張瑛

（西北民族大學(xué)歷史文化學(xué)院，甘肅蘭州730000；甘肅省社科院酒泉分院，甘肅酒泉735000；酒泉市地方志辦公室，甘肅酒泉735000）

簡(jiǎn)論河西漢簡(jiǎn)的書(shū)法藝術(shù)

張瑛

（西北民族大學(xué)歷史文化學(xué)院，甘肅蘭州730000；甘肅省社科院酒泉分院，甘肅酒泉735000；酒泉市地方志辦公室，甘肅酒泉735000）

河西漢簡(jiǎn)形制獨(dú)特，書(shū)體豐富，是河西歷史文化中的瑰寶。河西漢簡(jiǎn)書(shū)法風(fēng)格多樣，具有多種書(shū)體共存的包容性，為研究中國(guó)古代書(shū)法的演變提供了豐富的史料。

河西漢簡(jiǎn)；書(shū)法藝術(shù)；字體演變

20世紀(jì)以來(lái)出土的河西漢簡(jiǎn)，數(shù)量多達(dá)6萬(wàn)多枚，內(nèi)容涉及經(jīng)濟(jì)、政治、法律、文學(xué)、藝術(shù)、軍事、交通、醫(yī)學(xué)、民族關(guān)系等方面，具有極為重要的文化價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。從書(shū)法藝術(shù)的角度看，河西漢簡(jiǎn)反映了隸書(shū)、草書(shū)演變的全過(guò)程，填補(bǔ)了中國(guó)書(shū)法史研究的許多空白和不足，也解決了書(shū)法史研究中許多懸而未決的熱點(diǎn)問(wèn)題。

一、河西簡(jiǎn)牘的形制

竹木簡(jiǎn)牘是紙張發(fā)明和普及之前最主要的文字書(shū)寫(xiě)材料。狹義上的簡(jiǎn)是指古代用以書(shū)寫(xiě)的狹長(zhǎng)竹木片，許慎《說(shuō)文解字》釋“簡(jiǎn)”曰“牒也”。《急就篇·三》“簡(jiǎn)札檢署槧牘家”一句的注也說(shuō)：“竹簡(jiǎn)以為書(shū)牒也”。廣義上的簡(jiǎn)泛指竹木制成的簡(jiǎn)冊(cè)?！秲x禮·聘禮》賈公彥疏云:“連編為策，不編為簡(jiǎn)。”①《左傳》孔穎達(dá)疏云：“單執(zhí)一札謂之簡(jiǎn)，連編諸簡(jiǎn)乃名為策?！雹趩蝹€(gè)書(shū)寫(xiě)的竹片稱為簡(jiǎn)，多個(gè)簡(jiǎn)連編在一起就稱為策。策即冊(cè)，它是為了適應(yīng)書(shū)寫(xiě)較長(zhǎng)內(nèi)容、較多文字的需要而采取的形制。簡(jiǎn)冊(cè)的形制有一定規(guī)定，不同功用的簡(jiǎn)，其長(zhǎng)度也就不同。漢代竹簡(jiǎn)一般長(zhǎng)23厘米左右，相當(dāng)于漢代的1尺，寬l厘米，厚0.2~0.3厘米。這類簡(jiǎn)多用于一般記事和抄寫(xiě)普通書(shū)籍。每根簡(jiǎn)上大多只寫(xiě)一行字，也有寫(xiě)兩行的，每簡(jiǎn)字?jǐn)?shù)少的只有幾個(gè)，甚至一、二字，多的則有數(shù)十字。

牘，許慎《說(shuō)文解字》云:“牘，書(shū)版也，從片。”片，“判木也”，即剖開(kāi)之木。王充《論衡·量知篇》云:“斷木為槧，析之為版，力加刮削乃成奏牘。”牘為木制，因木版比竹簡(jiǎn)寬，有的幾近方形，所以也叫做方、方版或版?！吨芏Y》云:“內(nèi)史以方出之?！雹劭追f達(dá)疏《春秋·序》云:“牘乃方版，版廣于簡(jiǎn)，可以并容數(shù)行?！辟Z公彥疏《儀禮·聘禮》云:“方若今之祝版，不假編連之策，一版書(shū)盡，故言方版也?！睜┦菃纹?，不像冊(cè)那樣編連在一起。據(jù)王國(guó)維先生考證，秦漢以來(lái)版牘除三尺槧外，最長(zhǎng)的為漢尺二尺，其次為一尺五寸，再次為一尺，最短為五寸。版牘一般不用于抄寫(xiě)書(shū)籍，而用于公私文書(shū)和信件。二尺牘用以寫(xiě)檄書(shū)詔令；一尺五寸的用以傳信公文；一尺牘則多用以寫(xiě)書(shū)信，故而書(shū)信古稱“尺牘”；五寸牘多為通行證，是通過(guò)卡哨所的憑證。④牘比簡(jiǎn)寬，書(shū)寫(xiě)行數(shù)沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，一方版牘，最多的可寫(xiě)幾百字，但因之常是單個(gè)使用，比起編連而成的簡(jiǎn)冊(cè)文字相對(duì)短少，不能包容太多內(nèi)容，所以一般不用作書(shū)籍材料。

另有簽、檢、符、觚、楬等。簽是作為標(biāo)簽的簡(jiǎn)牘，用于各種文書(shū)、賬簿的標(biāo)簽，上面一般為半圓形畫(huà)成網(wǎng)狀或?qū)嵭耐亢诘陌雸A圖案，有小孔。封檢用以封緘文書(shū)或?qū)嵨铮书L(zhǎng)方形，有的還保存施封泥用的凹槽。符是一種信物憑證。觚為多棱形木棍，多面書(shū)字，一般長(zhǎng)30厘米以上。楬是一種標(biāo)簽，長(zhǎng)短不一。

早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，已流行用簡(jiǎn)牘記事錄書(shū)。《墨子·明鬼篇》曰:“故書(shū)之竹帛，傳遺后世子孫。”⑤《韓非子·安危篇》曰:“先王寄理于竹帛?！雹尬闹械闹癫褪侵窈?jiǎn)和縑帛。當(dāng)時(shí)，一些經(jīng)典被書(shū)寫(xiě)在竹木簡(jiǎn)牘上，并在民間傳播，成為供人閱讀的書(shū)籍。秦代“刑峻網(wǎng)密，官書(shū)煩冗，戰(zhàn)攻并作，軍書(shū)交馳，羽檄紛飛”，⑦社會(huì)交流加速，文字的使用范圍空前擴(kuò)大。到了漢代，文書(shū)典籍有增有減，漢武帝時(shí)，僅刑律一項(xiàng)就“文書(shū)盈于幾閣，典者不能遍睹”，竹木簡(jiǎn)牘進(jìn)入了使用的黃金時(shí)期。甚至到東漢初期蔡倫改進(jìn)造紙術(shù)之后，簡(jiǎn)牘仍一直作為最普遍的書(shū)寫(xiě)材料在日常生活中大量使用。直到東晉未年，簡(jiǎn)牘才逐漸退出歷史舞臺(tái)。

二、河西漢簡(jiǎn)的書(shū)體

漢簡(jiǎn)正處在新舊字體的過(guò)渡時(shí)期。這一時(shí)期不僅出現(xiàn)了小篆到隸書(shū)的過(guò)渡，還出現(xiàn)了古隸向草書(shū)、行書(shū)和楷書(shū)的演化。

（一）漢篆

中華文字源起于甲骨文，大篆包括了甲骨文、金文、籀文、六國(guó)文字，存有象形文字的特點(diǎn)。小篆亦稱秦篆，是秦國(guó)的通用文字，較籀文更易書(shū)寫(xiě)，字體勻稱整齊，端莊規(guī)范。漢承秦制，在西漢初期篆書(shū)仍然作為通行字體之一。盡管漢初篆書(shū)在社會(huì)生活中的使用頻率已經(jīng)明顯降低，但在隸書(shū)成為漢代通行的主要書(shū)體之前，漢篆在官方文書(shū)、重要儀典和銘器上仍有使用。與秦篆相比較，漢代的篆書(shū)體格近方，而且筆法已隸意，故后世將漢代這種滲入了隸變形構(gòu)的篆書(shū)稱為“漢篆”。明代陶宗儀在《輟耕錄·印章制度》中說(shuō)：“白文印皆用漢篆，平正方直，字不可圓，縱有斜筆，亦當(dāng)取巧寫(xiě)過(guò)?！雹噙@說(shuō)明漢篆的風(fēng)格已同秦篆相異。在河西漢代簡(jiǎn)牘中，以漢篆書(shū)寫(xiě)的并不多見(jiàn)。敦煌出土的《干支簡(jiǎn)》⑨、居延出土的張掖都尉棨信等，都為結(jié)構(gòu)方正的篆書(shū)，用筆細(xì)瘦方硬?！皬堃炊嘉緱ば拧庇?973年在金塔縣肩水金關(guān)出土。這件棨信為紅色織物，長(zhǎng)21厘米、寬16厘米，上邊有系，正面墨書(shū)“張掖都尉棨信”六字（見(jiàn)圖1）。其書(shū)筆畫(huà)盤曲、穿插，婉轉(zhuǎn)嫵媚，結(jié)體或突出疏密對(duì)比，或強(qiáng)調(diào)撐滿字格，由于絲織品年代久遠(yuǎn)變形，更增其糾繆婉曲的特征。棨信是通行關(guān)禁的證件，也是高級(jí)官吏的一種標(biāo)識(shí)，因此用正規(guī)小篆書(shū)寫(xiě)。與《泰山刻石》、《瑯琊臺(tái)刻石》文字相同。原件保存良好，字跡清晰，據(jù)簡(jiǎn)報(bào)應(yīng)為西漢晚期遺物。⑩再如居延漢簡(jiǎn)中的《幸教牘》，其特點(diǎn)是構(gòu)形縱長(zhǎng)，下部筆畫(huà)長(zhǎng)拖且扭曲張揚(yáng)，似有鳥(niǎo)蟲(chóng)篆、蝌蚪篆的痕跡，實(shí)則是借鑒了漢隸中的長(zhǎng)垂筆畫(huà)。

（二）隸書(shū)

隸書(shū)也稱隸字，是在篆書(shū)形成后，為了書(shū)寫(xiě)便捷而產(chǎn)生的字體。隸書(shū)的起源，可以上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代?！扒丶扔米?，秦事繁多，篆字難成，即令隸人佐書(shū)，曰隸字”。?隸書(shū)相傳為程邈所作：“初，邈以罪系云陽(yáng)獄，覃思十年，變篆為隸，得三千字。一日上之，始皇稱善，釋其罪而用為御史……此天下始用之初也。”?隸書(shū)將小篆加以簡(jiǎn)化，又將篆書(shū)勻圓的線條變成平直方正的筆畫(huà)。隸書(shū)書(shū)寫(xiě)方便，利于民眾。漢代由于隸書(shū)在民間和下級(jí)官吏中的廣泛應(yīng)用和進(jìn)一步修飾，使隸書(shū)更趨完美，終于成為漢代的通用書(shū)體。

隸書(shū)可以分為古隸和八分。陳方既認(rèn)為，隸書(shū)與篆書(shū)相比，有四個(gè)不同點(diǎn)：一是字形由長(zhǎng)方變?yōu)楸夥剑钦路ㄉ献志啻笥谛芯?，三是筆畫(huà)上以方折求堅(jiān)勁，四是先后出現(xiàn)了波撇、蠶頭燕尾和線條的粗細(xì)變化。?

圖1

古隸指的是秦隸，起于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，基本形成于戰(zhàn)國(guó)后期。其特點(diǎn)是形式和結(jié)體明顯帶有篆書(shū)結(jié)構(gòu)，卻已極少屈曲盤繞線條，其書(shū)體介于篆書(shū)和漢隸之間。如漢武帝天漢三年簡(jiǎn)，?字體受秦隸的影響很大，橫畫(huà)是典型的楔形筆法，保留了秦隸的特征，可以看出隸書(shū)直接繼承秦隸，正處于古隸向漢隸過(guò)渡的階段。還有征和五年簡(jiǎn)?、始元二年簡(jiǎn)，?從中均可看出由篆到隸的形體變革。這些隸書(shū)的結(jié)體顯得還不夠方整，并無(wú)明顯的波磔和挑法，在字形和用筆上仍具有篆文的特點(diǎn)，說(shuō)明這一時(shí)期的隸書(shū)還處在不穩(wěn)定的發(fā)展階段。這一時(shí)期敦煌漢簡(jiǎn)中的《武帝詔書(shū)》、《書(shū)人姓名觚》、《效谷西鄉(xiāng)習(xí)字觚》等作品中也可以清晰看到秦篆至古隸的演變過(guò)程。敦煌漢簡(jiǎn)《武帝詔書(shū)》簡(jiǎn)（前87）的字體呈現(xiàn)出了由古隸向八分演變初期階段的形態(tài)：用筆直率迅疾，筆畫(huà)粗細(xì)相間，尤其是長(zhǎng)橫和捺筆格外粗重，而且在收筆處重頓后挑出，雖說(shuō)挑筆含蓄蘊(yùn)藉，但波磔意味濃厚；長(zhǎng)橫線條本身出現(xiàn)了粗細(xì)韻律變化，由古隸階段起筆特重、直筆劃出的單一寫(xiě)法，變?yōu)橹亍p—重—挑這樣一波三折的形式，結(jié)字上點(diǎn)畫(huà)時(shí)有穿插避讓（見(jiàn)圖2）。敦煌馬圈灣出土的“習(xí)字觚”，字形和用筆具篆意，無(wú)明顯波磔與挑法，但是結(jié)體已有較大變化，用方筆，多取橫勢(shì)，筆畫(huà)有粗細(xì)，行筆簡(jiǎn)疾。

八分是指結(jié)體方整、筆畫(huà)有明顯波磔和挑法的隸書(shū)，即人們通常所謂的漢隸。漢隸是由古隸發(fā)展演變而成，字形方正，有規(guī)整的波磔、挑法，橫劃起筆頓抑，終端上揚(yáng)，即所謂“蠶頭燕尾”。至宣帝時(shí)期，漢隸基本成熟。此時(shí)的簡(jiǎn)牘已經(jīng)清楚地顯示出漢隸成為一種自足性很強(qiáng)的書(shū)體。首先在結(jié)體上改變了縱勢(shì)取向，以橫勢(shì)為主。在筆法上變圓為方，方折和波磔筆法已十分成熟并大量使用，也改變了秦隸中特別突出主筆而弱化其他筆畫(huà)的作法。

“居延地節(jié)二年簡(jiǎn)”、“居延地節(jié)三年簡(jiǎn)”的結(jié)體、用筆已擺脫了漢初古隸的影響，已不是“天漢三年簡(jiǎn)”中的楔形筆法，是成熟的漢隸筆法，如橫畫(huà)入筆時(shí)頓按后行筆，一波三折，自然流暢。尤其有些折筆已經(jīng)很成熟，如“已”、“古”等字。這兩簡(jiǎn)中所有筆畫(huà)都增加了行筆過(guò)程，行筆注意點(diǎn)畫(huà)的變化，并刻意追求美感，盡量體現(xiàn)出毛筆柔軟的特性，使點(diǎn)畫(huà)呈現(xiàn)出生命的韻律來(lái)?！兜毓?jié)五年簡(jiǎn)》，?《元康四年簡(jiǎn)》，?《五鳳元年簡(jiǎn)》；?元帝時(shí)的《初元三年簡(jiǎn)》，?成帝時(shí)的《建始元年簡(jiǎn)》、?《河平四年簡(jiǎn)》、?《綏和元年簡(jiǎn)》，?哀帝時(shí)的《建平五年簡(jiǎn)》，?孺子?jì)霑r(shí)的《居攝二年簡(jiǎn)》，?王莽時(shí)的《始建國(guó)天鳳元年簡(jiǎn)》?等，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重自然，用筆遒勁有力，全無(wú)篆書(shū)的痕跡，說(shuō)明隸書(shū)完成了演變，成為一種規(guī)范的字體。

居延《元康四年簡(jiǎn)》?是漢簡(jiǎn)中的精品。在居延漢簡(jiǎn)中有一批風(fēng)格與其相同的作品，從用筆、風(fēng)格上看，似乎出自一人之手，其書(shū)法水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他簡(jiǎn)牘。此在結(jié)體上取橫式，字形大小根據(jù)筆畫(huà)多少而定，筆畫(huà)多而字形大，筆畫(huà)少則字形小，但整體布局和諧統(tǒng)一，姿意橫生。在用筆上已經(jīng)難以看到古隸中的楔形筆法。橫畫(huà)一波三折之法運(yùn)用得十分嫻熟?！包c(diǎn)”畫(huà)入筆頓按，而后挑出，厚實(shí)而姿態(tài)橫生。捺筆自然嫻熟，有些在收筆時(shí)無(wú)向上挑之勢(shì)，有楷書(shū)筆法之意。該簡(jiǎn)無(wú)論用筆還是結(jié)體，已經(jīng)是典型的漢隸了（見(jiàn)圖3）。

圖2

圖3

圖4

（三）草書(shū)

草書(shū)是在隸書(shū)形成以后為書(shū)寫(xiě)便捷而產(chǎn)生的一種書(shū)體。許慎在《說(shuō)文解字?jǐn)ⅰ分姓f(shuō)：“漢興有草書(shū)?！?草書(shū)在應(yīng)急的情況下，或者是在起草文書(shū)稿件、記錄他人談話時(shí)用于書(shū)寫(xiě)的，由于大多不是用于官方文書(shū)，故而行筆快捷，筆畫(huà)連帶、省略，信手寫(xiě)來(lái)，字體相對(duì)不規(guī)范甚至潦草，即為廣義的草書(shū)。草書(shū)的發(fā)展一般分為三個(gè)階段：草隸、章草和今草。

漢代的草書(shū)是以隸書(shū)為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的。早期的草書(shū)是西漢古隸的簡(jiǎn)易急速的寫(xiě)法?！拔羟刂畷r(shí)，諸侯爭(zhēng)長(zhǎng)，簡(jiǎn)檄相傳，望烽走驛，以篆、隸之難不能救速，遂作赴急之書(shū)，蓋今草書(shū)是也”，?也就是所謂“章草即隸書(shū)之捷，草亦章草之捷也”。?居延漢簡(jiǎn)中可以見(jiàn)到很多筆畫(huà)連寫(xiě)的書(shū)體，這些草書(shū)只是左右部分筆畫(huà)相連帶，但字形輪廓其實(shí)和隸書(shū)相差不多。上下部分相連帶的筆畫(huà)使得這些草書(shū)看起來(lái)渾然一體，結(jié)構(gòu)愈加嚴(yán)密。從居延漢簡(jiǎn)中有明確紀(jì)年的一些簡(jiǎn)來(lái)看，武帝晚期和昭帝時(shí)期的簡(jiǎn)上已經(jīng)出現(xiàn)草隸。宣帝簡(jiǎn)中如登記號(hào)為EPT56.283的甘露三年（前51）簡(jiǎn)、登記號(hào)分別為EPT56.280和271.17的神爵二年（前60）簡(jiǎn)等，其中一些字已經(jīng)可以算作草書(shū)了，但是這些簡(jiǎn)中草書(shū)寫(xiě)法的字所占的比例還較小。如元帝簡(jiǎn)中登記號(hào)為562.3A的永光元年（前43）簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中60多字幾乎都帶有濃重的草書(shū)意味，且草書(shū)化程度較為一致。成帝簡(jiǎn)中登記號(hào)分別為284.8A的陽(yáng)朔元年（前24）簡(jiǎn)、170.5A的元延二年（前11年）簡(jiǎn)等，其字體就已經(jīng)是純粹的草書(shū)了。永光元年簡(jiǎn)（見(jiàn)圖4，其中左為永光元年簡(jiǎn)，右為居延章草簡(jiǎn)）與隸書(shū)相比，在結(jié)體上改變了橫向取勢(shì)，而以縱勢(shì)為主，字字獨(dú)立，有列無(wú)行，筆畫(huà)減省，根據(jù)書(shū)寫(xiě)筆勢(shì)連接下面筆畫(huà)，出現(xiàn)了縱向取勢(shì)的用筆特征，字勢(shì)趨向連綿之勢(shì)。成帝、哀帝時(shí)期的草書(shū)簡(jiǎn)牘基本上保持了這種書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)。

草隸的進(jìn)步發(fā)展就出現(xiàn)了帶有波磔、筆斷意連的章草。章草一名首見(jiàn)于張懷瓘《書(shū)斷》：“獻(xiàn)之嘗白父云：古之章草，未能宏逸，頓異真體，合窮偽略之理，極草蹤之致，不若藁行之間，于往法固殊，大人宜改體?！标P(guān)于章草的產(chǎn)生，文獻(xiàn)記載主要有三種說(shuō)法：一種是說(shuō)西漢元帝時(shí)史游作章草：“漢元帝時(shí)史游作《急就章》，解散隸書(shū)，兼書(shū)之，漢俗簡(jiǎn)惰，漸以行之是也?！?一種是東漢章帝時(shí)作章草。?一種是說(shuō)杜度作章草。?章草既是一種獨(dú)立的書(shū)體，又是由草隸向今草體演化的過(guò)渡體。章草在西漢中晚期已經(jīng)形成，漢魏之際最為盛行。主要特征是打破隸書(shū)方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，將早期草書(shū)和漢隸相融，波挑鮮明，筆畫(huà)鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢(shì)。用隸之筆法，卻破了隸書(shū)法度，結(jié)體得到了很大的簡(jiǎn)化；筆畫(huà)存有波磔但十分簡(jiǎn)省，書(shū)寫(xiě)自由節(jié)奏感強(qiáng)，線條質(zhì)樸凝練；章法上字字獨(dú)立，大小不拘，極少連綿。

河西簡(jiǎn)牘具體表現(xiàn)了由草隸至章草的發(fā)展過(guò)程。西漢武帝至元帝年間的居延漢簡(jiǎn)，有部分簡(jiǎn)書(shū)是解散隸體、急速簡(jiǎn)易的草隸，有些則是已帶波磔、草意濃郁的章草，到西漢成帝時(shí)期的簡(jiǎn)書(shū)中已出現(xiàn)了成熟的章草，表明章草已成為一種定型的字體。如居延新簡(jiǎn)中王莽天鳳二年（15）《應(yīng)書(shū)簡(jiǎn)》中的草書(shū)簡(jiǎn)，敦煌漢簡(jiǎn)中編號(hào)為40－48、59－67、83－86、99－105、113－118、126－135、141－145、159－173的天鳳三年（16）簡(jiǎn)，居延新簡(jiǎn)中編號(hào)為EPF22.21－36的東漢光武帝建武三年（27）簡(jiǎn)、編號(hào)為EPF22.187A－201的建武三年簡(jiǎn)等，草書(shū)字形趨于穩(wěn)定，整簡(jiǎn)中草書(shū)比例很高。由于受到八分的影響，草書(shū)的波磔較為明顯，其書(shū)體已是成熟的章草。這些章草作品不僅用筆使轉(zhuǎn)自如，連綿流暢，中鋒、側(cè)鋒用筆兼有，有明顯頓挫，線條中間略粗于兩頭，圓渾秀勁，字形修長(zhǎng)挺拔，墨色變化豐富，顯示出成熟的章草草法與嫻熟的用筆技巧。

漢末，章草進(jìn)一步草化，脫去隸書(shū)筆畫(huà)行跡，上下字之間筆勢(shì)牽連相通，偏旁部首也做了簡(jiǎn)化和互借，稱為“今草”。今草，是章草去盡波挑演變而成，自魏晉后，今草書(shū)體盛行不衰?！稌?shū)品》曰：“草勢(shì)起于漢時(shí)，解散隸法，用以赴急，本因草創(chuàng)之義，故曰草書(shū)?！?東漢時(shí)期出現(xiàn)了大量的筆法介于章草與今草之間的草體。這些書(shū)法作品筆勢(shì)恣肆豪放，草法基本符合章草，但在隨意流暢之中已呈現(xiàn)出一些局部的今草用筆法，有些字中某些筆畫(huà)的章草形態(tài)收斂起來(lái)。如東漢和帝時(shí)期的《永元器物簿》（見(jiàn)圖5），通篇表現(xiàn)出嫻熟的技法。此冊(cè)簡(jiǎn)中許多字的草法已經(jīng)是較為成熟的今草，如“年”、“即”、“紅”等字。在書(shū)寫(xiě)長(zhǎng)筆畫(huà)時(shí)，十分注重點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)行和內(nèi)部的變化，如“年”、“今”等字，完全沒(méi)有簡(jiǎn)牘隸書(shū)中的末尾長(zhǎng)筆畫(huà)順勢(shì)甩出的隨意性，并在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中嫻熟地使用使轉(zhuǎn)筆法，點(diǎn)畫(huà)形質(zhì)已十分接近今草。

圖5

在漢簡(jiǎn)中有一部分關(guān)于習(xí)字的簡(jiǎn)牘，如果從書(shū)法的角度考察，并沒(méi)有很高的藝術(shù)價(jià)值，但是這些簡(jiǎn)牘對(duì)于我們認(rèn)識(shí)漢代的習(xí)字情況及漢簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)者自覺(jué)追求藝術(shù)的動(dòng)機(jī)很有幫助。《倉(cāng)頡篇》是秦漢時(shí)期啟蒙習(xí)字的范本，在敦煌漢簡(jiǎn)有許多書(shū)寫(xiě)《倉(cāng)頡篇》的簡(jiǎn)牘，如1459A、1459B、1460A、1460B、1461A、1461B、1462A、1462B等。從簡(jiǎn)牘來(lái)看，臨寫(xiě)的應(yīng)是舊抄本，由于時(shí)代的隔膜，對(duì)古體篆書(shū)的字法很不熟悉，結(jié)字詭異，筆畫(huà)訛誤、缺失嚴(yán)重。從筆法看，既無(wú)先秦篆書(shū)的古樸之意，又無(wú)漢簡(jiǎn)隸書(shū)的率意之美。在酒泉西北玉門轄地花海出土漢代簡(jiǎn)牘中有一件七面觚，上面書(shū)寫(xiě)的文字內(nèi)容分為兩部分：一部分抄錄某詔書(shū)，另一部分為書(shū)信，兩部分內(nèi)容各不相干。從筆跡來(lái)看，書(shū)寫(xiě)者用筆尚不熟練，錯(cuò)別字較多，有些習(xí)字簡(jiǎn)字連寫(xiě)數(shù)遍。?再如居延漢簡(jiǎn)中EPT6113A中書(shū)寫(xiě)8個(gè)“夫”，EPT6.113B中有9個(gè)“夫”字。在EPT48. 130B上書(shū)寫(xiě)9個(gè)“居”字，EPT40.45B寫(xiě)有6個(gè)“以”字，EPT48.130A寫(xiě)有7個(gè)“犇”宇、2個(gè)“馮”字，EPT50.145A寫(xiě)有6個(gè)“業(yè)”字，EPT52.109A寫(xiě)有5個(gè)“吏”字，EPT53.66B寫(xiě)有7個(gè)“及”字，等等。這些習(xí)字簡(jiǎn)反映了不同層次的習(xí)字水平。簡(jiǎn)中既有初級(jí)的啟蒙習(xí)字，也有書(shū)寫(xiě)高手為了追求結(jié)構(gòu)變化和筆法錘煉的習(xí)字，說(shuō)明邊防戍卒在日常書(shū)寫(xiě)中，已經(jīng)開(kāi)始自覺(jué)地追求美感。

三、河西漢簡(jiǎn)的書(shū)法風(fēng)格

漢簡(jiǎn)書(shū)法藝術(shù)，源于漢代邊塞文書(shū)檔案，是在時(shí)代背景、民族精神、地域環(huán)境以及戍邊將士的人格魅力的共同作用下形成的。綜合來(lái)看，敦煌漢簡(jiǎn)、居延漢簡(jiǎn)的書(shū)法藝術(shù)主要有以下特點(diǎn)：

（一）筆法運(yùn)用上自然稚拙、天趣渾成

筆法為中國(guó)文字書(shū)寫(xiě)的技法，熟諳筆法，就能得心應(yīng)手，達(dá)到書(shū)寫(xiě)的目的。積點(diǎn)畫(huà)以成字，書(shū)法自然就成為表現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)的藝術(shù)。而一點(diǎn)一畫(huà)的運(yùn)用，與入筆、運(yùn)筆、收筆的運(yùn)用是否得當(dāng)有很大關(guān)系。不同筆法所書(shū)寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)，自然會(huì)有不同的表現(xiàn)效果。運(yùn)筆的方法變化極多，諸如起筆、收筆、提筆、頓筆、轉(zhuǎn)筆、折筆、方筆、圓筆、藏鋒、露鋒、急、澀等。關(guān)于起筆與收筆，古人認(rèn)為：“善書(shū)者，一點(diǎn)一畫(huà)有三轉(zhuǎn)，一波一拂有三體。”?即指若作一橫畫(huà)，入筆則須欲右向左為一轉(zhuǎn)，運(yùn)筆向右時(shí)為二轉(zhuǎn)，收筆又向左回鋒為三轉(zhuǎn)，法度極為嚴(yán)密。這些法度，也是后人為方便習(xí)書(shū)所定的規(guī)則。漢簡(jiǎn)書(shū)法的用筆，則不受這些規(guī)矩法度的限制。首先，漢隸中的中鋒運(yùn)筆在漢簡(jiǎn)中同樣使用但有所發(fā)展，仍有很多筆畫(huà)（如撇、橫及弧形筆）可明顯看出是側(cè)、偏鋒寫(xiě)就，這是右傾的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，使得草體比隸體漢簡(jiǎn)的非中鋒用筆更甚。其入筆與收筆，雖也有不少“藏頭護(hù)尾”的，然而大多數(shù)行筆皆是尖鋒直入，露鋒而出。這在隸書(shū)上更為明顯，與合乎規(guī)矩的運(yùn)筆法則有所不同，如《元和四年簡(jiǎn)》、《永元兵物簿》的筆法，皆有露鋒之美。其次，漢簡(jiǎn)書(shū)法的筆畫(huà)方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)，字體的夸張、變形表現(xiàn)在對(duì)張力的把握中，開(kāi)合有度。簡(jiǎn)牘書(shū)法筆意每因作者學(xué)養(yǎng)及作品性質(zhì)而有所不同。兩漢簡(jiǎn)牘，尤其屬于軍用文書(shū)，則多率意下筆，形成多彩多姿的筆趣。一般而言，簡(jiǎn)牘封檢木牌文字，地圖公文封套，書(shū)寫(xiě)時(shí)較為鄭重，故書(shū)法多較端正，跡近隸碑筆法，但普通記事名冊(cè)等，則往往隨意書(shū)寫(xiě)，很少注意入筆、運(yùn)筆、收筆的一貫完整性。這些純出至性的筆畫(huà)，卻有一種稚拙自然、天趣渾成之美。漢簡(jiǎn)書(shū)法中，屬鋒芒拋露者，固然少有含蓄之美，卻流麗自然。漢簡(jiǎn)書(shū)法率多隨意自然，即使對(duì)于中鋒與偏鋒的使用亦是任筆為之，其筆法固然有些不精到，卻有渾然天成之妙。

（二）間架結(jié)構(gòu)上變化多端、時(shí)出新意

由點(diǎn)、畫(huà)所結(jié)構(gòu)而成的字，經(jīng)由書(shū)法的表現(xiàn)，便出現(xiàn)不同類型的結(jié)體。盡管其結(jié)體隨著各類字體或書(shū)家的風(fēng)格而千變?nèi)f化，然而主要還在于每個(gè)字本身的組織是否妥貼、是否富于變化。漢簡(jiǎn)書(shū)法的結(jié)構(gòu)之勢(shì)，可謂變化多端，奇姿叢生。有詭譎奇變的，亦有工整平穩(wěn)者，且同一字的造型與結(jié)體也是姿態(tài)百出，不盡相同。漢簡(jiǎn)書(shū)體的間架，大部分是就字體本身的長(zhǎng)短、大小、斜正、疏密而作自然的變化，這主要表現(xiàn)在長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)波和長(zhǎng)捺，以及少數(shù)重復(fù)性筆畫(huà)，如三點(diǎn)水、四點(diǎn)底等筆畫(huà)中表現(xiàn)得最多。敦煌、居延漢簡(jiǎn)中的一些用于書(shū)寫(xiě)詔書(shū)或官方文書(shū)的檢、楬、棨信之類，因?yàn)橐獞覓煊诠矆?chǎng)所使更多的人知曉，所以字體較大。更重要的是，為了有別于正文，其題頭往往在書(shū)寫(xiě)上進(jìn)行創(chuàng)新，主要是字體大，筆畫(huà)粗，筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處用方折，有的竟然與清代隸書(shū)家金農(nóng)所創(chuàng)造的“漆書(shū)”極其相近。?這些簡(jiǎn)牘書(shū)法作品的間架固然有整齊莊重的，但大部分卻任意安排，隨意扭曲，尤其撇、捺、豎三種筆畫(huà)往往特別粗大，左右擴(kuò)張及往下拉長(zhǎng)，縱橫自在，無(wú)所顧忌。這種變化無(wú)端、時(shí)出新意的筆畫(huà)組合，卻充分表達(dá)了將士長(zhǎng)期遠(yuǎn)戍邊防的苦悶心情，也具有一種不規(guī)則中的“平衡之美”。從書(shū)法技法史來(lái)看，這些長(zhǎng)豎、巨捺、方折的出現(xiàn)，還對(duì)后世書(shū)法之技法的創(chuàng)造起到了或多或少的推動(dòng)作用。

（三）章法上隨意穿插，參差有致

書(shū)法寫(xiě)作，章法變化最大，尤其行草書(shū)幾無(wú)一定可循章法，但卻有一定原則可行，那便是穿插的協(xié)調(diào)、疏密的平衡、風(fēng)格的和諧。兩漢簡(jiǎn)牘，筆畫(huà)間架多不規(guī)則，隨便穿插，任意擴(kuò)張或扭曲。乍看之下，有點(diǎn)雜亂無(wú)章，但那種稚拙的天趣與蕭散自然、錯(cuò)落有效的章法，卻顯得非常和諧。所謂于“無(wú)法”中自有“法”在。這一點(diǎn)在兩漢簡(jiǎn)牘墨跡中，可以得到一點(diǎn)啟示。漢簡(jiǎn)書(shū)法的章法布局，雖然受當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)材料，即竹木簡(jiǎn)窄條形狀的限制，在通常文字布局上受其約束較大，但是我們從敦煌、居延漢簡(jiǎn)中一簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)兩至三行的文字來(lái)看，章法參差錯(cuò)落，字與字之間雖無(wú)縈帶連綿之勢(shì)，但卻有互為照應(yīng)的整體協(xié)調(diào)之感，在分散組織、聚合中各具情趣，給人以美的享受。表現(xiàn)在作品中，首先是漢簡(jiǎn)書(shū)藝的空白性。其一為字?jǐn)?shù)性空白，其二為結(jié)構(gòu)性空白，其三為竹木簡(jiǎn)串繩處的留白，姑且稱之為功用性空白。字?jǐn)?shù)性空白是由于每簡(jiǎn)字?jǐn)?shù)多寡不等造成的空白，它是在無(wú)意識(shí)中形成的。結(jié)構(gòu)性空白是由于文字夸張變形的筆畫(huà)（一般為主筆）與收斂的線條（一般為副筆）之間的反差造成的，它大多在每個(gè)字的字里行間。字?jǐn)?shù)性空白使得那些無(wú)一絲墨跡的地方變得與有墨跡處同樣富有意味；結(jié)構(gòu)性空白充分呈現(xiàn)了空間的張力；功用性空白則在整齊一律的分割中強(qiáng)化了線條的組合間斷性與節(jié)奏感，此三者共同作用于漢簡(jiǎn)書(shū)法藝術(shù)的空間布白。與生成性空間留白相對(duì)應(yīng)的另一種章法為滿構(gòu)圖式布白，后者與前者的矛盾統(tǒng)一是漢簡(jiǎn)書(shū)法藝術(shù)在章法上的一個(gè)別致的契合點(diǎn)。由于材料的限制（簡(jiǎn)面窄?。?，簡(jiǎn)面的一切空白都被利用起來(lái)，被墨線分割、占領(lǐng)，很少有與線條不發(fā)生關(guān)系的多余空白。這一點(diǎn)在居延漢簡(jiǎn)中的行草簡(jiǎn)書(shū)中表現(xiàn)得淋漓盡致。漢簡(jiǎn)的這種滿構(gòu)圖章法與其生成性空白相結(jié)合形成了一種強(qiáng)烈的反差，是最有特點(diǎn)、最富有表現(xiàn)力的地方。這種構(gòu)成方式與其后在紙上創(chuàng)作的作為視覺(jué)藝術(shù)的書(shū)法作品有很大不同。點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)不受條條框框的拘束，執(zhí)著渾樸。起筆干凈利索，收筆果斷遒勁，布白大起大落，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。有藏鋒、露鋒，有側(cè)鋒、偏鋒，甚至還有破散的筆鋒，結(jié)體造型也因勢(shì)發(fā)生，或大或小，或藏或側(cè)，有收有放，比篆書(shū)隸書(shū)靈活得多。顯然，書(shū)寫(xiě)者具備了高超的書(shū)寫(xiě)技巧和把握節(jié)奏、韻律的能力（見(jiàn)圖6）。

居延“鴻嘉二年楬”，上部額首作圓形穿孔，并畫(huà)有網(wǎng)紋，下邊寫(xiě)字。在用筆結(jié)字上有意強(qiáng)調(diào)隸書(shū)的飄逸風(fēng)姿，使書(shū)體飄而不浮，展拓有度，顯示了一種“違而不犯，和而不同”的美學(xué)追求，尤其是尾“刺”的末筆，中鋒鋪豪，盡情推送而又含蓄作收，真像一彎明月水中收，溫潤(rùn)晶瑩而剔透，使人嘆賞不止”。?又如“建武三年楬”，是一件草隸作品，字體大小不一，筆畫(huà)粗細(xì)反差很大，特別是筆畫(huà)的夸張和奇逸放縱，“年”字豎畫(huà)長(zhǎng)伸，墨色濃重，章法上以豎破橫，以斜見(jiàn)正，以弧托直，以疏襯密，充分發(fā)揮了視覺(jué)張力和跌宕起伏的節(jié)奏感，形成自然天趣美的風(fēng)范，展現(xiàn)出生命本源的活力，這正是藝術(shù)永恒的根本基礎(chǔ)和力量源泉（見(jiàn)圖7）。

圖6

圖7

簡(jiǎn)牘書(shū)法墨跡，體現(xiàn)了漢代博大厚重的精神內(nèi)涵。漢代人通過(guò)對(duì)漢字書(shū)寫(xiě)能力的把握，加入了一種時(shí)代的審美觀念，在當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)者的筆下，粗糙而狹窄的簡(jiǎn)牘不僅僅是用來(lái)記載事情的媒介，它承載著書(shū)寫(xiě)者的精神世界，所以書(shū)寫(xiě)的文字背后有拙樸精神為指導(dǎo)，使文字的書(shū)寫(xiě)獲得了無(wú)窮厚重的生命感。

［注釋］

①②③李學(xué)勤：《十三經(jīng)注疏》，北京大學(xué)出版社1995年版。

④文功烈：《漢簡(jiǎn)牘書(shū)法研究》，首都師范大學(xué)2001年碩士學(xué)位論文。

⑤《二十二子·墨子》卷8《明鬼下》，上海古籍出版社1986年版，第248頁(yè)。

⑥《二十二子·韓非子》卷8《安?！?，上海古籍出版社1986年版，第1416頁(yè)。

⑦趙壹：《非草書(shū)》，見(jiàn)《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社1996年版，第2頁(yè)。

⑧陶宗儀：《輟耕錄》，中華書(shū)局1985年版。

⑨王國(guó)維：《流沙墜簡(jiǎn)·小學(xué)術(shù)數(shù)方技書(shū)》四下，中華書(shū)局1993年版；《辛酉簡(jiǎn)》，《漢晉西陲木簡(jiǎn)匯編》，有正書(shū)局1931年版，第8頁(yè)。

⑩李學(xué)勤：《談“張掖都尉棨信”》，《文物》，1978年第1期。

?西晉·衛(wèi)恒：《四體書(shū)勢(shì)》。

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?《居延漢簡(jiǎn)》1443，前88。

?《居延漢簡(jiǎn)》1480，前84。

?《居延漢簡(jiǎn)》97A，前65。

?《居延漢簡(jiǎn)》95A，前62。

?《居延漢簡(jiǎn)》屯十六下，前57。

?《居延漢簡(jiǎn)》1511，前46。

?《居延漢簡(jiǎn)》1523，前32。

?《居延漢簡(jiǎn)》152A，前25。

?《居延漢簡(jiǎn)》1300，前8。

?《居延漢簡(jiǎn)》1082，前2。

?《居延漢簡(jiǎn)》1154，前7。

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