馮善書

10月6日香港蘇富比之夜，馬云“搶到”國(guó)內(nèi)財(cái)經(jīng)媒體的頭條：他參與創(chuàng)作的油畫作品《桃花源》，當(dāng)日被一位神秘買家以3600萬港元的天價(jià)拍走，輿論嘩然。

這并非馬云第次以公開拍賣的形式出售自己的畫作。早在2013年和2014年，馬云便曾經(jīng)在拍賣行上分別以242萬元和468萬元的高價(jià)拍出有自己簽名的墨寶。不禁引人追問“馬云的畫何以這么值錢”。

當(dāng)晚的拍賣結(jié)果出來后，2015年藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)單品成交價(jià)格Top10榜立馬被改寫。如此高的單品成交價(jià)格，不僅在當(dāng)代書畫板塊少見，而且在近現(xiàn)代和古代書畫板塊也殊為難得。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）發(fā)布的最新藝術(shù)品拍賣排行榜，馬云的這幅《桃花源》，已經(jīng)超越現(xiàn)代著名畫家傅抱石1945年所作的國(guó)畫《二湘圖》和已故當(dāng)代藝術(shù)家朱德群1985年所作的油畫《冬之微妙》，成為今年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)前十件最貴藝術(shù)品中的第7名。筆者特意調(diào)取“AMMA2015年春拍藝術(shù)家指數(shù)”，發(fā)現(xiàn)齊白石有249幅作品上拍，其中169幅作品成交，每平尺均價(jià)約為69.7萬元。張大干有237幅上拍，174幅成交，每平尺均價(jià)約為64.7萬元。而《桃花源》的實(shí)際尺幅不及9平方尺，以3300萬元人民幣的價(jià)格來計(jì)算，每平尺成交價(jià)約為366萬元。這意味著，單就這幅作品的成交價(jià)格來說，馬云的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了齊白石和張大千這兩位現(xiàn)代畫壇最杰出畫家的作品均價(jià)。實(shí)際上，即使把唐伯虎和八大山人這兩位古代畫家在今春上拍的作品算進(jìn)來，其平均成交的價(jià)格亦同樣不如這幅當(dāng)代油畫《桃花源》。

對(duì)普通老百姓來說，3600萬港元是什么概念？這是國(guó)內(nèi)目前很多山區(qū)鎮(zhèn)一年的財(cái)政收入，是發(fā)達(dá)城市工薪階層靠領(lǐng)工資一輩子都不可能積累到的財(cái)富，甚至可能比很多綜合性大學(xué)的美術(shù)院系一年的教學(xué)經(jīng)費(fèi)都還多。如此比較，誠然并無多大意義。然而，在專業(yè)的藝術(shù)品市場(chǎng)中，3600萬港元的單品成交價(jià)格絕對(duì)是一個(gè)天文數(shù)字，何況是一幅還活著的當(dāng)代畫家的作品。

翻開馬云的簡(jiǎn)歷，我們可以看到，其1988年畢業(yè)于杭州師范學(xué)院，英語專業(yè)。畢業(yè)到正式創(chuàng)立阿里巴巴之前，曾經(jīng)當(dāng)過英語教師、翻譯、小商販和赤腳醫(yī)生，賣過鮮花、禮品、醫(yī)藥，同時(shí)學(xué)過氣功、玩過互聯(lián)網(wǎng)、參加過公益組織，但就是沒有資料記載過他曾經(jīng)學(xué)過美術(shù)。因而，當(dāng)落款為馬云的國(guó)畫、書法和油畫先后在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上拍出高價(jià)，的確讓那些在藝術(shù)的道路上苦戰(zhàn)了幾十年的專業(yè)畫家難以接受，對(duì)普通民眾來說，也是一個(gè)匪夷所思的新聞。

不過，馬云頗有智慧，為了能讓炙熱的社會(huì)輿情坦然接受3600萬港元的天價(jià)成交紀(jì)錄，他和策劃者提前做了兩項(xiàng)準(zhǔn)備：一是，在創(chuàng)作這幅油畫時(shí)，選擇與2014年胡潤(rùn)藝術(shù)榜上的“最貴當(dāng)代藝術(shù)家”曾梵志合作。在當(dāng)下的中國(guó)拍賣界，曾梵志已成明星大腕兒。2013年10月，曾梵志的一幅油畫舊作《最后的晚餐》，在同一家拍賣行以1.6億港元的天價(jià)成交，是《桃花源》成交價(jià)的4倍多。有了這樣一位當(dāng)代藝術(shù)家的助陣，3600萬港元的成交價(jià)格自然便稀松平常了；二是，雖然安排在香港蘇富比的藝術(shù)品專場(chǎng)上演，但拍賣《桃花源》馬云方面的說法是一次為桃花源生態(tài)保護(hù)基金會(huì)籌款的公益行為，因而，就算作品價(jià)格拍得再高，也不必認(rèn)為這是有意的做局包裝和商業(yè)炒作。

事實(shí)很有必要進(jìn)一步推敲。根據(jù)胡潤(rùn)研究院統(tǒng)計(jì)，截至2015年8月14日，馬云以1350億元財(cái)富再次成為中國(guó)的IT首富。有人開玩笑地在微信上說，就算我們每天中500萬元彩票大獎(jiǎng)，必須連續(xù)中將近80年，才能趕上馬云目前擁有的財(cái)富。在1350億元里邊拿3000萬元，相當(dāng)于在4500元里邊拿1元錢出來。所以如果馬云純粹只是想做一件善事的話，根本沒必要兜一個(gè)大圈子到拍賣會(huì)上去賣畫籌款。唯一可以解釋的是，在做公益之外，馬先生很可能還有別的考慮。

經(jīng)歷前二十年的發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)搖身一變成為全球最重要的藝術(shù)品市場(chǎng)。特別是近十年來，國(guó)內(nèi)富豪對(duì)藝術(shù)品的投資熱情不斷升溫，不僅在國(guó)內(nèi)玩得風(fēng)生水起，把藝術(shù)品視為股票和房地產(chǎn)之外的第三大投資工具，而且經(jīng)常走出國(guó)門，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上頻頻出手，不斷刷新拍賣市場(chǎng)上的成交紀(jì)錄。僅以今年為例，紐約蘇富比的場(chǎng)拍賣就再次讓國(guó)際收藏界見識(shí)了中國(guó)富豪的任性：華誼兄弟傳媒董事長(zhǎng)王中軍以2990萬美元拍下畢加索作品《盤發(fā)髻女子坐像》，大連萬達(dá)老板王健林以2040萬美元買下莫奈作品《睡蓮池與玫瑰》，還有另一位中國(guó)神秘買家，耗資6600萬美元買下梵高的《阿利斯康林蔭大道》，讓國(guó)際收藏圈一片嘩然。其實(shí)，早在2013年，王健林便以約2816.5萬美元在紐約佳士得拍下過畢加索的作品《兩個(gè)小孩》，而2014年，王中軍亦以約6176.5美元拍得梵高的油畫《雛菊和罌粟花》。根據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，王健林這些年購入的歐美名作已經(jīng)多達(dá)數(shù)十幅，國(guó)內(nèi)名作更是超過1000幅。另一位藝術(shù)品收藏界的“老手”劉益謙就更不用說了，幾乎每一個(gè)拍季他都照例會(huì)有驚人的表現(xiàn)，成為當(dāng)季搶拍天價(jià)藝術(shù)品最積極的買家之一。在些國(guó)際巨頭拍賣行的業(yè)績(jī)單里邊，中國(guó)買家的貢獻(xiàn)常常占到了1/5以上。怪不得，有國(guó)外媒體稱，中國(guó)富豪已經(jīng)打破了全球的藝術(shù)品買賣格局。

當(dāng)王健林、王中軍、劉益謙、張?zhí)m、史玉柱、戴志康、孫廣信、許家印等這些老玩家在拍賣市場(chǎng)玩得風(fēng)聲水起的時(shí)候，馬云、馬化騰等另一批財(cái)富增速更快的IT富豪，其實(shí)早已按捺不住心情。今年3月份，香港巴塞爾國(guó)際藝術(shù)展開幕時(shí)，馬云在曾梵志的引領(lǐng)下出現(xiàn)在高古軒畫廊展位前，就曾經(jīng)在媒體圈大吸眼球。而繼2013年以1700萬元拿下徐悲鴻《四馬圖》后，騰訊CEO馬化騰在2015愛佑慈善夜，再次以1000萬元拍得李可染作品《蜀山春雨》，亦在業(yè)界引起不小轟動(dòng)。種種跡象表明，以“兩馬”為首的這批新的超級(jí)富豪，早已準(zhǔn)備好在藝術(shù)品收藏界發(fā)起新一輪的投資盛宴。馬云與曾梵志的公開聯(lián)手，只不過證明，他希望嘗試一種有別于過去的新玩法：不僅要當(dāng)收藏家，還要當(dāng)藝術(shù)家。

收藏界有句老話，要撬動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)，必須有兩座靠山，一是資本，二是知識(shí)。近十年來，大規(guī)模的資本介入，把中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)強(qiáng)行推入了發(fā)展的快車道，促使整個(gè)市場(chǎng)流通的藝術(shù)品量?jī)r(jià)齊升。但是，資本過份逐利而產(chǎn)生的投機(jī)心理，同時(shí)也在助長(zhǎng)市場(chǎng)的泡沫和風(fēng)險(xiǎn)。為了動(dòng)搖和改變現(xiàn)有的市場(chǎng)格局，不同的資本方八仙過海、各顯神通，在促進(jìn)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的同時(shí)，有時(shí)免不了也會(huì)動(dòng)作太大，以致違反行業(yè)自身的發(fā)展規(guī)律。從曾梵志的《最后的晚餐》，到崔如琢的《丹楓白雪手卷》和《山水四條屏》，再到馬云被業(yè)界笑為已躋身全國(guó)一線畫家行列，或多或少已經(jīng)讓我們看到此種潛在的危險(xiǎn)。

當(dāng)然法無禁止則自由。在一個(gè)公開的藝術(shù)品市場(chǎng)上，資本可以有自己的運(yùn)作方式。但當(dāng)整個(gè)行業(yè)還處在持續(xù)調(diào)整和洗牌時(shí)，最需要的還是有長(zhǎng)期知識(shí)經(jīng)驗(yàn)積累的專業(yè)玩家。因?yàn)橹挥挟?dāng)專業(yè)玩家成為這個(gè)行業(yè)的主流勢(shì)力，才能帶領(lǐng)整個(gè)市場(chǎng)排除泡沫和陷阱，走出混沌和雜亂，建立一套新的秩序，來維護(hù)市場(chǎng)的公開透明，保障參與者的資產(chǎn)安全和增值利益。

非常態(tài)的交易會(huì)對(duì)其它資本形成負(fù)面的示范效應(yīng)：更多的藝術(shù)家把“聯(lián)合做局自買自賣，惡意炒作和抬升自己作品的價(jià)格”看成是幫助個(gè)人成名立萬的捷徑。還有藝術(shù)家為了面子，把自己的作品單方面提到買家難以啟及的價(jià)位，硬著頭皮死守“有價(jià)無市“的尷尬局面。更讓人擔(dān)憂的是，一大批初入市的投資者盲目追漲，買進(jìn)一些毫無藝術(shù)價(jià)值的高價(jià)作品，最終落得投訴無門。

雄厚的資本往往能夠?qū)κ袌?chǎng)的定價(jià)機(jī)制、交易方式取得壟斷性的話語權(quán)。然而一個(gè)行業(yè)要獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的健康發(fā)展，就更考驗(yàn)這些機(jī)構(gòu)本身的公共情懷、責(zé)任擔(dān)當(dāng)和自律意識(shí)。就像在廣場(chǎng)上遛狗是你的權(quán)利，但如果狗因?yàn)榻鉀Q生理需求污染了環(huán)境，作為主人當(dāng)然有責(zé)任清理干凈，總不能讓大家以后都不來這里玩了吧。