余映

[摘要]作者作為一名出生于湘昆世家的藝術(shù)工作者，以自己飾演的咬臍郎為例，談了“非遺”昆曲藝術(shù)的動態(tài)傳承。

[關(guān)鍵詞]昆曲 動態(tài)傳承 《白兔記》 咬臍郎

中國昆曲是2001年入選世界非遺首批項目的榜首。對世界對中國的非遺傳承起著重大而深遠(yuǎn)的影響。申遺成功十余年來，全國各昆劇院團為傳承瀕臨衰落的昆曲藝術(shù)，作出了歷史性的貢獻(xiàn)。傳承了《牡丹亭》、《長生殿》、《桃花扇》、《張協(xié)狀元》、《玉簪記》等一大批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，湘昆也先后傳承了《彩樓記》、《荊釵記》、《白兔記》等特色劇目。昆曲的傳承從此開啟了中國搶救挖掘傳承豐富多彩的民族文化遺產(chǎn)新局面，中華大地非遺項目真是琳瑯滿目，花團錦簇。

在非遺傳承的大好形勢下，我有幸在湘昆《白兔記》中扮演了咬臍郎，為昆曲藝術(shù)的傳承做出了有益探索和微薄的貢獻(xiàn)。我出生在湘昆世家，從小在昆曲藝術(shù)的氛圍中長大，耳濡目染。在八十年代中后期我考入了湖南省藝校昆劇科，開始了湘昆藝術(shù)之路。這一時期正逢國家提出振興昆曲，本應(yīng)該說機緣不錯，昆曲在黨和政府關(guān)懷下正一步一步走向復(fù)興。在校期間女生中我的基本功較為突出，能走小翻、提筋、蠻子、旋子、甩提等高難度功夫，把子功也較溜，打出手也得心應(yīng)手，因此學(xué)校把我做武旦培養(yǎng)。后來孫金云老師看我嗓子還不錯，便有意識讓我朝刺殺旦方向發(fā)展，她把《藏舟刺梁》作了我的開蒙戲，畢業(yè)時孫老師和我媽郭鏡蓉合作，又把她倆從辰河戲楊宗道老前輩處學(xué)來的《幽會·放裴》兩折傳授給了我。這出戲更吃功，在《放裴》中更有繁重功夫身段，在全省藝校匯演中得到較高評價并獲表演獎。在校所學(xué)這些劇目都體現(xiàn)了湖南昆曲的特色和劇目上的稀缺性。畢業(yè)后又繼續(xù)學(xué)習(xí)了《折梅》，這是一出旦行腿功戲，一條腿在椅背上有高難度的功夫表演，我那時正青春年華有一股倔勁，偏愛挑戰(zhàn)這類難度戲。但由于當(dāng)時演出市場萎縮，客觀環(huán)境不利，我們90屆這批小字輩演出機會太少，雄心壯志在慢慢消磨，但我內(nèi)心一直在堅持，我不愿辜負(fù)父母的期望和恩師的心血，對這些湘昆特色劇目，我二十年來一直在暗暗復(fù)習(xí)，只要有機會，我都愿拿出來亮亮相，不管是人家叫好或是挑刺，我都能正確對待，無怨無悔。因為保持湘昆特色，繼承湘昆傳統(tǒng)，是我的人生藝術(shù)追求，要對得起自己的職業(yè)，對得起湘昆前輩師尊（包括我的父母）在搶救繼承湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)的長期艱苦努力積攢的可貴成果。我即使在藝術(shù)上取不了多大成就，只要這些可貴的湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)果實不丟失，將來培養(yǎng)后代我也不至于兩手空空，愧對后人。正由于自己有這種憂患意識，我畢業(yè)后利用家學(xué)淵源，在九十年代初，跨行當(dāng)向母親郭鏡蓉學(xué)了娃娃生戲《出獵·訴獵》，這是一出歌舞并重，特色鮮明的湘昆傳統(tǒng)折子戲，是我母的成名代表作，是湘昆劇團重點特色劇目之一。湘昆此劇特色鮮明，唱做俱佳，身段繁重，載歌載舞，卻處處規(guī)范典雅，不失昆曲固有風(fēng)格，聽母親說60年代之初，湘劇名旦陳綺霞老師在湘昆任教期間，為湘昆《出獵·訴獵》巧妙有機地化進(jìn)了湘劇《打獵·回書》中的娃娃生精彩生動的表演藝術(shù)，使之與湘昆載歌載舞的繁復(fù)而又精致的表演風(fēng)格融為一體，她正確處理在昆曲的基礎(chǔ)上吸收湘劇，使該劇更具湘味，更加生動活潑，又規(guī)范典雅，多彩多姿，形成了更加鮮明的湘昆特色，在昆曲界獨樹一幟。陳老師作出了開創(chuàng)性的歷史貢獻(xiàn)，功不可沒。

1961年在北京演出這出湘昆特色劇目后，北昆藝術(shù)大師白云生甚為欣喜，并喜收我母為弟子，此后更結(jié)下了深厚的師徒情緣。1962年湘昆赴蘇州參加蘇浙滬第二屆昆劇匯演，湘昆與蘇昆聯(lián)合演出三場，首晚湘昆演出《醉打山門》《出獵·訴獵》二劇后，在蘇州引起震撼，《蘇州日報》發(fā)文《湘昆打炮戲好》熱情贊譽，更受到了昆劇泰斗徐凌云老前輩的高度賞識，還發(fā)生了一樁梨園佳話——一個小鐵鉤的故事（見1985年《上海戲劇》）湘昆演出次日晨，徐老親來湘昆駐地，主動向咬臍郎扮演者（我媽）傳授了一出娃娃生戲《寄子》；這都是因為《出獵·訴獵》富有湘昆特色的表演藝術(shù)打動了老先生。這充分說明一個簡單道理，有湘昆特色才有湖南昆劇的存在價值。在昆曲界才能爭得一席之地，取得更大發(fā)展。

南昆周傳瑛和鄭傳鑒老師八十年代來湘昆教學(xué)時，也主動為湘昆《出獵·訴獵》進(jìn)一步打磨加工，周老為【普天樂】的身段作了細(xì)致潤色，咬臍郎唱到“分圍跨馬”時，周老在此處加了一個精彩的飛腳身段，更好地表現(xiàn)了小將軍的矯健英姿。當(dāng)時鄭傳鑒老師還和周老師商量要把《訴獵》結(jié)尾處再處理一下，他建議咬臍郎借鑒《雅觀樓》舞令旗下場，表現(xiàn)咬臍郎接母的喜悅心情。周老也表示贊同，鄭老說：“請周老師教《雅觀樓》好了?！敝芾闲χf：“這戲我?guī)资隂]演了，記得還是在仙霓社時演過，都記不得了，手頭也沒有劇本和曲譜，這次恐怕教不了，以后找機會吧?！辈痪绵嵗匣販笳姘选堆庞^樓》的劇本曲譜寄給了我媽，可惜我媽從此再也沒有找到機會向周老學(xué)習(xí)《雅觀樓》，這事成了我媽的終身遺憾。

二十多年后的2011年6月，我為了排演《訴獵》參加在上海舉辦的全國昆曲中青年優(yōu)秀劇目展演周，我終于下決心加上了舞令旗的一段表演，聊以紀(jì)念周，鄭二老對湘昆的一片深情，總算替我母實現(xiàn)了二老的遺愿。上海的演出雖說我臨時趕排，匆忙上陣，功夫的恢復(fù)還未達(dá)到要求，但由于自己有一顆上進(jìn)心，競技狀態(tài)還不錯，心態(tài)也較平穩(wěn)，此劇與《山門》又是此次湘昆參演六折戲中僅有的兩個湘昆特色劇目。我下決心要爭口氣，好好演，果然此番演出劇場效果不錯，上海的觀眾對《訴獵》是非常認(rèn)可的，觀眾的掌聲是既熱烈又真誠。近日上海市政府白副秘書長（昆曲迷）還專門來電話向李副團長索要湘昆《訴獵》的影碟，

他非常欣賞《訴獵》，認(rèn)為很有特色，他要求收藏。這種社會效應(yīng)，正是湘昆藝術(shù)特色所賜。

記得1994年我學(xué)《出獵·訴獵》不久，中央文化部在北京舉辦全國昆曲青年演員交流匯報演出，我演的《出獵》有幸被選送參賽。但又不幸，在臨近演出時我突患急病，不吃不喝急壞了省地領(lǐng)隊和導(dǎo)演老師，臨時把較有難度的功夫處理刪去了，雖說遇到較大困難，但我挺住了，我也首次獲得了“蘭花表演獎”

不久后臺灣中央大學(xué)專程到郴州，要錄制一批湘昆特色劇目，我主演的《出獵訴獵》被選上，并被收入臺灣中國昆曲音像庫。這充分證明特色劇目的特殊價值和深遠(yuǎn)意義。

湘昆《出獵·訴獵》的成功繼承和發(fā)展，傾注了湘昆、湘劇和南北昆曲界諸多老前輩的心血，這出戲是湘昆繼承傳統(tǒng)結(jié)下的藝術(shù)果實，是較為成功的范例之一。我能把這出戲繼承下來，也感到十分欣慰，母親已年逾古稀，但愿我能不負(fù)母親重托。把湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)薪火相傳，保持湘昆特色，繼承湘昆傳統(tǒng)，我希望做一個力所能及的湘昆藝術(shù)傳人，近點綿薄之力。

2012年新排《白兔記》全本，是一次全面動態(tài)傳承湘昆優(yōu)秀藝術(shù)，是我藝術(shù)人生中難得的機遇，我深知人生難得幾回搏，因此我下定決心豁出去拼一回，半年多來我堅持苦練基本功，風(fēng)雨無阻，無論在排練場，還是在家中，我都能堅持練戲練功練體力，練唱練氣練念白，要在前人的成就基礎(chǔ)上提高與發(fā)展，做到動態(tài)傳承。

《白兔記》是昆曲古老的經(jīng)典劇目之一，更是極具獨特地域特色的湘昆的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，具有頑強的藝術(shù)生命力，數(shù)百年來，一直在民間傳唱不衰。湘昆《白兔記》在六十年代就已全本演出，八十年代也曾恢復(fù)上演，應(yīng)該說這是湘昆特色鮮明、傳統(tǒng)深厚，保存完整的一本大戲。

湘昆《白兔記》是經(jīng)我父親余懋盛精心改編的。他敢于突破一直以來糾纏于“一夫二妻”觀念的束縛，重新調(diào)整劉知遠(yuǎn)、李三娘、咬臍郎、岳秀英一家人的關(guān)系，將他們之間矛盾糾葛，作了新的詮釋，深入開掘出以“親情”為核心的主旨，繼承并發(fā)展了昆劇的傳統(tǒng)，貫穿著戲曲推陳出新精神。我國歷史上的殘?zhí)莆宕?，是一個藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻繁的黑暗時代，它給千萬個家庭帶來深重的苦難?！栋淄糜洝返呐魅斯钊镌谶@種環(huán)境下，又遭受無情哥嫂的折磨，白天汲水，晚來挨磨，在磨坊產(chǎn)子時競連一把花剪斷嬰兒臍帶也不可得，無奈只得用口斷臍。在一系列的苦難中，對丈夫的愛情，對“三朝未滿，帶血而去”的兒子的摯愛，支撐著李三娘頑強地活了下來！這一堅韌不屈的古代婦女形象，在舞臺上得到完整的體現(xiàn)，真實而又感人，博得觀眾無限的同情與憐憫。出身微賤的劉知遠(yuǎn)，為了個人前程，不惜“停妻再娶”，改編本對他作了適度的批判，這是應(yīng)該的。但更著筆于典型環(huán)境中人物性格、心態(tài)的開掘。一個生活底層的窮漢不通過婚姻關(guān)系這類途徑是不可能有出頭之日的。但劉知遠(yuǎn)雖然成了岳總鎮(zhèn)的貴婿，而他的內(nèi)心深處，始終沒有忘記曾經(jīng)患難的發(fā)妻李三娘。他也想把她接來，可卻也有著兩難之處。客觀上自己一直處于南征北戰(zhàn)之中；另一方面接來了怎么辦？不委屈岳氏就委屈了三娘，何況提攜他的威勢并重的老岳父還在，他不能不考慮后果的嚴(yán)重性。這樣具體描寫，使劉知遠(yuǎn)這一歷史人物真實可信起來。

我扮演的咬臍郎在舞臺上雖然出現(xiàn)較遲，然前面的《產(chǎn)子》、《送子》、《接子》，都是圍繞著一個“情”字展開鋪墊的，使這一美的形象呼之欲出。在《出獵》、《訴獵》、《圓夢》三場戲里，我演出的小將軍咬臍郎始終處于情感沖突的中心。成為生母李三娘、養(yǎng)母岳秀英、父親劉知遠(yuǎn)之間的感情紐帶，咬臍郎不愿意看到父母的離異，他眷戀著生母之情，繼母之愛，他發(fā)白一個少年純真的人性和親子之情，把一個破碎的家庭彌合起來，顯示了人世間親情的可貴。所以我演的咬臍郎這一形象很關(guān)鍵，我必須演出真情，演出真愛，塑造童真美好天使形象，把咬臍郎這一善良、純真、生氣勃勃的少年，活生生體現(xiàn)出來，成為觀眾最喜愛的角色。使全劇從較為簡單的道德批判進(jìn)入人文評判的新境界。

在沈斌導(dǎo)演的親切指導(dǎo)下，嚴(yán)格要求下，耐心啟發(fā)下，慢慢開竅，功在長，戲在通。抓業(yè)務(wù)的羅艷書記大師姐，對我近乎苛刻的嚴(yán)要求，我開始還有點抵觸，但是通過她在排戲中幾個關(guān)鍵處的點撥，使我豁然開朗，也明白了她的良苦用心。沒有壓力就不能激發(fā)我的潛能，戲就很難提高。沒有她和劉婕小師妹對我白口存在許多毛病進(jìn)行耐心糾錯，我的白口不可能有如此質(zhì)的長進(jìn)。王老師為我練聲中畫龍點睛，使我的演唱技巧也有了明顯提高，此次《白兔記》演出能較好塑造咬臍郎這一角色是導(dǎo)演、老師、師姐妹們共同幫扶的結(jié)果。雖然參加昆曲藝術(shù)節(jié)、湖南藝術(shù)節(jié)，也進(jìn)京匯報演出了，也得了獎，獲得好評，但我沒有本錢驕傲，我要認(rèn)真總結(jié)演出的成敗得失，鞏固成果，修正缺失，以利再戰(zhàn)。