王澤娟

藝術(shù)欣賞和視覺(jué)效果的融合
——電影《畫(huà)皮2》的中國(guó)式魔幻效果賞析

王澤娟

電影《畫(huà)皮2》劇照

電影《畫(huà)皮2》延續(xù)了第一部的名字，但在劇情上卻有很大的變化，增加了魔幻主義的風(fēng)格，在人物的形象塑造上以及畫(huà)面的設(shè)計(jì)上有了很大的進(jìn)步。電影《畫(huà)皮2》的技術(shù)沿用好萊塢的制作方式，把電影的畫(huà)面打造得非常夢(mèng)幻。[1]電影《畫(huà)皮2》一經(jīng)上映便打破了高額的票房記錄，在畫(huà)面的制作上傳遞出許多視覺(jué)效果，這也正是電影的成功之處。面對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影制作不精良等方面的缺點(diǎn)，通過(guò)分析電影《畫(huà)皮2》的畫(huà)面設(shè)計(jì)所傳遞出來(lái)的視覺(jué)效果，對(duì)于指導(dǎo)我國(guó)的魔幻電影的發(fā)展有著重要的實(shí)踐意義。[2]

一、電影《畫(huà)皮2》的故事情節(jié)與魔幻題材的選取

（一）故事情節(jié)

影片的片頭描寫(xiě)了小唯因?yàn)榫热税炎约旱那暄`毀滅，而后被打入寒冰地獄被冰封500年，之后被一只雀精成功救出，于是她決定變成人去尋找一顆自愿奉獻(xiàn)的純潔的人心。在影片的開(kāi)始，小唯就出現(xiàn)在冰天雪地的唯美世界里，展現(xiàn)給觀眾的是一片晶瑩和純潔，萬(wàn)年的寒冰和小唯的滿(mǎn)頭白發(fā)交織在一起，從而在熒幕上形成了一幅美麗的畫(huà)面，顯得十分的凄美，加上空曠、低沉的音樂(lè)背景讓影片顯得更加唯美，也預(yù)示著主題的悲劇性。小唯的臉龐和冰雪融合在一起，讓畫(huà)面顯得更加夢(mèng)幻。而純凈的冰面上一只麻雀敲打著冰面讓冰面逐漸有了裂縫，小唯的眼睛逐漸睜開(kāi)，眼神里充滿(mǎn)著憤恨，猶如魔鬼的世界一樣蒼白冷酷，畫(huà)面用中國(guó)的山水畫(huà)的元素，營(yíng)造出一種古老的感覺(jué)，把觀眾帶入一個(gè)光怪陸離的魔幻世界。[3]

（二）電影《畫(huà)皮2》魔幻題材的選取以及背景的設(shè)置

電影《畫(huà)皮2》緊緊抓住魔幻這個(gè)核心來(lái)展開(kāi)設(shè)計(jì)，緊緊抓住主角的性格特點(diǎn)營(yíng)造出與主角的性格特點(diǎn)相適應(yīng)的背景環(huán)境。中國(guó)傳說(shuō)中的妖魔鬼怪等現(xiàn)象是超越現(xiàn)實(shí)的規(guī)律而存在的，因此電影的畫(huà)面設(shè)計(jì)也超越人們的世俗眼光。在創(chuàng)作電影《畫(huà)皮2》主角的時(shí)候把傳統(tǒng)的人的形象定義到美麗、心狠手辣的妖怪，這樣也符合觀眾的審美心理特點(diǎn)，帶給觀眾虛幻的感覺(jué)，超越現(xiàn)實(shí)而存在。[4]影片的開(kāi)頭將中國(guó)的山水畫(huà)用立體的方式表現(xiàn)出來(lái)，使得畫(huà)面呈現(xiàn)霧蒙蒙的感覺(jué)，用電影的特技營(yíng)造出魔幻的感覺(jué)。

二、唯美的視覺(jué)設(shè)計(jì)在魔幻效果中的應(yīng)用

《畫(huà)皮2》作為一部魔幻主義題材的電影實(shí)現(xiàn)了對(duì)第一部的超越，畫(huà)面追求唯美的感覺(jué)，在制作上技術(shù)精湛，設(shè)計(jì)水平明顯比第一部要高很多。

（一）晶瑩剔透的視覺(jué)表現(xiàn)為魔幻效果做好鋪墊

從中國(guó)的傳統(tǒng)中可以看出，人們對(duì)晶瑩透亮的東西都十分的鐘愛(ài)，人們特別喜歡用翡翠之類(lèi)的飾品作為裝飾，對(duì)水晶是更加的青睞。在電影《畫(huà)皮2》中，設(shè)計(jì)者正迎合了觀眾的內(nèi)心的渴望以及追求。在影片的開(kāi)頭設(shè)計(jì)者就創(chuàng)設(shè)了一個(gè)冰天雪地的世界，對(duì)觀眾視覺(jué)上有很大的沖擊力。[5]在影片的開(kāi)頭就營(yíng)造了一種魔幻的氣氛，借助萬(wàn)年寒冰的水晶般的明亮的感覺(jué)營(yíng)造影片中的神秘氛圍。在畫(huà)面上對(duì)小唯的頭發(fā)做了技術(shù)的處理，給人一種朦朧神秘的感覺(jué)。在唯美的花買(mǎi)呢中增添一種神秘的感覺(jué)，為影片的劇情做出鋪墊，吸引觀眾的興致。

（二）運(yùn)用白色突出氛圍的神秘

第二部重點(diǎn)突出小唯的角色，因此在小唯的設(shè)計(jì)上重點(diǎn)突出。在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，人們對(duì)于女妖的理解就是長(zhǎng)發(fā)披肩，猶如白發(fā)的魔女一樣，在小唯角色的借鑒上還運(yùn)用了西方的魔幻題材的故事，小唯的眼睛猶如吸血鬼的眼睛一樣是紅色的。白色色調(diào)的運(yùn)用不用特意地突出，就可以顯示出畫(huà)面神秘、妖異的感覺(jué)。當(dāng)麻雀精救了小唯之后睜開(kāi)眼睛，她的世界里全是恨意，那種眼神里充滿(mǎn)著對(duì)這個(gè)世界的瘋狂和悔恨。[6]

三、電影《畫(huà)皮2》的藝術(shù)欣賞以及視覺(jué)賞析

（一）情節(jié)設(shè)置

電影《畫(huà)皮2》在情節(jié)和故事的設(shè)置上與第一部有明顯的差別，制作上抓住中國(guó)人的審美觀念和審美趣味，營(yíng)造出東方的魔魂世界。電影《畫(huà)皮2》盯著《畫(huà)皮1》的名字打出續(xù)集，而故事的情節(jié)已經(jīng)跳出了聊齋原版的故事框架，沒(méi)有遵循人妖生死戀的套路，而是探討愛(ài)情的倫理道德，并在第一部分的基礎(chǔ)上成功創(chuàng)造出一番新意。電影應(yīng)用換皮換心的結(jié)構(gòu)模式，將換皮的概念進(jìn)一步的深化，進(jìn)而探討靈與肉這一倫理觀念。在愛(ài)情的道德倫理之下，講述了一個(gè)凄美圓滿(mǎn)的愛(ài)情故事，在意蘊(yùn)上超過(guò)了第一部。電影《畫(huà)皮2》講述了主人公靖公主與狐仙小唯換皮換心的故事，在現(xiàn)實(shí)的眾多問(wèn)題面前狐仙小唯再一次成全了靖公主和霍心，并舍棄了自己的生命，因此心相大于皮相的主題顯得更加的明確。在電影的最后完成了靈與肉的一致，用觀眾接受的模式完成了中國(guó)式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。這也體現(xiàn)了中國(guó)人的情感需要以及審美的傾向。[7]

（二）色彩對(duì)比的手法

在這部影片的開(kāi)頭用了強(qiáng)烈的色彩的對(duì)比，增強(qiáng)了片頭的神秘和詭異的氣氛，也給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)上的刺激。故事情節(jié)與色彩的強(qiáng)烈對(duì)比相互結(jié)合，在小唯被救之前與小唯被救之后都形成強(qiáng)力的色彩的對(duì)比的反差。小唯被救之前畫(huà)面充滿(mǎn)著透明的白色色調(diào)，萬(wàn)年寒冰與小唯的臉融合在一起，給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)和強(qiáng)烈的距離感。而在小唯被救以后，畫(huà)面色彩比較鮮艷，充滿(mǎn)著壯闊的草原的景象，濃烈的綠色與之前的白色形成對(duì)比，使得人的心理產(chǎn)生了巨大的反差，這也正好映射了小唯的心理特點(diǎn)，被救之后的喜悅之情通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)。色彩的對(duì)比代表著人物感情的巨大的變化。[8]在被救之前的景象一片蒼茫，給人一種絕望的感受，顯示的畫(huà)面是冰冷的白色和壓抑的氛圍，突出小唯內(nèi)心的孤獨(dú)與絕望。而被救之后的綠色給人們帶來(lái)了希望，讓人感覺(jué)到生機(jī)盎然。在白色與綠色的交替中，給人一種視覺(jué)上的夢(mèng)幻的感覺(jué)，為電影的氛圍增添了神秘的色彩，也符合魔幻的藝術(shù)效果。電影的故事與情節(jié)緊密的結(jié)合，小唯對(duì)自由的無(wú)限的渴望讓她發(fā)自?xún)?nèi)心的喜悅與快樂(lè)。電影的色彩對(duì)比的運(yùn)用為電影的畫(huà)面增添了神秘的氣氛，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果帶給觀眾深深的震撼。[9]

（三）巧妙的表現(xiàn)手法

在電影的開(kāi)始巧妙地運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的元素，把中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)運(yùn)用到畫(huà)面的設(shè)計(jì)當(dāng)中，增加立體的效果，其中電影中的黑白元素相互結(jié)合，并將人與妖相互結(jié)合。在電影的主題背景下，融入中國(guó)的傳統(tǒng)審美觀念，使得畫(huà)面的風(fēng)格更加符合觀眾的審美需求和審美理想。在影片的設(shè)計(jì)上大量運(yùn)用國(guó)畫(huà)的潑墨山水渲染畫(huà)面，增加畫(huà)面的厚重感，使得整個(gè)畫(huà)面達(dá)到一種黑與白之間的相互交錯(cuò)，而這種交錯(cuò)帶著強(qiáng)烈的魔幻之感，借中國(guó)的人妖殊途的觀念，引起人們的思考，創(chuàng)設(shè)所要到的藝術(shù)效果。這樣才能提高影片的藝術(shù)性和深度，讓觀眾回味無(wú)窮?？梢哉f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的加入渲染了畫(huà)面的氛圍，增強(qiáng)作品的感染力，增強(qiáng)了觀眾的魔幻視覺(jué)享受。

（四）視覺(jué)的震撼力

電影《畫(huà)皮2》在視覺(jué)上注重給觀眾帶來(lái)驚艷的效果，在影片的處理上把畫(huà)面制作得非常的唯美。在電影中，靖公主的出場(chǎng)用金色的花紋面具來(lái)吸引觀眾的眼球，增加了畫(huà)面的神秘色彩，也體現(xiàn)了皇家的威嚴(yán)和尊貴，烘托了上場(chǎng)的氣氛。而男主角霍心的出場(chǎng)顯得更加的神秘金紅色的鎧甲和霸氣的握劍姿勢(shì)顯示出威武的氣魄?；粜挠兄鴱?qiáng)烈的男子氣概，因此紅色對(duì)他來(lái)說(shuō)是最好的顏色。與靖公主的金色和小唯的白色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在影片中小唯的造型采用白面白發(fā)的造型以及華麗的漢服顯得妖氣十足，劇中用強(qiáng)烈的視覺(jué)設(shè)計(jì)彌補(bǔ)劇本的不足，注重形式與感官的享受，從而讓這部電影充滿(mǎn)整個(gè)魔幻的色彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。[10]

（五）虛擬的魔幻世界

電影《畫(huà)皮2》構(gòu)造出了一個(gè)虛擬的魔幻世界，創(chuàng)作者利用角色的塑造、器物、語(yǔ)言等方面使得影片形成了自己的一套魔幻的世界觀。在這樣一個(gè)世界中，妖真實(shí)的存在，可以換心換皮，以此作為故事發(fā)展的情節(jié)的鋪墊，以豐富的想象力描繪了一個(gè)充滿(mǎn)魔幻的人與妖的世界。影片的編劇用豐富的想象力創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的天狼國(guó)的形象，讓人與妖的畫(huà)面變得真實(shí)可感。

結(jié)語(yǔ)

作為一部?jī)?yōu)秀的魔幻主義題材的電影，《畫(huà)皮2》帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力和藝術(shù)欣賞力，為中國(guó)的魔幻題材的電影發(fā)展提供了很好的借鑒意義。

[1]吳雁.《畫(huà)皮2》片頭魔幻效果與視覺(jué)元素的結(jié)合[J].電影文學(xué),2013(13)：93-94.

[2]王霞.摸索中國(guó)商業(yè)片的工業(yè)化模式——“國(guó)產(chǎn)電影論壇：電影《畫(huà)皮2》研討會(huì)”綜述[J].當(dāng)代電影,2012(8)：40-42.

[3]劉藩,劉婧雅.《畫(huà)皮2》的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)和啟示[J].當(dāng)代電影,2012(9)：15-20.

[4]王昀.消失的邊界：華語(yǔ)電影的魔幻景觀與傳統(tǒng)重構(gòu)[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào),2014(1)：57-62.

[5]尚明利.魔幻電影《畫(huà)皮》中的唯美藝術(shù)超越[J].芒種,2014(8)：182-183.

[6]康婕.東方新魔幻電影類(lèi)型探索——以電影《畫(huà)皮》和《倩女幽魂》為例[J].電影評(píng)介,2011(12)：9-10.

[7]徐文松.多重復(fù)調(diào) 剖解電影《畫(huà)皮》的內(nèi)在意蘊(yùn)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2009(1)：102-106.

[8]管紅星,蔣昕臻.新版《畫(huà)皮》：中國(guó)恐怖電影的審美轉(zhuǎn)向[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2009(3)：129-134.

[9]趙潤(rùn)東.國(guó)產(chǎn)商業(yè)片新范式——以《畫(huà)皮2》為例[J].電影評(píng)介,2015(6)：18-19.

[10]圖賓根木匠.《畫(huà)皮2》中國(guó)電影的工業(yè)之光[J].東方電影,2012(8)：6.

王澤娟，女，吉林東豐人，吉林化工學(xué)院機(jī)電工程學(xué)院講師，碩士，主要從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)研究。