孫永富

[摘要]近現(xiàn)代打擊樂(lè)在各方面都堅(jiān)持著創(chuàng)新，不斷與時(shí)俱進(jìn)，主要體現(xiàn)在演奏方式的變化、樂(lè)器的編配和其他元素的巧妙結(jié)合方面。隨著人類文明的不斷進(jìn)步和發(fā)展，打擊樂(lè)不僅沒(méi)有淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里，還發(fā)展迅猛，特別是近現(xiàn)代時(shí)期的作品，在音樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)著重要地位。

[關(guān)鍵詞]近現(xiàn)代時(shí)期 作品 打擊樂(lè) 發(fā)展

打擊樂(lè)是以打、擊方式發(fā)聲的樂(lè)器的統(tǒng)稱。當(dāng)然，打弦樂(lè)器不包括在打擊樂(lè)范疇里面，不同時(shí)期打擊樂(lè)伴隨著不同的特點(diǎn)，近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)作品格外豐富多樣。

一、打擊樂(lè)的相關(guān)研究

（一）打擊樂(lè)的分類。打擊樂(lè)的分類主要是根據(jù)樂(lè)器的音高，打擊樂(lè)器通常都會(huì)有一個(gè)確定的音高，因此，打擊樂(lè)一般分為兩類，即膜鳴樂(lè)器和自鳴樂(lè)器。所謂膜鳴樂(lè)器，就是指樂(lè)器上覆蓋著一層膜，通過(guò)打擊膜來(lái)發(fā)聲翻。膜鳴樂(lè)器包括定音鼓、小鼓、大鼓、鈴鼓等。然而，自鳴樂(lè)器顧名思義就是樂(lè)器可以自己發(fā)聲，不需要借助其他外力。自鳴樂(lè)器包括木琴、管鐘、揚(yáng)琴等。

（二）打擊樂(lè)的打法。打擊樂(lè)的打法有很多種，主要是根據(jù)四種基本打法演變而成。第一種，是以“倉(cāng)七”沖頭型為基本打法，在其基礎(chǔ)上變化出沖頭、柱頭、歸位、長(zhǎng)尖等多種打法；第二種，是以“倉(cāng)七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為基本打法，變化出快、慢兩種類型的打法，包括快、慢長(zhǎng)錘、一錘鑼等打法；第三種，是以“倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為基本打法，變化出閃錘、滾頭子、紐絲等打法；最后一種，是以“倉(cāng)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)”抽頭型為基礎(chǔ)打法，變化出抽頭、收頭、奪頭等多種打法。

（三）打擊樂(lè)的特點(diǎn)。由于打法與樂(lè)器的不同，打擊樂(lè)也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。例如，我國(guó)俗稱的武場(chǎng)四大件，即鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。武場(chǎng)四大件不僅在音響上各具特點(diǎn)，還在樂(lè)器配合、綜合音響與唱腔的結(jié)合方面具有獨(dú)特效果。打擊樂(lè)的特點(diǎn)不只是局限在我國(guó)的音樂(lè)領(lǐng)域，在西方戲劇上也獨(dú)樹(shù)一幟，例如西洋管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)，能夠通過(guò)配合語(yǔ)言韻律，渲染舞臺(tái)氣氛，豐富樂(lè)隊(duì)的演奏。

二、近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)作品賞析

打擊樂(lè)作品按照演奏類型可以分為四種，包括獨(dú)奏、合奏、以打擊樂(lè)為主的室內(nèi)作品和樂(lè)隊(duì)作品。

（一）打擊樂(lè)獨(dú)奏作品?！堆h(huán)》是西方近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)獨(dú)奏作品，演奏者是斯托克豪森。該作品的演奏要求不僅需要演奏者的技巧，還要求創(chuàng)新?！堆h(huán)》的樂(lè)譜與普通樂(lè)譜存在很多不同之處，包括時(shí)間值、速度、強(qiáng)度、階段的交替以及定量等方面，都有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)要求，該作品的最大特點(diǎn)在于演奏者可以自由發(fā)揮，也就是根據(jù)自己的想法選擇開(kāi)始的部分，樂(lè)譜具有靈活性?！稏|王得勝令》是中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)獨(dú)奏作品，由肖江和裴德義兩人創(chuàng)作而成。該作品的打擊樂(lè)器運(yùn)用較多，包括排鼓、大鼓、小堂鼓、大小鑼等打擊樂(lè)器，通過(guò)對(duì)樂(lè)器的組合創(chuàng)新，將太平天國(guó)的場(chǎng)景描繪的淋漓盡致。

綜上所述，兩個(gè)打擊樂(lè)作品在樂(lè)譜和樂(lè)器兩方面各有創(chuàng)新，體現(xiàn)了近現(xiàn)代時(shí)期的作品特點(diǎn)。

（二）打擊樂(lè)合奏作品。近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)合奏作品主要以國(guó)內(nèi)居多，例如郭文景的《戲》、李真貴和譚盾合作的《鼓詩(shī)》《沖天炮》、安志順的《老虎磨牙》《鴨子拌嘴》等?！稇颉肥潜容^典型的近現(xiàn)代打擊樂(lè)作品，該作品運(yùn)用的樂(lè)器極少，主要是靠變換多種演奏技巧和演奏者自身的嗓音完成合奏，取得獨(dú)特效果，該作品雖然涉及的樂(lè)器只有鈸，但是也同樣對(duì)節(jié)奏和速度有很高的要求，需要演奏者在演奏過(guò)程中發(fā)揮高度的默契，對(duì)節(jié)奏掌握的恰到好處?！豆脑?shī)》，《沖天炮》就是結(jié)合鑼鼓的合奏，表現(xiàn)出作品的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)?！豆脑?shī)》主要運(yùn)用了大鼓和排鼓，通過(guò)變換演奏技巧，增加演奏效果，體現(xiàn)了近現(xiàn)代時(shí)期特有的風(fēng)格?！稕_頭炮》是改編作品，運(yùn)用的樂(lè)器較多，但主要還是以鑼為主，演奏特點(diǎn)以拋鑼技巧為典型，形象的描繪了節(jié)日的情景?！独匣⒛パ馈贰ⅰ而喿影枳臁范际歉鶕?jù)陜北生活創(chuàng)作的作品，極具生活色彩?！独匣⒛パ馈分饕沁\(yùn)用了新型演奏技巧，模擬老虎磨牙的聲音，突出主題；《鴨子拌嘴》也是通過(guò)運(yùn)用木魚(yú)、云鑼等樂(lè)器發(fā)出模擬聲，描繪生動(dòng)的嬉鬧場(chǎng)景。

（三）以打擊樂(lè)為主的室內(nèi)樂(lè)作品。以打擊樂(lè)為主的室內(nèi)樂(lè)作品的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在樂(lè)器編配、演奏技巧和演奏形式三個(gè)方面。代表作品有周龍的《空谷流水》，奧爾夫的《Antigonae》，埃德加德·瓦雷茲的《電離》和威廉姆·拉塞爾的《八種打擊樂(lè)器的賦格》，其中，《空谷流水》運(yùn)用的樂(lè)器主要是鼓，演奏者需要通過(guò)變換鼓的多種演奏技巧，來(lái)突出流水的粗狂，同時(shí)，該作品雖以打擊樂(lè)為主，為了體現(xiàn)其自然風(fēng)景和空谷的氛圍，以笛、管、古箏為輔助樂(lè)器，在演奏形式上進(jìn)行了恰到好處的創(chuàng)新?！禔ntigonae》運(yùn)用的打擊樂(lè)器較多，且譜曲也相對(duì)復(fù)雜，通過(guò)編配不同的樂(lè)器，演奏出獨(dú)特的情感?！峨婋x》在樂(lè)器運(yùn)用上也涉及廣泛，結(jié)合了世界各地的打擊樂(lè)器，例如中國(guó)的大鑼，非洲的響葫蘆和西方的鋼琴、管鐘等，演奏人員也相對(duì)較多，通過(guò)人員和樂(lè)器的共同編配，闡述了作品的精髓?！栋朔N打擊樂(lè)器的賦格》的樂(lè)器有八種，屬于打擊樂(lè)的代表作，該作品主要是突出了獨(dú)特的演奏風(fēng)格，演奏者分別對(duì)不同的樂(lè)器演奏技巧進(jìn)行了不同的創(chuàng)新，突顯作品的主要思想。

（四）以打擊樂(lè)為主的樂(lè)隊(duì)作品。以打擊樂(lè)為主的樂(lè)隊(duì)作品，中西方都有很多典型的作品，其中，中國(guó)近現(xiàn)代作品有浙江歌舞團(tuán)的《漁舟凱歌》、李明雄的《夜深沉》、《百花園》等，西方代表作有謂十德林的《卡門(mén)打擊樂(lè)》?！稘O舟凱歌》主要運(yùn)用了排鼓和云鑼兩種樂(lè)器，通過(guò)變化這兩種樂(lè)器的演奏技巧，生動(dòng)形象的描述了捕魚(yú)的場(chǎng)景?！兑股畛痢肥怯伞端挤病犯木幎?，并且借鑒了《霸王別姬》的伴奏，從而豐富作品的情感，該作品將中國(guó)大鼓作為樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器，改變了傳統(tǒng)的大鼓演奏形式，將樂(lè)曲進(jìn)行適當(dāng)改變，更符合近現(xiàn)代的音樂(lè)作品風(fēng)格?！栋倩▓@》是由李明雄和朱毅兩人共同合作的作品，總共有四段，分別運(yùn)用板鼓不同的節(jié)奏，發(fā)出不同的音色，并配合民族樂(lè)隊(duì)，將百花園的情景展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)?！犊ㄩT(mén)打擊樂(lè)》是西方近現(xiàn)代打擊樂(lè)的代表作，以打擊樂(lè)為主，弦樂(lè)隊(duì)為輔的樂(lè)隊(duì)作品，該作品運(yùn)用的樂(lè)器多大幾十種，演奏者也相對(duì)較多，在曲風(fēng)上，不僅保留了《卡門(mén)》的經(jīng)典旋律，演奏者要增加了近現(xiàn)代時(shí)期組合打擊樂(lè)的特色，引領(lǐng)了西方近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)潮流。

三、近現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展

音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界限制的，近現(xiàn)代打擊樂(lè)不僅在西方國(guó)家發(fā)展繁榮，在我國(guó)的音樂(lè)領(lǐng)域也占據(jù)一席之地，探討近現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展需要根據(jù)多方面因素進(jìn)行分析，并結(jié)合各國(guó)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)探討打擊樂(lè)的發(fā)展。

（一）近現(xiàn)代打擊樂(lè)的全球性趨勢(shì)。從整體分析，近現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展具有明顯的全球化趨勢(shì)。打擊樂(lè)的發(fā)展不是某一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的發(fā)展產(chǎn)物，也是世界各國(guó)人民共同促進(jìn)的成果，它結(jié)合了不同民族和國(guó)家的特點(diǎn)，是世界智慧的結(jié)晶。

（二）近現(xiàn)代打擊樂(lè)的融合性。所謂融合性，也就是包容性。近現(xiàn)代打擊樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中，不斷吸收各國(guó)不同的樂(lè)理知識(shí)，容納了所有對(duì)打擊樂(lè)欣賞的音樂(lè)學(xué)者，不管是在樂(lè)器方面，還是演奏技巧方面，都進(jìn)行了完美的融合。隨著社會(huì)的發(fā)展，近現(xiàn)代打擊樂(lè)還會(huì)不斷融合現(xiàn)代音樂(lè)元素，充分展現(xiàn)其融合性。

（三）近現(xiàn)代打擊樂(lè)的藝術(shù)性。近現(xiàn)代打擊樂(lè)的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在演奏節(jié)奏上，清晰分明的節(jié)奏感不僅可以陶冶人們的情操，還能有效緩解生活壓力，滿足現(xiàn)代人們的需求。近現(xiàn)代打擊樂(lè)很好地融合了現(xiàn)代流行的搖滾樂(lè)，使得其藝術(shù)性彰顯，表現(xiàn)更加強(qiáng)烈。

（四）近現(xiàn)代打擊樂(lè)的創(chuàng)新性。隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，近現(xiàn)代打擊樂(lè)在各方面都堅(jiān)持著創(chuàng)新，不斷與時(shí)俱進(jìn)，主要體現(xiàn)在演奏方式的變化、樂(lè)器的編配和其他元素的巧妙結(jié)合方面。從發(fā)展意義上看，中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期的打擊樂(lè)在整個(gè)打擊樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，起到承前啟后的作用，對(duì)世界的音樂(lè)發(fā)展具有重大影響。

綜上所述，近現(xiàn)代時(shí)期的作品體現(xiàn)了打擊樂(lè)的發(fā)展歷程，也促進(jìn)了打擊樂(lè)更好的發(fā)展。隨著人類文明的不斷進(jìn)步和發(fā)展，打擊樂(lè)不僅沒(méi)有淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里，還發(fā)展迅猛，特別是近現(xiàn)代時(shí)期的作品，在音樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)著重要地位。