王麗娟

摘要：《琵琶行》是唐代著名詩人白居易所做的歌行。它是一首膾炙人口的長篇敘事詩，詩中大多使用比喻句，更容易引人進(jìn)入另一個(gè)世界——音樂世界?！巴翘煅臏S落人，相逢何必成相識”更是成了膾炙人口的佳句。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會種種不合理現(xiàn)象，表達(dá)了詩人對她的深切同情，也抒發(fā)了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。

關(guān)鍵詞：音樂；情感；共鳴

中圖分類號：G642.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2015）11-0273-02

音樂是全人類共同語言，它空靈微妙，極難把握，在詩歌中大部分的音樂都是用作點(diǎn)綴，很少作為主要描寫對象。在唐朝，音樂得到普及，有些詩人精通音符樂譜，從而出現(xiàn)了大量以音樂為主的作品，并且達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。例如白居易的《琵琶行》，通過音樂溝通人的心靈，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感上的共鳴。然而音樂之美抽象無形，很難用語言真切細(xì)膩描摹出來，這就要求作者必須要有過硬的語言功底，高深的文學(xué)的造詣，這樣才能駕馭得了。下面就是我對《琵琶行》音樂與情感溝通的淺顯理解。

一、碰撞心靈的美妙琴聲

在古代也有不少有關(guān)音樂的詩文佳句。如：李賀的《李憑箜篌引》寫的是李憑在秋高氣爽之日彈奏精致的箜篌，“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”。（時(shí)而眾弦齊鳴，仿佛昆山美玉碎裂的脆響，時(shí)而一弦獨(dú)奏，仿佛鳳凰在鳴叫。彈到悲傷時(shí)，仿佛芙蓉在哭泣，彈到高興時(shí)仿佛香蘭在歡笑。）盛唐詩人李頎寫過一首《琴歌》，在“日照城頭烏半飛，霜凄萬木風(fēng)入衣”的夜晚，彈琴人先彈了《淥水》，又彈了《楚妃》，“一聲已動物皆靜，四座無言星欲稀”，琴聲一起，萬籟俱寂，烏鵲不飛，林木不響，連星星也躲了起來，似乎都陶醉在琴弦之中了。以上都是用側(cè)面烘托的手法極力渲染音樂動聽迷人，但具體是什么樣的樂曲，彈奏過程是如何動聽迷人，就需要自己領(lǐng)悟。側(cè)面描寫雖然有它獨(dú)特的地方，但始終是缺乏正面描寫帶給人的身臨其境的感覺。在文學(xué)史上表現(xiàn)最出色的當(dāng)屬白居易的《琵琶行》，那惟妙惟肖、如詩如畫的精美比喻，把讀者帶入了色彩斑斕、美不勝收的音樂境界。琵琶女的身世和作者的遭遇由音樂上的溝通進(jìn)而達(dá)到了感情上的共鳴，極致地寫出了作者被貶之后遇到知音的人生感慨。怎么能不“坐中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”呢？被貶官的白居易潯陽江邊夜送友人，此刻正是“楓葉荻花秋瑟瑟”的悲秋之時(shí)，內(nèi)心的悲苦和季節(jié)的蒼涼融為一體，讓人感到那么的無助和無望?！昂雎勊吓寐暋?，有如夜空中看到了璀璨的明珠，眼前為之一亮，心更為之一動，便“主人忘歸客不發(fā)”，這是一種對音樂極強(qiáng)的敏感與渴望，也是對京都之聲的一種懷念。昨日京城為官，今日遠(yuǎn)貶他鄉(xiāng)，那魂?duì)繅衾@的京都之聲便勾起了詩人被貶后的愛恨與悲愁。試想一下在秋風(fēng)瑟瑟的夜晚，即將和友人“慘將別”，忽然聽到仙樂般的音樂，怎么能不欣喜若狂，于是“添酒回?zé)糁亻_宴”，可卻是“琵琶聲停欲語遲”那種遲疑、靦腆，既有難忍獨(dú)守空船的寂寞，又有不便在夜間與陌生人相會的復(fù)雜感情，真是回味無窮。對方的遲疑反應(yīng)更添無窮魅力“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，在眾人的企盼之中，琵琶女才將畫面定格，未見其人，先見其物，琵琶半遮面，卻含萬種風(fēng)情。這是怎樣的一個(gè)琵琶女？令人遐想不已。接下來作者極生動、形象地描摹了這段琵琶樂曲，“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲、未成曲調(diào)先有情”。琵琶女試彈幾聲，曲調(diào)未成，觀眾已感悟到曲調(diào)中的聲聲情思，萬種風(fēng)情，并為之而傾倒。樂曲彈起時(shí)“弦弦掩抑聲聲思”，琵琶的聲音緩慢而悠長，幽怨悲切，仿佛能把人帶入其中，展開無限想象，心中的憂傷悲苦通過琴弦從指尖溢出，這種感受真是形象而精準(zhǔn)。音樂進(jìn)入高潮，聽眾也完全沉浸在音樂的欣賞之中，仿佛進(jìn)入無人的境地。忽然，曲調(diào)發(fā)生了變化，“冰泉冷澀弦凝結(jié)，凝結(jié)不通聲暫歇”，音樂如冰下泉水遇阻，聲音愈流愈低、愈低愈細(xì)，漸漸“聲暫歇”，滿船人都屏住呼吸，凝神觀望，“此時(shí)無聲勝有聲”。音樂短暫的無聲，并不是音符的蒼白，那是作者故意給大家創(chuàng)造想象的空間。琵琶女是在用情感和技藝演繹音樂，白居易卻用想象和心靈詮釋音樂。這是音樂的魅力，更是詩歌的魅力。在鴉雀無聲的片刻，人們還沉浸在遐想之時(shí)，忽然“銀瓶咋破水漿泵，鐵騎突出刀槍鳴”，音樂又進(jìn)入一個(gè)高潮，好像銀瓶炸裂迸出的水聲，戰(zhàn)場上穿著鎧甲的騎兵發(fā)出廝殺之聲，刀槍撞擊，萬馬齊喑。這些音樂語言無不顯現(xiàn)出一種積郁已久的幽怨、悲憤，突顯了音樂語言的豐富多彩。就在人們深深地陶醉在音樂中的時(shí)候，音樂卻戛然而止，“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”，收撥如此的從容，淡定、嫻熟，我們不得不為之贊嘆，“當(dāng)心畫”如撕開絲綢一般，心隨帛裂，詩人的情緒與想象，已經(jīng)完全被琵琶女帶入奇妙的音樂世界，好一個(gè)美貌被“秋娘妒”，技藝叫“善才服”的琵琶女。

“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，四周靜悄悄，是秋夜寧靜的畫面。他們不需要交流，二人悲苦之心相遇便產(chǎn)生情感共鳴，表現(xiàn)出驚心動魄的感染力。為下面的訴說身世作了音樂性的渲染。

二、感慨同是天涯淪落人

琵琶女集美貌與技藝于一身，但卻已成為年長色衰的失意藝人。我們從琵琶聲中感受到了琵琶女的不幸身世，同時(shí)也感受到了詩人自己的不幸遭遇。二人不需要任何語言交流，一個(gè)曲調(diào)，一個(gè)音符，就在彈和聽中相遇了，同時(shí)產(chǎn)生情感上的共鳴，曾經(jīng)“妝成每被秋娘妒”的容顏，讓京城美艷的人都妒嫉；曾經(jīng)“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，金陵少年，富家子弟愿意為她花錢，還滿不在乎。踏破其門庭，曾經(jīng)“曲罷曾叫善才服”，一曲彈罷叫教坊樂師嘆服。然而，時(shí)光易逝“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度，老大嫁作商人婦”，嫁給唯利是圖的商人離異后，更加寂寞、失落，過著漂泊的生活，轉(zhuǎn)徙于江湖之間，在孤獨(dú)寂寞中打發(fā)日子，“繞船明月江水寒”，一個(gè)人獨(dú)守空船，陪伴她的只有寒冷的江水。那種孤獨(dú)、寂寞、凄涼、滄桑躍然紙上。從前的繁華與眼前的凄涼形成了鮮明的對比，真是今非昔比。白居易和琵琶女一樣也來自京都，又同樣都是經(jīng)過繁華得意生活而轉(zhuǎn)入凄涼境況的。兩個(gè)失意人命運(yùn)竟如此相似，真有“他鄉(xiāng)遇故知”之感，一個(gè)彈，一個(gè)聽，彈者、聽者的過去、現(xiàn)在作了鮮明對比，情感產(chǎn)生了共鳴。用心去感受，就寫出了琵琶演奏的效果，也收到了創(chuàng)作的效果。琵琶女是由年輕貌美到年長色衰，由浮華到落寞的境遇，詩人又何嘗不是這樣呢？白居易年輕時(shí)曾三次中舉，被授予翰林學(xué)士，得到皇帝青睞，但因李師道之事得罪皇帝，朝廷不容，受到排擠和打擊，昨日還在朝廷為官，今日就被貶異鄉(xiāng)，形成這一巨大落差。讓人更加感慨，人生變化無常，沒人能把握自己的命運(yùn)。這深深觸動了自己的內(nèi)心，揭開了自己的傷疤，詩人從琵琶女的身世中看到了自己的過去，此時(shí)遷謫之意分外強(qiáng)烈，瞬間漂泊感、被棄感、失意感、屈辱感油然而生，百感交集。琵琶女一生的遭遇就如同詩人官場不得志，政治抱負(fù)不得施展的際遇。這首詩不僅是對琵琶女的同情，同時(shí)也表達(dá)了自己的命運(yùn)多舛。從琵琶女年輕生活的繁華，年長的悲苦，種種身不由己，可以看出人生的悲苦、命運(yùn)的殘酷。白居易原來也是朝廷命官，官居顯赫，享盡榮華富貴，曾是時(shí)代的弄潮兒，卻也無法主宰和掌握自己的政治命運(yùn)，其命運(yùn)的盛而衰和一個(gè)歌女有什么不同呢？文人的失落與無奈，命運(yùn)的失意與不公誰人訴說？琵琶女再次彈奏時(shí)，“凄凄不似向前聲”，引發(fā)“滿座重聞皆掩泣”，“江州司馬淚濕青衫”。此種悲情不能自已，無法自拔。這里不僅包含了詩人對女藝人的真摯同情，也包含了詩人被貶的無奈。雖然社會地位不同，但有著同樣的悲慘命運(yùn)，都是有才之人，卻不能被重用，不能施展自己的才華。他們的共同點(diǎn)就是：都在天涯淪落。從她的凄涼身世對照著詩人兩年來的貶謫生涯，很自然地會引起共鳴，因而一灑同情之淚。

因?yàn)檫@首詩，白居易的名字也就家喻戶曉、婦孺皆知了。

參考文獻(xiàn)：

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[2]朱東潤.中國歷代文學(xué)作品選[M].

[3]白居易.琵琶行 詩歌欣賞[M].