林箐

當(dāng)代國際風(fēng)景園林印象

林箐

邁入21世紀(jì)以來，國際風(fēng)景園林不斷發(fā)展變化。美國持續(xù)領(lǐng)先，新人輩出。法國和德國經(jīng)歷20世紀(jì)末的輝煌之后陷入相對(duì)沉寂的時(shí)期。荷蘭拓展了海外實(shí)踐。以前默默無聞的西班牙、葡萄牙和北歐國家異軍突起，受到廣泛的關(guān)注。中國的風(fēng)景園林發(fā)展迅速。全球化深刻地影響了當(dāng)代風(fēng)景園林。在吸取全球經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，是世界各個(gè)國家風(fēng)景園林都需要努力的方向。

風(fēng)景園林；印象；實(shí)踐；藝術(shù)

修回日期：2015-03-31

想要對(duì)邁入新世紀(jì)的全球風(fēng)景園林作一個(gè)綜述是非常困難的。對(duì)我來說，從2002年出版《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》之后，對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的系統(tǒng)性研究就告一段落，此后把重心更多地放在了實(shí)踐上。不過我一直留意國內(nèi)外重要專業(yè)書籍雜志上的最新信息；而且隨著中國的日益全球化，與國外的設(shè)計(jì)師有更多的交流機(jī)會(huì)， 經(jīng)常能夠了解到一些新的行業(yè)動(dòng)態(tài)；還有每年都會(huì)安排計(jì)劃周密的出國考察行程，親身體驗(yàn)一些以前沒有參觀過的著名歷史園林和現(xiàn)代園林、以及近年新建的一些有影響的作品——總體而言我對(duì)風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)前沿仍保持了關(guān)注。因此，即便我對(duì)這10多年風(fēng)景園林的發(fā)展沒有系統(tǒng)的研究，但是還有一些泛泛的印象。本文僅作為對(duì)世界主要國家風(fēng)景園林設(shè)計(jì)實(shí)踐現(xiàn)狀的一些個(gè)人認(rèn)知和看法，未必全面，也不一定正確，僅供參考。

以前我們談?wù)撘粋€(gè)國家的風(fēng)景園林實(shí)踐，一般指這個(gè)國家的設(shè)計(jì)師在本國建成的作品。但是隨著全球化的日益深入，今天這個(gè)界限已經(jīng)很難劃分了。著名的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)幾乎都是國際性的，在全球很多城市擁有分支機(jī)構(gòu)。即便是個(gè)人色彩比較濃厚的設(shè)計(jì)師事務(wù)所，很多也在世界各地實(shí)踐甚至擁有分所。在這樣一種情況下，界定某個(gè)國家的設(shè)計(jì)變得很困難。為便于敘述，本文采用的是一種不甚嚴(yán)格的定義——在談?wù)摰哪硞€(gè)國家的設(shè)計(jì)的時(shí)候，主要指實(shí)踐基地在這個(gè)國家的設(shè)計(jì)師或事務(wù)所的作品（包括在該國國內(nèi)和國外的），因?yàn)檫@代表了該國在本行業(yè)的真正實(shí)力；同時(shí)也會(huì)涉及到一些國外事務(wù)所在這個(gè)國家的作品，因?yàn)檫@也說明了該國風(fēng)景園林行業(yè)的活力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

1　紐約9·11 國家紀(jì)念碑

2　重慶鳳鳴公園

3　邁阿密的南岬公園

4　費(fèi)城的巴內(nèi)斯基金會(huì)

談到風(fēng)景園林行業(yè)，很多人首先會(huì)想到美國。曾經(jīng)的先鋒設(shè)計(jì)師沃克（Peter Walker），施瓦茨（Martha Schwartz），哈格里夫斯（George Hargreaves）早已成為被主流承認(rèn)的設(shè)計(jì)大師，功成名就。他們?nèi)匀换钴S在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，并且作品仍然保持著一貫的高水準(zhǔn)。沃克年事漸高，雖然不再那么多產(chǎn)，但作品依舊高大上，紐約9·11 國家紀(jì)念碑是他這10年來設(shè)計(jì)和建成的最重要的作品，保持了一貫的簡潔、高雅、甚至是昂貴（圖1）。施瓦茨積極拓展了國際業(yè)務(wù)，尤其在中東和中國的項(xiàng)目，作品在世界各地建成。她的風(fēng)格也有所轉(zhuǎn)變，除了在一些展覽花園上人們還可以看到大膽而富有想象力的藝術(shù)風(fēng)格，越來越多的設(shè)計(jì)也與功能緊密結(jié)合，形式也更接近于大多數(shù)人的審美習(xí)慣，少了些先鋒性，多了些大眾化，已從一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)藝術(shù)家成功轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀的職業(yè)設(shè)計(jì)師（圖2）。哈格里夫斯的工作范圍主要在美國，這些年陸續(xù)建成了休斯頓探索花園（Discovery Green），坎伯蘭德公園（Cumberland Park）等項(xiàng)目。這些作品都是不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格不那么明顯，展現(xiàn)更多的是大眾生活的實(shí)際需求，看上去雖不如他早期那些大尺度充滿張力的作品富有藝術(shù)性，但顯示了一個(gè)成熟設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)地的尺度、特征、功能進(jìn)行思考之后的理性選擇。不過，有些要素仍然帶有明顯的哈格里夫斯的標(biāo)簽，如邁阿密的南岬公園（South Pointe Park）中那條分隔了場(chǎng)地空間、劃分了功能區(qū)域并創(chuàng)造了立體的交通體系的弧形土堤（圖3）。其實(shí)，除了這些曾經(jīng)的先鋒設(shè)計(jì)師，美國還有一批德高望重的風(fēng)景園林師，他們從未先鋒過，但也從未落伍過，雖沒有提出過新銳的設(shè)計(jì)理論，也沒有創(chuàng)造過前衛(wèi)的藝術(shù)形式，但始終保持著很高的專業(yè)水準(zhǔn)，完成了大量恰當(dāng)、實(shí)用、舒適、美觀的好設(shè)計(jì)。這些人中的代表有奧林（Laurie Olin）和鮑斯利（Tomas Balsley）等。奧林長期在賓夕法尼亞大學(xué)任教并擔(dān)任過哈佛景觀系主任和清華大學(xué)景觀學(xué)系主任，2012年獲得美國國家藝術(shù)勛章，這表明他在美國風(fēng)景園林行業(yè)中的地位。奧林的作品，如紐約哥倫布環(huán)島（Columbus Circle）、華盛頓紀(jì)念碑景觀（Washington Monument）、賓大考古學(xué)與人類學(xué)博物館庭院（University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology Stoner Courtyard Garden）、費(fèi)城的巴內(nèi)斯基金會(huì)（Barnes Foundation）（圖4），場(chǎng)地環(huán)境各不相同，建筑風(fēng)格從新古典主義到工藝美術(shù)風(fēng)格到現(xiàn)代主義，他都能運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z言巧妙地處理城市、建筑和場(chǎng)地之間的關(guān)系，展現(xiàn)了一位修養(yǎng)深厚的風(fēng)景園林師處理各種環(huán)境的嫻熟手法。與奧林的學(xué)院派不同，鮑斯利是一位在紐約從業(yè)40多年、專注于都市景觀設(shè)計(jì)的職業(yè)風(fēng)景園林師，他在紐約城市的各個(gè)角落都留下了自己的作品。哈德遜河南濱河公園（Riverside Park South）（圖5）設(shè)計(jì)，從20世紀(jì)90年代就開始規(guī)劃，直到近年建成，幾易其稿，最終為都市創(chuàng)造了一塊體驗(yàn)河流風(fēng)景、享受自然的都市綠洲。巴爾的摩的西岸花園（Westshore Park）和堪稱袖珍的紐約首都廣場(chǎng)（Capitol Plaza）同樣非常精彩。這些前輩設(shè)計(jì)師以其豐富的經(jīng)驗(yàn)和與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)語言不斷產(chǎn)出高水準(zhǔn)的作品，獲得同行的廣泛尊敬。

5　紐約哈德遜河南濱河公園

6　華盛頓國家肖像畫廊中庭

7　芝加哥盧瑞花園

8　紐約高線公園

古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）毫無疑問是這10年美國風(fēng)景園林行業(yè)的明星設(shè)計(jì)師。她曾經(jīng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師身份和在法國的專業(yè)教育背景及早期實(shí)踐經(jīng)歷眾所周知。在以多個(gè)作品成名于歐洲之后，她于21世紀(jì)初將工作的重心放在了美國。古斯塔夫森獨(dú)特的經(jīng)歷表現(xiàn)在她的作品中，既有現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，又有美國本土風(fēng)景園林師通常缺乏的歐洲園林文化的基因，這些特質(zhì)讓她在美國風(fēng)景園林界獲得了廣泛的贊譽(yù)。她早年在歐洲的作品，一方面可以看到對(duì)于歐洲傳統(tǒng)園林的造園手法的借鑒，如文藝復(fù)興以來所強(qiáng)調(diào)的視線和透視效果、意大利和法國園林中靜水面的反射作用、摩爾式園林里噴泉的運(yùn)用等等，另一方面，也體現(xiàn)了作為曾經(jīng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她是如何以不同的方式理解和運(yùn)用風(fēng)景園林的傳統(tǒng)材料的?；氐矫绹?，她將這些設(shè)計(jì)特點(diǎn)與美國高度職業(yè)化和商業(yè)化的設(shè)計(jì)結(jié)合，在更高的預(yù)算許可下和更專業(yè)的人才配合下提高了作品的完成度，給美國風(fēng)景園林行業(yè)帶來了新鮮的空氣，讓人耳目一新。她的華盛頓國家肖像畫廊中庭（Robert and Arlene Kogod Courtyard of National Portrait Gallery） （圖6），寧靜高雅，簡潔流暢，充滿文化氣息，非常好地襯托了博物館環(huán)境。芝加哥千禧年公園中的盧瑞花園（Lurie Garden）（圖7），用水和植物在都市中創(chuàng)造了一個(gè)安靜的港灣和令人難忘的田園風(fēng)景。

2009年夏，紐約高線公園（High Line）（圖8）第一期開放，詹姆·斯科納（James Corner）隨之聲名鵲起。高線公園將生態(tài)理念與獨(dú)特的藝術(shù)形式完美結(jié)合，加上場(chǎng)地的特殊性，很快成為著名的當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)案例，為科納獲得了國際性的影響。科納是一位同時(shí)活躍在研究和實(shí)踐領(lǐng)域的風(fēng)景園林師，1988年就在賓大任教，2000年成為賓大風(fēng)景園林系主任，研究和執(zhí)教是他成為國際水準(zhǔn)設(shè)計(jì)師的重要支撐。科納的作品數(shù)量不多，但是每一個(gè)都具有很高的水準(zhǔn)。瑞斯街碼頭（Race Street Pier，2012年）是費(fèi)城特拉華河濱更新計(jì)劃的一部分，也是最早建成的部分。項(xiàng)目尺度不大，但是充滿張力，將城市與河流重新聯(lián)系起來，視覺體驗(yàn)出眾，一些手法讓人想起哈格里夫斯的作品，但是細(xì)部更出色，材料更精致。加州圣莫妮卡市的通格瓦公園（Tongva Park，2013）受當(dāng)?shù)睾倒染坝^的啟發(fā)，將一個(gè)原來的停車場(chǎng)改造成了具有動(dòng)感地形的社區(qū)公園，廣受歡迎。

9　紐約淚珠公園

10　哥本哈根Superkilen公園

11　科布倫茨園林展中的展廊兼瞭望臺(tái)

12　里昂日合蘭公園

13　倫敦泰晤士河水閘公園

作為景觀都市主義理論的旗手之一，科納作品的成功也為該理論擴(kuò)大了影響。景觀都市主義（Landscape Urbanism）由瓦爾德海姆（Charles Waldheim）提出，該理論將建筑和基礎(chǔ)設(shè)施都看成是景觀的延續(xù)，認(rèn)為景觀將取代建筑成為當(dāng)今城市的基本組成部分。其實(shí)這一理論的核心內(nèi)容與奧姆斯特德時(shí)代的風(fēng)景園林思想一脈相承，但是當(dāng)代的風(fēng)景園林師已經(jīng)很少有人能夠像奧氏一樣從事確立城市發(fā)展格局的工作。100多年來在城市建設(shè)領(lǐng)域相關(guān)學(xué)科的發(fā)展過程中，風(fēng)景園林的次序逐漸后移。景觀都市主義理論繼承奧氏思想核心，通過將城市與建筑都納入廣義的景觀系統(tǒng)，無形之中將景觀放在了統(tǒng)領(lǐng)的地位上。這一理論經(jīng)過Alex Krieger、Mohsen Mostafavi以及科納等人的推動(dòng)，不僅在風(fēng)景園林行業(yè)，也在建筑和城市規(guī)劃領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響，極大地提高了風(fēng)景園林行業(yè)的地位。

另一位獲得國際影響的設(shè)計(jì)師是沃肯伯格（Michael Van Valkenburgh）。其實(shí)沃肯伯格早在1982年就建立了自己的事務(wù)所（MVVA）并開始了在哈佛大學(xué)GSD的任教，1991-1996年擔(dān)任風(fēng)景園林系的主任。沃肯伯格的作品融合了人工與自然，在城市中心呈現(xiàn)出一種迷人的自然氣息。紐約淚珠公園（Teardrop Park）（圖9）在曼哈頓高密度地區(qū)創(chuàng)造出一處城市山林，讓人感受到仿佛置身鄉(xiāng)野的輕松和愜意。布魯克林大橋公園（Brooklyn Bridge Park）將一塊平坦的濱河碼頭區(qū)域轉(zhuǎn)變成具有崎嶇地形、變化空間、復(fù)合功能的城市公園，并創(chuàng)造多樣的棲息地，提供親近自然親近河流的場(chǎng)所。

14　梯形公園

15　波爾多新植物園

16　馬德里曼薩納雷斯河岸景觀更新

德國在20世紀(jì)80、90年代以一系列的后工業(yè)設(shè)計(jì)作品享譽(yù)世界，但是進(jìn)入21世紀(jì)后似乎沒有什么項(xiàng)目能夠吸引全球的目光。在拉茨（Peter Latz）之后，德國具有國際影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所好像只有TOPOTEK 1了。他們與丹麥的建筑事務(wù)所BIG合作的哥本哈根Superkilen公園是一個(gè)相當(dāng)有趣和吸睛的作品，將城市街道、建筑、綠地和公共藝術(shù)融合成為一個(gè)文化多元、風(fēng)格混搭的帶狀城市公共空間（圖10）。但是TOPOTEK 1更像一個(gè)藝術(shù)工作室，藝術(shù)理念和藝術(shù)手法都具有沖擊力，卻很少關(guān)注土壤與植物，更談不上生態(tài)性。這樣的創(chuàng)作方法更適合小尺度硬質(zhì)表面空間的處理，而非大尺度的公共綠地，也很難使他們成為行業(yè)的引領(lǐng)者。

得益于成熟的園林展模式，德國一直是歐洲風(fēng)景園林建設(shè)量最大的國家之一。雖然通過園林展來建造公共綠地有非常多的好處，但是園林展的特殊性往往使得展覽后展園轉(zhuǎn)變而成的城市公園缺乏整體性，空間比較松散，從造園藝術(shù)上來說都難以成為佳作。但是園林展上特殊的景觀建筑——瞭望塔、瞭望臺(tái)等，往往成為公園中的亮點(diǎn)，經(jīng)常出現(xiàn)在國際風(fēng)景園林期刊中，如2011年科布倫茨園林展中的展廊兼瞭望臺(tái)（圖11）。

去年10月，法國風(fēng)景園林師高哈汝（Michel Gorajoud，1937-2014）去世，這也標(biāo)志著法國風(fēng)景園林一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。從20世紀(jì)70年代到世紀(jì)末，伴隨著大量移民的引入，法國大城市迅速擴(kuò)張，新城建設(shè)如火如荼，隨之帶來大量風(fēng)景園林的實(shí)踐機(jī)會(huì)。高哈汝和他同時(shí)代的設(shè)計(jì)師普羅沃（Allain Provost），克萊蒙（G. Clément），謝梅道夫（Alexandre Chemetoff）等人沒有辜負(fù)時(shí)代賦予的機(jī)遇，滿懷巨大的使命感，探索將法國優(yōu)秀的園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代城市生活聯(lián)系起來的新風(fēng)格。在這樣一種背景下，法國出現(xiàn)了蘇塞公園（Parc du Sausset）、狄德羅公園（Parc Diderot）、雪鐵龍公園（Parc André-Citro?n）、大西洋花園（Jardin Atlantique）、拉維萊特公園（Parc de La Villette）、貝爾西公園（Parc de Bercy）等優(yōu)秀作品，引起了全世界的關(guān)注，那段時(shí)期堪稱法國風(fēng)景園林的黃金時(shí)期。進(jìn)入新世紀(jì)后，由于大規(guī)模城市化已經(jīng)完成，法國經(jīng)濟(jì)也一直處在低速發(fā)展的時(shí)期，大型項(xiàng)目很少出現(xiàn)，工程預(yù)算通常也比較低。法國風(fēng)景園林行業(yè)的關(guān)注點(diǎn)逐漸從傳統(tǒng)的繼承、藝術(shù)的探索和城市化相關(guān)主題轉(zhuǎn)向自然、生態(tài)和功能。老一輩設(shè)計(jì)大師以自己的經(jīng)驗(yàn)和威望仍然能夠獲得一些項(xiàng)目，年輕一輩因缺少鍛煉成長的機(jī)會(huì)而鮮有出類拔萃者。原本20世紀(jì)90年代嶄露頭角的古斯塔夫森應(yīng)該是下一代中的佼佼者，但隨著她關(guān)閉巴黎工作室，把工作基地放在倫敦和西雅圖，法國風(fēng)景園林與她基本無關(guān)了。隨著年齡的增長，高哈汝的風(fēng)格也在不斷地調(diào)整，從早期的大氣豪邁轉(zhuǎn)向平和輕松，返璞歸真。他的里昂日合蘭公園（Gerland Park）（圖12）頗有些回歸田園的味道，即便是作為城市景觀的波爾多加隆河岸（Des Quais de la Garonne），鏡面池兩旁的花境也多少有些農(nóng)業(yè)景觀的味道。普羅沃與英國設(shè)計(jì)師合作，在英吉利海峽對(duì)岸完成了一些高水準(zhǔn)的作品，如倫敦泰晤士河水閘公園（Thames Barrier Park）（圖13）和伯明翰東區(qū)城市公園（Eastside City Park），將新法國風(fēng)格傳播到了大不列顛。

17　邁阿密海灘聲景公園

18　巴塞羅那對(duì)角線大街海濱公園

19　色彩公園

當(dāng)代法國最為國際化的風(fēng)景園林師應(yīng)該是亨利·巴瓦（Henri Bava），他在法國、德國和瑞士等地都有優(yōu)秀的作品，在歐洲影響較大。他的成名作瑞士日內(nèi)瓦路易·讓泰基金會(huì)（Louis Jeantet Foundation）庭院，以融合了東方傳統(tǒng)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)令人印象深刻，隨后德國巴德厄恩豪森的魔水公園（Aqua Magica）也為他贏得世界的目光。巴瓦近年完成的項(xiàng)目有巴黎郊區(qū)梯形公園（Trapezium Park）（圖14），將雨洪管理，生態(tài)種植與法國園林傳統(tǒng)相結(jié)合，為城市更新區(qū)域創(chuàng)造了一個(gè)綠色中心。

10年前當(dāng)波爾多新植物園（Jardin botanique de la Bastide）（圖15）剛剛建成的時(shí)候，相當(dāng)?shù)伢@艷，吸引了國際眾多風(fēng)景園林專業(yè)雜志和書籍的目光，紛紛刊登介紹這一作品，還一度在紐約MOMA展出。它的設(shè)計(jì)者是法國女風(fēng)景園林師莫斯巴克（Catherine Mosbach）。莫斯巴克是一位很有思想深度的設(shè)計(jì)師，對(duì)設(shè)計(jì)的思考常常源于哲學(xué)層面，她是法國最重要的風(fēng)景園林雜志“Pages Paysages”的創(chuàng)辦者之一。但是也正是由于她復(fù)雜的設(shè)計(jì)理念，其作品不太容易讓人理解，很多只能停留在研究和方案階段，實(shí)施的不多，也都沒有產(chǎn)生太大的影響，包括剛剛完成的蘭斯盧浮宮博物館的庭院，與日本著名建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)的SANAA事務(wù)所合作，本是一個(gè)難得的再次展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，但似乎并沒有激起多少漣漪。

如果說20世紀(jì)末荷蘭風(fēng)景園林師高伊策（Adriaan Geuze） 是年少成名，那么如今他的West 8事務(wù)所已經(jīng)是全球化的景觀和城市設(shè)計(jì)公司了，陸續(xù)在世界各地建成了眾多大型項(xiàng)目，如馬德里曼薩納雷斯河岸景觀更新（Madrid Rio）（圖16），多倫多中央濱水區(qū)（Toronto Central Waterfront），邁阿密海灘聲景公園（Miami Beach Soundscape Park）（圖17）。這些項(xiàng)目也是各種專業(yè)媒體青睞的目標(biāo)。比起20個(gè)世紀(jì)末的那些設(shè)計(jì)，West8現(xiàn)在的設(shè)計(jì)規(guī)模更大，背景更復(fù)雜，但是藝術(shù)性思想性卻遜于從前，作品越來越多地呈現(xiàn)為平面設(shè)計(jì)加上產(chǎn)品設(shè)計(jì)，更像一件漂亮的商品，而缺乏打動(dòng)人的藝術(shù)力量。也許，這種狀況是一個(gè)設(shè)計(jì)公司不斷擴(kuò)張的必然結(jié)果吧。2011年西安園博會(huì)萬橋園雖然尺度很小，但是有空間、有意境，是West 8近年作品中頗有水準(zhǔn)的一個(gè)。

除了West 8，荷蘭還有不少優(yōu)秀的事務(wù)所，風(fēng)景園林總體水準(zhǔn)很高，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常具有創(chuàng)造性，雖然建筑化景觀在設(shè)計(jì)中是一個(gè)普遍的現(xiàn)象，但荷蘭風(fēng)景園林仍然非常關(guān)注生態(tài)。荷蘭的景觀規(guī)劃一直有很優(yōu)秀的傳統(tǒng)，尤其圍繞水的規(guī)劃。近期的新水防線的規(guī)劃設(shè)計(jì)是一個(gè)很有意思的大尺度、低介入作品。［1］

20　拉瑪瑞納公園

21　胡安山谷垃圾填埋場(chǎng)

22　巴塞羅那植物園

23　薩利納斯游泳池

西班牙雖然有相當(dāng)多的歷史園林，尤其是精美絕倫的摩爾式園林，還有20世紀(jì)初天才建筑師高迪貢獻(xiàn)的奇思妙想的居爾公園，但對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)景園林來說，西班牙可算作是一支異軍突起的新軍。歐洲許多有園藝傳統(tǒng)的國家，風(fēng)景園林專業(yè)多由園藝專業(yè)發(fā)展而來，或是園藝與建筑結(jié)合而成。與此不同，由于干旱的氣候，西班牙缺乏園藝的傳統(tǒng)，直到21世紀(jì)初才有了Landscape Architecture的高等教育，剛開始培養(yǎng)自己的風(fēng)景園林專業(yè)人才。因而當(dāng)20世紀(jì)70年代西班牙進(jìn)入快速發(fā)展的通道，城市建設(shè)中大量室外空間的設(shè)計(jì)工作多由建筑師和藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)，這一狀況直到今天仍然存在。這樣的背景也形成了西班牙現(xiàn)代風(fēng)景園林獨(dú)特的現(xiàn)象——沒有成規(guī)，無限想象，一流的藝術(shù)，強(qiáng)烈的人工感和幾乎消失的自然。在許多西班牙的公園和廣場(chǎng)中，常常是植被稀疏，樹干比燈桿還少。雖然西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林有自己的缺陷，但是它們的特點(diǎn)也一樣的突出，它們的創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力讓全世界的設(shè)計(jì)師都不能不關(guān)注。

西班牙建筑及城市規(guī)劃事務(wù)所EMBT的巴塞羅那對(duì)角線大街海濱公園（Parc de Diagonal Mar）（圖18）、色彩公園（Parc dels Colors） （圖19）、漢堡港口城公共空間（Hafencity Public Space）秉承了事務(wù)所一貫的復(fù)雜設(shè)計(jì)邏輯，創(chuàng)造了有機(jī)的、復(fù)雜的和前所未有的室外空間形態(tài)，讓人匪夷所思。從某種程度上說，EMBT的有機(jī)設(shè)計(jì)語言是新時(shí)期對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的一種復(fù)興，這一點(diǎn)似乎可以從圖紙上帶有明顯新藝術(shù)風(fēng)格的字體中看出端倪。他們依靠腦力和模型的非線性設(shè)計(jì)與扎哈·哈迪德的依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)的參數(shù)化非線性有很大的區(qū)別。EMBT的作品雖然沒有像扎哈那樣全球遍地開花，但影響范圍也是非常廣泛的，不過因其作品的復(fù)雜性和不可復(fù)制性，欣賞者也很難模仿他們的作品。

作為綜合性事務(wù)所，EMBT的風(fēng)景園林作品只占其業(yè)績的一小部分，而Batlle I Roig Arquitectes建筑事務(wù)所因?yàn)樵诠查_放空間設(shè)計(jì)上的成就已經(jīng)將風(fēng)景園林作為自己的主業(yè)，項(xiàng)目類型也從建筑化的城市環(huán)境擴(kuò)展到綠色基礎(chǔ)設(shè)施。在30多年的時(shí)間里，他們是在國際風(fēng)景園林專業(yè)書籍和雜志中作品出鏡率最高的西班牙事務(wù)所。近年的著名作品有巴塞羅那郊區(qū)的拉瑪瑞納公園（Parque de La Marina）（圖20）和胡安山谷垃圾填埋場(chǎng)（Vall d'en Joan landfill）（圖21）景觀修復(fù)，后者為事務(wù)所贏得了一系列的國際獎(jiǎng)項(xiàng)。

如同西班牙的許多作品一樣，巴塞羅那植物園（Botanical Garden of Barcelona）也是一個(gè)顛覆了人們以往設(shè)計(jì)概念的作品，設(shè)計(jì)師將一個(gè)人工的三角形網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)加給了一個(gè)自然的山體，又在立面上切割出了無數(shù)的三角形。應(yīng)該說，如果僅憑圖紙，任何一個(gè)經(jīng)過正統(tǒng)風(fēng)景園林專業(yè)訓(xùn)練的人都很難接受這樣一個(gè)不“自然”的設(shè)計(jì)，尤其還是再現(xiàn)自然的植物園，但是如果看到建成后的巴塞羅那植物園，又不得不承認(rèn)人工的設(shè)施強(qiáng)化了場(chǎng)地的山地特征，使之具有一種獨(dú)特、有震撼力的美。（圖22）與此相似的還有畢爾巴鄂附近Barakaldo的迪西亞托廣場(chǎng)（Plaza Desierto），平面是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母窬W(wǎng)色塊，實(shí)際空間效果卻是親切和舒適的，也有良好的使用?？梢哉f，西班牙獨(dú)特的歷史、多樣的文化，以及現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代藝術(shù)的高水準(zhǔn)產(chǎn)生了西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林的奇異景象，它啟發(fā)人們思考景觀潛在的可能性。

24　倫敦金絲雀碼頭朱比利公園

25　諾丁漢的老市場(chǎng)廣場(chǎng)

26　倫敦奧林匹克公園

葡萄牙毗鄰西班牙，文化上有一定的相似性，但是氣候要濕潤得多，建筑水準(zhǔn)與西班牙不相上下，而園藝水平明顯高于西班牙。葡萄牙半個(gè)多世紀(jì)以前就有了風(fēng)景園林的專業(yè)人才，也一直與歐洲國家同行有著密切的交流。葡萄牙的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)雖然受建筑影響較大，形式感較強(qiáng)，但總體而言更穩(wěn)妥和合理，沒有那么驚世駭俗。比較有影響的事務(wù)所有Global Arquitectura Paisagista和TOPIARIS等。前者的作品薩利納斯游泳池（Salinas Swimming Pools），將公共步行系統(tǒng)、公共花園、海濱泳池等設(shè)施與停車庫、餐廳、酒吧等建筑巧妙地結(jié)合在一片陡峭的海濱懸崖上，極大地改善了當(dāng)?shù)氐木坝^和社會(huì)環(huán)境，于2008年獲得歐洲景觀羅莎芭芭拉獎(jiǎng)（圖23）。［2］

英國的園林傳統(tǒng)非常深厚，當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)都在世界前列，園藝水準(zhǔn)也舉世公認(rèn)，但奇怪的是，作為傳統(tǒng)園林的當(dāng)代繼承者和跨越規(guī)劃、建筑和園藝等專業(yè)的風(fēng)景園林，卻缺乏相應(yīng)的水準(zhǔn)。在英國，精致的建筑環(huán)境是建筑師設(shè)計(jì)的，優(yōu)秀的城市廣場(chǎng)是城市設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，美麗的花園是園藝師的功勞，當(dāng)然還有些不錯(cuò)的公園綠地……但似乎都是國外風(fēng)景園林師的作品。多年以來英國有影響的景觀項(xiàng)目——泰晤士河水閘公園是法國設(shè)計(jì)師普羅沃設(shè)計(jì)的，金絲雀碼頭朱比利公園（Canary Wharf Jubilee Park）（圖24）是比利時(shí)的魏斯（Jacques Wirtz）設(shè)計(jì)的，“倫敦眼”腳下的朱比利花園（Jubilee Gardens）是荷蘭的West 8 設(shè)計(jì)的，海德公園戴安娜紀(jì)念噴泉（Diana Memorial）和諾丁漢的老市場(chǎng)廣場(chǎng)（Old Market Square）（圖25）是美國的古斯塔夫森設(shè)計(jì)的，倫敦奧林匹克公園（圖26）請(qǐng)來了美國的哈格里夫斯。這種全球化的優(yōu)點(diǎn)是能夠吸引全世界的設(shè)計(jì)精英，保證項(xiàng)目得到高水平的實(shí)施，但是反過來也抑制了本土設(shè)計(jì)師的發(fā)展空間。不過，近些年英國本土的風(fēng)景園林事務(wù)所GROSS.MAX.越來越引起關(guān)注，他們最廣為人知的作品是格拉斯哥的勞騰魯花園（Rottenrow Gardens）和倫敦塔橋附近的公園（Potters Fields Park）（圖27）。

27　倫敦Potters Fields Park

28　菲德烈堡新城市中心

29　城市沙丘

30　BIG事務(wù)所作品Gammel Hellerup高中體育館

31　挪威國家旅游路線Trollstigen觀景平臺(tái)

北歐國家的整體設(shè)計(jì)水平很高，但若論國際知名度，丹麥的安德森（Stig Lennart Andersson）領(lǐng)銜的SLA事務(wù)所可以說是一枝獨(dú)秀，是當(dāng)下北歐最為國際化的景觀設(shè)計(jì)公司。SLA的作品秉承了北歐設(shè)計(jì)親切、細(xì)膩、關(guān)注自然等特征，又具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，完成了一系列優(yōu)秀的作品。如菲德烈堡（Frederiksberg）新城市中心的風(fēng)格各異又緊密聯(lián)系的5個(gè)公共空間（圖28），由混凝土緩坡和不規(guī)則種植區(qū)交織的被稱作城市沙丘（The City Dune）SEB銀行環(huán)境（圖29），都是極具北歐特色的城市景觀。值得注意的是，以上海世博會(huì)丹麥館而引起世界關(guān)注的丹麥建筑事務(wù)所BIG近年以火箭般的速度迅速上升，已躋身全球最著名的建筑事務(wù)所行列。他們的建筑作品注重與環(huán)境的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)建筑與景觀的融合，這些理念與景觀都市主義所倡導(dǎo)的思想不謀而合。BIG事務(wù)所的大量實(shí)踐不僅本身包含了景觀的部分，也為風(fēng)景園林師帶來了啟發(fā)并提供了參考（圖30）。

挪威具有原始?jí)衙赖淖匀伙L(fēng)光，為了促進(jìn)旅游，更好地接待游客，挪威國家旅游局開展了國家旅游路線的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，邀請(qǐng)了一些設(shè)計(jì)師為風(fēng)景優(yōu)美的景點(diǎn)設(shè)計(jì)游客服務(wù)中心、游覽棧道、景觀橋、觀景平臺(tái)等設(shè)施，這些設(shè)施不僅為游客更好地欣賞大自然創(chuàng)造了條件，而且襯托了壯闊的自然風(fēng)光，自身也成為環(huán)境中的一道風(fēng)景，展現(xiàn)了極高的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，吸引了國際風(fēng)景園林界和建筑界的目光（圖31）。

東亞各國擁有迥異于西方的文化和歷史，園林傳統(tǒng)深厚。無論日本、韓國和中國，現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展，似乎一直在繼承傳統(tǒng)與走向現(xiàn)代的矛盾中糾結(jié)前行。日本的現(xiàn)代建筑在世界上有自己的位置，獲得過普利茲克建筑獎(jiǎng)的建筑師就有好幾位。相比之下，日本的風(fēng)景園林雖然總體上有著不錯(cuò)的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，但卻沒有像建筑界那樣出現(xiàn)具有世界影響的設(shè)計(jì)師，也缺乏具有國際影響的作品，尤其是大尺度的公共項(xiàng)目。在小尺度庭院設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)師在探索日本傳統(tǒng)園林的當(dāng)代表達(dá)方面有較成功的嘗試，如枡野俊明的現(xiàn)代禪宗園林。建筑師隈研吾在2013年米蘭國際設(shè)計(jì)周期間設(shè)計(jì)了一個(gè)名為Naturescape for Urban Stories的室內(nèi)景觀，雖是實(shí)驗(yàn)性和展覽性的，但與他的建筑一樣，表達(dá)了經(jīng)過抽象提煉的日本傳統(tǒng)，頗具啟發(fā)性（圖32）。韓國的風(fēng)景園林雖然整體水平不如日本，但有個(gè)別項(xiàng)目，如仙游島公園和西首爾湖公園，完全是國際水準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。這2個(gè)公園都是在廢棄的水廠上建設(shè)的，在工業(yè)遺址再利用的景觀設(shè)計(jì)方面有不同于西方國家的獨(dú)到之處。（圖33）［3］

32　Naturescape for Urban Stories

33　西首爾湖公園

34　EMBT事務(wù)所設(shè)計(jì)的Lungo Mare椅子出現(xiàn)在巴塞羅那（左上），哥本哈根（左下）和奧斯陸（右）

經(jīng)過近20年的發(fā)展，中國已經(jīng)成為國際風(fēng)景園林行業(yè)一個(gè)重要陣地。中國風(fēng)景園林師和他們的作品越來越多地引起國際專業(yè)媒體的關(guān)注，一些優(yōu)秀的作品獲得各種國際榮譽(yù)。如果說從前中國風(fēng)景園林人都是用仰視的目光看待西方發(fā)達(dá)國家，那么今天我們已經(jīng)能夠以平視的角度客觀地認(rèn)識(shí)國際風(fēng)景園林。這種快速的發(fā)展得益于中國經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的巨大變革。事實(shí)上，中國這20多年的快速城市化為風(fēng)景園林師提供了施展的舞臺(tái)、成長的機(jī)會(huì)甚至是試驗(yàn)的場(chǎng)所；設(shè)計(jì)市場(chǎng)的對(duì)外開放促進(jìn)了與國外高水平設(shè)計(jì)師的交流；中國設(shè)計(jì)師如饑似渴的學(xué)習(xí)精神和勤奮的工作態(tài)度使他們得以迅速成長，整個(gè)國家的專業(yè)水準(zhǔn)得到了很大提高。雖然從整體水平上來看，我們和發(fā)達(dá)國家之間還有不少的差距，但是我們已經(jīng)擁有了一些高水準(zhǔn)的設(shè)計(jì)師，個(gè)別作品即使放眼國際，也毫不遜色。

雖然中國當(dāng)代風(fēng)景園林已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，但仍然面臨著許多挑戰(zhàn)?？陀^的說，過去20年，我們經(jīng)歷的是一個(gè)學(xué)習(xí)吸收消化國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的過程，而未來最重要的是需要更多的思考和更多的獨(dú)創(chuàng)性。中國風(fēng)景園林必須構(gòu)建自己的價(jià)值體系和語言體系，這些體系應(yīng)當(dāng)建立在中國的歷史、文化、自然和城市化特征之上并為中國人帶來更美好的生活和藝術(shù)享受。這是一個(gè)非常艱巨的任務(wù)。與我們背景相似的日本和韓國，即便已經(jīng)先行一步，但在這個(gè)議題上也沒有交出多么漂亮的答卷。作為一個(gè)歷史悠久、文化獨(dú)特、經(jīng)濟(jì)繁榮的大國，我們必須以自己的風(fēng)景園林體系贏得世界的尊重。

邁入新世紀(jì)以來，全球化對(duì)風(fēng)景園林的影響極為深刻。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在世界各地建成作品，不可避免地給不同地區(qū)帶去舶來的文化和設(shè)計(jì)語言。資訊的發(fā)達(dá)和旅行的便利使得優(yōu)秀的作品傳播速度更快、范圍更廣，在地球一端的作品很容易在另一端出現(xiàn)相似的模仿品，更不用說大量對(duì)于細(xì)節(jié)和片段的拷貝。景觀工業(yè)的發(fā)展使得一些優(yōu)秀的景觀材料和設(shè)施成為世界范圍內(nèi)的暢銷產(chǎn)品，出現(xiàn)在不同國家的公園和廣場(chǎng)中，帶給人似曾相識(shí)的印象。如EMBT事務(wù)所設(shè)計(jì)的Lungo Mare椅子不僅是西班牙公園里常見的景觀元素，也點(diǎn)綴著哥本哈根、奧斯陸等地的城市空間。（圖34）這是一個(gè)喜憂參半的局面：從一個(gè)國家來看，由于這種全球化和文化交流，風(fēng)景園林變得多樣；而從世界范圍來看，各個(gè)國家的設(shè)計(jì)語言和設(shè)計(jì)手法越來越趨同，越來越缺乏辨識(shí)度。也許，在吸取全球經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)保持本國的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，不僅僅是中國，也是世界各個(gè)國家風(fēng)景園林界都需要努力的方向。只有這樣，才能保持世界風(fēng)景園林的豐富多彩。

注釋：

圖2引自http：//zhan.renren.com，圖3引自http：//www. my-miami-beach.de，圖10引自http：//red-dot.de，圖16引自http：//www.citylifemadrid.com，圖17引自http：// www.landezine.com，圖23引自http：//www.landezine. com，圖25引自https：//www.lumixgexperience.panasonic. co.uk，圖26引自http：//hi.baidu.com，圖27引自https：// www.pinterest.com，圖29引自http：//www.landezine.com，圖30引自http：//hicarquitectura.com，圖32引自https：// alessioangiolini.files.wordpress.com，其余圖片均為作者拍攝。

［1］ 高州錫. 在荷蘭，眼睛在思考——荷蘭普通景觀的贊歌［J］. 風(fēng)景園林， 2008（5）： 45-52

［2］ ClaudiaTaborda. 語境中的葡萄牙當(dāng)代景觀建筑［J］. 世界建筑， 2006（1）： 21-22

［3］ 劉磊， 章俊華. 對(duì)日本現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的思考［J］. 中國園林，2007（4）： 69-73

The Impression of Contemporary International Landscape Architecture

Lin Qing

Landscape architecture in the world kept developing and changing in the new century. Unite States still took the lead and a new generation of landscape architects grew up. France and Germany turned to fade after the brilliant in the end of the 20th century. Landscape architects in Netherlands explored overseas practice. Spain， Portugal， and Nordic countries which were obscurity became newly emerging forces of the profession and attracted widespread attention. Landscape architecture developed rapidly in China. Globalization has had a great impact on the contemporary landscape architecture. To Profit from the international experience while to maintain local natural and cultural features， as well as keeping innovation， might be the direction of landscape architecture in all countries.

landscape architecture； impression； practice； art

TU986

A

1673-1530（2015）04-0092-10

10.14085/j.fjyl.2015.04.0092.10

2014-10-15

林箐/1971年生/女/博士/浙江人/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院教授/博士生導(dǎo)師/北京多義景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)總監(jiān)（北京 100081）