郭亞莉

【摘要】因?yàn)槭窃?shī)歌，故具藝術(shù)性；因?yàn)槭欠g，故具科學(xué)性。在詩(shī)歌翻譯的實(shí)踐中只有對(duì)藝術(shù)性和科學(xué)性有一個(gè)恰如其分的把握才能創(chuàng)造出比較完美的譯詩(shī)。本文簡(jiǎn)要介紹英詩(shī)漢譯的三個(gè)發(fā)展階段，并對(duì)《A Red Red Rose》在不同階段的翻譯版本及其特點(diǎn)的分析，論述了詩(shī)歌翻譯在中國(guó)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌 詩(shī)歌翻譯 發(fā)展 分行 字?jǐn)?shù)

一、詩(shī)歌翻譯的前奏近代詩(shī)歌翻譯

中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，中國(guó)古典詩(shī)歌代表著中國(guó)的文化?，F(xiàn)存的中國(guó)古詩(shī)英譯本，有外國(guó)譯者譯的，也有國(guó)內(nèi)譯者譯的。這個(gè)時(shí)期的翻譯文學(xué)，一般以小說(shuō)為主，詩(shī)歌翻譯比較少。主要由1864年清朝外交官董恂翻譯的第一首西洋詩(shī)——美國(guó)朗費(fèi)羅的《人生頌》。梁?jiǎn)⒊g的英國(guó)著名詩(shī)人拜倫的名作《哀希臘》，它是拜倫詩(shī)歌在中國(guó)最早的譯文。嚴(yán)復(fù)翻譯的英國(guó)詩(shī)人蒲伯和丁尼生的詩(shī)，由于譯詩(shī)以“信、達(dá)、雅”為準(zhǔn)則，至今還為人稱道。而1909年出版的由蘇曼殊翻譯的《拜倫詩(shī)選》，大大開(kāi)拓了中國(guó)讀者的眼界，使中國(guó)青年了解到西方詩(shī)作的思想和藝術(shù)成就。

二、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌翻譯的開(kāi)創(chuàng)期

從“五·四”開(kāi)始，70年的翻譯實(shí)踐，在英語(yǔ)格律詩(shī)漢譯的形式方面，存在各種不同的主張和流派，主要有一下五種：（1）譯成散文；（2）譯成自由詩(shī)；（3）譯成半自由體；（4）譯成中國(guó)古典格律詩(shī)體；（5）譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)格律詩(shī)體。

三、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌翻譯的中期

從“左聯(lián)”成立到抗戰(zhàn)開(kāi)始，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。這一時(shí)期翻譯的主要詩(shī)歌作品有：匈牙利的裴多文和波蘭的密茨凱維支兩位愛(ài)國(guó)詩(shī)人的作品翻譯的較多。對(duì)當(dāng)時(shí)處于水深火熱之中的中國(guó)青年，無(wú)疑有很大的鼓舞作用。

四、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌翻譯的后期

這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌翻譯作品范圍非常廣泛，從西歐古典詩(shī)歌到當(dāng)時(shí)反應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的詩(shī)歌作品，從遙遠(yuǎn)的古希臘詩(shī)歌作品到當(dāng)時(shí)還沒(méi)有自己祖國(guó)的猶太民族詩(shī)歌作品，翻譯詩(shī)作可謂琳瑯滿目。

五、A Red，Red Rose賞析

英國(guó)農(nóng)民詩(shī)人彭斯的《A Red，Red Rose》在我國(guó)廣為流傳，迄今已有多名翻譯家將其譯為中文。作為前浪漫主義時(shí)期的代表作家，彭斯正是在這種背景下寫出了極富浪漫主義色彩的愛(ài)情詩(shī)《A Red，Red Rose》。詩(shī)中運(yùn)用了比喻、反復(fù)、排比等多種修辭手法，表達(dá)了主人公對(duì)愛(ài)人忠貞不渝的愛(ài)情。原文：A Red，Red Rose

O my luve is like a red，red rose，

That's newly sprung in June；

O my luve is like the melodie

That's sweetly played in tune.

As fair thou art，my bonie lass，

So deep in luve am I；

And I will luve thee still，my dear，

Till a' the seas gang dry.

Till a' the seas gang dry，my dear，

And the rocks melt wi' the sun；

And I will luve thee still，my dear，

While the sands o' life shall run.

And fare thee weel，my only luve！

And fare thee weel a while！

And I will come again，my luve，

Though it were ten thousand mile！

蘇曼殊先生譯本：穎穎赤薔靡，首夏發(fā)初苞，

惻惻清商曲，眇音何遠(yuǎn)眺。

予美諒夭紹，幽情中自持。

滄海會(huì)流枯，相愛(ài)無(wú)絕期。

滄海會(huì)流枯，頑石爛炎熹。

微命屬如縷，相愛(ài)無(wú)絕期。

摻祛別予美，離隔在須臾。

阿陽(yáng)早日歸，萬(wàn)里莫躕踟。

蘇曼殊先生以五言古詩(shī)體來(lái)譯，形式規(guī)整，詞麗律嚴(yán)，譯詩(shī)從首句到句末并沒(méi)有追求與原詩(shī)在言語(yǔ)、句式、風(fēng)格上對(duì)等。但譯文中多處文辭古奧，給讀者造成閱讀的困擾，也妨礙詩(shī)意的流暢表達(dá)。

王佐良先生的譯本：我的愛(ài)人像朵紅紅的玫瑰

呵，我的愛(ài)人像朵紅紅的玫瑰，

六月里迎風(fēng)初開(kāi)

呵，我的愛(ài)人像支甜甜的曲子，

走的合拍又和諧，

我的好姑娘，多么美麗的人兒！

請(qǐng)看我，多么深摯的愛(ài)情！

親愛(ài)的，我永遠(yuǎn)愛(ài)你，縱使大海干涸水流盡

縱使大海干涸水流盡，太陽(yáng)將巖石燒成灰塵。

親愛(ài)的，我永遠(yuǎn)愛(ài)你，只要我一息猶存

珍重吧，我唯一的愛(ài)人，

珍重吧，讓我們暫時(shí)別離

但我定要回來(lái)，哪怕千里萬(wàn)里！

王佐良先生的翻譯是對(duì)每行的字?jǐn)?shù)進(jìn)行限制，不超過(guò)十三個(gè)字，形式接近半自由體。王先生在翻譯過(guò)程中努力做到以詩(shī)譯詩(shī)，所以譯文保持韻腳，形式上也力求接近?！翱v使大海干涸水流盡”和“太陽(yáng)將巖石燒成灰塵”特意替代了“海枯石爛”的陳詞濫調(diào)，以一種清新的感覺(jué)使讀者眼前一亮。

綜上所述，從詩(shī)的不可譯到可譯，從古體詩(shī)到現(xiàn)代格律詩(shī)，中國(guó)詩(shī)歌翻譯藝術(shù)和理論已漸漸成熟，譯詩(shī)質(zhì)量也日趨提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃燦然.譯詩(shī)中的現(xiàn)代敏感[J].讀書，1998（5）：122.