蔣 雯,徐 明,李 欣

中國夢背景下中國體育電影的發(fā)展及其文化功能

蔣 雯,徐 明,李 欣

中國夢的實現(xiàn)需要堅實的物質(zhì)文化基礎。體育電影既可以作為體育文化的重要載體,又可以推動全民健身運動,發(fā)展體育產(chǎn)業(yè),成為實現(xiàn)中國夢的物質(zhì)基礎構成。文章通過梳理中國體育電影歷史發(fā)展脈絡,指出在中國夢背景下,當代中國體育電影的文化功能和發(fā)展策略。這對發(fā)展體育電影事業(yè),實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

體育電影;歷史;文化;中國夢

習近平總書記在參觀“復興之路”展覽時,第一次闡釋了“中國夢”的概念,在第十二屆全國人民代表大會第一次會議上進一步指出:“要不斷夯實實現(xiàn)中國夢的物質(zhì)文化基礎”。體育文化是人類文明的結晶,體育鍛煉了人們的意志品質(zhì)、引導著人們尊崇“誠信守則、公平正義”的精神,是實現(xiàn)中國夢的精神基礎之一。體育電影作為體育文化的重要載體,在影片中將體育和社會生活緊密結合,激勵人們對生命本體的價值追求和對生命意義的生存探索,推動人民進行健身活動;又是體育文化傳播媒介的重要組成部分,擔負著弘揚奧林匹克精神、展示中華民族燦爛文化的歷史使命。發(fā)展體育電影產(chǎn)業(yè),可以將全民健身與體育文化產(chǎn)業(yè)相結合,刺激全民體育消費熱情,拉動經(jīng)濟。因此,了解我國體育電影的歷史發(fā)展軌跡,研究在中國夢背景下,當代中國體育電影的文化功能及其發(fā)展策略,這對發(fā)展體育電影事業(yè),實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

1 中國體育電影發(fā)展歷程

我們將中國體育電影的發(fā)展歷史梳理為以下幾個階段:

1.1 初創(chuàng)階段(1918年-1955年)

中國體育電影的初創(chuàng)作品是1918年由商務印書館活動影戲部出品的《東方六大學運動會》、《第五次遠東運動會》和《女子體育觀》三部體育紀錄片[1]。1927年,明星影片公司出品了張石川導演的《一腳踢出去》。1933年,明星影片公司又出品了中國第一部有聲體育電影,即張石川導演的《二對一》。1934年孫瑜導演了黑白默片《體育皇后》。這些影片反映了當時的強身救國的體育精神,集中體現(xiàn)了人民當時利用體育來強身救國的理想。而在1949-1955年間,中國體育電影沒有任何作品,這一現(xiàn)象是由當時國家的政治、文化現(xiàn)實決定的。

1.2 起步階段(1956年-1965年)

隨著“百花齊放、百家爭鳴”文藝方針的提出,中國體育電影開始了起步階段[2]。1956年上海電影制片廠出品了劉瓊導演的《兩個小足球隊》,這是新中國的第一部體育題材影片;1957年上海海燕電影制片廠出品了毛羽導演的黑白電影《球場風波》;天馬電影制片廠出品了謝晉導演的我國第一部彩色體育電影《女籃五號》,成為我國體育電影里程碑式的影片;1959年北京電影制片廠出品了謝添導演的《水上春秋》;同年長春電影制片廠出品了武兆堤導演的《冰上姐妹》;1962年上海天馬電影制片廠出品了謝晉導演的《大李、小李和老李》;同年,上海天馬電影制片廠還出品了徐昌霖導演的新中國第一部喜劇題材的體育電影《球迷》;1964年長春電影制片廠出品了劉國權導演的《女跳水隊員》;1965年,上海海燕電影制片廠出品了顏碧麗導演的黑白電影《小足球隊》。這十年的體育電影,都具有當時典型的時代特性,影片普遍樂觀向上、奮發(fā)圖強,洋溢著朝氣蓬勃、熱情友愛的氣氛,通過體育鍛煉,群眾開啟了一個“以國為家”的新中國全體人民的共同夢想。同時,這些電影通過描述運動員(教練員)和普通群眾的頑強拼搏、健身為國的體育生活,弘揚了體育真精神,奠定了“為人民服務”的新中國體育思想,強調(diào)了新中國體育的目的和任務,對新中國體育事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響[3],對當時的競技體育也起到了一定的促進和推動作用。

1.3 低谷階段(1966年-1976年)

由于眾所周知的原因,這一時期,中國體育電影陷入低谷,沒有體育電影問世。而此時香港的武俠故事片由于李小龍的橫空出世而迅速走紅世界。繼李小龍之后,成龍在影片中又加入了幽默和無厘頭的喜劇元素,使香港武俠故事片從單純的武打題材轉型成為喜劇動作故事片,票房獲得了極大成功。1.4 發(fā)展階段(1977年-1989年)

1979年,西安電影制片廠出品了孫敬導演的《乳燕飛》。1980年出品了北京電影制片廠張華勛導演的《神秘的大佛》,長春電影制片廠陸建華導演的《排球之花》。1981年出品了長春電影制片廠張輝導演的《元帥與士兵》,峨眉電影制片廠曾未之導演的《劍魂》,以及北京電影學院青年電影制片廠張暖忻導演的《沙鷗》。1982年中國北京電影制片廠和日本東光德間株式會社合作出品了由中國導演段吉順與日本導演佐滕純彌一起導演的《一盤沒有下完的棋》,同年出品的還有西安電影制片廠張其昌導演的《戰(zhàn)斗年華》,北京電影制片廠王好為導演的《潛網(wǎng)》和長春電影制片廠劉玉河導演的《第三女神》。1982年中原電影制片公司出品了張鑫炎導演的武術動作片《少林寺》,帶動了國內(nèi)武術題材體育電影的迅猛發(fā)展。在此影響下相繼又有1983年中港合拍楊吉爻導演的《少林寺弟子》、長春電影制片廠孫沙導演的《武當》、北京電影制片廠張華勛導演的《武林志》,1984年的峨眉電影制片廠牟敦芾導演的《自古英雄出少年》、嘉民影業(yè)公司和福建電影制片廠合作徐小明導演的《木棉袈裟》、西安電影制片廠于連起導演的《大刀王五》等。這些武術動作片開始有意識的將動作片與民族文化相融和,弘揚了我國的傳統(tǒng)體育文化,掀起了武術的學習熱潮。1983年瀟湘電影制片廠出品了吳子牛導演的《候補隊員》,山西電影制片廠羅國梁導演的《神行太保》,內(nèi)蒙古電影制片廠詹相持導演的《一個女教練的自述》。1985年的影片包括北京電影制片廠季文彥導演的《高中鋒,矮教練》,兒童電影制片廠汪宜婉導演的《五虎將》,長春電影制片廠吳國疆導演的《帆板姑娘》以及內(nèi)蒙電影制片廠石冼導演的《寶石戒指》。1986年的影片有廣西電影制片廠張軍釗導演的《加油-中國隊》和長春電影制片廠白德彰導演的《現(xiàn)代角斗士》。1987年珠江電影制片廠出品了張榮仁導演的《美人魚》。1988年有西安電影制片廠滕文驥導演的《棋王》和峨嵋電影制片廠謝洪導演的《京都球俠》。1989年瀟湘電影制片廠出品了劉苗苗導演的《拳擊手》。這一時期的中國體育電影與社會變革進程密切相關,啟蒙主義和多元主義是當時的文化特征。也就是從這個時期開始,中國體育電影的藝術主題開始通過對歷史和現(xiàn)實的批判,表現(xiàn)出對人文關懷和幸福生活的追求。而從80年代中期開始,中國電影的運作開始引入市場經(jīng)濟體制,體育電影事業(yè)開始走上產(chǎn)業(yè)化道路,作為文化體制改革成就的一個縮影,逐漸成為一種與現(xiàn)實政治密切相關的經(jīng)濟行為。

1.5 勃興階段(1990年至今)

1990年,我國成功舉辦了第11屆亞洲運動會, 2008年又成功舉辦了第29屆夏季奧運會,奧林匹克精神從此深入人心。體育電影也以此為契機,出品了一大批體育題材的故事片。1990年中國兒童電影制片廠出品了尹力導演的《我的九月》;1991年上海電影制片廠出品了張建亞導演的《挑戰(zhàn)》;1993年中國兒童電影制片廠出品了蕭鋒導演的《來吧,用腳說話》,同年長春電影制片廠出品了崔東升導演的《球迷心竅》;1995年北京電影制片廠出品了霍建起導演的《贏家》;1996年中國兒童電影制片廠和寧夏電影制片廠聯(lián)合制作了蕭鋒導演的《滑板夢之隊》;1997年北京電影制片廠、天津電影制片廠出品了陳國星導演的《黑眼睛》;1998年上海電影制片廠出品了黃蜀芹導演的《我也有爸爸》。1999年上海電影制片廠出品了胡雪楊導演的《冰與火》;2000年出品的包括北京電影制片廠梁天導演的《防守反擊》、上海謝晉影視科技有限公司謝晉導演的《女足九號》、天津電影制片廠戚健導演的《女帥男兵》以及珠江電影制片公司王亨里導演的《賽龍奪錦》; 2001年出品的有中國電影集團公司、中國兒童電影制片廠、電影頻道節(jié)目中心張郁導演的《足球大俠》、福建電影制片廠和電影頻道節(jié)目中心戚健導演的《棒球少年》、中國電影集團李鴻禾導演《我是一條魚》以及中國電影集團安戰(zhàn)軍導演的《六月男孩》;2002年的作品有中國電影集團李鴻禾導演的《我是一條魚》;2003年的作品有中國電影集團公司麗絲導演的《跆拳道》和石建都導演的《我和喬丹的日子》;2004年的作品有北京和陽影文化有限公司李釗導演的《足球小將》;2005年有北京電影學院青年電影制片廠白羽導演的《亮亮的夢》和西安電影制片廠謝銅導演的《乒乓小子》;2006年有中影阿滿影視公司三剛導演的《深山球夢》和內(nèi)蒙古電影制片廠馮亞平導演的《城市的河》;2007年的作品包括北京東方明星數(shù)字中心王曉民導演的《東方獅王》、北京科教電影制片廠馮振志導演的《隱形的翅膀》、上海電影集團公司朱延平導演的《大灌籃》和北京眾道電影公司唐丹導演的《夢之隊》。為慶祝2008年北京奧運會,當年也掀起了體育題材故事片的創(chuàng)作高潮,出品了溫州奧榜文化傳播有限公司陳莉導演的《貝貝跑道》、電影頻道節(jié)目中心侯詠導演的《一個人的奧林匹克》、天山電影制片廠西爾扎提·亞合甫導演的《買買提的2008》、北京保利博納電影發(fā)行有限公司徐耿導演的《破冰》、中央新聞紀錄電影制片廠鄭斯寧導演的《加油,中國》、馬會雷導演的《閃光的羽毛》、河南影視集團朱趙偉導演的《少林四小龍》、北京時代今典傳媒有限公司、山東廣播電視局肖鋒導演的《海之夢》、北京其欣然影視文化傳播有限公司林浩然導演的《扣籃對決》、驕陽電影、華誼兄弟聯(lián)合徐小明導演的《奪標》、國家廣電總局和體育總局田禾導演的《國球女孩》、太原市世紀博奧廣告有限公司和中國電視劇藝術家協(xié)會聯(lián)合制作牛建榮導演的《吹吹打打牛三牛》和洛陽日報出版社李寶琪導演的《王二牛之足球學?！?。2009年的作品有中國影協(xié)影視創(chuàng)作中心易華導演的《七彩馬拉松》、電影頻道馮小寧導演的《籃球公園》、SMG旗下紀實頻道干超導演的《紅跑道》、中國電影集團第一制片公司吳樾導演的《武術班》以及北京電影學院孫立軍導演的體育動畫片《快樂奔跑》。2010年的作品有電影頻道蕭峰導演的《大國手》系列、中國國際電視總公司都曉導演的《少林寺之大漠英豪》、中影新農(nóng)村數(shù)字電影發(fā)行有限公司蔣叢導演的《我們的籃球夢》和中影集團張亞光導演的《拳擊手的秘密》。2011年有中國電影股份有限公司羅義民導演的《賽車傳奇》、鼎盛文化陳可辛導演的《武俠》、中國電影集團公司陳木勝導演的《新少林寺》和姜文導演的微電影《看球記》。隨著亞運會和奧運會的成功舉辦,體育電影擔負起了弘揚奧林匹克精神,展示中華民族燦爛文化的歷史使命。體育電影的數(shù)量明顯增加,形成了一個制作高峰,這些體育故事片通過講述人民群眾、競技運動員和體育之間的故事,表現(xiàn)出中國人民和奧林匹克運動的種種關系,展現(xiàn)了在市場經(jīng)濟浪潮和奧林匹克運動全球化的社會環(huán)境影響下,中國人民通過參與體育鍛煉追求幸福健康生活;通過對更高更快更強的追求,來感受奧林匹克精神[5]。這一時期的中國體育故事片,以奧運為主體和紐帶,呈現(xiàn)出極強的“奧運電影”特征,且隨著生活化、人性化和娛樂化的人文精神對電影行業(yè)的影響,中國體育電影的價值取向已由以往的“金牌至上”逐漸轉變?yōu)閷W林匹克精神與自我價值的不懈追求[6]。

2012年習近平闡釋了“中國夢”的概念后,中國電影人認真學習貫徹習近平總書記系列講話精神,堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,把中國夢作為電影創(chuàng)作的重要主題,推出了一批有影響的優(yōu)秀作品[7]。如2012年有歡瑞世紀出品麥詠麟導演的《跑出一片天》、中國電影股份有限公司、重慶力豪影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品陳樹楷導演的《八卦宗師》、曾慶杰導演的微電影《110米欄的天空》、河南電影電視制作集團有限公司、河南電影制片廠聯(lián)合出品韓萬峰導演的《少林達摩劍》以及安徽演藝集團、北京光影四季文化傳播有限公司聯(lián)合出品王放放導演的《許海峰的槍》。2013年有沈陽當年情文化傳媒有限公司周偉導演的《宗師卜六》、北京紫禁城三聯(lián)影視發(fā)行公司秦瑞明導演的《詠春小龍》、國家廣播電影電視總局電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心周文揚導演的《我為太極狂》和張曉穎導演的微電影《我是球迷》。2014年有華誼兄弟傳媒股份有限公司陳德森導演的《一個人的武林》、共青團中央網(wǎng)絡影視中心和北京中視國潤文化傳媒有限公司聯(lián)合出品郭廷波導演的《街舞小子》、北京豐澤恒業(yè)影視傳媒有限公司黃濤導演的《預備跑》、察布查爾縣與新疆電視臺聯(lián)合出品廣春蘭導演的《箭鄉(xiāng)少女》和電影頻道臧溪川導演的《激情跳水夢》。值得一提的是北京國際體育電影周活動,從2012年開始向社會征集故事及演員,將優(yōu)秀體育影視作品送到社區(qū)、學校和部隊展映,所有活動均免費或公益性價格向廣大市民開放。此外2012年后還開展了中國體育微視頻展播活動,鼓勵和吸引了社會各界創(chuàng)新各種形式以體育為內(nèi)容和題材的視頻作品,從而弘揚了體育精神,興旺了體育文化產(chǎn)業(yè)。

2 中國夢背景下體育電影的文化功能

在中國夢背景下,體育電影文化承載著更高更快更強的體育精神和審美價值,具有強烈的文化導向、文化宣傳和文化批評作用,不僅能使觀眾感受到體育的審美價值,獲得精神上的愉悅,更可影響和塑造人民群眾體育文化生活習慣,產(chǎn)生獨有的示范效應。其具體功能如下:

2.1 推動全民健身國家戰(zhàn)略的全面發(fā)展

體育電影有助于全民健身國家戰(zhàn)略的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個方面:(1)示范功能。全球化的體育電影可將賽場無限擴大、距離無限縮小,將各種各樣體育運動項目形式置于觀眾眼前,具有很強的沖擊力,使人民群眾更深刻的了解體育運動,培養(yǎng)全民終身體育精神。(2)勵志功能。體育電影作為一種特殊的電影形式,通過對“運動的身體這一意象的把握和塑造,展現(xiàn)……拼搏奮斗精神,永不放棄,永不甘敗的敘述情結?！币龑Ш托纬赡贻p人的團隊意識與堅忍不拔的意志,培養(yǎng)敢于直面挫折與失敗的戰(zhàn)勝自我的精神[8]。(3)提升公民精神素養(yǎng)功能。體育運動不止是簡單的生理活動,而是一種社會活動,體育精神追求公平、公正的競爭,倡導頑強拼搏、團結友誼和愛國主義,對青少年的健康成長具有重要意義。奧林匹克精神與文化教育相融合,可以創(chuàng)造一種奮發(fā)圖強、尊重公德的生活方式,進而提升公民精神素養(yǎng),促進社會全面發(fā)展。

2.2 宣傳、塑造中國夢的重要載體

電影作為文化實力、國家形象的重要載體,在宣傳、塑造“中國夢”的過程中發(fā)揮著不可替代的特殊作用。體育電影,傳承了中華傳統(tǒng)文化精髓,可以更好的描繪中國夢、弘揚中國夢、抒發(fā)對中國夢的美好憧憬,從而彰顯中國文化特色,繁榮發(fā)展社會主義先進文化,努力促進人的全面發(fā)展,顯著提高人民文明素質(zhì),顯著增強中國文化軟實力和國際影響力。體育電影通過秉持人民至上的價值理念,堅持以人民為中心進行創(chuàng)作,可以把社會主義核心價值觀作為靈魂,深刻地融入電影創(chuàng)作之中,堅守中華文化立場,唱響時代主旋律,傳播社會正能量,使人們獲得自我身份認同和民族自豪感,從而激勵人們積極投身實現(xiàn)民族復興的偉大事業(yè)[8]。

2.3 發(fā)展體育文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分

目前,體育文化產(chǎn)業(yè)已成為世界性朝陽產(chǎn)業(yè),比如美國的體育文化產(chǎn)業(yè)已占GDP的20%,其它西方發(fā)達國家的體育文化產(chǎn)業(yè)也都成為了該國經(jīng)濟的支柱。中國人民對于體育文化產(chǎn)品的潛在消費能力巨大,作為無污染、低消耗、高效益的綠色朝陽產(chǎn)業(yè),我們可將體育文化產(chǎn)業(yè)作為推動我國經(jīng)濟發(fā)展的一個新的快速增長點。

首先,體育電影等體育文化活動是一種可以產(chǎn)生經(jīng)濟效益的文化活動,它以體育精神等無形資產(chǎn)為核心,以全民健身等有形資產(chǎn)為載體,在推動文化進步和社會物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展都起到不可替代的重要價值。其次體育文化和體育產(chǎn)業(yè)是兩個具有相互促進、相互推動作用的共生產(chǎn)業(yè),國家體育總局在《體育產(chǎn)業(yè)“十二五”規(guī)劃》中也明確提出要促進體育文化和體育產(chǎn)業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)和其它產(chǎn)業(yè)的共生融合發(fā)展,這是其在新的歷史時期必將呈現(xiàn)新的發(fā)展形態(tài)和發(fā)展特點[9]。最后,體育文化產(chǎn)業(yè)可以作為全民健身的經(jīng)濟支持和發(fā)展抓手,將有利于提高中華民族身體素質(zhì)和健康水平,有利于滿足人民群眾日益增長的體育需求,對實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢具有十分重要的戰(zhàn)略意義。

3 中國夢背景下我國體育電影的發(fā)展策略

3.1 重視體育電影在實現(xiàn)中國夢中的重要作用

在中國夢的實現(xiàn)過程中,體育電影在文化產(chǎn)業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)及其它產(chǎn)業(yè)發(fā)展中都起到重要作用,廣大電影人應重視體育電影的作用,在中國夢的新背景下,重新審視其文化和社會功能,堅持以人民為中心進行創(chuàng)作,把人民群眾作為電影藝術的表現(xiàn)主體,為人民奉獻更好更多的電影作品[7]。把社會主義核心價值觀作為靈魂,堅守中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化立場,描繪中國夢、弘揚中國夢、抒發(fā)對中國夢的美好憧憬,加大體育電影文化的建設力度,把中國夢作為電影創(chuàng)作的重要主題,努力推出一批有影響的優(yōu)秀作品,激勵人們積極投身實現(xiàn)民族復興的偉大事業(yè)[7]。

3.2 合理利用我國傳統(tǒng)體育文化資源

體育電影要獲得票房的成功,一定要有自己的文化特色,在奧林匹克運動全球化的今天,體育文化民族性和世界性的統(tǒng)一成為當今體育運動的趨勢[10]。因此,彰顯我國傳統(tǒng)體育文化的特性是體育電影獲得票房和口碑成功的重要措施。武術文化作為我國傳統(tǒng)體育文化的精髓,給我們提供了一個可行的發(fā)展模式,像《少林寺》《臥虎藏龍》等一系列武俠題材的電影深受國內(nèi)外觀眾好評。但我們也應意識到,不能只靠武俠題材來打開市場的大門,且大多武俠片都存在跟風現(xiàn)象。體育電影要想獲得發(fā)展,一方面要對客觀現(xiàn)實真實反應,另一個方面要體現(xiàn)出民族文化精神。這種內(nèi)在精神的特質(zhì),是由傳統(tǒng)文化特性決定和賦予的。我們要加大對傳統(tǒng)體育文化資源的開發(fā)力度,貢獻出更多更好的精品。

3.3 平衡體育電影中的政治性和娛樂性

中國體育電影要想獲得成功,應使影片中的政治性和娛樂性達到平衡。在市場經(jīng)濟下,體育電影必然會以票房為核心利益,通過娛樂性內(nèi)容達到吸引觀眾,收獲回報的目的。但我們也要合理利用體育電影中的文化價值,弘揚主旋律,宣傳正能量,引導公眾建立正確的體育精神。政治性和娛樂性并非不可兼容,事實證明,體育電影的繁榮不僅能促進體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,對國家政治經(jīng)濟文化事業(yè)的發(fā)展也能起到重要作用。正確處理政治性和娛樂性的關系,豐富體育電影的藝術表現(xiàn)形式,才能增強影片的感染力。

3.4 利用明星效應,擴大體育電影影響力

我們建議可以通過市場和行政兩種手段,鼓勵知名導演和明星加入到體育電影的藝術創(chuàng)作中來,利用明星效應,吸引人民群眾觀看體育電影。并可從以下幾個方面加大改革力度,解決體育電影面臨的一系列問題:(1)導演和演員對體育應深入了解,合理使用各種動作特輯,避免體育失真;(2)呈現(xiàn)多元化的文化主題和藝術表現(xiàn)形式,使觀眾感同身受,拉近觀眾與影片的距離;(3)深入挖掘中國傳統(tǒng)體育文化資源,豐富體育電影題材。

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(編輯 劉雪松)

Development History of Chinese Sports Films and Its Cultural Function Research Under the Background of China Dream

JIANG Wen,XU Ming,LI Xin

The realization of China dream has to depend on a solid material and cultural foundation.Sports films can both serve as an important carrier of sports culture and promote the national fitness program so as to propel the development of sports industry,which constitutes the material foundation for the realization of China Dream. The paper analyzes the cultural function and the development strategy of sports films in contemporary China under the background of China Dream.It is of strategic significance for the development of sport film industry and the great rejuvenation of the Chinese nation.

Sport Films;History;Culture;China Dream

G812.9 Document code:A Article ID:1001-9154(2015)05-0055-05

10.15942/j.jcsu.2015.05.011

G812.9

A

1001-9154(2015)05-0055-05

蔣雯,碩士,講師,研究方向:體育教學與運動訓練,E-mail:48378465@qq.com。

成都大學,四川成都610106

Chengdu University,Chengdu Sichuan 610106

2015-05-04