別表情也是例外。國(guó)音當(dāng)中有四個(gè)濁音聲母（m、n、l、r）,都是很富于音樂(lè)性的，當(dāng)然用不著改變唱法。”

字腹就是元音，是字的發(fā)聲和延續(xù)部分，在字頭發(fā)出后，立即唱出字腹，且字頭所用的狀態(tài)應(yīng)該立即消失，保持元音的發(fā)聲狀態(tài)，要發(fā)的流暢、豐滿。趙元任認(rèn)為不同的字腹在發(fā)聲上也有不同的要求。（1）zh、ch、sh、r、z、c、s，獨(dú)立成字時(shí)，由于其很不音樂(lè)化，在短音時(shí)就照讀，在長(zhǎng)樂(lè)音，把韻母漸漸放寬，看樂(lè)音長(zhǎng)短，放到e為止；（2）a、o、e、ai四個(gè)單純音韻母很音樂(lè)化，所以無(wú)需改變；（3）i、u、ü較難唱，唱時(shí)需要把組成i、u、ü音的肌肉放寬一點(diǎn)；(4)r音在短樂(lè)音時(shí)不變，在長(zhǎng)樂(lè)音上，可以先唱一種較開(kāi)而近似e的r音。到快完時(shí)在漸漸把舌卷上去成r音；（5）ai、ei、ao、ou在短樂(lè)音時(shí)沒(méi)什么問(wèn)題，在長(zhǎng)樂(lè)音上，通常是把第一個(gè)音拉到臨完時(shí)在唱第二個(gè)音，形成一個(gè)漸變的過(guò)程；（6）附鼻音的韻母an、en、ang、eng，利用鼻音漸變，如唱ang音，唱時(shí)讓軟腭后微漏一點(diǎn)氣到鼻腔，從a變到ng漸變。

字尾，也叫歸韻收音。在字尾音要收的準(zhǔn)確，不能過(guò)長(zhǎng)、過(guò)重。以趙元任的，《賣(mài)布謠》為例，看字頭、字腹、字尾的演唱處理。

在這首《賣(mài)布謠》中，以送氣的聲母（p、t、k、q、c、ch）開(kāi)頭的字有小弟弟破褲，沒(méi)布補(bǔ)褲”，中的破、褲；“前村財(cái)主”中的前、財(cái);“土布粗”中的土、粗；“洋布便宜”中的便；”“財(cái)主歡喜”中的財(cái)；“土布沒(méi)人要”中的土；以摩擦音（f、h、x、s、sh）開(kāi)頭的有：“嫂嫂織布”中的嫂嫂；“有飯落肚”中的飯；“是誰(shuí)買(mǎi)布”中的是、誰(shuí);“洋布細(xì)”中的細(xì)；“財(cái)主歡喜”中的喜；“餓到了哥哥嫂嫂“中的嫂嫂。在唱這些字的時(shí)候就應(yīng)注意減短聲母送氣的力度與摩擦的時(shí)間。在這首歌曲中“哥哥、弟弟、賣(mài)布、買(mǎi)米、織布、補(bǔ)、沒(méi)、人、倒、了”這些字的聲母（b、d、g、j、z、zh、m、n、l、r）都很音樂(lè)化不需要改變唱法。

在“嫂嫂織布”中的“織”和“是誰(shuí)買(mǎi)布”中的是，因?yàn)槠渎暷竮h后面的韻母太少，趙元任建議在唱短音時(shí)不需做什么調(diào)整，但在唱長(zhǎng)音時(shí)要把后面的韻母放寬。這樣的音同樣還有ch、sh、z、c、s,如吃、獅、字、此、似等字；同樣就可以看出在唱韻母i的時(shí)候，把i放寬了唱。這首歌里還有“嫂嫂、賣(mài)、倒、布、米、肚、補(bǔ)、褲、是、主、土、粗、細(xì)、宜、喜”這些字的韻母（i、u、ü）同樣用以上的方法；“買(mǎi)、沒(méi)、誰(shuí)、要、財(cái)”這些字在短音上沒(méi)有什么問(wèn)題，但在常音上應(yīng)該把韻母（ai、ei、ao、ou）中第一個(gè)音拉長(zhǎng)到快完時(shí)再唱第二個(gè)音。這首歌中沒(méi)有涉及到an、en、ang、eng，但在其他歌曲中如遇到，同樣運(yùn)用漸變的方式演唱。例如在《叫我如何不想他》中“天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)”這一句里的“上”占用旋律的時(shí)值要稍長(zhǎng)些，就要用漸進(jìn)的方法去唱。

我們?cè)谘莩w元任藝術(shù)歌曲的時(shí)候，有必要分析其音樂(lè)構(gòu)成的基本要素，這對(duì)于我們演唱、了解其藝術(shù)歌曲有著重大的實(shí)際意義。

[1]趙元任.新詩(shī)歌集[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,1928.

[2]趙元任.趙元任語(yǔ)言學(xué)論文集[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2002.

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1005-5312（2015）11-0105-01