蔡華立 王華奇

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132011）

論水墨動(dòng)畫的意境表達(dá)

蔡華立 王華奇

（東北電力大學(xué)，吉林吉林132011）

中國(guó)水墨畫具有中國(guó)傳統(tǒng)元素的繪畫藝術(shù)精髓,將水墨畫與動(dòng)畫相融合在一起，也是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。水墨動(dòng)畫是中國(guó)特色的動(dòng)畫片,它巧妙地運(yùn)用中國(guó)水墨畫的特點(diǎn),制作出靈動(dòng)、蒼勁、高雅的畫面。本文具體論述了中國(guó)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)美,以及水墨動(dòng)畫的意境表達(dá)。

水墨動(dòng)畫；意境表達(dá)；藝術(shù)美

一、水墨畫與水墨動(dòng)畫的親緣關(guān)系

水墨動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫片中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是中國(guó)傳統(tǒng)文化同外來動(dòng)畫文化相結(jié)合的產(chǎn)物。本文就是來研究中國(guó)水墨畫與中國(guó)水墨動(dòng)畫的親緣關(guān)系。

傳統(tǒng)水墨畫是中國(guó)繪畫的一個(gè)畫種，而水墨動(dòng)畫就是來源于中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫。在傳統(tǒng)水墨畫中，表現(xiàn)形式是以水墨為主，以主觀想象為創(chuàng)作源泉，通過這種表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，繪制出綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的水墨意境。古代傳統(tǒng)的水墨畫包括山水、花鳥、人物水墨畫為代表的表現(xiàn)古代文人意趣的繪畫，它與現(xiàn)代水墨畫相對(duì)應(yīng)。在中國(guó)動(dòng)畫片中有不少以水墨形式來表達(dá)的動(dòng)畫片，例如《牧笛》呈現(xiàn)出的是國(guó)畫大師李可染筆下的牧童和老牛。單看《牧笛》中老牛的造型，以濃墨點(diǎn)染的鼻、嘴、唇，以力透紙背的筆法甩出牛腿，以皴法擦出牛臀，以淡墨補(bǔ)染牛背，在筆墨經(jīng)營(yíng)之下，一個(gè)形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的老牛躍然出現(xiàn)在畫面之上。再例如《小蝌蚪找媽媽》取自齊白石先生畫的《蛙聲十里出山泉》。其中的小蝌蚪尾巴線條虛實(shí)有致，蝦須的細(xì)線柔中帶剛，蝦身的墨色濃淡相宜。這些都形象地表現(xiàn)了水墨畫的魅力。《山水情》中的人物造型更加灑脫，蒼勁的線條、幾點(diǎn)淡墨就塑造了一位仙風(fēng)道骨的老者，《山水情》的背景用到大寫意的筆墨結(jié)構(gòu)。“影片中大寫意的潑墨淡彩，淋漓滋潤(rùn)，筆情墨意帶來的層次感與節(jié)奏感，它所幻化形成的外觀和意韻，使重巒疊嶂、密樹濃陰、云霧縹緲呈現(xiàn)出一種意態(tài)朦朧，別有韻味。”

據(jù)《辭?！份d：“水墨畫———中國(guó)畫中純用水墨的畫體。始于唐，成于宋，盛于元，明清以來續(xù)有發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，取得‘水暈?zāi)隆?、‘如兼五彩’的藝術(shù)效果。在中國(guó)畫史上占重要地位?！睆闹形覀兊弥?，水墨畫是在中國(guó)文化、中國(guó)傳統(tǒng)元素、中國(guó)繪畫體系及審美觀念下生成的“中國(guó)特色的繪畫”，它具有鮮明的民族文化特征。所以，水墨動(dòng)畫也隨之具有的民族文化特征。

二、水墨動(dòng)畫的意境

中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片被稱為“美術(shù)片”，因?yàn)閭鹘y(tǒng)動(dòng)畫片和中國(guó)繪畫是一脈相承的，在傳統(tǒng)動(dòng)畫中從不同程度體現(xiàn)了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)主義特征，這也體現(xiàn)在水墨動(dòng)畫中。中國(guó)水墨動(dòng)畫繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)和精神，并結(jié)合現(xiàn)代影視的發(fā)展形成了自己獨(dú)具特色的水墨風(fēng)格，其鮮明的藝術(shù)特色以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的“表現(xiàn)主義傾向”，整體上有兩點(diǎn)特征：（1）主觀感受的表現(xiàn)。中國(guó)的傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)利用內(nèi)心世界的外化來進(jìn)行創(chuàng)作，通過主觀的感受來表現(xiàn)世界。像唐、宋、明清時(shí)期的水墨畫都是作者寄情于山水花鳥之間所表達(dá)的自己的內(nèi)心感受。（2）對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫中完美展現(xiàn)出電影元素。中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中存在著很多與電影藝術(shù)相似的觀念和特征。中國(guó)水墨動(dòng)畫的鏡頭變化就是采用了長(zhǎng)卷的形式，保持了繪畫本身的韻味。

三、水墨動(dòng)畫的語言局限性研究

1.水墨動(dòng)畫中的水墨美。水墨畫的藝術(shù)語言是筆墨繪畫的基本造型手段,水墨畫的筆墨雖然有抽象特征,但是創(chuàng)造的形象極具神韻，水墨畫通過筆墨線條的粗細(xì)、方圓等的變化來展現(xiàn)筆墨形態(tài),通過墨色的焦、濃、重、淡、清等不同的層次來突出筆墨的情趣。通過墨色的變化以及運(yùn)筆的抑揚(yáng)頓挫來體現(xiàn)是畫家情感和審美。暈染效果是水墨畫的重要之重,它是畫面美感的集中體現(xiàn)。所以將中國(guó)的水墨畫運(yùn)用到動(dòng)畫片中是一個(gè)非常復(fù)雜的過程,因?yàn)橐憩F(xiàn)每幅作品之間的畫面的水墨暈染的連貫性是十分困難的，這目前是所以動(dòng)畫制作者的一個(gè)困擾。

2.虛實(shí)相生的語境美。虛實(shí)相生是中國(guó)水墨動(dòng)畫的典型特點(diǎn),“實(shí)”是指水墨動(dòng)畫中實(shí)實(shí)在在存在的事物，例如人物形象、生活環(huán)境、所有的景物等。而“虛”則是指水墨動(dòng)畫的意境,顯示的是創(chuàng)作者內(nèi)在的獨(dú)特感受?！疤摗钡谋憩F(xiàn)形式有多種,如隱現(xiàn)、藏露、濃淡、留白等等。留白是水墨動(dòng)畫中常用的手法,有的動(dòng)畫片為了凸顯主體,增強(qiáng)藝術(shù)效果,甚至省略背景,留下大片空白,以虛襯實(shí)。像《山水情》的動(dòng)畫創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)畫面背景時(shí)就運(yùn)用到了虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法,有一種“無畫之處皆成妙境”的藝術(shù)效果。例如在描寫老琴師垂釣的畫面時(shí)，我們能通過幾個(gè)簡(jiǎn)單的筆墨線條想象到湖水蕩漾,老琴師悠閑自得的畫面，再例如描繪瀑布、天空、江河時(shí)也是用幾條線條代替,但是我們也聽到瀑布傾瀉聲,天空中的鳥鳴聲,江水的滔滔聲等。因此，水墨動(dòng)畫中的留白并不是空洞無物的,而是水墨動(dòng)畫片中特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語

水墨動(dòng)畫的意境是通過傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)展現(xiàn)出來的，配上音樂的渲染，使得這種畫面與聲音相結(jié)合能讓人領(lǐng)略水墨動(dòng)畫藝術(shù)之美。水墨動(dòng)畫在繼承了古代傳統(tǒng)意境美的同時(shí)，在動(dòng)畫語言方面具有一定的局限性，甚至在西方人眼里，水墨動(dòng)畫與現(xiàn)代社會(huì)文化沒有太大的關(guān)系。事實(shí)上，水墨動(dòng)畫是一種表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)元素的動(dòng)畫，它的存在能使得動(dòng)畫與水墨元素進(jìn)行相互溝通，從而為未來的動(dòng)畫發(fā)展打下更為廣闊的空間。相信通過我們的不斷努力，讓水墨動(dòng)畫重新走向輝煌。

[1]陳慧.水墨動(dòng)畫視覺語言研究[D].無錫:江南大學(xué),2011.

J954

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1005-5312（2015）35-0135-01