王予抒（江南大學(xué)數(shù)字媒體學(xué)院 214000）

在一個(gè)融合東西方文化的虛構(gòu)大都市舊京山中，一位精通機(jī)器人技術(shù)的小神童小宏發(fā)現(xiàn)，在這座充斥高新技術(shù)的城市里正遭遇著一場(chǎng)危險(xiǎn)的犯罪危機(jī)，他為了拆穿陰謀拯救家園將攜小伙伴機(jī)器人大白，與一伙生拉硬湊的菜鳥團(tuán)隊(duì)組成“超能陸戰(zhàn)隊(duì)”聯(lián)盟，他們共同作戰(zhàn)抗擊罪惡。大白角色形象是才智與善良的化身，也是哥哥對(duì)小宏感情的傳遞，它是純粹的、至善的。影片對(duì)大白的著墨不及小宏，但它已然是迪士尼動(dòng)畫王國(guó)的又一經(jīng)典形象。本文將從大白該動(dòng)畫角色形象著手，分析近兩年迪士尼動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)以及今后電影動(dòng)畫角色形象的發(fā)展趨勢(shì)。

一、史上最萌胖子的前世今生

1.大白的前生其實(shí)是只怪獸

在正式登陸中國(guó)影院之前，大白已是不少中國(guó)觀眾的老友了，因?yàn)槁嫼碗娪靶蜗笥懴玻苡璞娙簭V。除1998年伊始連載的漫畫，還有一版為影片專門創(chuàng)作的前傳故事《大白的誕生》，漫畫由日本漫畫家上野春生執(zhí)筆，講述哥哥對(duì)小宏發(fā)明之路的影響以及大白的誕生。

原著中的Baymax我實(shí)在不忍心把它翻譯成大白，因?yàn)樗娜荕onster Baymax。原本的大白是一個(gè)兇殘嗜殺的機(jī)器怪獸，它是被小宏哥哥hiro發(fā)明出來的，一方面是代替去世的父親，一方面也是給自己當(dāng)保鏢。日常的狀態(tài)是黑色西裝的魁梧男人，在戰(zhàn)斗時(shí)變身為重型機(jī)器人。大白被制造的目的主要就是戰(zhàn)斗，充滿了機(jī)械科技感，如圖 1 所示。

2.迪士尼重新樹立大白新形象

唐·霍爾曾經(jīng)在2011年執(zhí)導(dǎo)過《小熊維尼》，他也是《公主與青蛙》的編劇之一。這個(gè)迪斯尼著名導(dǎo)演其實(shí)還是漫威的忠實(shí)粉絲。所以當(dāng)?shù)鲜磕嵬瓿闪藢?duì)漫威的收購(gòu)之后，唐·霍爾就動(dòng)了心思想要從漫威作品里選材，他把這個(gè)想法告訴約翰·拉塞特之后，得到了后者的極大支持。于是唐·霍爾就開始在浩如煙海的漫威宇宙中搜尋目標(biāo)。當(dāng)《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》進(jìn)入視線的時(shí)候，唐·霍爾說“它的氣質(zhì)和格調(diào)都非常適合改編成動(dòng)畫。雖然有一些黑暗面，但更多的是光明的部分?！?/p>

在影片中大白變成了一個(gè)由氣體填充聚乙烯包裹的醫(yī)療機(jī)器人。與以往走冷酷炫的超級(jí)英雄不同，大白雖說是個(gè)機(jī)器人，但是個(gè)不折不扣的“暖男”，圓圓糯糯的樣子，能勝任陪聊、逗笑、近身防衛(wèi)、治愈內(nèi)外創(chuàng)傷等多種神奇功能。軟軟呆呆的模樣、無辜的眼神，一下子就萌獲了觀眾的心。這里借用導(dǎo)演唐·霍爾的話：“它完全就是超級(jí)英雄的相反面?！?/p>

機(jī)器人大白作為電影的核心人物，兩原點(diǎn)一根線構(gòu)成的面部使他做不出像《卑鄙的我》中“小黃人”古靈精怪表情，但就是這樣一個(gè)大肚子小短腿全身被氣充的形象設(shè)計(jì)在電影中卻鑄就了迪士尼動(dòng)畫最萌治愈范的人物，機(jī)器人的程序化讓他是那么天真，作為醫(yī)療機(jī)器人的他不僅看的出男主小宏的外傷，更能看的到他的心病，還能時(shí)不時(shí)的給人來個(gè)溫馨的熊抱。這是一次頗為成功的迪士尼動(dòng)畫形象突破，如若說《冰雪奇緣》還是在講著一場(chǎng)童話故事的話，那么《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》則是迪士尼如漫威般樹立自已動(dòng)畫英雄的新篇章。大白的新形象如圖2所示。

二、漫威巧妙演繹新迪斯尼動(dòng)畫

根據(jù)動(dòng)畫界恐怖谷理論， 機(jī)器人越逼真就越嚇人，所以《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》拋棄了擬人設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而追求可愛的感覺，就像一個(gè)萌版的“鋼鐵俠”，不像以往的超級(jí)英雄無所不能的定位一樣，大白更貼合現(xiàn)代人們的精神需求，就像日本的機(jī)器貓一樣，刮起了一股全民“大白”熱。

1.怎樣制造出一個(gè)圓圓糯糯的大白

首先，外形是第一步，不管什么動(dòng)畫人物第一眼看上去的印象很重要，為了讓大白看上去就可愛無害，設(shè)計(jì)師以一種日本鈴鐺為原型，為大白設(shè)計(jì)了沒有嘴巴、只有一對(duì)圓溜溜眼睛的小樣子。特別是大白頭部運(yùn)用極簡(jiǎn)的線條構(gòu)勒出豐富的人物表情，將鈴鐺化為人物表情，說是借鑒但這是多么偉大的創(chuàng)造呀。同時(shí)，歷經(jīng)多次調(diào)研、實(shí)驗(yàn)，迪士尼果斷放棄了機(jī)械、金屬的傳統(tǒng)機(jī)器人設(shè)計(jì)，將大白塑造成一個(gè)充氣、柔軟、會(huì)看病的治愈系白胖子，可以放心“愛的抱抱”。

其次，內(nèi)在是第二步，要讓大白平易近人、和藹可親。迪士尼設(shè)計(jì)師果斷摒棄了原著中大白兇猛、暴力的堅(jiān)硬一面，而賦予它耐心、溫和的性格。只要你表現(xiàn)出任何不適，它就會(huì)第一時(shí)間撲到你的身邊。你冷了，它就化身天然暖寶寶，擁你入懷；你丟東西了，它會(huì)穿越大半個(gè)城市去找回來；你不高興了，它會(huì)不惜一切代價(jià)只為博得你開心；當(dāng)你遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，會(huì)不顧一切保護(hù)你；你想找點(diǎn)樂子，它還會(huì)帶你升入高空遨游……

另外，大白本來有5種設(shè)計(jì)表情，但迪斯尼設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)“大白表情越少，就是萌的不行”，所以我們的大白無論喜怒哀樂，幾乎都是面無表情，但也正式因?yàn)檫@樣，才更讓人有本能憐惜的感覺。所以導(dǎo)致有的女生甚至想要大白做男朋友，因?yàn)椤八恢痹诟冻?，從來不索取”，大白的形象?jiǎn)直就是迪士尼史上最完美的“暖男”。再將大白的“暖男”形象定位淋漓盡致的表現(xiàn)出來，迪士尼的畫師絞盡腦汁，從這個(gè)星球上的萬千萌寵中篩選出三種最萌走姿——嬰兒走路、穿尿布的嬰兒走路以及企鵝寶寶走路，最終以企鵝寶寶為靈感，最終設(shè)計(jì)出了大白走路萌萌像移動(dòng)的胖企鵝的形象。

2.迪士尼團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大資源整合能力

以電影市場(chǎng)為導(dǎo)向，親情為主線。從內(nèi)容和敘事上來看，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》只是中規(guī)中矩的完成了好萊塢類型動(dòng)畫的故事講述，充分呈現(xiàn)出好萊塢的敘事法則，縝密、不拖沓以及恰到好處的情緒刺激，而且場(chǎng)景具備日系和美式的雜糅風(fēng)格，情緒點(diǎn)也是層層遞進(jìn)，終極之戰(zhàn)也鋪墊的很是有節(jié)奏。總之，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》深知何時(shí)把握電影的節(jié)奏點(diǎn)，以保持他們的觀影狀態(tài)。從一部商業(yè)電影制作的層面來說，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》沒有什么可以挑剔的地方，成熟的工業(yè)體系和創(chuàng)作力量，保證了這部動(dòng)畫電影的質(zhì)量。

如果說此部片子最大的成功點(diǎn)是大白形象的塑造的話，那么《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》在故事架構(gòu)上并無出彩之處，對(duì)于看慣了漫威漫畫的觀眾來說，幾個(gè)理科男變身為超級(jí)戰(zhàn)士的人物設(shè)定實(shí)在老套到家了。不過既使這樣幾個(gè)老套人物，看著仍然新鮮感十足。影片主創(chuàng)們?cè)谌诤蠔|西方文化及借鑒各種題材風(fēng)格上下足了功夫。不過之后大白的鋼鐵俠造型并無太大創(chuàng)造，非但如此，超能陸戰(zhàn)隊(duì)每個(gè)人的人物設(shè)定都說不上有太大的創(chuàng)新。神行卸姐的女漢子形象、介末男的書呆子強(qiáng)迫癥再加上內(nèi)褲前后反正穿的富二代科學(xué)宅等人物。這些人物性格的設(shè)定已顯老套，而他們的裝備在看慣了超級(jí)英雄片的觀眾來說也是了無新意，不過影片的最大特點(diǎn)就是資源整合。將理科宅與超級(jí)英雄整合在一起就是一個(gè)全新的人物形象。突出的人物性格外加一些超級(jí)英雄裝備，所以說迪斯尼與漫威的組合無疑是成功的。

三、大白動(dòng)畫形象呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)

縱觀迪士尼近年的動(dòng)畫片，曾經(jīng)久演不衰的公主與王子式故事早已被打入冷宮。歷史票房最高動(dòng)畫《冰雪奇緣》里更是姐妹情取代了談情說愛。愛情靠邊站后，新時(shí)代的迪士尼動(dòng)畫制作思路開始以親情與友情為重。的確，傳統(tǒng)的灰姑娘們與公主們的故事中大多充斥著不切實(shí)際的浪漫與過分渲染的良緣；轉(zhuǎn)而謳歌雖平凡卻更質(zhì)樸的親情與友情則更貼近觀眾，更容易與真實(shí)生活的體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴。所以像《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這種現(xiàn)代感強(qiáng)烈，外加技術(shù)流理科男的高科技想象題材，更像是夢(mèng)工場(chǎng)和皮克斯（雖已歸迪斯尼旗下）的風(fēng)格。

從《匹諾曹》到《冰雪奇緣》，迪士尼的電影，其實(shí)八十年來都在遵循同一主題：要有夢(mèng)，要勇敢追夢(mèng)。男孩子的夢(mèng)想，1940年的迪士尼動(dòng)畫《匹諾曹》中概括的最為充分，那就是成長(zhǎng)、成為一個(gè)男人。但是對(duì)等的女性夢(mèng)想，卻直到1989年的《小美人魚》才出現(xiàn)，落后長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。在此之前的女性角色，夢(mèng)想都是“被男人解救”。究其原因，當(dāng)然和迪士尼先生自己的社會(huì)價(jià)值觀與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景密不可分。后女權(quán)時(shí)代的公主們（從小美人魚開始，木蘭為止），她們終于學(xué)會(huì)了做男人做的夢(mèng)，她們夢(mèng)想變得跟男人一樣，甚至可以取代男人做她們的事情，馳騁沙場(chǎng)，建功立業(yè)。從2009年出場(chǎng)的《青蛙公主》開始，《長(zhǎng)發(fā)公主》中的Rapunzel，《勇敢傳說》中的Merida，直至2013年《冰雪奇緣》中的Elsa和Anna，這幾部經(jīng)典的迪斯尼動(dòng)畫都帶著這種自我意識(shí)的覺醒，也代表著迪士尼一幫“新女權(quán)時(shí)代公主”的全新地位。

2010年上映的《長(zhǎng)發(fā)公主》則完美表達(dá)了新女權(quán)主義的內(nèi)涵。從小被綁架的長(zhǎng)發(fā)公主Rapunzel踏上的冒險(xiǎn)之旅，一方面是一個(gè)少年踏出家庭的保護(hù)成長(zhǎng)為人的成人禮（但這次是女人的成人禮），另一方面也是對(duì)自己真實(shí)身份（Female Identity）的探尋。最終電影落腳在Rapunzel找到了親生父母，找回自己的真實(shí)身份，而一路上順便認(rèn)識(shí)的飛賊Flynn也不是什么王子，最終他們發(fā)展出來的愛情也不過是Rapunzel在尋找身份歸屬過程中繳獲的戰(zhàn)利品罷了。

謀新進(jìn)取的迪士尼在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中使女一缺位，直到電影結(jié)束也未曾融入一絲愛情的元素，無論是作為一部迪士尼動(dòng)畫，還是作為一場(chǎng)漫威英雄主義電影，這種完全舍愛情的做法都是頗為大膽的，但這卻并沒使《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》缺少情感的戲份，大白的萌系替補(bǔ)，兄弟間難舍的親情，與一眾朋友化身陸戰(zhàn)隊(duì)的友情，以往愛情主旋律的砝碼被親情與友情所頂替，這使得電影作為一部?jī)和拥募兇鉄o年齡差，并且能將著重落腳放在以往皆是第二或第三情感元素的親情與友情上，令孩子看到的不僅僅是一場(chǎng)美式英雄主義大片或是一個(gè)美好的童話故事，而是英雄背后，面對(duì)親情和友情的困頓中的成才與善之信條的堅(jiān)守。

這是一次頗為成功的迪士尼動(dòng)畫突破，如若說《冰雪奇緣》還是在講著一場(chǎng)童話故事的話，那么《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》則是迪士尼如漫威般樹立自已動(dòng)畫英雄的新篇章。

四、從《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的成功看現(xiàn)代動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)

1.劇本的全新創(chuàng)意與改編

原本《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》是迪士尼首次試水漫威漫畫改編動(dòng)畫，相比以往的真人動(dòng)畫路線或者 融入畫元素，迪斯尼動(dòng)畫工作室決定 采用CG制作，拋開漫畫的束縛，僅采用了“超能陸戰(zhàn)隊(duì)”的標(biāo)題與故事人物的名字。影片故事創(chuàng)作負(fù)責(zé)人保羅·布里 格斯透露：《冰雪奇緣》當(dāng)時(shí)也采用了同樣的方法。3D動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》借鑒了部分《冰雪公主》的內(nèi)容，不過最終影片出爐的故事情節(jié)已經(jīng)是一個(gè)獨(dú)特的，截然不同的故事。在創(chuàng)作《超人陸戰(zhàn)隊(duì)》時(shí)，他也采用了這一全新的嘗試，“集中創(chuàng)造一個(gè)新鮮的，原創(chuàng)的新故事”，所以他不僅讓孩子們喜愛，也讓很多成人為之瘋狂。

現(xiàn)代的動(dòng)畫不僅僅局限于小孩，更面向大眾，所以一個(gè)好的動(dòng)畫劇本要絕對(duì)的推陳出新，不落俗套，就跟很多優(yōu)秀電影一樣，不僅人物要吸引眼球，劇本更是一部作品的精髓所在，我總結(jié)了兩方面：一方面，中國(guó)電影動(dòng)畫要克服電影動(dòng)畫一度被定性為“兒童節(jié)目”的受眾年齡低的誤區(qū)；另一方面，動(dòng)畫電影成人化并不代表宣揚(yáng)所謂的情色或暴力等內(nèi)容?，F(xiàn)在的動(dòng)畫編劇們不應(yīng)該把現(xiàn)在的孩子看得過于簡(jiǎn)單幼稚，他們現(xiàn)在思考問題比較成熟，他們接受的信息量也是我們小時(shí)候的數(shù)倍。所以相對(duì)現(xiàn)在很多墨守成規(guī)的成年人，孩子們才是更有想象力、創(chuàng)造力的一個(gè)群體。所以，動(dòng)畫編劇們要以人性之間的真誠(chéng)和與成人之間的平等意識(shí)去面對(duì)當(dāng)代的孩子和觀眾，同時(shí)在劇情編輯上，也更符合人性，通過一些不經(jīng)意間流露出的關(guān)愛與溫情，才能讓觀眾們產(chǎn)生認(rèn)同認(rèn)知感，得到觀眾們由衷的喜愛，編劇導(dǎo)演們想要表達(dá)的主題與意蘊(yùn)才能潛移默化地走進(jìn)觀眾的心靈；還有一個(gè)很重要的方面，戲劇沖突在現(xiàn)代影片中的重要性。在一部動(dòng)畫片中，戲劇沖突在一定程度上等于戲劇性。在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，經(jīng)常出現(xiàn)的笑點(diǎn)在于大白的醫(yī)療屬性在非醫(yī)療的情境之下 造成的“錯(cuò)位”效果。舉例，男主角希望大白可以幫助他，生拉硬扯將他們的行動(dòng)解釋為治療。觀眾明白主角做的不是壞事，并且了解了劇中的人物大白所不了解的事情并且對(duì)于小宏的說辭感到了滑稽和幼稚，這使得觀眾產(chǎn)生了“優(yōu)越感”，至此喜劇的效果更加明顯，也讓更多的觀眾對(duì)該影片印象深刻。

2.巧用鮮明的角色形象

最近上映的《哆啦A夢(mèng) 伴我同行》又讓大家重溫了兒時(shí)的小伙伴機(jī)器貓，可能每個(gè)人小時(shí)候看這部動(dòng)畫片的時(shí)候都會(huì)被機(jī)器貓所吸引，這部動(dòng)畫的腦洞和科普知識(shí)以及對(duì)未來工具的設(shè)定也起到了很強(qiáng)大的作用，讓孩子對(duì)未來產(chǎn)生無限憧憬。但我想，更多的孩子會(huì)特別希望自己也能有一個(gè)機(jī)器貓常伴左右。讓他來帶給自己更多的快樂。

就像《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》里的大白一樣，大家都希望有這么一個(gè)無所不能還這么貼心的機(jī)器人。所以有哪一個(gè)孩子不愛那天馬行空下的奇思妙想？又有哪一個(gè)孩子會(huì)拒絕一個(gè)超級(jí)英雄的夢(mèng)？但是這個(gè)“超級(jí)英雄”又是貼合現(xiàn)在人們的口味的英雄，他不像以往的“超級(jí)英雄“們一樣，而是可愛的更接地氣的一個(gè)“暖男”，影片中他肥肥大大，走路笨拙，簡(jiǎn)直就像一個(gè)移動(dòng)的大白企鵝，而且也會(huì)沒電，或者因?yàn)槌绦蛟O(shè)定問題的呆滯遲緩，并不是以往鋼鐵形象的機(jī)器人那么的無所不能，沒有缺點(diǎn)，我記得有一幕是大白逃離過程中身體由于摩擦有了小裂口，在陪小宏警察局報(bào)案中用透明膠帶貼自己漏氣的地方，我的心都要融化了，設(shè)計(jì)者并沒有給大白那么完美的人物設(shè)定，也正巧是這點(diǎn)讓人們對(duì)這個(gè)不麻煩別人的小“暖男”形象更多了一份喜愛跟尊敬。

以溫情為輔線，角色和故事呈邊緣主流化是當(dāng)今動(dòng)畫電影的發(fā)展趨勢(shì)。比如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的一個(gè)情緒點(diǎn)，便是陪伴。如果說哥哥的陪伴 是讓阿宏一直以被保護(hù)的弟弟的形象出現(xiàn)的話，那么在哥哥離開之后，大白恰到好處的填補(bǔ)了這個(gè)空白。好萊塢動(dòng)畫 電影的很多經(jīng)典形象，比如Wall-E和 Toothless，其實(shí)都是一種陪伴的作用。如果將這看做是好萊塢這些年對(duì)于個(gè)人在機(jī)器時(shí)代的一種孤獨(dú)的回應(yīng)的話，也未嘗不可。在后現(xiàn)代時(shí)代，好萊塢用大白和Wall-E這樣的機(jī)器人來陪伴，在遙遠(yuǎn)的古代和傳說中，就有Toothless不離不棄自己的小主人。顯然，這些“異形象”的陪伴是影片中主人翁得以成長(zhǎng)和改變的至大動(dòng)力，而他們之間跨越了物種的情感，同樣成為了影片傳遞給觀眾的普世價(jià)值，跨越了國(guó)別和民族，這也我們中國(guó)電影動(dòng)畫值得學(xué)習(xí)的地方。

五、結(jié)語

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》對(duì)比國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫而言，顯然具有一種啟示價(jià)值，我們的動(dòng)畫往往都是以成人心態(tài)去想象小朋友，做出來的東西都是想當(dāng)然，既不得小朋友喜歡，更沒法得到成人的青睞，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的成功實(shí)踐，再次證明了好萊塢動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于故事的把握力，所以學(xué)習(xí)好萊塢成功作品的操作經(jīng)驗(yàn)是我們必須考慮和掌握的。我相信不久的將來我們也會(huì)有屬于自己的優(yōu)秀動(dòng)畫作品以及電影動(dòng)畫人物形象。

[1]劉琤琤.《中外影業(yè)比較》2015年第5期從《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》看好萊塢動(dòng)畫電影市場(chǎng)的創(chuàng)新.

[2]殷俊.《當(dāng)代電影》從“中國(guó)風(fēng)”文化看美國(guó)動(dòng)畫電影的設(shè)計(jì)思維.

[3]齊驥.《動(dòng)畫文化學(xué)》中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2009年版.