劉楠

（科爾沁藝術(shù)職業(yè)學院，內(nèi)蒙古通遼028000）

小號演奏中對音準的控制技巧

劉楠

（科爾沁藝術(shù)職業(yè)學院，內(nèi)蒙古通遼028000）

小號在整個樂隊的表演中有著較為重要的作用，但是長期以來，其音準問題直接的影響到小號演奏的總體效果。本文從小號及其演奏分析入手，分析了影響小號演奏的音準控制的因素，并針對性的提出了增強小號演奏中音準控制的策略。

小號演奏；音準控制；控制技巧；分析研究

一、小號及其演奏分析

小號整體的聲音較為高亢、音色較為銳利，整體富有較強的輝煌感，既可以演奏出豐富優(yōu)美的旋律，同時也可以表演出嘹亮的高音。同時在小號演奏中使用弱音器時，其整體的音效將會進一步的增加很多神秘感。所以在軍樂團及交響樂團的演奏當中，小號起到了非常關(guān)鍵性的作用，這同時給其音準提出了更高的要求。

小號屬于一種吹奏性的樂器，演奏者通過貼近號嘴震動嘴唇使得管身內(nèi)空氣被震動而進行發(fā)聲。此外，在小號的上部一般均有三個活塞，演奏者將每個活塞按下，均會增加一定的空氣通過管道的總體長度，從而降低小號發(fā)出的聲音，提升整個小號演奏的音色的多樣性。

二、影響小號演奏音準控制的因素分析

（一）小號制作的工藝水平

改革開放以來，我國對于銅管弦樂器的生產(chǎn)才逐步的走向正規(guī)，這在很大程度上導致我國銅管弦樂器的生產(chǎn)水平與西方的生產(chǎn)水平有著較大的差異，現(xiàn)階段國內(nèi)生產(chǎn)的小號質(zhì)量不高已經(jīng)成為制約小號演奏音準的關(guān)鍵性因素之一。當進行純吹奏自然泛音時，小號的音準問題較難發(fā)現(xiàn)，但是當進行重奏或者需要和活塞進行配合演奏時，其音準的問題就較為突出了。這在很大程度上是由于我國小號制作工藝水平相對落后，小號內(nèi)部的活塞副管難以無阻礙的進行有效的伸縮，無法正常的完成拉伸活動，給小號音準造成直接的影響。

（二）小號律制的特殊性

現(xiàn)階段國際上小號的律制主要有三種，也就是十二平均律、純律及五度相生律。由于小號樂器是一種銅管樂器，是一種活塞和自然泛音進行有效結(jié)合的樂器。所以其整體的律制是建立在純律根基之上的十二平均律，同時也是構(gòu)建在自然泛音之上的自然平均律。從該角度進行分析，其屬于一種十二平均律的鍵盤性銅管樂器，兩者在音級方面相同，但是在音準方面有著一定的差異，其內(nèi)部的各個音級的分數(shù)值也有著較大的不同。由于小號的律制的特點，導致小號音律準確性較難進行控制，尤其是在質(zhì)量較為粗劣的小號樂器之上，音準的問題更難進行控制。在實際的操作中為了更好的實現(xiàn)小號音準的控制，常采用的控制方法為使用代用鍵來進行音準的調(diào)整，如果無代用鍵則采用挪動附加管的方式進行調(diào)整。

（三）小號現(xiàn)場演奏的技巧與環(huán)境

小號演奏者的音準控制的技術(shù)水平直接的關(guān)系到小號吹奏出來音樂的準確性。在進行小號演奏時，演奏者的口型、氣息以及口腔的閉合程度直接的關(guān)系到小號演奏的音色的準確性。對于同一個小號音符，如果小號演奏者張口過大，則會使小號演奏的氣息偏高，導致整個小號演奏的聲音就會越高，所以，小號演奏者的音準控制的技術(shù)直接的關(guān)系到小號演奏音準的準確性。

此外，小號演奏者在進行小號演奏的過程中也非常容易受到環(huán)境的影響，例如，隨著小號演奏環(huán)境的不同，小號作為一種金屬性的演奏樂器，受到熱脹冷縮的影響，在不同的溫度條件下，其音準必然會產(chǎn)生不同的偏差，這也是為什么很多小號演奏者在進行小號的演奏之前，將小號先吹熱之后，在進行小號音準的調(diào)整，從而更好的保證小號演奏時音樂的準確性。

三、增強小號演奏中音準控制的策略分析

（一）結(jié)合小號音準增強小號演奏基本功訓練

很多小號演奏者一般只利用校準器在小號正式的演奏之前進行音準的校對，但是在日常的訓練當中，沒有讓校準器發(fā)揮出應有的作用，但是實際上在日常的小號訓練當中，就應當利用校準器進行小號音準的校對，例如在用小號吹長音時，可以對著小號校準器，注意自己的氣息流動速度以及強度是否平穩(wěn)均勻，然后通過音準指針來進行氣息方面的調(diào)整。校音器的音準指針還可以幫助調(diào)整其他方面，比如吹奏時口縫的大小以及嘴角的拉動幅度。除了使用校音器輔助練習之外，有條件的還可以搭配上鋼琴，吹一個音就相對應彈一個音，對比兩個同音階的音調(diào)高低，然后進行配合調(diào)整。這就保證即實現(xiàn)了小號演奏音準的控制訓練，也實現(xiàn)了對于小號音感的培養(yǎng)訓練，這樣經(jīng)過長時間的小號音準的校對之后，逐步的養(yǎng)成了小號演奏的吹奏習慣，那么就會出現(xiàn)及時在小號的演奏之前沒有使用校準器也能夠獲得較為準確的小號音準。

此外，小號演奏者除了對口型、氣息進行調(diào)整之外，還可以通過替換自身的指法來實現(xiàn)對于音準的有效控制，例如在用小號吹奏一些慢節(jié)奏的鋼琴樂譜時，由于受到傳統(tǒng)的小號吹奏指法的限制，其出現(xiàn)的音準偏差往往較大，在該情況下，使用替代性的指法就能夠起到有效的提升音準的效果。所以在進行日常的訓練當中，也應當針對性的采用替代法進行規(guī)定時間的訓練。但是要注意，替代指法也不是萬能的，特別是在吹奏快板樂章時就沒有什么效果了。

（二）靈活運用小號演奏活塞附加管

在小號的上部有3個附加活塞管，這三個活塞管有著不同的作用，第一活塞附加管的長度降低全音，第二活塞附加管降低半音，而第三活塞附加管的長度則用于降低一點五倍全音。如果聯(lián)用活塞，則附加管的長度是不足使用的。因此進行活塞組合吹奏的時候，就容易出現(xiàn)音準的問題了。

此外由于每個小號演奏著都有著屬于自己的演奏特點，這就導致在進行小號演奏時氣息、口型等方面有著較大的不同，所以，在進行小號的音準調(diào)整時，小號演奏者應當根據(jù)自身具體的情況進行實際的調(diào)整，不能按照預定的固定距離來進行活塞附加管的調(diào)整。

（三）提升自身音準調(diào)整能力

在進行小號演奏的過程中，演奏者可以通過對演奏現(xiàn)場的音準的細微性的差別進行調(diào)整和監(jiān)督。同時要想做到這一點給小號演奏者的聽覺敏銳性提出了較高的要求，所以在進行小號演奏的日常性訓練時，小號的演奏者也應當增加自身的練耳視唱訓練，不斷的提升自身聽覺的敏銳性。例如小號演奏者經(jīng)常性的進行內(nèi)心的小號演奏節(jié)奏的哼唱，對于提升自身的內(nèi)心聽覺有著較大的幫助。其次，多聽一些較為優(yōu)秀的小號交響樂，不斷的實現(xiàn)自身音樂體驗的豐富，對于提升自身的聽覺敏感性有著較大的幫助，讓這些優(yōu)秀的音樂在潛移默化的過程中實現(xiàn)對于自己的小號演奏音準方面的指導。

（四）增多管樂器合作訓練

管樂器由于在吹奏的時候，如果振動頻率沒有一起達到精確高度，那么在進行小號演奏過程中較易出現(xiàn)不協(xié)和或者失常的情況，即使小號演奏者在進行日常訓練的過程中找到了屬于自身的最佳節(jié)奏，但是該節(jié)奏并不一定有利于整個樂隊表現(xiàn)效果的提升。所以應當逐步的增加合練的數(shù)量，為了更好的提升樂隊整體的演奏水平，逐步的將小號演奏的音準更好的符合小號演奏樂隊的整體要求。這在很大程度上不僅能夠培養(yǎng)出較為準確的鋼琴音樂的感覺，還能夠在整個樂隊內(nèi)部養(yǎng)成一種良好的習慣。

（五）注重對于小號日常保養(yǎng)

小號的保養(yǎng)工作，對于提升小號演奏的準確性有著較大的作用，在整個保養(yǎng)工作中，對于活塞的保養(yǎng)是整個保養(yǎng)的關(guān)鍵。在具體的上油保養(yǎng)中，要動作輕柔，擰開上方的螺絲蓋后，要將活塞垂直地緩慢地抽取出來，滴上活塞油再慢慢地順進去，并注意對準活塞筒內(nèi)的定位槽或定位缺口，謹記不能用力太大。

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