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基于電影符號(hào)學(xué)的《Blue》視覺(jué)語(yǔ)言分析

2015-12-17 01:40:23齊麗娜
關(guān)鍵詞:視覺(jué)語(yǔ)言象征隱喻

齊麗娜

摘要:電影符號(hào)學(xué)為影視批評(píng)帶來(lái)了新的生機(jī),電影藝術(shù)中逐漸凸顯其重要性。法國(guó)導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基指導(dǎo)的紅白藍(lán)三部曲之《Blue》融入了電影符號(hào)學(xué)的思想,表現(xiàn)在色彩與光、構(gòu)圖與角度、道具等方面。合理的運(yùn)用象征符號(hào)使《Blue》畫面帶有隱喻,視覺(jué)語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格。

關(guān)鍵詞:電影符號(hào)學(xué);《Blue》;視覺(jué)語(yǔ)言;象征;隱喻

一、電影符號(hào)學(xué)理論

電影符號(hào)學(xué)屬于符號(hào)學(xué)的一個(gè)分支,該理論的研究興起于20世紀(jì)60年代。電影中的象征符號(hào)往往體現(xiàn)在道具、色彩、構(gòu)圖、音樂(lè)、情節(jié)等方面。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)這些符號(hào)的運(yùn)用,借助這些象征符號(hào)表意,傳達(dá)影片情感。電影符號(hào)學(xué)以瑞士結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家費(fèi)爾迪南·德·索緒爾的理論為基礎(chǔ)。電影學(xué)研究者以索緒爾提出的“能指”(工具、載體)與“所指”(內(nèi)在意義)符號(hào)學(xué)基本理論作為參照,并把電影當(dāng)做一種特殊的符號(hào)系統(tǒng)進(jìn)行研究,利用符號(hào)學(xué)方法研究電影的表意。任何一種符號(hào),就其本質(zhì)來(lái)說(shuō),都是一種介質(zhì),最終目的都是為了實(shí)現(xiàn)傳受雙方的溝通和理解而存在的,電影符號(hào)也不例外。[1]“因?yàn)榉?hào)學(xué)包含著一種抽象的直接意指成分,而不只包含對(duì)事物的自然意義的復(fù)制”。[2]電影的象征符號(hào)詣在傳達(dá)情感,引起共鳴。

二、《Blue》視覺(jué)語(yǔ)言分析

《Blue》是一部關(guān)于自我救贖之旅的電影,它并無(wú)跌宕起伏扣人心弦的情節(jié),卻是用緩慢的節(jié)奏、沉郁的感情,以及象征性的符號(hào)來(lái)描述生活與自由。電影符號(hào)一般指電影的道具、服裝、動(dòng)作、音樂(lè)、色彩、構(gòu)圖等符號(hào)。而《Blue》中的象征符號(hào)則俯拾皆是,豐富了它的視覺(jué)語(yǔ)言。

(一)色彩與光

藍(lán)是一種冷靜憂郁的顏色,是自由的象征。整個(gè)影片以藍(lán)色為主色調(diào),用色彩控制影片的基調(diào),控制影片的情感,操控觀眾的心靈。影片的開頭以一個(gè)快速行進(jìn)中的車輪切入,畫面沒(méi)有過(guò)多的元素,只是一個(gè)有著速度的車輪飛奔在路上,讓觀眾感受到汽車在飛快行駛,這有別于其他電影對(duì)行駛中車輛的拍攝。這里的車輪的意義并不是一個(gè)車輪那么簡(jiǎn)單,或許是代表一種命運(yùn)之輪,為影片接下來(lái)的劇情打開一道門。接下來(lái)在鏡頭中一只小手拿著一張藍(lán)色的紙伸出車窗外。此時(shí)的畫面元素也極為簡(jiǎn)單,一張?jiān)陲L(fēng)中顫動(dòng)的藍(lán)紙。這張紙或是生命的符號(hào)象征,帶有一種生命的不確定性與脆弱感,隨風(fēng)擺動(dòng)。這張藍(lán)紙是影片藍(lán)色的一個(gè)縮影,將藍(lán)色調(diào)集合于這張紙上,呼應(yīng)影片整體色彩。

小女孩坐在車中,不同顏色的光影在女孩的臉上快速閃過(guò)。用女孩臉上的光影變化體現(xiàn)汽車的快速行進(jìn)。此處拍攝的車輛以及路上的燈影也展現(xiàn)出光怪陸離的畫面感。

(二)構(gòu)圖與角度

汽車漏油的鏡頭里拍攝了漏油部件的特寫,后面虛焦的背景里,小女孩跑入鏡頭。小女孩在鏡頭中狹小的視野中運(yùn)動(dòng),這有別于通常的拍攝角色手法,讓觀眾在狹小縫隙中窺視虛焦的角色。一個(gè)不正常的窺視角色的視角,加上焦點(diǎn)聚于滴落的汽油的前景,將車存在的潛在危害與人物通過(guò)一個(gè)鏡頭連接起來(lái)。

主角透過(guò)玻璃看到對(duì)面的護(hù)士,兩人從不同的空間中走向門口。這個(gè)鏡頭中,主角與護(hù)士?jī)扇朔謩e站在門的里外兩側(cè),一堵墻一道門將兩人的空間關(guān)系隔開。中間的墻代表了兩個(gè)人之間存在的距離,對(duì)于主角來(lái)說(shuō),此時(shí)的她與外界任何一個(gè)人都有距離感,她將自己的心靈緊緊關(guān)閉起來(lái)。

女主角與記者對(duì)話的鏡頭中,主角與記者二人又是一門之隔,彼此分開對(duì)立,預(yù)示著二者的對(duì)立關(guān)系與疏遠(yuǎn)的距離感。接著出現(xiàn)的畫面中,女主角整個(gè)臉是被藍(lán)色的光籠罩,表明她內(nèi)心的陰郁情緒,而女記者則是柔和的色彩與光線,這使得二者之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

(三)道具等物品符碼

影片中出現(xiàn)的隨機(jī)性“玩具”作為一個(gè)重要的象征符碼,為接下來(lái)的事故做了一個(gè)鋪墊。畫面上并未出現(xiàn)人物的臉,而是直接拍攝了人物的手和不停把玩的道具。因?yàn)樵诖颂?,人物是誰(shuí)并不重要,觀眾并不需要知道這個(gè)人物,而是這個(gè)道具起了一個(gè)很重要的作用。在這里,這個(gè)道具對(duì)于影片情節(jié)來(lái)講,起到了“概率”的隱喻。接下來(lái)影片中會(huì)出現(xiàn)主角一家發(fā)生車禍,而在此,用這個(gè)十分具有“隨機(jī)性”的玩具來(lái)引出下面具有一定“概率性”的車禍的發(fā)生。

當(dāng)主角的車行駛而過(guò)之后,拍攝了把玩玩具的人物,因?yàn)榇颂幮枰w現(xiàn)人物臉上的表情,通過(guò)第三人的動(dòng)作表情來(lái)預(yù)示接下來(lái)發(fā)生的事。這時(shí),概率十分微小的游戲竟然成功了,人物臉上露出喜悅的表情,接著是畫面外車禍發(fā)生的聲音,人物的表情變得緊張,車禍畫面出現(xiàn),這個(gè)“概率性事件”便完成了。

女主角即將在醫(yī)院中醒來(lái),此時(shí)畫面中的主體是一根羽毛,它輕微地顫動(dòng)著。這根羽毛是生命的符號(hào),代表著生命如羽毛般輕盈毫無(wú)重量感。微弱呼吸中浮動(dòng)的這一片羽毛,傳達(dá)的是生命的自由,生命就如一片羽毛那樣脆弱,開始或者結(jié)束都顯得如此輕易。

影片中出現(xiàn)的藍(lán)色玻璃是極為重要的符號(hào),它脆弱且堅(jiān)強(qiáng)。女主角狠狠扯下玻璃珠,藍(lán)色玻璃的光反射到主角的臉上。玻璃與玻璃的反光在這里是一個(gè)重要的隱喻。玻璃具有脆弱和堅(jiān)強(qiáng)兩種對(duì)立的屬性,這正如影片中每一個(gè)人的內(nèi)心與他人之間的距離。玻璃這種混合了脆弱與堅(jiān)硬的對(duì)立特質(zhì)正揭示出了人物敏感而矛盾的內(nèi)心。

三、結(jié)論:《Blue》中的符號(hào)精神

《Blue》是一部關(guān)于生命、關(guān)于自由的片子,其中的每個(gè)畫面都充滿了自由的精神與味道。自由,是這部電影努力表達(dá)的主題。導(dǎo)演借助于電影符號(hào)來(lái)隱喻來(lái)傳達(dá)內(nèi)在精神。藍(lán)色玻璃的脆弱與堅(jiān)韌之對(duì)比、羽毛所代表的生命之輕、滾動(dòng)的命運(yùn)之輪,一堵墻、一道門……這些無(wú)一不傳達(dá)出了自由之于人的意義。是人生無(wú)常也好,精神的脆弱也好,亦或是人與人的隔閡,都通過(guò)電影符號(hào)得以準(zhǔn)確表達(dá)?;孤宸蛩够且粋€(gè)偉大的導(dǎo)演,因?yàn)樗米约簝?nèi)心真正的自由去傳達(dá)自由的真理。

參考文獻(xiàn):

[1]王艷麗.透視電影中有關(guān)“青春記憶”的電影符號(hào)——以《那些年,我們一起追的女孩》為例[J].電影評(píng)介,2013(10):14-16

[2]克里斯丁·麥茨,李幼蒸譯.電影與方法:符號(hào)學(xué)文選[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2002:33

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