卿斐

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建廈門361000）

淺談現(xiàn)代漆畫(huà)蛋殼鑲嵌技法的差異

卿斐

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建廈門361000）

近三十年中國(guó)漆畫(huà)的發(fā)展非常迅速，漆畫(huà)在材料應(yīng)用方面突破了傳統(tǒng)的格局，更具有包容性，蛋殼是漆畫(huà)鑲嵌中最為常用的材料。本文分析了現(xiàn)代漆畫(huà)作品中使用蛋殼鑲嵌技法之間的差異，國(guó)內(nèi)不同區(qū)域的藝術(shù)群體和具有代表性的漆畫(huà)家在使用蛋殼鑲嵌技法中流露出的不同的審美傾向，以及在實(shí)踐蛋殼鑲嵌技法中的側(cè)重點(diǎn)和區(qū)別，同時(shí)表明了自己在實(shí)踐蛋殼鑲嵌技法中的審美傾向。

漆畫(huà)；蛋殼鑲嵌

一、蛋殼鑲嵌技法概述

蛋殼鑲嵌是漆畫(huà)在材料應(yīng)用中較為典型一種表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)漆藝根據(jù)各種常用材料的區(qū)別可以劃分為金屬鑲嵌、骨石鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌?，F(xiàn)代漆畫(huà)中所取用的材料更為豐富，幾乎只要有一定的硬度、耐打磨的均可，關(guān)鍵在于如何應(yīng)用得恰到好處。吳嘉詮主編“十二五”精品課程規(guī)劃教材《漆畫(huà)》中敘述:“在鑲嵌蛋殼時(shí)，要盡量保持蛋殼的自然裂紋，在密集拼貼的地方比較容易達(dá)到，但在需要貼得較稀疏的地方較有難度。學(xué)生往往會(huì)出現(xiàn)在移動(dòng)蛋殼裂片時(shí)破壞自然裂紋走向的毛病，除特殊需要，以垂直、水平地移動(dòng)蛋殼裂片，擴(kuò)大裂紋，保持裂紋的走向?yàn)榧?。在蛋殼鑲嵌各種造型中，盡量采用自然拼貼，減少刀切與填充修補(bǔ)，細(xì)小部分、尖角部分盡量尋找或掰出自然的合適的片狀，以自然裂變與造型的有機(jī)結(jié)合而形成的質(zhì)樸美感為上。”①這是現(xiàn)代漆畫(huà)作品中普遍使用的鑲嵌方法，當(dāng)然為了畫(huà)面的需要，還有著許多不同的方法，如使用刀切而忽略掉紋理走向的方法、重視蛋殼質(zhì)感的多層次疊加拼貼法。

二、藝術(shù)家在實(shí)施蛋殼鑲嵌中的表現(xiàn)手法

（一）富有平面裝飾趣味的鑲嵌方法

我非常喜歡黃山先生的漆畫(huà)作品，在他許多漆畫(huà)作品中蛋殼材質(zhì)都會(huì)占據(jù)畫(huà)面的主要構(gòu)成部分。以其第二屆全國(guó)漆畫(huà)展中的評(píng)委作品《秋霜》為例，畫(huà)面的天空使用蛋殼鑲嵌來(lái)表現(xiàn)，變化卻非常豐富，既保留了蛋殼本身的質(zhì)樸美感、自然的龜裂紋理，又交錯(cuò)使用大小不一的雞鴨蛋殼進(jìn)行拼貼，使畫(huà)面呈現(xiàn)跳躍性和節(jié)奏美。這種拼貼蛋殼的方式看似輕松自然而成，實(shí)則都包含著藝術(shù)家有意的經(jīng)營(yíng)。樹(shù)干和果實(shí)由色漆粉撒成的肌理補(bǔ)充著蛋殼所未鑲嵌的部分畫(huà)面，兩種不同的材料融合得很好。

（二）借鑒西方素描表現(xiàn)形式的鑲嵌方法

黑龍江和北京地區(qū)的漆畫(huà)家歷年來(lái)入選全國(guó)美展的蛋殼表現(xiàn)雪景的作品非常多，用蛋殼潔白無(wú)暇的質(zhì)感表現(xiàn)冰雪的圣潔無(wú)疑是一個(gè)很好的創(chuàng)作手段。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院白小華老師的大部分作品是利用蛋殼來(lái)表現(xiàn)冰雪題材。他創(chuàng)作的《冬雪》是通過(guò)攝影記錄北京的雪景，經(jīng)過(guò)處理成稿后，依照畫(huà)面的素描關(guān)系用蛋殼貼出明暗體積，表現(xiàn)畫(huà)面的空間和氣氛。積雪的地方用蛋殼拼湊擠壓出大面積的白色，樹(shù)的結(jié)構(gòu)用刻刀切出鋒利準(zhǔn)確的輪廓線，亮部多貼蛋殼，暗部少貼或留黑，這樣就可以營(yíng)造出一個(gè)較為逼真的雪景場(chǎng)景。這種把西方素描關(guān)系的理念融合到蛋殼鑲嵌的表現(xiàn)方式拓展了蛋殼的表現(xiàn)力。但是過(guò)多的人為刀切而打亂蛋殼鑲嵌時(shí)產(chǎn)生的自然龜裂紋理在另一方面也減弱了蛋殼本身的質(zhì)樸和節(jié)奏。

（三）蛋殼鑲嵌技法的“加”與“減”

蛋殼鑲嵌技法發(fā)展至今不僅出現(xiàn)了單層蛋殼貼法的正貼、反貼、平面裝飾貼、立體明暗貼，還出現(xiàn)了多層次疊加拼貼法。這些對(duì)蛋殼鑲嵌后期的處理方式可以簡(jiǎn)單的分類稱為“加法”和“減法”。蛋殼的磨顯，磨破或者破壞性的剔除可以稱之為“減法”，蛋殼在后期的“減法”過(guò)程中能夠出現(xiàn)許多非常微妙的變化，可以產(chǎn)生一種縱深的空間感?！凹臃ā敝傅氖窃阼偳逗玫牡皻ど戏磸?fù)髹漆或疊加拼貼蛋殼，能夠產(chǎn)生半透明的淺浮雕效果，蛋殼的白就如同把簡(jiǎn)單的黑色的底板變成內(nèi)容豐富的白色機(jī)理畫(huà)面，可以在上面繼續(xù)髹涂色漆和打磨。四川美術(shù)學(xué)院的陳恩深教授在一次學(xué)術(shù)研討會(huì)中提到蛋殼的材質(zhì)語(yǔ)言在他的教學(xué)系統(tǒng)里成了氣候，他許多學(xué)生都以蛋殼的多層次疊加拼貼法見(jiàn)長(zhǎng)。他主張重視蛋殼本身的質(zhì)感，把蛋殼的裂變看成是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。認(rèn)為其他的漆畫(huà)家雖然也喜歡蛋殼自然裂變的狀態(tài)，但只是把這種裂變看成是一個(gè)靜止的狀態(tài)，所以也只能是模式化地鑲嵌拼湊。又提出蛋殼在鑲嵌時(shí)既可以單層地貼，也可以多層次地反復(fù)拼貼；既可以規(guī)規(guī)矩矩地鑲嵌，也可以破壞性地去弄。任由蛋殼自然開(kāi)裂和反復(fù)鑲嵌，這樣就有了豐富表現(xiàn)的可能性。這種思想也可以說(shuō)是徹底舍棄工藝性，純粹的提倡材質(zhì)美感。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析許多作品中蛋殼鑲嵌的方法和特征，很容易發(fā)現(xiàn)每一種蛋殼鑲嵌方法都有各自的優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)，世界萬(wàn)物沒(méi)有絕對(duì)的完美。相對(duì)其它表現(xiàn)方式的蛋殼鑲嵌技法，我更傾向于保持蛋殼質(zhì)樸的美感、自然龜裂的紋理；既可以有光影體積思維的介入，又必須保持輕松自如的節(jié)奏美感；還可以充分發(fā)揮大漆的包容性，與其他材料互相補(bǔ)充。只要能夠更貼切的傳達(dá)我們的畫(huà)面和思想，不管是何種審美傾向的蛋殼鑲嵌技法，我們都應(yīng)該大膽利用。

注釋：

①吳嘉詮.漆畫(huà)教程[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,2010:30.

[1]喬十光.漆藝[M].浙江:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,1999.

[2]吳嘉詮.漆畫(huà)教程[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,2010.

[3]藝術(shù)生活.全國(guó)漆畫(huà)理論研討會(huì)論文集[C].福建:福建美術(shù)出版社, 2008.

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