彭小爽

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450000）

音樂劇《巴黎圣母院》之音樂賞析

彭小爽

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450000）

《巴黎圣母院》是法國(guó)作家雨果的代表作之一，它自19世紀(jì)誕生以來，就受到了讀者的喜愛，這是一部跨越時(shí)空的作品。音樂劇《巴黎圣母院》由歐美樂界頂尖才子Luc Plamondon譜詞，Richard Cocciante作曲。該劇以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的感染力立于音樂劇首列。在音樂劇歷史上有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和影響力。本文從別具一格的音樂素材，豐富多彩的音樂旋律與高度的社會(huì)思想性三個(gè)方面對(duì)音樂劇《巴黎圣母院》的音樂內(nèi)涵進(jìn)行了賞析。

音樂劇《巴黎圣母院》；音樂；賞析

一、別具一格的音樂素材

音樂是音樂劇的靈魂，音樂劇“的最重要的創(chuàng)作原則便是將旋律之美發(fā)揮到極致，唯其如此，才能使音樂劇藉著音樂的翅膀得以致遠(yuǎn)，得以騰飛”。 與傳統(tǒng)音樂劇強(qiáng)調(diào)美聲唱法不同，作曲者把流行音樂因素載入到《巴黎圣母院》的基本音樂架構(gòu)中，在強(qiáng)烈的搖滾旋律的包裝之下，其樂曲具有震懾人心的魅力?！栋屠枋ツ冈骸返囊魳匪夭膩碓从冢?/p>

（一）城市歌謠曲。

城市歌謠曲“香頌”(chanson)在法文中其實(shí)就是“歌曲“的意思，唯美的曲調(diào)、抒情與敘事兼?zhèn)涞谋磉_(dá)方式，充分體現(xiàn)了法國(guó)文化和語言中特有的細(xì)膩和精致。如劇中的名曲《美人》、艾絲梅拉達(dá)唱的《菲比斯》、百合唱的《我十四歲的年華全都給你》，以及艾絲梅拉達(dá)和百合二人的重唱《他燦爛如太陽》，都屬于香頌。

（二）吉普賽音樂。

吉普賽音樂在劇中也占有重要地位。本劇中的吉普賽人來自西班牙的安達(dá)魯西亞，第一幕中艾絲美拉達(dá)訴說身世的《吉普賽人》(有人翻譯為《波希米亞人》)，不僅有西班牙佛拉門哥音樂的基調(diào)，還有印度的西塔爾琴的音色。再如第一幕中的《艾斯美拉達(dá)，你明了》是吉普賽首領(lǐng)克洛潘演唱的，其中的那種較為尖銳的變化音旋律則是來自匈牙利的吉普賽音樂。這種音調(diào)在劇中還常用來刻畫緊張和不祥的場(chǎng)景，如菲比斯在去“愛之谷”的路上與神甫對(duì)唱的《那人是誰》。這些充分體現(xiàn)了吉普賽音樂的表現(xiàn)力。

（三）教堂音樂。

教堂音樂元素也在劇中塑造戲劇環(huán)境，且常以背景伴唱的方式出現(xiàn)。如艾絲美拉達(dá)第一幕中的《圣母頌》、神甫在第二幕中的獨(dú)白《遇見你之前我是個(gè)幸福的人》。教堂音樂在劇中的數(shù)量雖然不多，但在其中作用不容忽視。

除以上的基調(diào)性音樂元素外，在劇中的對(duì)話場(chǎng)面和神甫角色中還使用了少量的宣敘性唱腔，如第一幕中菲比斯于神甫在“愛之谷”。

二、豐富多彩的音樂旋律

音樂是音樂劇之體、之形，之外貌，音樂劇需要把旋律美完全展現(xiàn)出來，才能使劇作內(nèi)涵得以充分的詮釋?！栋屠枋ツ冈骸返男擅荔w現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是音樂風(fēng)格的多樣化；二是音樂音調(diào)高低的不同。

傳統(tǒng)音樂劇重視美聲唱法，而在《巴黎圣母院》中，作者卻把流行音樂植入其中，這使其音樂風(fēng)格多樣化。第一幕《吉普賽人》中，以吉普賽音樂的方式訴說著愛斯梅拉達(dá)的身世，此段吉普賽音樂，既有西班牙的風(fēng)格，又有西亞的色彩。這些音樂元素在其它地方也有所展現(xiàn)，如加西莫多的一些唱段。這種音樂展現(xiàn)了此劇的異域風(fēng)采。另外，還有匈牙利的吉普賽音樂，如第一幕中《愛斯梅拉達(dá)，你明了》其中較為尖銳的音樂。這種尖銳的聲音配合快速的節(jié)奏，為音樂劇營(yíng)造了緊張的氛圍。第二，香頌歌謠的使用平添了法國(guó)文化細(xì)膩精致的情調(diào)。香頌是法國(guó)流行音樂的一種，它把唯美的曲調(diào)、浪漫的抒情與大膽的敘事相結(jié)合。本劇中愛斯梅拉達(dá)唱的《菲比斯》、《他燦爛太陽》都屬于這種藝術(shù)。還有教堂音樂元素的加入，也為音樂劇平添了歐洲異域風(fēng)情。這在音樂劇中雖不多見，并且也不是主要的形式，甚至更多的是背景伴唱，但是它的點(diǎn)染就為音樂劇增加了色彩。這樣多風(fēng)格渾然一體的音樂劇，尤如七種色彩構(gòu)成的陽光，讓《巴黎圣母院》的旋律更加豐富，更加優(yōu)美，更能打動(dòng)觀眾的心。

音調(diào)高低的不同，為音樂劇增添了旋律美。在《巴黎圣母院》的原著中，作者開篇介紹了小說發(fā)生的時(shí)代背景。而在音樂劇中通過詩(shī)人甘果瓦的吟誦，把觀眾帶入到了情境之中。此時(shí)，劇作以簡(jiǎn)單的吉他和弦琶音做為伴奏。剛開始的部分，其語調(diào)平直；隨著情感的迸發(fā)，調(diào)音與音域節(jié)節(jié)高升，至演唱時(shí)，又突然揚(yáng)起，正當(dāng)高聲吸引人時(shí)，語音又緩緩下降，每個(gè)樂句好像一道閃電劃過天空。在此過程中，音樂每反復(fù)一次，高昂激越的情緒就會(huì)再一次揚(yáng)起。音樂劇就是在這種音調(diào)的高高低低中引入劇情。

音樂劇的序曲，尤其是音樂的情感營(yíng)造了悲劇的氣氛，這與小說中原著描寫巴黎圣母院的情形相似。小說中巴黎圣母院高聳入云，在巴黎圣母院的一座尖頂鐘樓的陰暗角落里，刻著幾個(gè)大寫的希臘字母―ANKH（宿命）。小說以這種隱喻的方式告訴觀眾，故事結(jié)局是悲劇。音樂劇則以音樂的節(jié)奏和詩(shī)人吟唱與之暗合。暗示在命運(yùn)面前，人類終將無能為力，暗示在那個(gè)時(shí)代，在宗教思想的束縛下，即使是人類最美麗、最令人向往的愛與美都只能以悲劇而結(jié)束。

三、高度的社會(huì)思想性

音樂劇之所以取代了“輕歌劇”，是因?yàn)橐魳穭「苯?、更新穎的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。音樂通俗流暢但不乏高度思想性，腳本也富有高度藝術(shù)性和戲劇性。《巴黎圣母院》改編于大文豪雨果的同名小說，具有高度的社會(huì)思想性，劇情深刻反映了封建主義制度的腐朽和人道主義精神的崇高。多元的音樂素材具有濃厚的民間韻味，法國(guó)的“香頌”、“吉普賽音樂”、“教堂音樂”等凝結(jié)了高度的音樂思想，運(yùn)用于劇中，充分的表現(xiàn)出戲劇魅力。音樂的思想性與戲劇思維達(dá)到完美的契合。

音樂劇也通過美與丑的對(duì)比來強(qiáng)化悲劇效果。魯迅說“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”是悲劇性的；亞里士多德認(rèn)為悲劇性的特殊效果在于引起人們的“憐憫和恐懼之情”，唯有“一個(gè)人遭遇不應(yīng)該遭遇的厄運(yùn)”，才能達(dá)到這種效果。愛斯梅拉達(dá)作為美的化身，卻是非常的純真，她把法比逢場(chǎng)作戲的感情當(dāng)作真正的愛情。當(dāng)音樂劇中愛斯梅拉達(dá)以優(yōu)美的旋律表明自己對(duì)法比的無限深情時(shí)，觀眾內(nèi)心也為這種情感所感動(dòng)，同時(shí)也為女主人公的未來而擔(dān)憂。此時(shí)，我們既為她的悲劇行為而同情，也為她不應(yīng)有此劫難而憐憫恐懼。女主人公的真、善、美與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的假、惡、丑形成了強(qiáng)烈對(duì)比，其悲劇性也更加強(qiáng)烈。

[1][法]雨果：《巴黎圣母院》，上海譯文出版社，2006年版。

[2]陶辛：《〈巴黎圣母院〉音樂解讀》，《歌劇藝術(shù)》，2003年第1期。

[3]張前、王次熠：《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》，人民音樂出版社，1994年版。

[4]居其宏著.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海教育出版社，2001.

J617.2

：A

：1671-864X（2015）10-0047-01