王旌宇

摘要：貝多芬的音樂形象永遠充滿了“悲情”、“英雄”色彩，他是古典主義時期最高音樂藝術(shù)成就代表之一，他將奏鳴曲式推向了音樂之巔。本文筆者試圖通過淺析《悲愴》的曲式結(jié)構(gòu)發(fā)展來體會貝多芬音樂中的英雄氣息。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲式 英雄氣息

“維也納古典樂派”在世界音樂史上占有舉足輕重的地位，三位杰出的音樂家分別是“交響樂之父”海頓、“音樂天才”莫扎特、還有一位是“古典主義”音樂集大成者貝多芬。

提起貝多芬，我們肅然起敬，關(guān)于他的贊美，不勝枚舉。他曾經(jīng)師從于海頓和莫扎特。但是他卻沒有海頓那樣安逸的生活，他也沒有像莫扎特那樣永遠把歡樂和純真留給后人。他32首經(jīng)典的鋼琴奏鳴曲以及9首交響曲可謂是空前絕后，將古典主義音樂推向一座后人永不可逾越的高峰，并且最終為古典主義劃上了完美的句號。在他如此多的經(jīng)典作品中，筆者認為最能夠代表貝多芬音樂“英雄氣息”的曲目不是《命運》交響曲，也不是《歡樂頌》。應(yīng)該當屬《悲愴》奏鳴曲。

《悲愴》奏鳴曲結(jié)構(gòu)是典型的快-慢-快奏鳴套曲形式。第一樂章典型的動機式寫作手法在c小調(diào)上呈示出來：緊張、而又有力的和聲彩色。給人以沉痛感和力量感，這是貝多芬最常見的動機時式音樂手法開頭。他在黑暗的社會背景之中掙扎，低下的社會地位、窮困潦倒的生活環(huán)境讓他舉步維艱。但是，他卻有著超然于整個時代精神的追求，他崇尚平等、自由的社會。隨著音樂的慢慢發(fā)展，在他音樂的莊重、力量的氣氛中，我們感受到了C大調(diào)明亮流暢，e小調(diào)憂傷而不屈。漸漸地顯現(xiàn)了他不為命運低頭依然我行我素的高傲品行。在樂曲的后半段，聽到更多的是貝多芬命運的思考與艱難的行進。在快慢交替中，再一次聽到他不屈的精神意志和與命運抗衡的力量感與堅定感。伴隨著對命運的思考，堅強而有力地結(jié)束了第一樂章。

在第一樂章中，筆者認為貝多芬并不僅僅單純抒發(fā)他本身的悲痛和苦難，更多的是在抒發(fā)他對社會的悲痛。這是他早期的經(jīng)典曲目之一，那個時候他的聽力已經(jīng)有了明顯惡化。他作為一個藝人，處于資本主義起初萌芽的階段，面對強大封建黑暗勢力，迫于生活壓力，只能借助他的音樂作品抒發(fā)其內(nèi)心的一切情感。

對于第一樂章，如果我們看到的是貝多芬以渺小的身軀有力地回擊了黑暗的社會。那么在第二樂章當中，我們看到的是一個英雄無聲的嘆息與平靜的沉思。降A(chǔ)大調(diào)為主的三個主題始終在慢板上交替出現(xiàn)。A-B-A-C-A的回旋曲式一直在低聲訴說著他的悲痛、坎坷命運。因為他在音樂上卓越的才華，上帝便剝奪了一切的幸福和歡樂，唯一親人的背叛，愛情上屢屢收到重創(chuàng)和打擊。在這樣緩慢、抒情的第二樂章中，能夠感受到低沉，壓抑的音樂情境。但是卻絲毫感受不到哭泣、絕望的貝多芬。筆者認為這便是第二樂章貝多芬的靈魂所在，不懼痛苦、沒有眼淚、不會屈服。他用音樂告訴后人：不在沉默中死亡，就在沉默中爆發(fā)。

筆者認為貝多芬在第二樂章有意識的沉思風(fēng)格為最為經(jīng)典的第三樂章的“爆發(fā)”做了一個跳板，使我們真正感受到了一個英雄的偉岸。

第三樂章是《悲愴》最著名的樂章，也是我們聽到最多的一個樂章，然而在第三樂章的動機當中，為什么聽起來絲毫沒有“悲愴”的感覺，反而給我們的是有點緊張，但更多的是輕快，流暢的音樂感覺？筆者認為，這便是貝多芬骨子里“英雄氣息”的體現(xiàn)。在第三樂章的動機中流露著一種力量，一種積極進取、不屈服的心態(tài)。開頭的動機主要是以c小調(diào)和降E大調(diào)為主，全樂章的曲式結(jié)構(gòu)走向是A-B-A-C-A-B-A的結(jié)構(gòu)。細細品味第三樂章，就會發(fā)現(xiàn)第三樂章的“悲愴”是隱藏在B與C樂段當中的，由動機開始，展現(xiàn)了貝多芬樂觀，向上、永不屈服的人生觀。然后轉(zhuǎn)入B段，傾訴音樂家在悲愴的人生中孤傲的前行。再次回到A段主題，宣誓自己的不屈不撓的精神。繼而又轉(zhuǎn)入C段，宣誓他的不為苦難所動容，依然執(zhí)著的追求自己的夢想。再一次轉(zhuǎn)入主題之后，相比之前的動機更加堅定，更加有力。末段，貝多芬再一次回到“悲愴”的人生，激烈的急板、暗淡的和聲音色、動機的急切的發(fā)展，給人以不安、躁動與惶恐的音樂情境。最后，在安靜的沉思當中，貝多芬突然以嚇人一跳的音響結(jié)束。仿佛他死死地扼住了命運的咽喉，以“英雄”的姿態(tài)屹立在音樂的歷史長河中。

另外，這首《悲愴》奏鳴曲不僅僅是“古典主義”時期音樂的巔峰之作，也是貝多芬逐漸轉(zhuǎn)向浪漫主義風(fēng)格的演進。他放棄了四樂章套曲的形式，大膽采用三樂章形式。同時在第一樂章當?shù)那白嘀?，用的是慢板進行的手法。足以證明貝多芬是一位承前啟后的偉大音樂家。

參考文獻：

[1]付潔.真正的悲劇在敲門——《貝多芬<悲愴>奏鳴曲漫談》[J].大眾文藝，2009，（06）.

[2]池淵.評析《悲愴奏鳴曲》[J].作家雜志，2008，（12）.