范金金，吳志明

(江南大學(xué)教育部針織技術(shù)工程研究中心，江蘇無(wú)錫 214122)

多梳拉舍爾花邊紋樣精致，層次豐富，朦朧通透，被廣泛應(yīng)用于女性內(nèi)衣、休閑裝、西裝、外套等［1］。我國(guó)是花邊生產(chǎn)大國(guó)，但是很多企業(yè)的自主研發(fā)意識(shí)不高，大多依靠來(lái)樣生產(chǎn)。盡管國(guó)內(nèi)在花邊花型圖案、花型過(guò)渡、花型邊部設(shè)計(jì)等方面取得了一定的成績(jī)［2－4］，但專注于研究多梳拉舍爾花邊中傳統(tǒng)牡丹紋的構(gòu)圖設(shè)計(jì)尚處于空白階段。牡丹紋具有悠久的歷史，是中華民族精神的象征，在服飾品中的應(yīng)用也早有記載［5］。將華美的牡丹紋應(yīng)用于多梳拉舍爾花邊需要做深層次的考慮，本文側(cè)重研究花邊中牡丹紋的構(gòu)圖方式、歸納了花邊中牡丹紋設(shè)計(jì)的形式美規(guī)律，為花型設(shè)計(jì)人員提供借鑒參考。

1 花邊中牡丹紋藝術(shù)特點(diǎn)

牡丹紋在不同的歷史文化背景影響下，具有不同的裝飾特點(diǎn)，廣泛應(yīng)用于服飾面料領(lǐng)域［6］。隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展，設(shè)計(jì)者在借鑒傳統(tǒng)牡丹紋的基礎(chǔ)上，還要考慮現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，將具有不同特點(diǎn)的傳統(tǒng)牡丹紋經(jīng)二次設(shè)計(jì)后應(yīng)用于不同風(fēng)格的拉舍爾花邊中才能在市場(chǎng)上立于不敗之地。

花邊中的牡丹紋具有鮮明的視覺(jué)特征:花瓣紛繁多變，造型飽滿圓潤(rùn)，枝葉具有流動(dòng)感，充滿朝氣和個(gè)性。花瓣造型有時(shí)采用寫實(shí)手法，有時(shí)變化為卷云狀、如意狀的花瓣，更富裝飾性?；ㄟ呏械哪档ぜy，無(wú)論是花瓣還是葉片亦或枝干，一般是由富有流動(dòng)感的曲線構(gòu)成。面料花邊中的牡丹紋花型較大，花瓣大都是層層疊疊由大到小排列，具有圓潤(rùn)的立體效果。牡丹紋構(gòu)圖多為飽滿、花與葉的層次分明，花瓣紋飾雖繁雜卻秩序井然，花型有時(shí)碩大華美，有時(shí)簡(jiǎn)約精致。牡丹紋飾總體布局嚴(yán)謹(jǐn)、牡丹花頭造型多講究對(duì)稱與均衡、花莖以S造型為主、整體呈現(xiàn)“圓滿、厚實(shí)、動(dòng)感”的藝術(shù)特色。

2 花邊中牡丹紋構(gòu)圖的形式美規(guī)律

構(gòu)圖是結(jié)構(gòu)組合的方式，使花邊的不同部分聯(lián)結(jié)并構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)圖的成功與否直接影響作品的成敗。在創(chuàng)作過(guò)程中，設(shè)計(jì)者要在深刻理解多梳經(jīng)編機(jī)工作原理的基礎(chǔ)上，將紛繁多變的牡丹紋與其相適應(yīng)的形式進(jìn)行結(jié)合，以達(dá)到完美的視覺(jué)效果?；ㄐ蛨D案形式美的實(shí)現(xiàn)，必須要使花型構(gòu)圖中的各種形式語(yǔ)言如布局、比例、形態(tài)、線條等有規(guī)律地結(jié)合，完善構(gòu)圖，提高視覺(jué)美感，給觀者以生機(jī)勃發(fā)、完整圓滿、動(dòng)蕩回旋的視覺(jué)心理體驗(yàn)［7］?；ㄟ呏心档ぜy構(gòu)圖設(shè)計(jì)有特定的形式美規(guī)律，使設(shè)計(jì)有規(guī)可循、有法可依。

2.1 統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化就是將相異的元素組合在一起時(shí)形成的一種差異與對(duì)比，它是花型圖案構(gòu)圖形式美規(guī)律中的總法則。統(tǒng)一是指構(gòu)成花型圖案的各因素之間具有一致性，這種一致性能夠產(chǎn)生協(xié)調(diào)美，在設(shè)計(jì)過(guò)程中具體可以通過(guò)突出主題、協(xié)調(diào)主次、相互呼應(yīng)等方法來(lái)表現(xiàn)。變化是指這些因素如線條、布局、方向等存在著差異，這些差異創(chuàng)造了生動(dòng)、變化的視覺(jué)美感。統(tǒng)一與變化是既相互依存又相互對(duì)立的統(tǒng)一體，缺少任何一方，創(chuàng)作的作品都會(huì)有缺陷。如圖1中有3朵牡丹紋，主體牡丹紋與次體牡丹紋布局上有大有小，花頭朝向有左有右，曲線形成的花紋與直線形成的邊部有曲直對(duì)比，但牡丹紋從造型上抓住了花瓣肥美扁平，邊緣參差不齊的特征。從工藝上統(tǒng)一運(yùn)用包邊線來(lái)描繪牡丹紋輪廓，整體布局和諧統(tǒng)一，在變化中求得統(tǒng)一。

圖1 統(tǒng)一與變化Fig.1 Unity and change

2.2 調(diào)和與對(duì)比

調(diào)和與對(duì)比是花型圖案構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)需要著重掌握的法則，是統(tǒng)一與變化原則的重要體現(xiàn)。調(diào)和是將類似元素進(jìn)行搭配，減少變化與差異，要產(chǎn)生統(tǒng)一的效果可以在造型上重復(fù)使用同一種元素、在工藝上使用統(tǒng)一的組織等方法實(shí)現(xiàn)。花型圖案中，對(duì)比的表現(xiàn)形式很多，外形有疏密對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、方向?qū)Ρ?線條造型有粗細(xì)對(duì)比、曲直對(duì)比、輕重對(duì)比;工藝有不同組織效應(yīng)的對(duì)比。對(duì)比使花型圖案生動(dòng)、鮮明、富于變化，處理不當(dāng)會(huì)顯得零亂粗糙，所以運(yùn)用對(duì)比時(shí)要按一定的規(guī)范，將各元素組織于一定的內(nèi)在聯(lián)系中，以保持花型圖案整體的調(diào)和、統(tǒng)一，如圖2所示。圖2(a)中花邊的邊部和牡丹紋從外輪廓上構(gòu)成了C型和S型，與直線型的幾何底網(wǎng)形成了明顯對(duì)比，整體風(fēng)格柔美浪漫，在對(duì)比中實(shí)現(xiàn)調(diào)和。把外形簡(jiǎn)化，就可以得到圖2(b)所示意的幾何形。將花邊上花型所形成的構(gòu)圖形式進(jìn)行概括、對(duì)照和研究有助于構(gòu)圖規(guī)律的探索。

圖2 調(diào)和與對(duì)比Fig.2 Harmonizing and contrast.(a)External profile;(b)Geometry

2.3 對(duì)稱和均衡

對(duì)稱和均衡是平衡的2種表現(xiàn)形式。對(duì)稱可分為中心對(duì)稱和軸對(duì)稱，對(duì)稱的構(gòu)圖形式具有靜止、穩(wěn)定、典雅之感，如果應(yīng)用不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生壓抑、呆板之感。均衡只需達(dá)到體量上的平衡即可，更注重心理上的感受，給人以自由、生動(dòng)、變化之感;可以在構(gòu)圖的疏密、動(dòng)勢(shì)、虛實(shí)上進(jìn)行最大限度的變化想象，以創(chuàng)作更加生動(dòng)離奇的花型圖案。但均衡式構(gòu)圖的花型圖案也要注意掌握平衡，抓住中心，適當(dāng)運(yùn)用對(duì)稱，達(dá)到豐富又穩(wěn)定的視覺(jué)效果，否則會(huì)有煩亂、失重之感。圖3為牡丹紋對(duì)稱與均衡式構(gòu)圖。左側(cè)牡丹紋花頭碩大，右側(cè)花頭則相對(duì)較小，為了達(dá)到視覺(jué)上的平衡，可在右側(cè)搭配上肥美精致的葉片。這種構(gòu)圖形式穿插靈活，具有流動(dòng)感和變化美，在多梳拉舍爾花邊中應(yīng)用非常廣泛。

圖3 對(duì)稱與均衡Fig.3 Symmetry and balance

2.4 節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律指花型圖案中構(gòu)成因素有規(guī)律的重復(fù)或變化，給人視覺(jué)上造成有秩序的運(yùn)動(dòng)感。花型圖案不斷交替的重復(fù)形成了簡(jiǎn)潔輕松的節(jié)奏韻律。節(jié)奏是有規(guī)律的重復(fù)，韻律是指連續(xù)出現(xiàn)的元素之間高低、寬窄、長(zhǎng)短形成優(yōu)美和諧的變化形式。在花型圖案設(shè)計(jì)中，節(jié)奏與韻律是建立在重復(fù)的基礎(chǔ)上:將單元花型紋樣在左右或上下方向反復(fù)排列會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感，而在統(tǒng)一的前提下賦予單元紋樣抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱起伏的規(guī)律變化，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。如圖4所示，單元紋樣中布置的3朵牡丹紋有大有小、有實(shí)有虛、有高有低，順勢(shì)而上，彼此呼應(yīng)，形成了鮮明的韻律感。中間的葉片為了迎合這種節(jié)奏感，采用了S型構(gòu)圖，左右互生，或左收右放或右收左放，節(jié)奏變化明顯。包括中間的過(guò)渡線也是由優(yōu)美的弧線依次排列開(kāi)來(lái)，富有韻律感。

3 花邊中牡丹紋的構(gòu)圖方式

花型紋樣的形式感最為先聲奪人，而營(yíng)造形式感的首要因素是構(gòu)圖［8］。構(gòu)圖能夠明確花型中心，引導(dǎo)視覺(jué)的先后順序，使觀者按照作者的思路去賞析，強(qiáng)化花型作品的感染力。拉舍爾花邊中牡丹紋花型設(shè)計(jì)常用的構(gòu)圖方式有中心式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、散點(diǎn)式構(gòu)圖以及弧線式構(gòu)圖等。

圖4 節(jié)奏與韻律Fig.4 Rhythm and rhyme

3.1 中心式構(gòu)圖

中心式構(gòu)圖是將主體紋樣放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構(gòu)圖。要對(duì)素材進(jìn)行裁剪，將紛繁復(fù)雜的客觀物象進(jìn)行藝術(shù)概括，取其精髓;要區(qū)別主次，達(dá)到使作品的主體紋樣突出的效果。圖5示出以傳統(tǒng)牡丹花頭圖案為中心的構(gòu)圖方式。經(jīng)過(guò)歸納的牡丹紋具有寫實(shí)華美的特征。牡丹紋普通花梳和陰影花梳采用襯緯組織，使用420 dtex的錦綸高彈絲和150 dtex的粘膠絲豐富面料層次，花瓣內(nèi)鏤空的大網(wǎng)孔和厚賈卡組織形成虛實(shí)的對(duì)比。在確立中心紋樣后要豐富其周圍的輔助紋樣，可以采用與花頭風(fēng)格一致的肥美葉片來(lái)襯托中心紋樣，同時(shí)要注意布面張力的影響，葉片中賈卡周圍應(yīng)襯一圈大網(wǎng)孔。中心式構(gòu)圖的主次關(guān)系一目了然，具有穩(wěn)固、突出、強(qiáng)勢(shì)的視覺(jué)效果。

圖5 中心式Fig.5 Center type

3.2 三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖的花型作品具有沉著、平穩(wěn)等特點(diǎn)，常應(yīng)用于寬條花邊或剪線面料中。根據(jù)客戶或企業(yè)的要求，一般將6～9 cm的大花與4～6 cm的小花進(jìn)行搭配設(shè)計(jì)，同時(shí)要注意發(fā)揮好三角形構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)，做好3個(gè)點(diǎn)的定位，把造型各異的牡丹紋靈活安排在3個(gè)點(diǎn)上，并注意平衡構(gòu)圖。如圖6所示，單元紋樣3個(gè)點(diǎn)中最上方的點(diǎn)放置的是經(jīng)過(guò)精細(xì)刻畫(huà)的體積較大的牡丹紋，其他2個(gè)點(diǎn)放置的是較為簡(jiǎn)潔的體積稍小的牡丹紋，在便于紗線行走的基礎(chǔ)上還要注意這3點(diǎn)之間的疏密、虛實(shí)關(guān)系。為了便于過(guò)渡，會(huì)在周圍添加一些輔助紋樣如五瓣花、小葉片等，但要注意整體畫(huà)面中各元素的擺放位置不能超過(guò)這3個(gè)點(diǎn)給人的感覺(jué)。

圖6 三角形式Fig.6 Triangular style

3.3 散點(diǎn)式構(gòu)圖

散點(diǎn)式構(gòu)圖的花型圖案一般是將完整而獨(dú)立的單獨(dú)紋樣以散點(diǎn)的形式分布開(kāi)，或聚或散、或疏或密，形式多樣，布局靈活?？梢杂孟嗤虿煌哪档ぜy組成單元紋樣，具有一定的節(jié)奏感和韻律感。如圖7所示，以抽象形態(tài)的牡丹紋為單獨(dú)紋樣，在畫(huà)面上作不規(guī)則的分散狀。牡丹紋通過(guò)襯緯組織形成，最外層普通花梳采用200 dtex的錦綸加捻紗，內(nèi)層陰影花梳采用100 dtex的錦綸長(zhǎng)絲，以增加其層次感。為便于紗線行走，每朵牡丹紋之間用放射狀的射線相連接，錦綸加捻紗采用直線形式、錦綸長(zhǎng)絲采用圓點(diǎn)排列出射線形式、網(wǎng)孔則由大到小次第排列，豐富了布面肌理效果。看似隨意的散點(diǎn)式構(gòu)圖，實(shí)際上是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者對(duì)其均衡、疏密、工藝等要素的精心考慮，總體上還要保持統(tǒng)一和諧的氛圍，做到形散而神不散。

3.4 弧線式構(gòu)圖

弧線式構(gòu)圖以弧線為主，如S型構(gòu)圖、螺旋式構(gòu)圖等，這種構(gòu)圖形式的花型作品具有生命運(yùn)動(dòng)感和活潑生動(dòng)的形式感，如圖8所示。圖中主要輪廓線為S型與C型構(gòu)圖的綜合運(yùn)用，牡丹紋具有寫實(shí)風(fēng)格，保留了牡丹花瓣幾圓幾缺的特征，牡丹的枝干則抽象概括為弧線形。主體牡丹紋的枝干與附屬牡丹紋的枝干交相輝映，形成優(yōu)美的弧線。此款花邊中間的大網(wǎng)孔設(shè)計(jì)成弧型區(qū)域，整體和諧柔美、富有流動(dòng)感。普通花紋為襯緯組織采用200 dtex的錦綸彈力絲，陰影花紋采用120 dtex的粘膠絲，為了使底網(wǎng)效果更加通透，采用40 dtex的錦綸長(zhǎng)絲為原料。原料的選擇賦予花邊一定的彈性，豐富了花邊的視覺(jué)和觸覺(jué)效果?；【€型構(gòu)圖以它的彎曲、伸展及穿插交錯(cuò)形成豐富的變化，使人感到趣味無(wú)窮。

圖7 散點(diǎn)式Fig.7 Scattere point style

圖8 弧線式Fig.8 Arc type

此外，還有很多其他的構(gòu)圖方式被應(yīng)用于花型設(shè)計(jì)中，如水平線的構(gòu)圖方式給人以穩(wěn)重、安定、平和的感覺(jué)，在構(gòu)圖中起著傳遞平靜感與抑制畫(huà)面躁動(dòng)的作用，常作為輔助紋樣來(lái)襯托主體花型;花型垂直線構(gòu)圖方式給人以挺拔、明確、向上或下落的視覺(jué)感受，在睫毛花邊中的應(yīng)用不僅有清新感且便于紗線行走;輻射線構(gòu)圖既可以突出中心又具向外擴(kuò)展、放射的視覺(jué)功能，輻射線構(gòu)圖使花型整體變得單純概括，易于統(tǒng)一。事實(shí)上，在花型設(shè)計(jì)過(guò)程中，很少單純運(yùn)用某一構(gòu)圖形式，常根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容對(duì)其進(jìn)行綜合運(yùn)用，同時(shí)以某一構(gòu)圖形式為主旋律，一件花型作品構(gòu)圖的基本形式美感由此而生。

4 牡丹紋層次表現(xiàn)

花邊中牡丹紋最重要的層次表現(xiàn)方式是采用不同質(zhì)感的原料來(lái)體現(xiàn)［9］。拉舍爾花邊常用的原料有耐磨的錦綸、光澤明亮的人造絲、彈性極好的氨綸、強(qiáng)度較高的滌綸以及吸濕透氣的棉纖維等。通過(guò)對(duì)這些原料的搭配，可以編織適合不同季節(jié)不同用途的花邊織物，如錦氨高彈面料柔和耐磨適合做女性內(nèi)衣，夏裝多采用全棉的薄型面料，春秋裝多以錦綸、棉、滌綸為主搭配，較為厚實(shí)暖和。

拉舍爾花邊中的牡丹紋一般分為4個(gè)層次:第1層為包邊線，第2層為壓紗，第3層為襯緯，最后一層為底網(wǎng)［10］。包邊線常用于勾勒牡丹紋的輪廓，原料多采用氨綸包覆紗和錦綸高彈絲，如滌氨包覆紗、錦氨包覆紗、金銀絲包覆紗。壓紗多選擇較粗的色彩明快的有光絲，如280 dtex錦綸有光絲、420 dtex錦綸加捻絲。襯緯較為平坦，線密度在100～240 dtex之間選擇，色澤、粗細(xì)不等。賈卡梳紗線和地梳編鏈的原料較細(xì)、強(qiáng)度較高，多選擇40 dtex的錦綸半消光長(zhǎng)絲。

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)拉舍爾花邊中傳統(tǒng)牡丹紋構(gòu)圖形式美規(guī)律、牡丹紋構(gòu)圖方式、原料表現(xiàn)等的深入研究，探討了傳統(tǒng)牡丹紋在拉舍爾花邊中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)方法。這些方法在表現(xiàn)不同風(fēng)格的花邊時(shí)各有千秋，只有在滿足工藝要求的前提下靈活運(yùn)用才能將傳統(tǒng)牡丹紋成功應(yīng)用于拉舍爾花邊花型圖案設(shè)計(jì)中。

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