廖磊

【摘 要】語(yǔ)言是人們進(jìn)行人際交往的重要工具，戲劇表演作為一門形象藝術(shù)，形體語(yǔ)言以其自身的本質(zhì)特性成為了戲劇表演過程中塑造人物形象的支柱之一，在戲劇表演中占據(jù)重要地位。形體語(yǔ)言主要是指演員通過身體或是身體的某個(gè)部位向他人傳遞信息的一種活動(dòng)，將人物的情感表達(dá)出來，讓戲劇表演更加生動(dòng)有趣。本文主要對(duì)形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用進(jìn)行分析，加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】形體語(yǔ)言；特性；戲劇表演；作用

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0036-01

一、形體語(yǔ)言的特性

形體語(yǔ)言又稱為肢體語(yǔ)言，主要是借用身體的各個(gè)部位做出各種動(dòng)作來彌補(bǔ)人類語(yǔ)言在表達(dá)上的局限。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候人類語(yǔ)言在傳遞信息的時(shí)候不能很好地表達(dá)，為了能夠讓信息更加準(zhǔn)確地傳遞，形體語(yǔ)言在交流信息的過程中正在不斷地發(fā)展和完善，形成了一種特殊的語(yǔ)言體系。形體語(yǔ)言的特性可以從廣義和狹義兩個(gè)方面來看：從廣義上來說，形體語(yǔ)言就是包括面部表情在內(nèi)的所有身體動(dòng)作，是無聲的，但是可以將語(yǔ)言無法表達(dá)的情感體現(xiàn)出來；從狹義上來說，形體語(yǔ)言只包括身體與四肢所表達(dá)的意義。其中形體語(yǔ)言的特性主要表現(xiàn)在不同的身體動(dòng)作表示不同的情緒，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，形體語(yǔ)言的慣用動(dòng)作都有固定的含義。比如鼓掌代表高興、興奮，頓足、嘟嘴代表生氣，踱步、搓手表示焦慮不安，垂頭代表沮喪，攤手表示無奈，摸頭表示尷尬或不好意思等等。一般情況下，別人能從你的形體語(yǔ)言看出你現(xiàn)在處于什么樣的狀態(tài)和你的情緒，辨識(shí)出你用肢體語(yǔ)言所要表達(dá)的心境，不但彌補(bǔ)了人類表達(dá)的不足，而且在更大的程度上豐富了人類的表達(dá)藝術(shù)。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的作用

第一，無聲的“肢體語(yǔ)言”在戲劇表演中的沖擊力。在戲劇表演過程中，演員需要通過形體語(yǔ)言來塑造人物形象，體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和豐富的感情生活，主要表現(xiàn)形式就是肢體語(yǔ)言，要控制好肢體語(yǔ)言動(dòng)作的節(jié)奏和張力，在這種表演形式中，如果可以很好地利用形體語(yǔ)言，將對(duì)推動(dòng)戲劇的發(fā)展起到重要作用，并豐富戲劇表演舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力。戲劇表演的高潮往往都是在形體語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致的時(shí)候，正所謂“此時(shí)無聲勝有聲”。如今，形體語(yǔ)言已經(jīng)不再僅限于后現(xiàn)代戲劇的體現(xiàn)方式，在現(xiàn)實(shí)主義戲劇中的應(yīng)用也越來越廣泛。以阿根廷的一個(gè)著名劇團(tuán)演出的戲劇《薩萊托·馬麗帕》為例，主要內(nèi)容是兩個(gè)青春期的少女爭(zhēng)強(qiáng)好勝，不斷地互相比試以獲得快感，但是快感逝去后什么也沒有發(fā)生，這一切都是通過肢體語(yǔ)言來展示，摔倒在地，跳起、倒手、翻滾、撲跌……通過對(duì)生活動(dòng)作的編排，加上嚴(yán)格的形體語(yǔ)言訓(xùn)練，在表演時(shí)兩個(gè)演員的動(dòng)作節(jié)奏保持完全一致，讓觀眾在觀看演出時(shí)全身心投入到戲劇表演中。

第二，音樂劇對(duì)演員外部技巧的綜合要求。音樂劇將演員的戲劇表演、歌唱、舞蹈綜合在一起，三者之間互不獨(dú)立，是一門綜合性很強(qiáng)的表演藝術(shù)，同時(shí)對(duì)演員的綜合能力要求也相對(duì)較高。戲劇表演、歌唱、舞蹈在音樂劇中是緊密結(jié)合的，這三要素也是音樂劇演員必備的基本條件，所以在音樂劇中對(duì)于演員的形體和聲音的要求是十分苛刻的，演員必須多才多藝、能歌善舞，表現(xiàn)出全方位的高綜合度。因此，音樂劇演員必須經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的艱苦訓(xùn)練，將表情、發(fā)聲技巧、形體動(dòng)作完美地綜合運(yùn)用，達(dá)到音樂劇體現(xiàn)人物的基本要求。其中舞蹈作為音樂劇的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，發(fā)揮了巨大作用，人物的塑造、情緒的表達(dá)、意境的體現(xiàn)都始終貫穿在舞蹈動(dòng)作當(dāng)中，舞蹈的節(jié)奏化成為了人體作為藝術(shù)的重要體現(xiàn)工具，不僅美化了人體動(dòng)作，還可以通過演員的肢體變化和動(dòng)作幅度的收縮來表現(xiàn)內(nèi)心情感的變化。

第三，中國(guó)戲曲與當(dāng)代戲劇的融合。中華民族有著五千多年的悠久歷史，為后人留下了豐富的資源，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演藝術(shù)一直都是具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的。它來自于生活，卻不同于生活，出于人們的體驗(yàn)，而又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于體驗(yàn)。表演藝術(shù)家們的一舉一動(dòng)、一顰一笑，都可以將內(nèi)心深處的微妙情感刻畫得惟妙惟肖，表現(xiàn)得淋漓盡致，通過形體動(dòng)作展示出雄、美、剛、柔、虛、實(shí)、嬌、俏。比如田沁鑫導(dǎo)演的《趙氏孤兒》就是當(dāng)代戲劇和中國(guó)戲曲相結(jié)合的作品，尤其結(jié)尾處是用戲曲的臺(tái)步完成的，不僅將主人公在知道一切真相后的迷茫和勇敢面對(duì)的心境很好地表現(xiàn)了出來，臺(tái)步的運(yùn)用還增添了美感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用促使我們對(duì)演員的外部技巧訓(xùn)練提出了更高的要求，在訓(xùn)練演員時(shí)必須加強(qiáng)形體語(yǔ)言方面的培養(yǎng)，豐富演員的形體語(yǔ)言表現(xiàn)能力，呈現(xiàn)更加精彩的戲劇表演。

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作者簡(jiǎn)介：

廖 磊（1982-），男，四川省遂寧人，本科，戲劇影視表演專業(yè)，江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。