舍爾
- 居家“折”么抗疫
步一步地開始了埃舍爾多面體的制作。記得王老師說過，我們現(xiàn)實世界中共有正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體這五種理想多面體?？墒怯幸晃惶觳虐娈嫶髱?，卻用自己獨特的視角發(fā)現(xiàn)了多種理想多面體的組合多面體，在他的作品《星》和《瀑布》中出現(xiàn)了他創(chuàng)作的組合多面體，后來人們將這些組合多面體親切地稱為：埃舍爾多面體。今天我們就來做一件埃舍爾多面體吧。1.折痕圖（1）取一張A4紙，按逆時針命名為長方形ABCD。（2）將長方形ABCD按長邊四等分，等分線記為m
中學(xué)生學(xué)習(xí)報 2022年33期2022-06-07
- 埃舍爾作品中創(chuàng)意思維與藝術(shù)風(fēng)格解析
茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾）作品中所展現(xiàn)的這種強(qiáng)大的創(chuàng)意能力至今也無人能及，他的作品魔幻、個性，風(fēng)趣、多元，在神奇、荒誕的意境中包含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬕蛩睾途_的數(shù)學(xué)計算。他自成一格的藝術(shù)風(fēng)格似乎很難被歸入某個藝術(shù)流派，也許是因為其作品具有雙重屬性——既有繪畫的深厚底蘊又兼具圖形設(shè)計的獨特創(chuàng)意。其作品中的創(chuàng)意思維和藝術(shù)表現(xiàn)手法，開拓了全新的視覺設(shè)計語言，啟發(fā)和影響著當(dāng)代視覺設(shè)計。一、埃舍爾的生平與藝術(shù)風(fēng)格1898年Maritz Cornelius Escher （毛里
散文百家 2021年12期2021-11-12
- 用視覺元素分析埃舍爾的《爬行動物》
鑫一、背景簡介埃舍爾，一位出生于荷蘭的圖形藝術(shù)家。他的每一幅作品都是一個引人深思的神秘世界。其作品多涉及數(shù)學(xué)原理、多邊形密鋪、空間悖論，是為數(shù)不多的將藝術(shù)和數(shù)學(xué)巧妙結(jié)合的藝術(shù)家。他對于圖形的研究深刻反映了藝術(shù)是多學(xué)科交叉的學(xué)問，且顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)家僅從單一視角表現(xiàn)藝術(shù)的傳統(tǒng)思想?！杜佬袆游铩罚ㄒ妶D1）是埃舍爾在1943年創(chuàng)作的，是由埃舍爾在1942年探索平面鑲嵌時創(chuàng)作的平面作品《蜥蜴》（見圖2）所升華而來的兼具二維平面轉(zhuǎn)向三維空間的，更為豐富多變、耐人尋味的
藝術(shù)品鑒 2021年2期2021-04-26
- 制造視覺陷阱的“魔法師”
鵬當(dāng)大家以為埃舍爾的“變形版畫”是他的創(chuàng)作巔峰時，這位瘋狂的藝術(shù)家已然將視線轉(zhuǎn)向了更為高深的數(shù)學(xué)領(lǐng)域。不過，數(shù)學(xué)家的工作顯然沒有讓他感到滿意：“數(shù)學(xué)家們打開了通向一個廣闊領(lǐng)域的大門，但是他們卻從未進(jìn)入該領(lǐng)域。從他們的天性來看，他們更感興趣的是打開這扇門的方式，而不是門后面的花園?！标J入無人花園埃舍爾所說的“未進(jìn)入的領(lǐng)域”以及“門后面的花園”，指的是隱藏在數(shù)學(xué)中的視覺藝術(shù)。自從迷戀上西班牙王宮的平面鑲嵌畫，埃舍爾的“幾何學(xué)之魂”就覺醒了。他一心撲在了大家聽
藝術(shù)啟蒙 2020年12期2020-12-24
- 淺析埃舍爾錯視空間藝術(shù)對圖形設(shè)計思維的啟示
832003埃舍爾（M.C.Escher），20 世紀(jì)荷蘭藝術(shù)家，其藝術(shù)作品構(gòu)筑一種充滿數(shù)學(xué)理性與藝術(shù)感性交織的視覺空間，在藝術(shù)史上獨具一格。布魯諾·恩斯特曾在《魔鏡——埃舍爾的不可能的世界》中稱：其作品無法歸類為某一派系，有著復(fù)雜的多義性；版畫藝術(shù)家阿爾貝特·弗洛孔曾將達(dá)·芬奇、丟勒、埃舍爾等歸為藝術(shù)家中的思想者之列，對于他們來說，視覺藝術(shù)和再現(xiàn)視覺的藝術(shù)一定要輔之以對其基本原理的研究；塞韋林稱：埃舍爾能夠以最震撼人心的方式描繪事物的數(shù)學(xué)特性所具有的詩
普洱學(xué)院學(xué)報 2020年3期2020-12-11
- 埃舍爾矛盾空間的應(yīng)用探究
茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）是荷蘭著名的版畫家，他將藝術(shù)與數(shù)學(xué)交相輝映，傳達(dá)了主宰人類思想世界的自然法則，探索繪畫新的方式與形式，通曉音樂的他，將巴赫音樂的理性、數(shù)學(xué)的邏輯性與美學(xué)的感性巧妙地結(jié)合起來，融入對大自然的深厚感情中。而他充滿幻亂感的作品中縈繞著空間上的魅力，對于從埃舍爾作品中的元素提取和邏輯借鑒又演繹著怎樣的旋律呢？一、矛盾空間概述關(guān)于矛盾空間的定義，很多人不是很明白，普遍地理解為在二維平面中利用視錯覺
藝術(shù)家 2020年4期2020-12-08
- 埃舍爾“變形記”
正著當(dāng)上藝術(shù)家埃舍爾1898 年出生于荷蘭瓦萊頓。由于父親是位土木工程師，埃舍爾從小就被逼著學(xué)繪畫、學(xué)木工，他還被送進(jìn)建筑學(xué)校，時刻準(zhǔn)備“子承父業(yè)”。不過，埃舍爾除了繪畫有些天賦，其他學(xué)科的學(xué)習(xí)成績“一言難盡”，好幾門功課都亮起了紅燈，他不得已轉(zhuǎn)入裝飾藝術(shù)專業(yè)深造。幸好，那里有位教授十分欣賞埃舍爾的創(chuàng)作才華，專門教授他版畫技法。當(dāng)時流行的版畫技法叫“蝕刻版畫”。藝術(shù)家需要先在金屬板上雕刻圖形，再用強(qiáng)酸腐蝕制作凹版，最后刷上油墨印成版畫。如今我們能見到的埃舍
藝術(shù)啟蒙 2020年11期2020-11-27
- 悖謬幻景與哲理沉思
——淺析埃舍爾的版畫藝術(shù)
荷蘭版畫藝術(shù)家埃舍爾。埃舍爾，1898年出生于尼德蘭地區(qū)荷蘭北部的小城雷瓦登城，童年時期的埃舍爾除有點繪畫天賦外，其他方面并不出眾，智力平庸，學(xué)習(xí)也不出色，身為水利工程師的父親看到他的藝術(shù)潛質(zhì)，為了他的未來發(fā)展著想，認(rèn)為送他去建筑學(xué)校學(xué)建筑或許是一條出路，然而埃舍爾最終沒有成為一名建筑師。在建筑學(xué)校學(xué)習(xí)的埃舍爾遇見了改變自己一生命運的版畫家薩謬爾·馬斯基塔。受他的影響，埃舍爾對木版畫和石版畫制作技術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，從此走上了版畫藝術(shù)道路。由于版畫的創(chuàng)作非
藝術(shù)家 2020年8期2020-11-05
- 埃舍爾版畫的視覺圖像特征研究
茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）是20世紀(jì)荷蘭著名圖形藝術(shù)家、科學(xué)思維版畫大師[1]。因為其獨樹一幟的畫風(fēng)，被人稱為錯覺圖形大師，也有人說埃舍爾精通自然科學(xué)或者數(shù)學(xué)。著名物理學(xué)家李政道就非常欣賞埃舍爾的藝術(shù)作品，在他撰寫的《科學(xué)與藝術(shù)》一文中，采用了一幅埃舍爾的《騎士》圖，并加以詮釋，說明這樣的作品才是他追求的用藝術(shù)來表達(dá)科學(xué)的典范[2]。楊振寧的名著《基本粒子發(fā)現(xiàn)簡史》也以埃舍爾的《騎士》作為封面圖，借此闡釋了物理學(xué)
河北畫報 2020年16期2020-08-26
- 埃舍爾“迷宮”與“非典型”美學(xué)
他就是荷蘭畫家埃舍爾(M. C. Escher，1898—1972)。曾有人在《紐約時報》刊文賦予他獨特的名頭——“藝術(shù)界的非藝術(shù)家”。這個看似有點奇怪的稱謂其實直擊埃舍爾的特異性。在筆者看來，他有標(biāo)志性的“三怪”：一是他與藝術(shù)史關(guān)注的主流、運動、派別、風(fēng)格等全然無關(guān)，身處20世紀(jì)熱鬧紛爭的藝術(shù)界之外；二是他似乎刻意地特立獨行，前無古人后無來者，像一個曲高和寡的象牙塔中人；三是把埃舍爾從默默無聞中拯救出來的，是一些科學(xué)家，尤其是一些數(shù)學(xué)家。很多科學(xué)家的著述
美育學(xué)刊 2020年4期2020-08-17
- Hand with Reflecting Sphere《手與反射球》
蘭畫家M.C.埃舍爾的一幅平版印刷畫，1935年1月首印。畫面上，一只手上持一個反射球。在球面反射中，可以看到埃舍爾身處房間的大部分景象，持球的那只手就是埃舍爾本人的。反射球面中的自畫像在埃舍爾的作品中很常見，而此畫是其中最突出也最有名的一幅。在很多這種形式的自畫像中，埃舍爾都在畫球體，此畫中，他則是端坐凝視球體。房間墻上掛有幾幅裝裱好的畫作，其中一幅似乎畫的是印尼皮影。
英語世界 2019年1期2019-09-10
- Snake《蛇》
蘭畫家M.C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅木刻版畫（49.8厘米×44.7厘米），首印于1969年7月。該畫描繪了一個由環(huán)環(huán)相扣的小圓環(huán)組成的大圓盤，這些圓環(huán)向圓盤中心和邊緣延展時逐漸變小。有三條蛇穿繞在圓盤邊緣?！渡摺窞槿A旋轉(zhuǎn)對稱圖案，單個楔形圖像在一個圓內(nèi)重復(fù)了三次。圖像為三色印刷，分別是綠色、棕色和黑色。在早期的若干作品比如《圓極限》系列版畫中，通過實際創(chuàng)作時將越來越小的圖像繪制得盡可能小，埃舍爾探索了描繪無限小尺寸和無限大數(shù)目的極限。相比而言，在《蛇》中，尺
英語世界 2019年12期2019-09-10
- M. C. Escher: An Enigma Behind an Illusion埃舍爾：幻象背后的謎樣畫師
畫家M. C.埃舍爾（1898—1972），我們大多數(shù)人究竟有多少了解？版畫《晝與夜》呈現(xiàn)了兩群鳥，一群黑一群白，在荷蘭一片開闊的原野上空飛翔，那片原野夾在兩條河流中間——這是埃舍爾最流行的一幅版畫：他一生中共復(fù)制了650多版，每一版都要借助一把骨質(zhì)小蛋匙，煞費心力?！巴纯嗟幕貞洝蹦锎摹た苾?nèi)利斯·埃舍爾出生于荷蘭北部的小城呂伐登，家境富裕，父親是一位土木工程師，公共工程部的高級官員。他是家中第五個兒子，家人都叫他“莫克”。1903年，他們?nèi)野岬搅税⒓{姆
英語世界 2019年1期2019-09-10
- 《靜物與街景》
蘭畫家M.C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅很特別的木刻版畫，1937年3月首印。這是他第一幅描述不可能存在的現(xiàn)實的版畫作品。畫中明顯可見兩個截然不同的現(xiàn)實世界，二者被自然而然地結(jié)合在一起，但這種結(jié)合又是現(xiàn)實中完全不可能發(fā)生的。從窗戶往外看，那些房子就像書架，書架與書架之間擺著許多小玩偶;從街上看去，那些書高高聳立，還有一個巨型煙草罐立在十字路口。此畫靈感來自意大利薩沃納的一條小街。埃舍爾曾表示這是他最喜歡的畫之一，但他認(rèn)為自己本可以畫得更好。這幅經(jīng)典之作是埃舍爾利用透
英語世界 2019年2期2019-09-10
- Print Gallery 《畫廊》
畫家M.C. 埃舍爾創(chuàng)作的一幅平版印刷畫（31.7厘米×31.9厘米），首印于1956年。該畫描繪了一個男子在畫廊中觀看一幅描繪海港的版畫，畫面呈現(xiàn)的海港建筑中就有男子所處的這家畫廊。埃舍爾創(chuàng)作時利用了視覺遞歸的德羅斯特效應(yīng)。這幅平版印刷畫在數(shù)學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域都引發(fā)了討論。布魯諾·恩斯特引用埃舍爾本人的話說，他創(chuàng)作《畫廊》是“源于這樣一個念頭，即肯定可以畫出一個環(huán)狀凸起，一種循環(huán)擴(kuò)展……沒有起點也沒有終點”。埃舍爾試圖用直線來呈現(xiàn)，但又跟隨直覺改用曲線，這使畫
英語世界 2019年8期2019-09-10
- Ascending and Descending《升 與 降》
蘭畫家M.C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅平版印刷畫（35.5厘米× 28.5厘米），首印于1960年3月。此畫描繪了一座大樓，樓頂是一條無限循環(huán)的樓梯。樓梯上有兩隊衣著一樣的男子，一隊上樓，另一隊下樓。這群人在樓梯上循環(huán)上下，還有兩個人待在遠(yuǎn)離他們的地方：一個站在偏僻的院子里，另一個坐在底下的一段樓梯上。大多數(shù)平面畫家都用相對比例來創(chuàng)造深度上的距離錯覺，埃舍爾則用矛盾比例來創(chuàng)造視覺悖論，無論這幅畫還是他的其他作品都是如此?！渡c降》深受一個不可能結(jié)構(gòu)體——彭羅斯階梯
英語世界 2019年10期2019-09-10
- Drawing Hands《畫手》
家M. C. 埃舍爾創(chuàng)作的一幅平版印刷畫（28.2厘米×33.2厘米），首印于1948年1月。[2]? ?該畫描繪了一張紙，兩只手從紙面所畫的兩個手腕處伸出紙外，面對面以一種矛盾的方式將對方畫出。埃舍爾經(jīng)常在其作品中運用悖論，而這一幅是最典型的例子之一。[3]? ?《畫手》迄今已被多個領(lǐng)域的藝術(shù)家以不同方式多次引用和復(fù)制。在科技文化中，一種常見的致敬之作是表現(xiàn)機(jī)械手相互繪制或構(gòu)建，或者是人手和機(jī)械手相互繪制。在極客文化尤其是超人主義團(tuán)體中，偶爾也會出現(xiàn)機(jī)器
英語世界 2019年6期2019-09-10
- Another World II 《彼岸II》
蘭畫家M.C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅木刻版畫（31.8厘米×26.1厘米），首印于1947年1月。該畫描繪了一個磚砌的立方結(jié)構(gòu)體。這個立方體有五個可見面，每一面都有敞開的拱門，構(gòu)成了一個矛盾體。該結(jié)構(gòu)體圍繞垂直軸而建，給觀者提供了閉合的視角。畫面底部的拱門看似從底部望向頂部，透過拱門可看到外空。該拱門的頂部是另一個拱門，與觀者視角持平，透過它眺望到的是月球地平線。該拱門的頂部又是另一個拱門，鋪滿了畫面頂部，觀者的視角是由上而下，穿過它可到達(dá)月球表面。沿垂直軸分布
英語世界 2019年5期2019-09-10
- Waterfall《瀑布》
蘭畫家M.C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅平版印刷畫（38厘米×30厘米），首印于1961年10月。此畫呈現(xiàn)了一套永動裝置，瀑布底部的流水看似沿著水道往下流，之后卻流到了瀑布頂部。為瀑布供水的水道（瀑布的渡槽或說露天水渠）由兩個彭羅斯三角構(gòu)成。彭羅斯三角是一種不可能的結(jié)構(gòu)體，1934年由奧斯卡·羅伊特斯瓦德設(shè)計而成，1958年羅杰·彭羅斯獨立發(fā)現(xiàn)了這個結(jié)構(gòu)體。該圖描繪了一個水磨，主要構(gòu)件是一條高架渡槽和一架水車。渡槽起自水車，水向水車后方流去。渡槽槽壁向下延伸，表明整
英語世界 2019年11期2019-09-10
- Belvedere《觀景樓》
畫家M. C.埃舍爾創(chuàng)作的一幅平版印刷畫（46.2厘米×29.5厘米），首印于1958年5月。畫面展示了一個貌似結(jié)構(gòu)合理、其實不可能存在的觀景樓，創(chuàng)作模型是一個不可能的立方體。畫中，埃舍爾采用二維圖像來描繪不受三維世界束縛的物體。中心圖像是一個長方形三層建筑。上兩層都在一側(cè)有開口，頂層和屋頂由多根立柱支撐。從觀畫者角度看，中間樓層的所有立柱無論位置前后，大小都一樣，但后面的柱子設(shè)置得更高些。觀畫者還可以從頂層的四角看到，頂層整體的角度與觀景樓其他部分不同。
英語世界 2019年9期2019-09-10
- 埃舍爾——融數(shù)學(xué)思想于藝術(shù)設(shè)計的大師
陳武埃舍爾1898年出生在荷蘭的一個水利工程師家庭.在中學(xué)時代，他的成績一般，只有繪畫成績相對好一點.1919年進(jìn)入哈勒姆建筑與美術(shù)學(xué)院，在此期間他得到美術(shù)老師的鼓勵，從此對平版畫、木刻版畫和雕版畫產(chǎn)生了濃厚興趣.正是出于對繪畫的偏愛，最終埃舍爾走上了圖形藝術(shù)設(shè)計的道路，埃舍爾的作品之所以引起數(shù)學(xué)家的興趣是源于1954年在荷蘭首都阿姆斯特丹召開的國際數(shù)學(xué)家大會.數(shù)學(xué)家彭羅斯在一次偶然的機(jī)會下參觀了會場附近展出的埃舍爾畫作，回到會場就成了埃舍爾作品的超級粉絲
新高考·高二數(shù)學(xué) 2019年3期2019-09-05
- 費迪南德·波爾舍 制造出世界上第一臺混合動力汽車
經(jīng)過不懈努力，波舍爾萌生設(shè)計電動汽車的想法。1897 年，他獨創(chuàng)出“直接驅(qū)動”結(jié)構(gòu)，將電動機(jī)直接裝在車輪上，以替代當(dāng)時在汽車上普遍使用的鏈條傳動，省去了傳動機(jī)構(gòu)，從而提高了傳動效率。雖然波舍爾的第一張設(shè)計草圖被人盜走，并因此導(dǎo)致投資人卡斯大怒不已，但這并沒有使波舍爾退縮。1898 年，波舍爾的這一杰作被奧匈帝國皇家馬車廠洛納公司看中，聘用他為車輛設(shè)計師。1899年，第一輛保時捷汽車——洛納-保時捷1號誕生了。該車還沒有擺脫當(dāng)時的馬車造型，但與眾不同是這是一
科學(xué)家 2019年2期2019-08-18
- 論埃舍爾圖形設(shè)計思維對現(xiàn)代設(shè)計影響
430070）埃舍爾在自己的創(chuàng)作中將二維的圖案轉(zhuǎn)換成立體的，表達(dá)一些在現(xiàn)實中不存在的圖像，他畫里表現(xiàn)了與我們?nèi)粘＝?jīng)驗完全迥異的東西，令我們?nèi)で蠼忉?，不同領(lǐng)域中的解讀也各不相同。在他之前，沒有一個藝術(shù)家能夠創(chuàng)作出類似風(fēng)格的作品，在他之后，也沒有一個藝術(shù)家能夠總結(jié)或概述他的作品的規(guī)律。他的設(shè)計思維是什么?他想給我們傳達(dá)什么？他的創(chuàng)作風(fēng)格對現(xiàn)代設(shè)計又有如何的啟發(fā)？本文將從埃舍爾的創(chuàng)作生平入手，分析各創(chuàng)作時期風(fēng)格特點與在圖形領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。作為一個卓越不凡的畫家，埃
大眾文藝 2019年11期2019-06-18
- 埃舍爾
——融數(shù)學(xué)思想于藝術(shù)設(shè)計的大師
陳 武埃舍爾1898年出生在荷蘭的一個水利工程師家庭.在中學(xué)時代，他的成績一般，只有繪畫成績相對好一點.1919年進(jìn)入哈勒姆建筑與美術(shù)學(xué)院，在此期間他得到美術(shù)老師的鼓勵，從此對平版畫、木刻版畫和雕版畫產(chǎn)生了濃厚興趣.正是出于對繪畫的偏愛，最終埃舍爾走上了圖形藝術(shù)設(shè)計的道路.埃舍爾的作品之所以引起數(shù)學(xué)家的興趣是源于1954年在荷蘭首都阿姆斯特丹召開的國際數(shù)學(xué)家大會.數(shù)學(xué)家彭羅斯在一次偶然的機(jī)會下參觀了會場附近展出的埃舍爾畫作，回到會場就成了埃舍爾作品的超級粉
新世紀(jì)智能(數(shù)學(xué)備考) 2019年3期2019-06-11
- 以埃舍爾博物館展示設(shè)計為例的交互體驗分析
何明夏序言埃舍爾博物館（Escher Museum）位于荷蘭海牙，著名藝術(shù)家埃舍爾的大量作品在這座宮殿進(jìn)行常設(shè)展覽。零層和一層全面展示了埃舍爾的家庭照片和經(jīng)典作品，涵蓋了從早期的寫生習(xí)作到二戰(zhàn)前后的多幅經(jīng)典版畫作品，以及他制作版畫的過程材料與工具。二層的體驗區(qū)給人印象深刻，空間中將埃舍爾的作品進(jìn)行了多維的解讀，使觀者能夠在奇幻的互動體驗中感受到大師作品的無窮魅力。展示區(qū)域使用了多種設(shè)計手段，將錯視、反射等視覺原理進(jìn)行了趣味分析，使觀者能夠在交互體驗的過程中
設(shè)計 2019年8期2019-05-20
- 兩個世界之間
her（M.G埃舍爾）與日本Nendo設(shè)計工作室作品聯(lián)合展出的展覽。整個浸入式展覽空間由Nendo所設(shè)計，展出了超過150件埃舍爾的經(jīng)典版畫、圖稿與Nendo最新完成的設(shè)計作品。展覽囊括埃舍爾從1916年到1969年的藝術(shù)創(chuàng)作，其中包含多件最為人熟知的作品，利用視錯覺為觀眾打造了一個超脫塵世的世界。基于埃舍爾對空間的處理及其對視角轉(zhuǎn)換、視覺手段的有趣運用，Nendo設(shè)計工作室創(chuàng)造了一個超越傳統(tǒng)展館的展示空間，在三維的真實世界里呈現(xiàn)了一個埃舍爾所幻想的異次元
現(xiàn)代裝飾 2019年1期2019-03-27
- 埃舍爾和他的“視覺幻象畫”
純青的版畫技藝埃舍爾出生在荷蘭的北部城市雷瓦爾登。他父親是一名土木工程師，有五個兒子，埃舍爾是最小的一個。1903年，埃舍爾全家搬遷至阿納姆。中學(xué)時期的埃舍爾算不上一個好學(xué)生，他只喜歡每周僅有的兩小時美術(shù)課。但這位美術(shù)老師并不看好埃舍爾，斷言“這個年輕人過于拘謹(jǐn)，過于墨守成規(guī)，太缺乏感覺和靈性，太沒有藝術(shù)家的氣質(zhì)”。由于大部分科目都不及格，埃舍爾未獲得中學(xué)畢業(yè)證書。1917年，埃舍爾在畫家史蒂格文的印刷公司制作蝕刻版畫。但是父親希望他有個“正?！钡墓ぷ?，搞
世界文化 2018年8期2018-08-24
- 埃舍爾的詭異空間
特的圖形藝術(shù)家埃舍爾，其創(chuàng)作靈感源于對數(shù)學(xué)幾何圖形的感應(yīng)。如果僅僅從心理學(xué)、美學(xué)或者科學(xué)角度來欣賞埃舍爾的作品，是無法做出準(zhǔn)確評判的。埃舍爾不僅僅是一名畫家，還是一名思想家。他的思想不是通過言語表達(dá)，而是通過畫作展現(xiàn)。他的每一幅畫，都是他某一時間段內(nèi)思想的總結(jié)。埃舍爾的畫作風(fēng)格獨樹一幟，他個人的作品就足以構(gòu)成一個豐富的世界。對于這樣一個世界，一般的人通常不能領(lǐng)略其中的真諦。因此，對他產(chǎn)生誤解的事也常有發(fā)生，有些人認(rèn)為埃舍爾的作品僅僅是錯亂的圖形，也有人僅僅
中學(xué)生博覽·文藝憩 2018年4期2018-05-02
- 《紀(jì)念碑谷（Monument）》游戲中埃舍爾藝術(shù)的探析
級藝術(shù)家---埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）。一、錯覺藝術(shù)在提及埃舍爾時，不得不先提一提錯覺藝術(shù)?？梢哉f“錯覺”一詞對于我們來講并不陌生。在生活中，我們也會經(jīng)常遇見一些錯覺現(xiàn)象，比如說我們在網(wǎng)上經(jīng)?？梢砸姷降慕诸^立體繪畫作品，僅僅是在一塊平坦的地上畫出火山爆發(fā)、山洞、大海等看似十分真實卻只是一種假象的畫作，在3D照相館中利用一些錯覺二拍出一些不尋常令人驚訝的效果的照片等等，這些都利用了視覺上的錯覺。在張清的《普通心理學(xué)講義》中有提
新教育時代電子雜志(學(xué)生版) 2018年40期2018-04-13
- 全是錯覺惹的禍
吟，掏出了一幅埃舍爾作品《升與降》，指指其中的樓梯，如圖1.解釋（闡述）：《升與降》是埃舍爾以不可能圖形為素材的經(jīng)典作品之一.不可能圖形是指在現(xiàn)實世界中不可能客觀存在的事物的圖形，它是由人的視覺系統(tǒng)瞬間下意識地對一個二維圖形的三維投射而形成的光學(xué)錯覺，在幾何意義上它不可能存在于三維空間.埃舍爾（1898--1972），荷蘭藝術(shù)家，白稱為“圖形藝術(shù)家”.盡管埃舍爾不精于數(shù)學(xué)，但他和數(shù)學(xué)有著不盡的情緣，他喜歡翻閱專業(yè)數(shù)學(xué)書——不是為了學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，只是想看看里面的
新高考·高一數(shù)學(xué) 2017年7期2018-03-06
- 暢你所見
——埃舍爾藝術(shù)作品的數(shù)學(xué)美
暢你所見 ——埃舍爾藝術(shù)作品的數(shù)學(xué)美安徽省合肥師范學(xué)院數(shù)學(xué)與統(tǒng)計學(xué)院 阮 征埃舍爾是將理性思維和藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)揮到極致的藝術(shù)家和思想家。在他的藝術(shù)作品中，往往能夠體現(xiàn)數(shù)學(xué)思維融入繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，為繪畫藝術(shù)增添了數(shù)學(xué)之美，其作品被科學(xué)家認(rèn)可。如果說數(shù)學(xué)家開啟了通往宇宙之門的鑰匙，那么埃舍爾就是那個將理性思維和藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)揮到極致、把情感和生靈給予這個空曠的世界的藝術(shù)家。他的作品的成功之處不僅來源于他精湛的繪畫能力，而且在于他將數(shù)學(xué)美融入藝術(shù)創(chuàng)造中。本文通過介紹數(shù)學(xué)美
數(shù)學(xué)大世界 2017年23期2017-09-16
- 空間
悖論畫家，他叫埃舍爾。埃舍爾用畫筆創(chuàng)造了令人匪夷所思的不現(xiàn)實的“空間”，其中有一幅：四群人，在同一時間，行走于不同的空間，最終，隱入四扇不同的門。這不禁讓人對他們的未來產(chǎn)生幻想。他們進(jìn)入了四個不同的空間，狹隘或廣闊，這是他們自己的選擇，這幾個空間仿佛是永遠(yuǎn)平行的，他們難道還會相遇嗎？如果出現(xiàn)悖論，那么相遇又成了情理之中的事……我停止了各種瘋狂的幻想，看看自己身邊一個個鮮活的人，我與他們處于同一時間、同一空間，我們又是如何相遇的？也許我們曾經(jīng)走在不同的空間里
作文新天地(初中版) 2017年6期2017-07-07
- 視覺的錯誤—幻覺藝術(shù)之父埃舍爾
—幻覺藝術(shù)之父埃舍爾馬致遠(yuǎn)(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453000)20世紀(jì)上半葉是西方美術(shù)全面發(fā)展的一個階段，以印象派為界藝術(shù)分傳統(tǒng)美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)，后印象派以成為現(xiàn)代美術(shù)，繪畫的種類，畫面的效果和畫家的流派大大的增加，幾乎所有的畫家都有屬于自己的一個派系的稱呼，即便是僅有一個代表人的野獸派也是今天能夠叫的出來名字的，但是在荷蘭有一位畫家，至今為止他依然被稱為“無法分類的藝術(shù)家”，他的照片包含了極高的科學(xué)性和數(shù)學(xué)性，被科學(xué)家很是青睞很多的學(xué)科刊物喜歡用他的
小品文選刊 2016年19期2016-11-26
- 一報還一報
有一天，一個叫黑舍爾的人窮得走投無路了，想起如果給富人的女兒介紹對象，就可以得到一筆可觀的錢。于是，他找到這個富人，并對他說：“我要給你女兒介紹的人是個青年才俊，不僅人長得英俊，還精通法律?！备蝗烁吲d地問他：“這個人是誰啊？”“是修鞋匠的兒子?！焙?span id="syggg00" class="hl">舍爾回答?！澳氵@個笨蛋！”富人憤怒地喊道，“你怎么能給我的女兒介紹這樣一個窮光蛋？你馬上給我滾出去！”富人抓住黑舍爾的脖子，把他扔了出去。過了幾天，黑舍爾又來找富人。富人說：“你怎么又來了？我看到你就煩！”“你別
愛你 2016年15期2016-11-25
- 《科技2016》
日）16∶30埃舍爾是世界上最著名的圖形藝術(shù)畫家之一，他的作品常常充滿了對無限、維度、變換的思考。因此，在埃舍爾的筆下，誕生了一個又一個看似“不可能”的世界，令所有觀者都為之深深著迷。然而，科學(xué)家們卻能從他的畫作中看出超前的數(shù)學(xué)概念和思維。那么，埃舍爾到底有著怎樣的魔力？11月6日的紀(jì)實頻道《科技2016》節(jié)目，將為您深度解析?！抖x時間》頻道：上海電視臺紀(jì)實頻道首播：11月13日（周日）16∶30不久之前，中國“天宮二號”空間實驗室成功發(fā)射。此次發(fā)射，將
電影故事 2016年20期2016-11-22
- 合肥高新科技創(chuàng)新將更有“國際范”
秘書長威塔利·萬舍爾伯穆一行考察合肥，在創(chuàng)新道路上演繹速度與激情的高新區(qū)，不僅俘獲了國內(nèi)眾多科技創(chuàng)新項目的“芳心”，還贏得聯(lián)合國項目事務(wù)署的“青睞”?？疾靾F(tuán)一行首先到中科大先進(jìn)技術(shù)研究院，觀看高新技術(shù)企業(yè)科技成果集中展示。園區(qū)企業(yè)介紹了企業(yè)發(fā)展和科技創(chuàng)新成果。威塔利·萬舍爾伯穆與科大訊飛機(jī)器人對話，親自乘坐新能源汽車，體驗高新技術(shù)成果。之后考察團(tuán)認(rèn)真聽取高新區(qū)沙盤介紹，王節(jié)簡要介紹高新區(qū)的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展情況、科教資源以及生態(tài)環(huán)境。威塔利·萬舍爾伯穆表示，通過
中關(guān)村 2016年8期2016-10-25
- 像我父親那樣做
一天，有一個叫黑舍爾的猶太人準(zhǔn)備在一家小旅館里過夜。正好沒有其他客人，只有黑舍爾和老板娘在旅館里。于是，黑舍爾對老板娘說：“老板娘，我都快餓死了，請給我一點兒吃的吧?！薄昂鼙福依镆呀?jīng)什么吃的東西都沒有了?！崩习迥锘卮鹫f?！笆裁?？沒有吃的東西？”黑舍爾跳了起來，他想了一會兒，然后說，“如果那樣的話，我恐怕得像我父親那樣做了。”旅館的老板娘聽到這句話，立刻警覺起來，她聲音有點顫抖地問：“你的父親是怎么做的??？”“沒什么，我父親只是做了他該做的?！焙?span id="syggg00" class="hl">舍爾不高
讀者·校園版 2016年18期2016-09-07
- 澳大利亞牛的幸福“人生”
爽的秋日來到尼克舍爾牧場（如圖）。它坐落在澳大利亞維多利亞州Bal?lan地區(qū)?？諘绲牟輬瞿茏屓艘挥[無余，每隔幾米就有一棵樹，在平地上非常顯眼。往遠(yuǎn)處望去，草場高低起伏，體態(tài)強(qiáng)壯的黑色牛三三兩兩，或徜徉，或仰坐，或圍在草垛旁吃草，養(yǎng)足精神的牛還會打打架，舒展下筋骨。 牛在這里的生活可謂無拘無束。500頭牛享受面積足有280公頃的牧場，這相當(dāng)于平均每頭牛的活動空間有5600平方米。牧場主舍爾駕車帶著記者一行人參觀牧場，光是開車轉(zhuǎn)一圈就需要40分鐘。參觀期間
環(huán)球時報 2016-06-012016-06-01
- 多梳拉舍爾定位蕾絲面料的邊部設(shè)計
4122)多梳拉舍爾定位蕾絲面料的邊部設(shè)計何 甜， 吳志明(江南大學(xué) 教育部針織技術(shù)工程研究中心， 江蘇 無錫 214122)邊部設(shè)計對多梳拉舍爾定位蕾絲面料整體的美觀效果和服用性能起著關(guān)鍵作用，為此，針對多梳拉舍爾定位蕾絲面料的邊部設(shè)計問題，分析了大量邊部特點，系統(tǒng)總結(jié)了常用的邊部形態(tài)結(jié)構(gòu)和邊部排列方式。將邊部設(shè)計方法概括為獨立紋樣設(shè)計法、主體紋樣設(shè)計法以及相似紋樣設(shè)計法3種，詳細(xì)闡述了3種設(shè)計法的特點和元素搭配，得出一套適用于多梳拉舍爾定位蕾絲面料邊部
紡織學(xué)報 2016年3期2016-05-25
- 魔鏡畫家埃舍爾的啟示
茨·柯內(nèi)里新·埃舍爾（1898-1972）的作品，給我留下深刻印象。一幅畫名叫《蕩漾的水面》，作于1950年，利用的是平面反映的原理，畫面顯得極其自然：一棵冬天掉光了葉子的樹倒映在清澈的水面，背后是一輪蒼白無力的太陽的倒映。有兩顆水珠滴在光滑的水面，蕩起波紋，它誘發(fā)人們對水面的立體想象，畫面本是靜止的，但兩滴水珠喚醒了這一切。這幅畫掛起來是很美的。更有一幅就是他的名作《魔鏡》。1946年，畫家創(chuàng)作了這幅單一的變形轉(zhuǎn)化循環(huán)的石版畫，展示了平面與立體空間的循環(huán)
郭沫若學(xué)刊 2014年1期2014-11-14
- 借你一雙慧眼
造的視覺錯誤。埃舍爾是第一個從眾多復(fù)雜的圖畫中發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象的人。有時候，第一眼很難看出圖畫中的奧妙。 下面這些圖片中展示的是不可能的建筑和結(jié)構(gòu)。擦亮雙眼，仔細(xì)觀察，然后再想想為什么。你能把這幅圖的錯誤找出來嗎？這個凱旋門是不可能建成的，為什么？圖中的樓梯似乎一直朝下走，但是它總是到達(dá)和起點相同的水平面上，可能嗎？不可能的建筑是一些有意創(chuàng)造的視覺錯誤。埃舍爾是第一個從眾多復(fù)雜的圖畫中發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象的人。有時
數(shù)學(xué)大王·中高年級 2014年8期2014-08-06
- 藝術(shù)的矛盾與張力
——埃舍爾藝術(shù)引發(fā)的反思
盾與張力 ——埃舍爾藝術(shù)引發(fā)的反思李芷萱 （廣州航海學(xué)院 廣東廣州 510000）二維的載體如何描繪三維的現(xiàn)實，這是平面藝術(shù)的固有矛盾。荷蘭藝術(shù)家埃舍爾打破了傳統(tǒng)平面藝術(shù)以描繪視覺經(jīng)驗為首要任務(wù)的思維定勢，向我們展現(xiàn)了一種新的藝術(shù)思維方式。埃舍爾終其一生探索視覺藝術(shù)的矛盾與張力，他的藝術(shù)像一個謎題，在這場視覺解謎的游戲中，觀者參與到藝術(shù)活動中，感受創(chuàng)作中蘊含的激動與驚奇。埃舍爾；藝術(shù)；觀者；驚奇20世紀(jì)上半葉，荷蘭藝術(shù)家埃舍爾以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，開啟了
大眾文藝 2014年6期2014-03-13
- 西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司簡介（封面）
西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是由原西安石油勘探儀器總廠和法國塞舍爾公司共同出資，與1996年5 月27 日經(jīng)陜西省對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易廳批準(zhǔn)成立的合資企業(yè)。2006 年4 月6 日，按照中國石油集團(tuán)公司專業(yè)化重組的要求，西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司人員，資產(chǎn)由原西安石油勘探儀器總廠劃轉(zhuǎn)到東方地球物理勘探責(zé)任有限公司。西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是東方地球物理勘探責(zé)任有限公司與法國SERCEL 共同投資、共同管理的中法合資公司。現(xiàn)有技術(shù)人員及員工40 人，截止
石油管材與儀器 2013年3期2013-04-08
- 淺談埃舍爾作品與中國陰陽學(xué)說
海 6400）埃舍爾作為藝術(shù)世界上獨一無二的藝術(shù)家。其作品在視覺上不僅是一種獨特的享受，同時也使各個領(lǐng)域的學(xué)者對其作品產(chǎn)生思考與探索。北京大學(xué)哲學(xué)系田松說：“埃舍爾其實是一位思想家，只不過他的作品不是付諸語言，而是形諸繪畫。他的每一幅作品，都是他思想探索的一個總結(jié)和記錄?！睆陌?span id="syggg00" class="hl">舍爾的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)以陰陽學(xué)說基本屬性為思想的哲學(xué)理念，然而，埃舍爾各個時期的作品都引起人們不同的欣賞評價，有人認(rèn)為這是一種“誤解”或者“后見之明”，本人認(rèn)為欣賞評價作品是一種
大眾文藝 2011年19期2011-06-21
- 西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司簡介(封面)
西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是由原西安石油勘探儀器總廠和法國塞舍爾公司共同出資,與1996年5月27日經(jīng)陜西省對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易廳批準(zhǔn)成立的合資企業(yè)。2006年4月6日,按照中國石油集團(tuán)公司專業(yè)化重組的要求,西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司人員,資產(chǎn)由原西安石油勘探儀器總廠劃轉(zhuǎn)到東方地球物理勘探責(zé)任有限公司。西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是東方地球物理勘探責(zé)任有限公司與法國SERCEL共同投資、共同管理的中法合資公司?，F(xiàn)有技術(shù)人員及員工40人,截止到2009年,
石油管材與儀器 2011年3期2011-04-13
- 西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司簡介（封面）
西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是由原西安石油勘探儀器總廠和法國塞舍爾公司共同出資，與1996年5月27日經(jīng)陜西省對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易廳批準(zhǔn)成立的合資企業(yè)。2006年4月6日，按照中國石油集團(tuán)公司專業(yè)化重組的要求，西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司人員，資產(chǎn)由原西安石油勘探儀器總廠劃轉(zhuǎn)到東方地球物理勘探責(zé)任有限公司。西安塞舍爾石油勘探儀器有限公司是東方地球物理勘探責(zé)任有限公司與法國SERCEL共同投資、共同管理的中法合資公司?，F(xiàn)有技術(shù)人員及員工40人，截止到2009年，
石油管材與儀器 2010年1期2010-04-13
- 藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合:從契合到漸變再到分形——埃舍爾作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變新論
2008)一、埃舍爾的藝術(shù)生涯莫里茨·柯內(nèi)里斯·埃舍爾(Maurits Cornelis Escher,1898—1972)是20世紀(jì)荷蘭著名的版畫家,極富創(chuàng)造力與想象力,被人尊稱為錯覺圖形大師。埃舍爾出生于荷蘭北方的紐瓦登市,1919年進(jìn)入以建筑與裝飾設(shè)計聞名的哈勒姆學(xué)校讀書。受恩師梅斯庫達(dá)的影響,埃舍爾開始接觸浮雕印刷與版畫藝術(shù),并較好地掌握了版畫技巧;1922年畢業(yè)之后,開始了他的藝術(shù)之旅,多次往返于意大利與西班牙之間。這期間,古希臘及古羅馬的文化遺
- 胎兒寫博客
的紐約人克里·曼舍爾，他是紐約大學(xué)電子通訊和交互專業(yè)的研究生。讓妻子肚中的寶寶寫博客，正是他的期末作業(yè)。實際上曼舍爾的發(fā)明并不那么高端，它看起來就像一個腰帶。孕婦系上嵌有傳感器的腰帶，每當(dāng)腹中孩子有動靜時，傳感器會捕捉這種反應(yīng)，然后通過一個藍(lán)牙設(shè)備傳到電腦里。利用一個編寫好的程序，這種振動就被具體化成語言，即時更新在博客網(wǎng)站上。孕婦肚里一有反應(yīng)，網(wǎng)上那邊就出現(xiàn)一句對應(yīng)的話。曼舍爾給他發(fā)明的孕婦腰帶起名“踢腿小蜜蜂”，這個新玩意兒幾乎登上了所有知名科技網(wǎng)站的
戀愛婚姻家庭·養(yǎng)生版 2009年4期2009-07-10