朱林飛+邱艷

楚劇是湖北地方戲曲劇種之一。舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲。在清代道光年間，流行在鄂東的哦呵腔與黃陂、孝感一帶的民歌、山歌、道情、竹馬、高蹺及說(shuō)唱等民間藝術(shù)形式相融合，逐步形成了一個(gè)獨(dú)立的地方聲腔劇種。1926年改稱楚劇，距今已經(jīng)有150余年的歷史。楚劇主要流行在武漢、孝感、黃岡、荊州、咸寧、宜昌、黃石等七市40余縣。湖北省現(xiàn)有楚劇專業(yè)劇團(tuán)13個(gè)，從業(yè)人員約有1500余人。楚劇現(xiàn)存劇目約500個(gè)，常演劇目200余個(gè)，其中《葛麻》在全國(guó)頗具影響。其聲腔分正腔、小調(diào)兩大類，后從湖北清戲引進(jìn)高腔曲牌，增加了一類新的腔調(diào)。楚劇表演講究貼切、自然、不拘一格地運(yùn)用程式化的手段，鄉(xiāng)土氣息濃郁，雅俗共賞，深受湖北人民的喜愛(ài)。

一分耕耘 一分收獲

楚劇的戲迷朋友，喜歡把鄰近武漢的黃陂、孝感稱為楚劇窩子，研究戲劇的專家學(xué)者則把這一帶劃定為楚劇的發(fā)源地。1957年，彭青蓮就出生在黃陂這個(gè)楚劇窩子里。小時(shí)候的彭青蓮，經(jīng)常拉著姐姐的手觀看農(nóng)村草臺(tái)班子演出，使幼小的她萌發(fā)出了最初對(duì)戲曲的興趣。1971年8月，14歲的彭青蓮好奇地“圍觀”省劇團(tuán)下鄉(xiāng)招生，不料被老師相中，招進(jìn)湖北省楚劇團(tuán)（時(shí)為“湖北省毛澤東思想宣傳隊(duì)第五隊(duì)”）學(xué)員培訓(xùn)班學(xué)習(xí)楚劇。從此，她走上了楚劇藝術(shù)的道路。通過(guò)五年在練功房、排練廳起早貪黑摸爬滾打，她進(jìn)步很快，同時(shí)對(duì)楚劇有了更加深厚的感情和興趣。

1978年，省楚劇團(tuán)在排演現(xiàn)代戲《不準(zhǔn)出生的人》時(shí)，彭青蓮臨時(shí)頂替飾演劇中的女主角達(dá)娃。由于她扎實(shí)的基本功底、科學(xué)的發(fā)音方法、優(yōu)雅的表演技能，技驚四座，從此她在楚劇的舞臺(tái)上開(kāi)始引人注目。彭青蓮主攻楚劇花旦、青衣，她的嗓音純正甜美、唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)、功底扎實(shí)細(xì)膩、楚劇韻味獨(dú)特，享有“荊楚大地十枝花”的美譽(yù)。

2002年11月，彭青蓮在角逐第二十屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”時(shí)，攜 《推車趕會(huì)》 《雙玉蟬》《逼休》三出楚劇折子戲，在北京中國(guó)兒童劇院舉行了專場(chǎng)演出。在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，她連演了三個(gè)性格迥異的角色，引起北京專家和觀眾的濃厚興趣。在《推車趕會(huì)》中，她飾演一個(gè)十七八歲的情竇初開(kāi)、活潑靈動(dòng)的農(nóng)村姑娘，在劇中她載歌載舞，把二妹的嬌羞之態(tài)演繹得活靈活現(xiàn)；在《雙玉蟬》中，她采取真假聲結(jié)合的方法，用高亢低回的唱腔，悲咽動(dòng)情地唱出了主角曹芳兒悲苦交加而又無(wú)可奈何的復(fù)雜心情；在《逼休》中，她又飾演性格潑辣刁鉆的崔氏，把面容嬌美而又善良的崔氏的本性表現(xiàn)得淋漓盡致。這三個(gè)劇目的行當(dāng)跨度大，表演要求高，彭青蓮以其精湛的表演征服了現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)委和觀眾，贏得滿堂喝彩。參評(píng)專場(chǎng)演出后，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)組織了專家座談會(huì)，何孝充、劉長(zhǎng)瑜、朱文湘、王安葵等18位專家對(duì)彭青蓮的表演給予了較高的評(píng)價(jià)。他們認(rèn)為，彭青蓮的唱腔優(yōu)美，韻腔變化都把握得很好，具有較強(qiáng)塑造人物的能力，是個(gè)難得的好演員。同時(shí)小戲?qū)?chǎng)演出的形式很好，既看了戲，又了解了楚劇唱腔的發(fā)展過(guò)程。

2003年，彭青蓮榮獲第二十屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”；2004年，彭青蓮因主演大型楚劇《娘娘千歲》，榮獲第十一屆 “文華表演獎(jiǎng)”，成為湖北省戲劇演員中，兩項(xiàng)最高大獎(jiǎng)的獲得者之一。彭青蓮現(xiàn)為湖北省地方戲曲藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員、湖北省“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省戲劇家協(xié)會(huì)理事、湖北省楚劇學(xué)會(huì)理事，享受國(guó)務(wù)院專家津貼。

彭青蓮精湛的舞臺(tái)表演藝術(shù)，得到越來(lái)越多的專家和觀眾的肯定好評(píng)。原湖北省戲劇家協(xié)會(huì)主席陳先祥認(rèn)為彭青蓮是“以求實(shí)的態(tài)度、求新的意識(shí)、求深的毅力、求細(xì)的韌性去給人物形象定位；以發(fā)自肺腑而富有張力的表演去給人物造型”，并稱彭青蓮是“楚劇的看家女”。一分耕耘、一分收獲，彭青蓮在楚劇藝術(shù)的道路上，猶如一束出水的“青蓮”，香溢在荊楚大地上。

表演技藝 日趨成熟

1986年，為了在楚劇藝術(shù)方面能有更深的造詣，彭青蓮終于盼來(lái)了到大學(xué)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。她一手抱著哺乳期的女兒，一手捧著高考書籍，初為人母的她，以頑強(qiáng)的毅力考取了中國(guó)戲曲學(xué)院表演系干專班。兩年后，她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，成為楚劇演員中有史以來(lái)第一位從專業(yè)學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生。從豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，到專業(yè)學(xué)校系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，她開(kāi)闊了視野，專業(yè)知識(shí)和理論水平等各方面有了很大的提高，同時(shí)她也找到了自身的差距和不足，也看到了楚劇在發(fā)展過(guò)程中存在的一些問(wèn)題，并立志要改變這種現(xiàn)狀。畢業(yè)后，她看到周圍有很多同學(xué)或是轉(zhuǎn)業(yè)或是下海，她不為所動(dòng)，執(zhí)著地在楚劇藝術(shù)道路上艱難地跋涉至今。

楚劇來(lái)自民間，以旦角挑梁。傳統(tǒng)的楚劇旦角聲腔缺乏科學(xué)、完整的發(fā)聲體系，導(dǎo)致楚劇旦角聲腔缺少旋律的美感，成為制約楚劇發(fā)展的主要原因，因此也常遭到業(yè)界人士的詬語(yǔ)。針對(duì)楚劇傳統(tǒng)聲腔存在的問(wèn)題，她在實(shí)踐中不斷地研究思考，在保留楚劇韻味的基礎(chǔ)上，吸收并運(yùn)用演唱京劇、民歌時(shí)的用氣、發(fā)聲方法，探索以真假聲結(jié)合，運(yùn)用氣聲交替、以氣帶聲、以聲孕情的楚劇聲腔的唱法，要求做到唱不動(dòng)情不罷休，力求達(dá)到取神賦形的效果。

1986年，在武漢市首屆琴臺(tái)音樂(lè)會(huì)上，彭青蓮以真假聲結(jié)合自如，氣聲渾然融合地演唱了楚劇《紅色娘子軍》中的選段，受到了湖北文藝界專家的贊譽(yù)和肯定。時(shí)任湖北省音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、著名作曲家程云興奮地對(duì)彭青蓮說(shuō)：“這就是你的創(chuàng)新，楚劇就應(yīng)該這樣唱?！睆拇?，她用這種科學(xué)的方法演唱楚劇，成為湖北省楚劇藝術(shù)院團(tuán)、全省藝術(shù)院校戲曲專業(yè)教學(xué)的示范教材。endprint

在楚劇的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是表演還是聲腔，楚劇前輩在不斷地踐行中探索前進(jìn)，彭青蓮也在鉆研和思考楚劇旦角聲腔及表演方面的研究實(shí)踐。彭青蓮是楚劇第三代女演員中的佼佼者，她不僅在聲腔上美化、規(guī)范了楚劇旦角的唱腔，對(duì)楚劇旦角聲腔藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，而且在突破楚劇程式化的表演模式上，能夠結(jié)合實(shí)際演繹人物的心理、塑造形神兼?zhèn)涞奈枧_(tái)人物形象，也有重大的突破。彭青蓮在排練傳統(tǒng)楚劇《趙玉貞裝瘋》時(shí)，在沈云陔大師的弟子張漪老師和余少君先生等前輩的悉心指導(dǎo)下，在保留楚劇程式化表演的基礎(chǔ)上，她將創(chuàng)新的舞蹈語(yǔ)匯“羅裙舞”等高難度表演技巧融入到楚劇的舞臺(tái)上，得到領(lǐng)導(dǎo)、專家、觀眾和同行的一致認(rèn)同和高度評(píng)價(jià)，并榮獲湖北省首屆牡丹杯“牡丹花獎(jiǎng)”。

農(nóng)村舞臺(tái) 楚劇的根

湖北的農(nóng)村是孕育楚劇的地方，是楚劇的根，是展示楚劇最大的舞臺(tái)。楚劇離不開(kāi)農(nóng)村，農(nóng)村的戲迷朋友需要楚劇，下鄉(xiāng)演出是楚劇演員的家常便飯。記得有一年冬天，彭青蓮剛做完手術(shù)，身體還沒(méi)有完全恢復(fù)，她照樣隨團(tuán)下鄉(xiāng)，頂著刺骨的寒風(fēng)在露天舞臺(tái)上演出。劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)考慮到她的身體狀況，有意安排其他演員替換她的演出，但觀眾不知情，想要看彭青蓮親自表演。為了滿足觀眾的要求，她主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，帶病上場(chǎng)為他們演出，最后還應(yīng)觀眾要求清唱幾段楚劇。盡管她在舞臺(tái)上表演自如，看不出有絲毫的異樣，一下場(chǎng)，因勞累而倒在了后臺(tái)。在下鄉(xiāng)演出中，多數(shù)都是由她主演的閨門旦挑大梁的戲，為了不讓觀眾失望，不知道有多少次，她是帶著病在舞臺(tái)上為觀眾演出。1998年7月，彭青蓮在石首為抗洪搶險(xiǎn)的子弟兵進(jìn)行慰問(wèn)演出時(shí)，幾場(chǎng)戲演下來(lái)，戲裝都濕透了，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到她叫一聲苦。

彭青蓮感激地說(shuō)：“楚劇來(lái)源于農(nóng)村，楚劇的觀眾在基層，正是他們的寵愛(ài)，在戲劇這個(gè)清貧而又艱辛的田園里，才使我能夠堅(jiān)守下來(lái)。觀眾的滿足，是對(duì)我最大的支持。哪怕是在春節(jié)前后最寒冷的季節(jié)里，我都要到基層去演出。不管條件多么艱苦，或者是在零下的溫度里，只要是觀眾的需要，我也會(huì)脫下溫暖的冬裝，穿上單薄的戲服全心身地為他們演出。”四十多年來(lái)，彭青蓮在鄉(xiāng)村的土臺(tái)上、工礦的場(chǎng)地里、校園的禮堂中、社區(qū)的廣場(chǎng)等地方演出了多少場(chǎng)，無(wú)法統(tǒng)計(jì)，她覺(jué)得，這是對(duì)觀眾的一種回報(bào)。而那些執(zhí)著的戲迷，談起來(lái)都會(huì)說(shuō)：“彭青蓮不僅戲演得好，人更有親和力?！?/p>

四十多年來(lái)，彭青蓮與觀眾不斷地進(jìn)行互動(dòng)，并結(jié)下了深厚的情誼。她長(zhǎng)年堅(jiān)持上山下鄉(xiāng)，為農(nóng)民朋友演唱他們喜歡聽(tīng)、喜歡看的楚劇，無(wú)論條件多么艱苦，從不抱怨。她認(rèn)為，廣大農(nóng)民朋友是楚劇最忠實(shí)的觀眾，哪怕是演出的地點(diǎn)再偏遠(yuǎn)，報(bào)酬再低，她從不計(jì)較。甚至在節(jié)假日里，為了扮演一個(gè)配角，仍然奔波在農(nóng)村為農(nóng)民朋友演出，從來(lái)都是無(wú)怨無(wú)悔。談起下鄉(xiāng)演出，她深有感觸地說(shuō)：“你可能體會(huì)不到農(nóng)村觀眾的熱情。每次到農(nóng)村里演出，觀眾們就像過(guò)年一樣，十里八鄉(xiāng)的人都會(huì)趕來(lái)看戲。有的人還帶著干糧看演出，讓我非常感動(dòng)，我沒(méi)有理由放棄喜歡我的觀眾?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/17/whyx201509whyx20150917-6-l.jpg" style=""/>

彭青蓮憑著樸實(shí)無(wú)華的表演，贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)。有一位觀眾在贈(zèng)送給她的字畫中寫到：“百尺竿頭君有望，指日可待似巧珍（巧珍：指的是張巧珍）”。戲迷朋友們還送給她一個(gè)好聽(tīng)的綽號(hào)：“唱不垮的金嗓子”。有的農(nóng)民朋友來(lái)到省城，還特意到她家里去做客。

她榮獲“梅花獎(jiǎng)”后，依然和往常一樣，繼續(xù)穿著軍大衣經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，吃在農(nóng)民的家里，住在農(nóng)民的家中，在農(nóng)村里一呆就是十天半個(gè)月，全心身地為農(nóng)民朋友演出。她坦然地說(shuō)：“作為演員要有職業(yè)道德，不能對(duì)不起觀眾。觀眾需要我，我就要為他們演出。特別是拿了獎(jiǎng)之后，對(duì)演出的質(zhì)量要求要更高。我要感謝數(shù)十年來(lái)一直支持我的廣大觀眾朋友，尤其是農(nóng)村的戲迷朋友……”

她付出了很多，也收獲了很多。作為地方劇種，濃郁的鄉(xiāng)土氣息是楚劇的特色，忠實(shí)的觀眾是楚劇生存的基礎(chǔ)。她長(zhǎng)期扎根在民間，在眾多的基層演出中，她積累了豐富而寶貴的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，逐步形成了通俗活潑、清新可喜的藝術(shù)風(fēng)格，深受楚劇戲迷朋友的喜歡。我深信，這朵“青蓮”一定會(huì)綻放出更加濃郁撲鼻的香味，醉倒更多的楚劇觀眾。

勤奮耕耘 情系楚劇

彭青蓮每接到一出戲，總是要用心地去捉摸、分析人物的心理活動(dòng)，用富有創(chuàng)新的肢體語(yǔ)言，去呈現(xiàn)舞臺(tái)人物的藝術(shù)形象。在楚劇傳統(tǒng)小戲《趙玉貞裝瘋》中，當(dāng)她飾演的趙玉貞，知曉和尚的真實(shí)身份和善良的來(lái)意后，她創(chuàng)新地運(yùn)用了8圈的連跪動(dòng)作和兩個(gè)360度的高難度轉(zhuǎn)身雙跪，把人物的求救無(wú)援、突遇恩人的驚喜以及感恩之情表現(xiàn)得完美無(wú)瑕。《趙玉貞裝瘋》是一個(gè)既注重唱功、又注重水袖功的戲，但通過(guò)她的再度創(chuàng)作后，成為楚劇的代表劇目，深受觀眾的歡迎。她運(yùn)用“舞羅裙”跪轉(zhuǎn)、“轉(zhuǎn)身雙跪”等表演技巧，不僅豐富了楚劇的表演程式，而且使觀眾得到了藝術(shù)的享受，滿足了觀眾的欣賞需求。常言說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。為了這些高難度的創(chuàng)新動(dòng)作，她在家中練得雙膝被磨爛、遍身淤青，從中讓我們看到了她為了追求藝術(shù)的完美，不怕吃苦精益求精的執(zhí)著精神，讓人敬佩、使人感動(dòng)。楚劇前輩表演藝術(shù)家余少君先生觀后感慨地說(shuō)：“學(xué)別人的東西容易，創(chuàng)新改革難上加難。彭青蓮可貴的是，知難而進(jìn)、知苦而上?！?/p>

彭青蓮不是一個(gè)墨守成規(guī)的人，對(duì)自己鐘愛(ài)的楚劇藝術(shù)她不斷創(chuàng)新，執(zhí)著地追求著自己的夢(mèng)想。她常說(shuō)：“我認(rèn)定了的路，一定要堅(jiān)持走下去”。2004年，在大型歷史故事劇《娘娘千歲》中，她飾演主角林金鳳，成功地將小花旦和閨門旦融合得渾然一體、恰到好處。2004年，在第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上《娘娘千歲》捧回了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和兩個(gè)最佳表演獎(jiǎng)，她因其出色的表演，榮獲第十一屆“文華表演獎(jiǎng)”，再次引起了人們對(duì)楚劇的關(guān)注；2006年，她在大型楚劇《辛亥人家》中飾演素英，在丈夫頹廢之時(shí)，素英堅(jiān)定地跨出了小家的門檻，加入到革命隊(duì)伍的行列之中。在劇中，由她塑造溫良賢惠、知書達(dá)理、忍辱負(fù)重的素英形象，深受觀眾喜愛(ài)；2011年，為迎接建黨九十周年，她將毛澤東經(jīng)典詩(shī)詞《詠梅》改編成楚劇唱段。唱腔大氣磅礴、細(xì)膩優(yōu)雅，既有楚劇韻味，又有時(shí)代美感，得到了專家的認(rèn)可，被譽(yù)“為楚劇量身打造了一件漂亮的嫁衣”，是“楚劇聲腔道路上的里程碑”。endprint

彭青蓮情系楚劇，默默地在楚劇的舞臺(tái)上辛勤耕耘，不斷地推出新的作品，推動(dòng)楚劇事業(yè)向前發(fā)展。

楚劇傳承 盡職盡責(zé)

彭青蓮主攻閨門旦。曾得到楚劇表演藝術(shù)家沈云陔先生和他的弟子張漪老師、楚劇表演藝術(shù)家關(guān)嘯彬先生的弟子張巧珍老師、以及楚劇表演藝術(shù)家李雅樵先生、余少君先生等多位名家的指點(diǎn)和親授。她學(xué)演的是以沈（云陔）派表演和關(guān)（嘯彬）派唱功見(jiàn)長(zhǎng)的劇目，并在他們演繹的基礎(chǔ)上，不斷地進(jìn)行實(shí)踐。多年來(lái)，她想使自己能夠成為一名既能唱、又能演全面發(fā)展的演員，使楚劇得到傳承發(fā)展。2002年，她特意挑選了沈派以表演見(jiàn)長(zhǎng)的《逼休》，關(guān)派以唱功為主的《雙玉蟬》和以唱做俱全的小花旦戲《推車趕會(huì)》等三個(gè)小戲，在北京參加“梅花獎(jiǎng)”折子戲的專場(chǎng)演出，展示了她扎實(shí)的基本功底并大獲成功。

目前，彭青蓮在楚劇表演藝術(shù)上處于巔峰狀態(tài)，是楚劇的領(lǐng)軍人物，成為楚劇新一代的表演藝術(shù)家。2012年9月，彭青蓮被評(píng)為湖北省第三批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目《楚劇》代表性傳承人，她感覺(jué)到自己身上的擔(dān)子更加重了。她真誠(chéng)地說(shuō)：“我曾經(jīng)得到過(guò)京昆名家、楚劇大師的指點(diǎn)和教導(dǎo)，也遇到過(guò)時(shí)代的變遷與發(fā)展，我們是文藝界在特殊年代里成長(zhǎng)和掌握的楚劇藝術(shù)的一代特殊的人。我愿意把從老師們那里學(xué)到的表演技巧責(zé)無(wú)旁貸地傳授給年輕人，只要學(xué)生愿意學(xué)習(xí)楚劇，我就要竭盡全力無(wú)條件地教她們，我要為楚劇事業(yè)的發(fā)展，培養(yǎng)更多的年輕人，讓楚劇能夠薪火相傳，得到更加廣泛的傳承與發(fā)展?！比缃?，她關(guān)心的是楚劇的未來(lái)，關(guān)注的是楚劇的傳承。她義務(wù)教授青年演員，也經(jīng)常參加各種演出活動(dòng)，在為觀眾帶來(lái)精神食糧的同時(shí)，也在更大的范圍內(nèi)傳播楚劇藝術(shù)。

彭青蓮的學(xué)生夏芬告訴我說(shuō)：“有時(shí)候，在劇院里學(xué)戲時(shí)找不到排練廳，彭老師就會(huì)帶我去她家里學(xué)習(xí)，學(xué)完戲后，彭老師還會(huì)留我吃飯。有一次，我在準(zhǔn)備《逼休》的片段參加劇院里第二天的專業(yè)考核。彭老師對(duì)我不放心，當(dāng)天晚上還帶我在她家的樓下找了個(gè)地方給我說(shuō)戲。武漢的夏天非常熱，彭老師汗流浹背，不顧蚊蟲(chóng)叮咬，讓人十分感動(dòng)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/17/whyx201509whyx20150917-8-l.jpg" style=""/>

為了讓楚劇能在更大的范圍內(nèi)得到傳承，彭青蓮聯(lián)系了一批網(wǎng)友，建立了楚劇戲迷群，用現(xiàn)代化的手段，在網(wǎng)上開(kāi)展楚劇的傳承工作，與網(wǎng)友適時(shí)互動(dòng)，受到楚劇網(wǎng)友戲迷的喜歡；她受湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的邀請(qǐng)，為全省戲劇中青年骨干培訓(xùn)班授課；為了讓楚劇走進(jìn)校園，還應(yīng)邀到武漢大學(xué)、武漢四中，為大學(xué)生、中學(xué)生講授戲劇課，普及戲劇知識(shí)；2014年9月，她被江漢大學(xué)聘請(qǐng)為特聘教授。當(dāng)時(shí)，她的左手骨折，打著石膏、吊著繃帶為學(xué)生上課，為了楚劇的傳承，沒(méi)有因?yàn)楣钦鄱边^(guò)一次課。由于大多是外地的學(xué)生，語(yǔ)言的限制給教學(xué)楚劇帶來(lái)很大的語(yǔ)言難度，她克服重重困難，用一只手給學(xué)生上大課，完成了楚劇《葛麻》的教學(xué)任務(wù)。

近年來(lái)，為了讓楚劇能夠得到更好的傳承，尋找年輕的演員成為彭青蓮關(guān)心的一件大事。如今，她的學(xué)生爭(zhēng)先恐后地學(xué)習(xí)彭青蓮的一些代表劇目，參加一些演出比賽活動(dòng)。面對(duì)學(xué)生的每一點(diǎn)進(jìn)步，她深有感觸地說(shuō)：“我看到一些80后、90后非常熱愛(ài)楚劇，我非常欣慰，使我看到了楚劇的希望，更加增添了傳承楚劇的信心。”她擔(dān)任過(guò)楚劇藝術(shù)節(jié)、全省地方戲匯演等活動(dòng)的評(píng)委，不論在什么場(chǎng)合，她都特別地留意，能夠?qū)ふ乙恍釔?ài)楚劇的好苗子學(xué)習(xí)楚劇，傳承楚劇。

彭青蓮傳承并發(fā)展了著名楚劇表演藝術(shù)家張巧珍的聲腔藝術(shù)，成功地塑造了諸多的舞臺(tái)人物藝術(shù)形象。通過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐，她吸收楚劇前輩的演唱技巧，借鑒其它藝術(shù)門類特別是京劇等大劇種的科學(xué)發(fā)聲方法，利用自己的嗓音條件，把大小嗓演唱方法融入在一起，采用真假聲結(jié)合的方法訓(xùn)練自己獨(dú)特的楚劇韻味，長(zhǎng)于控制氣息和情感，做到了“聲不欺字，字不欺聲”（明代曲論家王驥德《曲律》語(yǔ)）。這種科學(xué)的發(fā)聲方法，對(duì)楚劇旦角聲腔藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。她在楚劇藝術(shù)的道路上始終堅(jiān)持求真、求實(shí)、求新、求深的鉆研精神，十分重視楚劇的特色，得到了楚劇新老觀眾的認(rèn)同。彭青蓮的演唱是屬于楚劇的，也是屬于當(dāng)代的；她也是幸運(yùn)的，她應(yīng)該感謝這個(gè)開(kāi)放的時(shí)代。楚劇難得遇到有彭青蓮這樣全面的演員，我們?yōu)槌碛信砬嗌忂@樣的演員感到驕傲和自豪。我們衷心地祝愿彭青蓮的藝術(shù)青春常在， 讓這一束“青蓮”香溢荊楚大地，長(zhǎng)開(kāi)不敗。endprint