馮善書(shū)

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家群體直接以經(jīng)營(yíng)者的身份大規(guī)模進(jìn)入市場(chǎng)，與原來(lái)的代理商和合作商搶客戶，而原本活躍在二級(jí)流通市場(chǎng)的拍賣行，大部分也在直接面向藝術(shù)家征集作品、全面插足一手藝術(shù)品的交易，這就對(duì)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊與藝術(shù)博覽會(huì)等真正的級(jí)市場(chǎng)主體形成了雙向擠壓，導(dǎo)致后者的生存空間變得越來(lái)越狹窄。

從2013年開(kāi)始，整個(gè)藝術(shù)品行業(yè)受外部大環(huán)境的影響，已連續(xù)調(diào)整了兩年多。尤其是今年春拍以來(lái)，全國(guó)各地的藝術(shù)品市場(chǎng)寒流入骨、哀鴻遍野，由于整個(gè)市場(chǎng)的需求大面積縮水、存量部分的藝術(shù)家作品的實(shí)際流通價(jià)格普遍遭遇熊市“腰斬”，不僅北京、山東這兩大全國(guó)最重要的區(qū)域市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)備受煎熬，就連廣東這類一直偏居一隅的地區(qū)，也有一半因?yàn)橘Y金鏈斷裂而斬倉(cāng)關(guān)店，暫時(shí)退出了市場(chǎng)。上世紀(jì)90年代中期就進(jìn)入市場(chǎng)、在藝術(shù)品市場(chǎng)摸爬滾打了近二十年的大收藏家、廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席何文發(fā)告訴筆者一個(gè)非常殘酷的現(xiàn)實(shí)，與往年相比，今年的生意已經(jīng)縮水了近七成，大部分線畫(huà)家的作品價(jià)格掉了一大半都還無(wú)人問(wèn)津，有些畫(huà)家的精品在流通領(lǐng)域都被壓掉了20%的價(jià)格，導(dǎo)致很多投資者前期收藏的藝術(shù)品資產(chǎn)不知不覺(jué)在今年就蒸發(fā)了一半。前段時(shí)間網(wǎng)絡(luò)媒體不斷炒作某些地方書(shū)畫(huà)市場(chǎng)崩盤(pán)或引發(fā)金融危機(jī)的駭人新聞?wù)沁@個(gè)原因。

在這樣的大背景下，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊與藝術(shù)博覽會(huì)作為一級(jí)市場(chǎng)的主體，經(jīng)營(yíng)和發(fā)展?fàn)顟B(tài)已經(jīng)全面陷入困境。不過(guò)，盡管這些經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)對(duì)一級(jí)市場(chǎng)的影響力和控制力因?yàn)樗囆g(shù)家和拍賣行的夾擊而不復(fù)存在，然而，針對(duì)如何判斷一個(gè)藝術(shù)家的投資價(jià)值前景這樣的問(wèn)題，他們?nèi)匀皇亲蠲舾星易钣邪l(fā)言權(quán)的。因?yàn)樵跉埧岬氖袌?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)底下，價(jià)值觀和判斷標(biāo)準(zhǔn)的正確與否，直接決定了他們的生死存亡。不同的經(jīng)營(yíng)商，由于看問(wèn)題的維度存在巨大的差異，因而，其在決定和制定自己的投資策略時(shí)，選擇的標(biāo)準(zhǔn)和尺度也不盡一致。筆者經(jīng)過(guò)調(diào)查總結(jié)，可以梳理成以下三個(gè)方面的觀點(diǎn)。

以人為本位

藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊與藝術(shù)博覽會(huì)等機(jī)構(gòu)，大部分都恪守著藝術(shù)品市場(chǎng)的老行規(guī)，從上游的藝術(shù)家直接取得藝術(shù)品，通過(guò)代理或合作機(jī)制發(fā)掘藝術(shù)家，然而以展覽的形式推介給藏家，從而實(shí)現(xiàn)銷售。正因?yàn)樗麄兊乃薪?jīng)營(yíng)所得，都來(lái)自與藝術(shù)家的合作，藝術(shù)家是他們最直接的供應(yīng)商，因此，對(duì)于大部分的藝術(shù)紀(jì)紀(jì)人、畫(huà)廊老板和藝術(shù)博覽會(huì)運(yùn)營(yíng)總監(jiān)來(lái)說(shuō)，他們都會(huì)基于對(duì)藝術(shù)家這個(gè)人的了解去判斷作品的市場(chǎng)價(jià)值。

國(guó)藝典藏（北京）文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王彪先生這幾年走南創(chuàng)北，對(duì)北京、山東、湖南、湖北和廣東這個(gè)地方的藝術(shù)品市場(chǎng)都有深入了解，也曾經(jīng)在這些地方開(kāi)過(guò)藝術(shù)館、做過(guò)當(dāng)?shù)匾恍?shū)畫(huà)名家的經(jīng)紀(jì)人。在他看來(lái)，一個(gè)優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)家必須做到“人品好、作品好、身體好”才能被市場(chǎng)所關(guān)注，市場(chǎng)前景才會(huì)片光明。具體而言，首先一定要接受過(guò)系統(tǒng)的專業(yè)化教育，專業(yè)方面具有較強(qiáng)的藝術(shù)理論修養(yǎng)和扎實(shí)的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)基本功底，既具有獨(dú)立的學(xué)術(shù)研究能力與個(gè)人創(chuàng)作能力，又具有自己的藝術(shù)風(fēng)格和作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；個(gè)人及作品在區(qū)域或全國(guó)范圍內(nèi)具有一定影響；其次，思想積極向上，為人正直善良，富有團(tuán)隊(duì)合作精神；其三，健康的體魄也是判斷藝術(shù)家市場(chǎng)前景的一個(gè)因素，沒(méi)有健康的身體何來(lái)健康的心理，沒(méi)有健康的心理又何來(lái)優(yōu)秀的作品。

他建議收藏者加強(qiáng)門(mén)檻意識(shí)和精品意識(shí)，比較保守做法是收藏中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員的作品。雖然美協(xié)會(huì)員也有濫竽充數(shù)者，而好的藝術(shù)家同樣會(huì)出垃圾作品，但加入美協(xié)所需要的專業(yè)門(mén)檻，決定了美協(xié)會(huì)員的作品在市場(chǎng)上更容易獲得大家的認(rèn)可。當(dāng)然，更保障的做法是給自己找位靠譜的專業(yè)投資顧問(wèn)，借助他們的專業(yè)眼光，去尋找市場(chǎng)上流通的精品。

聞韶軒主人羅淵是一個(gè)擁有近30年從藝經(jīng)歷的收藏家，目前收藏的各類名人字畫(huà)多達(dá)萬(wàn)件。他早在幾年前就自創(chuàng)了六項(xiàng)指標(biāo)衡量藝術(shù)品收藏價(jià)值，作為對(duì)初入行的收藏者遴選藝術(shù)品的參考。具體是：畫(huà)家專業(yè)背景和藝術(shù)風(fēng)格各占30%比重，學(xué)識(shí)和文化修養(yǎng)、書(shū)法水平、作品題材、畫(huà)家美譽(yù)度平分剩下的40%比重。羅淵自認(rèn)為，按照滿分100分算，將一件藝術(shù)品各個(gè)分項(xiàng)的得分加總，得分越高的作品便越具有收藏價(jià)值。

這六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)被媒體報(bào)道后，曾引起過(guò)業(yè)界的熱烈討論。全國(guó)畫(huà)廊業(yè)先鋒——華藝?yán)鹊目偨?jīng)理張向東對(duì)此持保留意見(jiàn)：“羅先生這種說(shuō)法與某些所謂藝術(shù)市場(chǎng)指數(shù)一樣，勉強(qiáng)作為參考可以，但不能作為收藏依據(jù)。”他認(rèn)為，收藏往大里說(shuō)，最高境界是一種對(duì)社會(huì)文化的引導(dǎo)及傳承；對(duì)個(gè)人而言，是一種綜合文化素養(yǎng)的體現(xiàn)；投資獲益只是普通路徑?，F(xiàn)今的問(wèn)題是對(duì)前兩點(diǎn)遺忘或忽略，過(guò)分看重最后一點(diǎn)，所以好壞真假亂象紛呈。

小佑軒畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)劉志強(qiáng)則認(rèn)為，這個(gè)打分制對(duì)收藏藝術(shù)品、尤其是初入收藏行業(yè)的人具有指導(dǎo)作用?！按蚍种瓶梢灾鸩匠蔀樾袠I(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但是現(xiàn)有的這個(gè)百分制、較適合中國(guó)畫(huà)即國(guó)畫(huà)，可進(jìn)一步對(duì)版面、油畫(huà)、水彩畫(huà)等畫(huà)種細(xì)化。專業(yè)30分比分較大，因?yàn)榉菍I(yè)人士也有突出的畫(huà)家；同樣，風(fēng)格30分比分也較大，風(fēng)格的準(zhǔn)繩是什么？也許只有等風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)定下后才能細(xì)分。我的建議是百分制中要有加分制，主要針對(duì)具有影響力、創(chuàng)造性和社會(huì)公認(rèn)的畫(huà)家，或者具有突出貢獻(xiàn)的畫(huà)家，加上10分或20分。然后大力推廣80分以上的畫(huà)家，建議收藏者謹(jǐn)防60分以下的畫(huà)家。大張旗鼓宣傳這個(gè)打分制，必然在書(shū)畫(huà)界引起共鳴，目的是推介優(yōu)秀的、具有收藏意義的藝術(shù)品，使群眾的認(rèn)識(shí)得到提高，把江湖畫(huà)家的地頭盡量縮小，讓收藏品的質(zhì)量提升一個(gè)層次。”

面對(duì)諸多爭(zhēng)議，羅淵坦言，當(dāng)初提出從六個(gè)方面判定藝術(shù)品價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，目的實(shí)為拋磚引玉，吸引更多資深業(yè)內(nèi)人士來(lái)參與討論?！安还苁浅峙u(píng)性的，還是持肯定性的觀點(diǎn)，都必定有助于進(jìn)一步完善這標(biāo)準(zhǔn)，為剛?cè)腴T(mén)的收藏者增加更有價(jià)值的審美視覺(jué)和參考意見(jiàn)?！彼赋?，六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)中所指的專業(yè)背景，實(shí)為排除那些玩票式的或剛?cè)胄胁痪脜s炒作成大名家的書(shū)畫(huà)作者，收藏一位從事繪畫(huà)實(shí)踐達(dá)30年以上（少數(shù)天才可放寬到10—20年）的畫(huà)家的作品，其投資價(jià)值安全系數(shù)相對(duì)要比入行時(shí)間短的畫(huà)家的作品高；而所謂藝術(shù)風(fēng)格，是為了排除畫(huà)匠式的畫(huà)家，羅淵認(rèn)為只有形成了自己個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，與其他畫(huà)家的作品在某些藝術(shù)特點(diǎn)上形成顯著差異，并得到藝術(shù)同行普遍認(rèn)可的作品，才具有收藏價(jià)值，像齊白石、張大千、陸儼少等大師，在學(xué)術(shù)上都有自己的重要地位，其作品的藝術(shù)識(shí)別度都非常高。反之，只懂得一味模仿古人或同行的藝術(shù)品作品，沒(méi)有多少意義。

相比羅淵的百分制，沁芳園主人何文發(fā)的“三個(gè)認(rèn)可”標(biāo)準(zhǔn)顯得更簡(jiǎn)單。他認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家是否值得去投資，必須經(jīng)過(guò)三類人的認(rèn)可：一是同行的認(rèn)可，在藝術(shù)界和文化界，同行相輕是非常普遍的現(xiàn)象，如果同行都在背后說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家的好話，說(shuō)明這個(gè)藝術(shù)家的人品、學(xué)品必定比較端正；二是評(píng)論家的認(rèn)可，對(duì)于真正有學(xué)術(shù)操守的評(píng)論家來(lái)說(shuō)，他們的眼里是容不得沙子的，對(duì)每一個(gè)藝術(shù)家他們都會(huì)條件反射地“雞蛋里挑骨頭”，如果評(píng)論家總體上比較認(rèn)可的藝術(shù)家，應(yīng)該也是比較值得去投資的。當(dāng)然不排除有些人，會(huì)因?yàn)槟承├骊P(guān)系而說(shuō)假話，這就需要投資者通過(guò)調(diào)查進(jìn)一步去區(qū)分；三是收藏家的認(rèn)可，收藏家這個(gè)群體比起藝術(shù)家和評(píng)論家來(lái)說(shuō)都更加復(fù)雜而多元化，他們的眼光雖然參差不齊，但是基本代表投資收藏界的審美標(biāo)準(zhǔn)，如果在得到其他兩類人認(rèn)可的同時(shí)，也能夠被收藏家這個(gè)群體所認(rèn)知和認(rèn)可，那么，這位藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上的流通性肯定不會(huì)差。

以作品為本位

藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)界，目前也有一個(gè)比較有代表性的共識(shí)，即以人為本位來(lái)作出投資判斷往往有失偏頗，因?yàn)樵俸玫乃囆g(shù)家也會(huì)有失手的時(shí)候，尤其是受到商業(yè)利益綁架或者因?yàn)樯眢w健康等其他原因無(wú)法穩(wěn)定發(fā)揮自己的創(chuàng)作能力的藝術(shù)家，他們的作品往往參差不齊，泥沙俱下，必須加以嚴(yán)格甄別。由此，業(yè)界也提出“以作品為本位”去判斷藝術(shù)家價(jià)值前景的說(shuō)法。近年來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展成熟和收藏家自身審美能力的整體提高，這一提法更加受到市場(chǎng)的重視。

不過(guò)，回歸到作品本身，應(yīng)該如何來(lái)對(duì)其投資收藏價(jià)值作進(jìn)步的判斷呢？目前業(yè)界又存在兩種截然不同的觀點(diǎn)，一種認(rèn)為應(yīng)該以學(xué)術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)認(rèn)定，而另一種則認(rèn)為應(yīng)該以市場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)認(rèn)定，所謂市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)，就是以客戶需求為導(dǎo)向的標(biāo)準(zhǔn)，即商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

近期，筆者在善言齋專欄主持討論“雅與俗是共融還是對(duì)立”的問(wèn)題時(shí)，就遇到業(yè)界專家的激烈爭(zhēng)論。事實(shí)上，在這個(gè)話題的討論中，雅代表著學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而俗代表著商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

收藏家高鵬飛指出，美是有個(gè)性的，你認(rèn)為美他不認(rèn)為美，美術(shù)界認(rèn)為有學(xué)術(shù)美的繪畫(huà)作品只能代表美的一種方向，并不能代表社會(huì)公眾時(shí)代的審美價(jià)值。從理論上說(shuō)公眾的時(shí)代審美要遲于美術(shù)界時(shí)代審美視覺(jué)，美術(shù)界當(dāng)積極引導(dǎo)公眾審美，創(chuàng)造出當(dāng)代更多優(yōu)秀的雅俗共賞的作品。畫(huà)壇有老夫子一味追求雅容不得半點(diǎn)俗，全然不顧筆墨當(dāng)隨時(shí)代封建意識(shí)濃厚，而造成中國(guó)畫(huà)壇千人一面的狀況。古人說(shuō)的甜俗只代表那個(gè)時(shí)代的審美觀，根本代表不了當(dāng)代。他覺(jué)得何百里、葉泉、劉憝善、盧禹舜等就較好地解決了雅俗共賞的問(wèn)題。因此，高鵬飛先生贊成雅與俗共融，主張投資者就應(yīng)該買雅俗共賞的作品。

對(duì)此，廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)彭文斌則認(rèn)為，“雅俗共賞”較傳統(tǒng)繪畫(huà)思想“尚雅貶俗”的標(biāo)準(zhǔn)具有一定的進(jìn)步意義。但在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有不少人打著雅俗共賞的旗號(hào)創(chuàng)作拙劣畫(huà)作并加以吹噓，降低了藝術(shù)創(chuàng)作的水準(zhǔn)和誤導(dǎo)了藝術(shù)美學(xué)的欣賞。因此，雅俗共賞這一審美標(biāo)準(zhǔn)的提出及其當(dāng)代境遇是值得我們冷靜思考和分析的！“雅俗共賞”這個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)，在一千個(gè)人心目中有一千把不同的尺子，如何在繪畫(huà)審美活動(dòng)中落實(shí)，是一個(gè)極復(fù)雜的難題。同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中和現(xiàn)代文化領(lǐng)域內(nèi)，雅、俗兩大美學(xué)思想類型并未達(dá)到人們期望的相互促進(jìn)的理想結(jié)果?！把潘坠操p”至今仍然是理論上的一廂情愿，現(xiàn)實(shí)文化中，不乏一波又一波的俗化浪潮打著“雅俗共賞”的旗號(hào)蠶食著高雅藝術(shù)，造成了藝術(shù)水準(zhǔn)的跌落，究其因緣，我認(rèn)為是大眾對(duì)藝術(shù)品味的理解、對(duì)藝術(shù)審美的評(píng)判、對(duì)藝術(shù)思想的追求已經(jīng)背離了近一個(gè)世紀(jì)。

不過(guò)，對(duì)于一般的收藏者來(lái)說(shuō)，雅與俗是非常抽象化的審美標(biāo)準(zhǔn)。有沒(méi)有一些比較容易被平常人所掌握的具體標(biāo)準(zhǔn)呢？何文發(fā)認(rèn)為，能夠同時(shí)踩中學(xué)術(shù)和商業(yè)這兩個(gè)點(diǎn)的作品是最值得投資的。所謂學(xué)術(shù)，就是藝術(shù)家的表現(xiàn)手法放在傳統(tǒng)理論框架里邊，能夠看得出來(lái)路，認(rèn)得出創(chuàng)新，簡(jiǎn)單來(lái)理解就是既有傳統(tǒng)特色，也有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。所謂商業(yè)就是，作品的風(fēng)格和題材要滿足當(dāng)代人的審美需要，譬如，收藏者喜歡有喜氣、正能量的東西，藝術(shù)家最好不要搞得一團(tuán)黑或者滿紙負(fù)面情緒。只有在滿足當(dāng)代人的審美需求的基礎(chǔ)上去談學(xué)術(shù)傳承，才是有意義的。

在怎么判斷一個(gè)藝術(shù)家作品的價(jià)值前景的問(wèn)題上，知名策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人郭宇寬最近專門(mén)寫(xiě)了一篇文章，把剛剛獲得諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)的屠呦呦和在國(guó)際上備受推崇的藝術(shù)家邱世華作了非常深入的對(duì)比，進(jìn)而提出只有原生的、孤絕的東西，才最具有收藏價(jià)值。在他看來(lái)，這兩位前輩都是因?yàn)樵谌绾伟阎袊?guó)傳統(tǒng)的東西重新闡釋和提煉，完成了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)化，提出了自己獨(dú)特而有價(jià)值的解決方案。哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)突破性的貢獻(xiàn)，也是很了不起的。也正因?yàn)檫@樣，他們能夠在相應(yīng)的學(xué)科歷史上找到自己的位置。

以策略為本位

在深入比對(duì)藝術(shù)家的綜合素質(zhì)和作品本身的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)認(rèn)可度的同時(shí)，大多數(shù)的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)還會(huì)根據(jù)自己獨(dú)特的投資策略來(lái)綜合判斷到底是買還是不買。

何文發(fā)1995年開(kāi)始介入書(shū)畫(huà)收藏，最開(kāi)始是收藏近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，后來(lái)因?yàn)槭袌?chǎng)贗品泛濫受到嚴(yán)重傷害才轉(zhuǎn)向收藏當(dāng)代藝術(shù)家的作品。二十年來(lái)，他收藏的老中青三代畫(huà)家作品不計(jì)其數(shù)。何文發(fā)回憶道，新世紀(jì)之交，他開(kāi)始大批量地收購(gòu)陳金章、周彥生、許欽松、方楚雄、陳永鏘等嶺南線名家的字畫(huà)。2006年以后，一線名家作品市場(chǎng)行情爆漲，他又逐步把重心轉(zhuǎn)移到孫戈、張彥、周正良、林藍(lán)、張東、劉詩(shī)東、胡錦雄、方瑞等中青代的作品。何文發(fā)表示，因?yàn)槔现星嗳囆g(shù)家，其作品的市場(chǎng)成長(zhǎng)期很不一樣，所以，我們需要緊跟市場(chǎng)來(lái)制定不同的投資策略，在藏品配置中形成合理梯隊(duì)和組合來(lái)讓資金良性循環(huán)。中青代的作品未來(lái)市場(chǎng)空間可以無(wú)限想象，而且我們可以收藏到他們當(dāng)中的一些代表作。像楊之光、陳金章和林豐俗這些一線名家的代表作，現(xiàn)在不可能流通到市場(chǎng)上。而還處于發(fā)展過(guò)程中的中青代則愿意跟何文發(fā)這樣的大收藏家合作。為規(guī)避中青年畫(huà)家作品良莠不齊的風(fēng)險(xiǎn)，何文發(fā)會(huì)到專業(yè)的畫(huà)展上去挑選一些獲獎(jiǎng)的作品，另一方面，還會(huì)在一些已經(jīng)正規(guī)出版過(guò)的作品集里邊尋覓投資對(duì)象。不過(guò)，經(jīng)營(yíng)中青年畫(huà)家的作品雖然有著比較明顯價(jià)格優(yōu)勢(shì)，但是，作為“潛力股”，這類作品在市場(chǎng)上的回報(bào)期要比線名家的作品要長(zhǎng)很多。何文發(fā)為了讓有限的資金能夠?qū)崿F(xiàn)良性循環(huán)，也會(huì)對(duì)不同畫(huà)家的作品進(jìn)行組合投資。“我的投資結(jié)構(gòu)根據(jù)投資周期不斷調(diào)整?！?/p>

羅淵十多年來(lái)收藏了上萬(wàn)件作品，即使是在整個(gè)行業(yè)調(diào)整最厲害的近兩年，還在源源不斷地收入新的藏品。他對(duì)筆者坦言，是因?yàn)樽约簣?jiān)定看好中國(guó)經(jīng)濟(jì)未來(lái)的發(fā)展前景是基礎(chǔ)，只要社會(huì)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境不斷走向繁榮穩(wěn)定，民眾對(duì)藝術(shù)品的收藏品味和需求就定會(huì)水漲船高。把握了大的方向，這條路走下去就肯定不會(huì)錯(cuò)?！八囆g(shù)品投資是高門(mén)檻的行業(yè)，對(duì)一個(gè)人的資金、知識(shí)和眼光都有極高的要求。切忌盲從、蠻干。”羅淵特別提醒道，“如果帶有投資目的踏足收藏圈，肯定要尋找那些升值空間最大的畫(huà)家的作品。我個(gè)人的做法，習(xí)慣于避開(kāi)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)熱點(diǎn)，追逐那些還沒(méi)有被其他藏家重視或被市場(chǎng)充分挖掘的藝術(shù)‘潛力股。因?yàn)橥顿Y‘潛力股的成本低，利潤(rùn)想象空間大，而且容易上規(guī)模。尤其是當(dāng)你要使用杠桿的時(shí)候，盲目去追高會(huì)加大自己的投資風(fēng)險(xiǎn)。”

雅昌藝術(shù)網(wǎng)專欄專家、資深藏家劉九洲也把書(shū)畫(huà)投資看成是既拼資金又拼知識(shí)的行當(dāng)。因?yàn)槎鄶?shù)資金實(shí)力不夠的投資者最初都會(huì)先選擇到價(jià)格門(mén)檻較低的一級(jí)市場(chǎng)去尋找機(jī)會(huì)，而這一板塊往往也是最亂的地方。就像買創(chuàng)業(yè)板的股票樣，如何從垃圾股中找出最有成長(zhǎng)空間的潛力股，就很依賴知識(shí)和眼光了。面對(duì)汗牛充棟的市場(chǎng)，要想買到能夠增值、保值的作品，必須提高自己的美術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力，這一方面要靠自己平時(shí)通過(guò)閱讀不斷積累全面的專業(yè)知識(shí)，另一方面則需要在實(shí)踐不斷通過(guò)與專業(yè)人士的交流去加強(qiáng)對(duì)不同藝術(shù)家和作品的分類認(rèn)知及學(xué)術(shù)梳理。

王彪也認(rèn)為，一定要多看，多體會(huì)。藝術(shù)收藏，絕不可追求一蹴而就，而是要循序漸進(jìn)，只有做足功課，才能降低自己的投資風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，不要把藝術(shù)品僅僅當(dāng)成是一種投資工具，而應(yīng)該把它當(dāng)成是一種精神財(cái)富，多關(guān)注它的文化功能。