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詩意的悲涼
——評《永遠的謝秋娘》

2015-11-17 11:09
長江叢刊 2015年22期
關(guān)鍵詞:小廚詩意

劉 靜

(湖南安全技術(shù)職業(yè)學(xué)院,長沙 410000)

詩意的悲涼
——評《永遠的謝秋娘》

劉 靜

(湖南安全技術(shù)職業(yè)學(xué)院,長沙 410000)

潘向黎寫小說“不追求跌宕起伏的情節(jié),所有的驚心動魄之處也掩藏在溫文爾雅的文字背后了”。《永遠的謝秋娘》在不動聲色的描寫中隱藏了人物大起大伏歷盡滄桑的悲涼命運。本文從人物的名字、外貌、才情、故事背景、情感各個方面探析小說中詩意化了的悲涼。

謝秋娘 詩意 悲涼

潘向黎小說熔鑄了對生活的觀感和體驗,對人世的情感和思索,文筆清麗細膩,風(fēng)格溫婉雅致,充滿了詩意,頗得中國古典文學(xué)的精髓,又保持了對現(xiàn)代都市的敏銳洞察?!队肋h的謝秋娘》這篇小說文字精煉,描寫精致。作者對筆下的人物既惜墨如金,又精雕細刻;每個細節(jié)都含義深刻,每句對白都意味深長,每個場景都匠心獨運,謝秋娘的神形氣韻十分動人,其悲歡離合的命運更讓人唏噓不已。小說古典的詩意化描寫與人物跌宕起伏的悲涼命運交相映襯,折射出奇特的美麗。

謝秋娘是一個詩意而蒼涼的名字。 “秋娘” 二字大有來歷。“謝秋娘”是古人名,在詩詞中出現(xiàn)的頻率很高。宋朝蔣捷《一剪梅》中有:“秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又瀟瀟。”晏幾道的《鷓鴣天》里有:“夢魂慣得無拘撿,又踏楊花過謝橋。”納蘭公子的《采桑子》寫到:“不知何事縈懷抱,醒也無聊,醉也無聊,夢也何曾到謝橋?!彼^“謝橋”,代指謝娘所在地。謝娘,名姬謝秋娘,在唐詩宋詞里通常泛指所戀的美人?!扒锬铩北臼呛顪厝帷⒚径噔兜墓糯拥拿?。再加之“秋”在中國文人筆下,大多呈現(xiàn)肅殺凄涼、悲哀傷感的色彩。秋心,愁也?!扒铩弊滞嘎兜谋瘺龊蜏嫔0凳玖酥魅斯届o面容掩蓋下的動蕩命運。

謝秋娘是一個“蘇州園林式的女子”。一年四季的旗袍,素色。一雙硬底帶袢黑布鞋。頭發(fā)盤起來。她“渾身上下清清爽爽,肌膚剔透,眼如寒泉,行動處帶一股清淡從容”。她從不追趕時代潮流,別人送給她的洋派時髦衣物一律被束之高閣。然而她卻“永遠不老”,十多年的光陰反添了風(fēng)韻和氣度,“晚開的秋海棠一式盛開了”。作者的細筆輕描,在讀者心里留下了一個沉靜的古式女子的印象。謝秋娘渾身上下除了一枝沉香木的如意發(fā)簪,再沒有半點裝飾。為什么是“沉香木”?沉香在佛經(jīng)中比喻清靜的戒得。書中記載:沉香,心堅而質(zhì)美,外拙而內(nèi)秀,秉天地精華,化人間污穢,不易得之物也。所以它能供佛、能夠靜心、能夠去除穢氣。由此聯(lián)想到謝秋娘的身世,雖然浮世動蕩,身不由己但她永遠不會隨波逐流,她選擇像沉香木一樣永沉水底,安靜的堅守自己的人生理想和生活方式。沉香的境界也是秋娘的境界,既執(zhí)著超脫又清冷孤寂。

秋娘不僅有貌,更有才。有一把云遮月的好嗓子,能把“秋娘小廚”布置得有明代味道,還能下庖廚做一手鮮美甘潤的好菜。日常生活舉手投足之間皆是古典詩意。招待父親故舊時所用《陶庵夢憶》的菜譜:“河蟹至十月與稻梁俱肥,掀其殼,膏膩堆積,如玉脂珀屑,團結(jié)不散,甘腴雖八珍不及?!眚廊珑?,以鴨汁煮白菜如玉版。……飲以玉壺冰,蔬以兵坑筍,飯以新余杭白,漱以蘭雪茶”,作者不厭其煩的加以引用,證明這是“天廚仙供”,一桌飯菜,做出了紅樓的味道。招待韓定初喝茶用的“青花纏枝杯”,鴨蛋大小,正好一手握住,而她自己用的是一個“核桃大小的仿越窯杯,雨過天晴的顏色”,恰是隨園食單里對喝茶器具的講究:“杯小如胡桃,壺小如香櫞”,其喝茶也是袁枚的方式:“上口不忍遽咽,先嗅其香,再試其味,徐徐咀嚼而體貼之。果然清芬撲鼻,舌有余甘?!睂炔璧闹v究,使秋娘有了妙玉式的清高孤傲,也體現(xiàn)了她生存的詩意和智慧,以一種陽春白雪的生活方式來對抗?jié)崾赖娘L(fēng)云波濤。

人物的故事背景是現(xiàn)代的上海,通篇讀下來,卻讓讀者恍然不知身在何處,是上世紀二三十年代的老上海灘,還是當下的繁華盛世?潘向黎把時代隱匿了,著意打造的是一個“總也不老”、不過氣的時代背景。具體的場景有兩個:藍冠歌廳和秋娘小廚。對于前者,作者幾乎沒有什么實質(zhì)性的描寫。而對于秋娘小廚,作者用了大量工筆細描?!八谋诙艰徚嘶ù?,兩面是假的,畫了遠遠的山水,仿佛可以走進去似的。有一面是真的,推開是一片絲絨似的茵茵綠草,草地盡頭有三棵百年香樟樹,風(fēng)過處送來幾聲鳥啼。”在如此細膩綿密的描寫下這清雅的“秋娘小廚”便與燈紅酒綠的上海拉開了距離,在讀者心里,時代便由“今”推遠為“昔”。可作者還覺得不夠,在秋娘小廚后面還有間茶室,“簡到了極處,青磚鋪地,臨窗一張花梨木蕉葉闊幾,兩把太師椅,上面填了好幾個黑絲絨軟枕,打橫一張插肩榫藤面長幾,也放了一張龍頭小靠背椅,上面只鋪了一個布坐墊。

…整個房間空落落一片寂然,除非無意間推開花窗,那片草色驀然入眼,眼前會得一亮。”這樣的古典情懷、詩意氛圍下,人們會忘了秋娘父母雙亡少失怙恃的痛徹心扉,忘了她浮萍飄蕩孑然一身的孤苦無依,她古雅詩意的生活方式成了一襲華美的外衣,將她的“江南溫潤氣質(zhì)”烘托得淋漓盡致,也為她傷痕累累的心裹上了厚厚的硬殼。

謝秋娘的情感表達方式比較特別。她不行諸于色,不訴諸于言,只在不多的一些動作、言語里透露出蛛絲馬跡。作者用了許多留白,暗示了秋娘的內(nèi)心世界。第一次戀愛,秋娘對那外交官一見鐘情。這樣一位沉靜、內(nèi)斂、淡定的女子,怎么會有如此強烈的情緒波動呢?前文里作者不經(jīng)意提到,秋娘的父親是留過洋的,晚飯后經(jīng)常要點一支雪茄。而那外交官要點雪茄,“她居然親手替他點上了”。秋娘“仰頭看他,一雙秋水眸子里竟是悲喜交集”。悲的是蒙冤慘死的父母,悲的是自己內(nèi)心的慘傷毀滅,喜的是上天將一個與父親風(fēng)范氣度極為相似的人送到自己身邊。這愛人是否她記憶中父親的影子,我們已不得而知。過去眾多的追求者秋娘都無動于衷,她是在等待理想中的愛人。一種古典的執(zhí)拗情感,“情不知所起,一往而深”。然而夢中的影子抵擋不了現(xiàn)實生活的殘酷,這段感情終于破滅,使她有了“男人靠不住”的想法。經(jīng)過了慘傷離合,秋娘的第二段感情愈發(fā)若即若離、不溫不火。當韓定初喝了她沏的鐵觀音,嘴里說,這茶好,“有觀音韻”。他是在說茶,更是在說人。他應(yīng)該是在那一刻,愛上了她。而她也應(yīng)該在那一刻,古井不波的心怦然而動。當讀者以為秋娘這次該有個幸福的歸宿時,韓定初死于非命,命運的殘酷和不可預(yù)知一下子如冬日的風(fēng)沙一般毫不留情的撲打過來。

小說中秋娘有兩次扔杯子。一個是常來的張局長喝碧螺春的玻璃杯,前些天還有“落難了,你可要收留我”和“你把我們想得太沒人心了”的對答,隔幾日張局長丟官入獄死緩,秋娘叫伙計拿了杯子頭也不回地吩咐“扔出去”。這舉動有對貪官的鄙視,亦是她的冷酷無情和生存智慧。此時的秋娘有著寶釵式的洞察世故,這無情是一個弱女子賴以自保的手段。

第二次是韓定初死后,她吩咐把韓先生用的青花纏枝杯拿出來,“接過去看了一會,像收藏家在鑒賞一件藏品,然后,只聽嘩啷一聲,白白燦燦,碎了滿地。”讀到此處,心上一抖,覺著這小說未免有那么點輕描淡寫的殘忍。謝秋娘經(jīng)歷了愛、痛、哭、笑、生、死,依舊那樣冷靜與節(jié)制,情灰欲滅的殘酷過程都表現(xiàn)為一副隔岸觀火、淡漠體察的態(tài)勢,讀著直覺一股凄愴和凜冽撲面而來。秋娘那句“太容易碎,碎了倒踏實”,碎的不僅是杯子,也是她的感情、夢想和對人世僅存的一點溫情。在人們泥塑木雕般傻在那里時,——“惟有謝秋娘轉(zhuǎn)身道:‘我去看看今天的大閘蟹正不正宗,明天這一桌可是老吃客?!边@樣的極盡聲色而又不動聲色,這樣的滄海桑田而又淡漠剛決,一個輕輕地轉(zhuǎn)身傳達出無限悵惘。

潘向黎說:“她符合‘也無風(fēng)雨也無晴’的人生理想,因此某種程度上是賞心悅目的。但是,她注定要在枯寂寒冷中度過余生,又給人一種暗夜花開、自生自滅的惋惜和同情?!弊髡咴娨饣拿鑼?,點染了一幅“長溝流月去無聲” 的圖景:時光的暗處,華麗掩蔽的真實里,大幕層層落下,秋娘的轉(zhuǎn)身,極盡寂寥,又極盡滄桑。

劉靜,女,漢族,湖南耒陽人,碩士,講師。

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