陳莉莉

2014 年9 月2 日，在英國倫敦皇家艾伯特大廳外，太陽馬戲團成員在宣傳即將演出的節(jié)目《Kooza》

通常在工作中，我們都會選擇那些旨在采用改良式方法，而不是革命式方法來實現(xiàn)我們構(gòu)想的方案

“新雜技”一詞誕生于上世紀六七十年代的法國，于歐洲和北美迅速興起，成為影響雜技發(fā)展不可小覷的力量。特別是新世紀以來，隨著中法文化年、中法文化之春等中法兩國文化交流活動的舉辦，這一源于法國的新型雜技藝術(shù)表演形式被引入中國，在北京、上海、廣州、深圳、成都等大城市的劇場巡回演出。

在中國雜技和雜技團體面臨改革發(fā)展的關(guān)鍵點，新雜技也成為中國雜技實現(xiàn)自身變革的路徑選擇之一。

然而，即使在法國，目前對新雜技尚未有明確定義，在中國雜技界也還沒有清晰、統(tǒng)一的認識。到底如何發(fā)展新雜技，日前出席2015年吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)的外國專家們向《瞭望東方周刊》介紹了他們的想法。

新雜技要考慮建筑、形式和技術(shù)

《瞭望東方周刊》：什么是新雜技？

法比奧.蒙迪哥（意大利國際雜技節(jié)主席）：成功的新型雜技節(jié)目不能是音樂劇、也不能是戲劇。音樂劇和戲劇都是獨立的藝術(shù)形式，雜技不能模仿它們，因為這樣對雜技傳統(tǒng)不公平，而且非常可能導(dǎo)致節(jié)目失敗。

意大利有句俗語：“各掃自家門前雪”。但要發(fā)展好“新雜技”，我們卻不能如此，而要觀察周邊的文化格局，研究不同的藝術(shù)形式，在了解最新表演技術(shù)的同時，維護好雜技文化的古老傳統(tǒng)。

在我們的雜技節(jié)上，歌劇、詩歌、傳統(tǒng)音樂和輕音樂廣受歡迎，因為這些形式在雜技節(jié)目中得到了完美融合。

比如說，很多雜技節(jié)目都配以傳統(tǒng)舞蹈;也可以請男高音現(xiàn)場演唱歌劇，作為空中節(jié)目的背景音樂;還可以讓管弦樂大師演奏小提琴，給傳統(tǒng)節(jié)目配樂。

利用技術(shù)我們也可以讓雜技節(jié)目“煥然一新”：比如用密集的燈光和激光，給節(jié)目增添一些新鮮元素。沒有這些燈光，節(jié)目給人的感覺就會截然不同。

彼得.杜賓斯基（美國火鳥出品股份有限公司）：當我們談到“新雜技”或“新馬戲”時，我想要講的不僅是節(jié)目的新想法，也必須提一提除此之外的東西。世界范圍內(nèi)，新的馬戲建筑正在拔地而起，這些建筑吸收了新的技術(shù)，使得具有高新技術(shù)含量的作品演出成為可能。

這些建筑中有許多都是在美國為太陽馬戲團興建的，這場運動中的另外一個先行者就是中國。近年來在中國，有許多融入了高新技術(shù)的演出建筑相繼建成，比如武漢漢秀劇場、上海環(huán)球馬戲城的上海馬戲世界等。僅僅在過去兩年里，珠海就建造了兩座高水平的馬戲劇場。我也想提到一些能夠讓制作方融入冰、水和火的馬戲作品中的幾座新建筑，比如廣州長隆大馬戲劇場、福州市的馬戲劇場、濟南市的馬戲表演劇場等。這些新的建筑作品為我們提供了無限的、創(chuàng)新的可能性。

傳統(tǒng)保證了可持續(xù)性和再生

《瞭望東方周刊》：如何看待傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的關(guān)系？

斯維特蘭娜.莫西娜（俄羅斯國家馬戲公司副總裁）：在探討俄羅斯民族流派的發(fā)展問題時，我們不能僅僅想到其創(chuàng)立的悠久歷史根基，同時也要認識到，傳統(tǒng)是促進藝術(shù)發(fā)展的不同創(chuàng)新形式的基礎(chǔ)。而今天對于任何人來說，有一點都不再是秘密：源遠流長的悠久傳統(tǒng)保證了這種文化的可持續(xù)性，保證了文化的再生，而創(chuàng)新就是藝術(shù)的自身發(fā)展以及和其他藝術(shù)形式之間的互動。

法布雷斯.貝克爾（加拿大太陽馬戲團創(chuàng)作總監(jiān)）：變化是不斷進行的，我們需要擁抱變化、慶祝變化。但是變化也可能會造成干擾。在太陽馬戲團最初的日子里，我們到法國去表演“Cirque Réinventé”，翻譯過來就是“重塑馬戲”，我們并沒有受到歡迎。在一個馬戲傳統(tǒng)根深蒂固的國家，我們的藝術(shù)觀念、戲劇和人物主導(dǎo)的方法以及動物的缺失，都撼動著那里已有的一切。

那樣的方法使得太陽馬戲團成為一家當代馬戲團，現(xiàn)在我們必須重塑自己。隨著新市場、新對手、新觀眾的到來、趨勢的不斷變化、新科技和激發(fā)新表演主題的新社會觀念的出現(xiàn)，現(xiàn)在我們必須在這個不斷變化的領(lǐng)域里表現(xiàn)出適應(yīng)環(huán)境和重塑自己的能力。

用強大的資金支持創(chuàng)新

《瞭望東方周刊》：如何才能更好地實現(xiàn)創(chuàng)新？

斯維特蘭娜.莫西娜（俄羅斯國家馬戲公司副總裁）：應(yīng)當強調(diào)的是，通常在工作中，我們都會選擇那些旨在采用改良式方法，而不是革命式方法來實現(xiàn)我們構(gòu)想的方案。

每個流派都有權(quán)利首先根據(jù)民族和藝術(shù)傳統(tǒng)，選擇最接近自身的發(fā)展方向和發(fā)展方法。然而在我個人看來，那些近年來脫穎而出并走在發(fā)展前列的流派，首先都能夠通過強大的資金投入來加強自己的創(chuàng)新項目，同時也會把自身發(fā)展放到廣泛的關(guān)鍵問題中去看待，而不是僅僅關(guān)注局部任務(wù)。

法布雷斯.貝克爾（加拿大太陽馬戲團創(chuàng)作總監(jiān)）：任何創(chuàng)造性發(fā)展的成功都取決于團隊的力量。在太陽馬戲團，我們努力為各種創(chuàng)意人員提供一個有創(chuàng)造力的實驗室：邀請他們過來，和他們共同探索、分享、創(chuàng)造，并且和他們共同承擔風險。所有的一切都是共同完成的。

我們喜歡把以前和太陽劇院合作過的有經(jīng)驗的設(shè)計師與新加入的設(shè)計師融合在一起，因為新的設(shè)計師會帶來對事物新鮮的視野，也愿意挑戰(zhàn)我們的慣用方式。

彼得.杜賓斯基（美國火鳥出品股份有限公司）：“新雜技”或“新馬戲”最重要的趨勢中的一個，就是在全球范圍內(nèi)不同馬戲?qū)W校和文化間的“交叉授粉”和相互融合。來自歐洲的學生在加拿大、俄羅斯或中國學習馬戲;源自不同文化的傳統(tǒng)劇目被改編為新的、讓人興奮的形式，也是不同文化互動的結(jié)果。