〔摘要〕第五屆湖南藝術(shù)節(jié)專業(yè)口舞臺(tái)?。ü?jié)）目展演樣式豐富、整體水準(zhǔn)高，許多劇目體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、普通百姓的關(guān)注，創(chuàng)作接地氣，與老百姓的生活息息相關(guān)，特別是從湖湘文化視野出發(fā)，對(duì)地方文化的拓展值得肯定。參賽劇目充分體現(xiàn)了社會(huì)主義文藝反映偉大時(shí)代、反映真實(shí)生活，反映人民美好愿望和夢(mèng)想的正能量宣傳效應(yīng)，湖南的文藝工作者為宣傳、踐行社會(huì)主義道德觀、價(jià)值觀作出了可貴、可喜的貢獻(xiàn)。湖南文藝工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注和創(chuàng)作，收獲了豐碩的成果。

〔關(guān)鍵詞〕第五屆湖南藝術(shù)節(jié)劇（節(jié)）目綜評(píng)

第五屆湖南藝術(shù)節(jié)專業(yè)口舞臺(tái)?。ü?jié)）目展演包含大戲31臺(tái)，小戲小品18個(gè)，業(yè)界同仁、觀眾普遍認(rèn)為本屆藝術(shù)節(jié)專業(yè)口舞臺(tái)劇（節(jié)）目數(shù)量和整體水準(zhǔn)均明顯超過往屆藝術(shù)節(jié)。

一、小戲小品綜評(píng)

2015年9月28日-30日，從全省各市（州）申報(bào)的40個(gè)小戲小品中遴選出來的18個(gè)?。ü?jié)）目在長沙市實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)進(jìn)行決賽，三場(chǎng)演出，靚麗奪目，精彩紛呈。

參加決賽的18個(gè)作品，包括了祁劇、巴陵戲、常德漢劇、荊河戲、衡陽湘劇、長沙花鼓戲、邵陽花鼓戲、零陵花鼓戲、岳陽花鼓戲、陽戲等10個(gè)地方戲劇種以及音樂劇、苗歌劇、音樂小品等節(jié)目形式，全為市（州）縣級(jí)專業(yè)劇團(tuán)或民營劇團(tuán)的新創(chuàng)劇目，緊扣生活，春風(fēng)撲面，時(shí)代氣息濃郁，觀眾喜聞樂見，有些劇（節(jié)）目精彩絕倫，贏得滿場(chǎng)掌聲。

花鼓戲《過渡》、《老趙家的感恩節(jié)》立意新穎，情境設(shè)置精巧，劇情編織純熟，未顯破綻，功力顯勝一籌；苗歌劇《掛牌》應(yīng)時(shí)而作，時(shí)風(fēng)、時(shí)音、時(shí)景沁人心脾，巧妙地將黨的“精準(zhǔn)扶貧”惠民政策宣傳融入藝術(shù)作品中，值得點(diǎn)贊，繼續(xù)加工時(shí)，戲韻戲味還可加強(qiáng)，再多下功夫。

音樂劇《老店新開》、花鼓戲《過渡》、《偷鴨》舞臺(tái)調(diào)度靈動(dòng)，滿場(chǎng)皆活，整體形式感鮮明，下了很多功夫。

花鼓戲《五朵村花》陣容齊整，每朵村花的表演都富含個(gè)性，整體實(shí)力強(qiáng)；花鼓戲《過渡》、《老趙家的感恩節(jié)》唱做俱佳，表演優(yōu)異；花鼓戲《過渡》、《偷鴨》合理運(yùn)用戲曲表演程式塑造人物，清新自然，不落窠臼。

音樂劇《老街坊》、衡陽湘劇《媽媽，兒子回來了》、花鼓戲《大夫殉國》均有唱功出色的演員撐臺(tái)，尤其是《大夫殉國》中的“陽褡子”唱腔，特色鮮明地呈現(xiàn)了屈原大夫憂憤悲憫之情，十分吻合人物心境情境。

花鼓戲《過渡》、《偷鴨》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)精致簡(jiǎn)潔，舞臺(tái)轉(zhuǎn)換自然、靈活。

這次小戲小品比賽，有不少經(jīng)驗(yàn)可資借鑒：

比演員小戲很突出演技和舞臺(tái)展示，看的、比的就是演員實(shí)力，演技出彩，人物鮮活，滿臺(tái)角色無短板，就基本實(shí)現(xiàn)了劇團(tuán)上乘實(shí)力的展現(xiàn)，戲好要靠演員撐，戲曲程式運(yùn)用要化入人物、合乎人物。

比編導(dǎo)劇情新穎合理，情境典型，編導(dǎo)同步，因人設(shè)戲，為演員演技成功地在舞臺(tái)上烘托、呈現(xiàn)提供良好基礎(chǔ)。

比精致將舞臺(tái)的精致性與合理運(yùn)用完美糅合，符合戲劇情境，合理表現(xiàn)人物，提升觀賞美感。

有的作品明顯有宣傳化、喊口號(hào)的痕跡，在今天的時(shí)代，要善于將宣傳功能、教化功能熔煉于藝術(shù)化、美感化樣式中，使作品臻于化境。

重大比賽還是配樂隊(duì)好些，有的作品配MIDI，音頻一卡，就影響演員表演節(jié)奏和情緒，而樂隊(duì)能配合演員，形成默契。

二、大戲綜評(píng)

10月26日-11月12日，從全省各市（州）遴選的31臺(tái)大戲劇目在長沙的湖南大劇院、瀏陽歐陽予倩大劇院、長沙實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)、湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)、湖南省花鼓戲傳承和保護(hù)中心大舞臺(tái)劇場(chǎng)、瀏陽金陽大劇院、紅色劇院輪番精彩上演，掀起了湖湘大地上演戲、看戲、評(píng)戲、談戲的熱潮，所有演出，戲迷們均可免費(fèi)領(lǐng)票觀賞，場(chǎng)場(chǎng)滿座，秩序井然，本屆湖南藝術(shù)節(jié)向三湘四水的父老鄉(xiāng)親奉獻(xiàn)了豐盛的精神文化大餐。

31臺(tái)參賽大戲，有湘劇、祁劇、巴陵戲、常德漢劇、衡陽湘劇等地方大戲劇種；有長沙花鼓戲、邵陽花鼓戲、衡州花鼓戲、花燈戲等地方小戲劇種；還有京劇、昆曲、話劇、舞劇、音樂劇、歌舞劇、木偶戲、雜技等藝術(shù)品種，11臺(tái)獲得國家藝術(shù)基金扶持，全省最強(qiáng)的表演藝術(shù)院團(tuán)基本都參加了這次藝術(shù)盛會(huì)。

31臺(tái)大戲涵蓋了現(xiàn)實(shí)題材劇目20個(gè)，歷史題材劇目11個(gè)，地方歷史文化、地方歷史名人題材劇目16個(gè)，農(nóng)村題材劇目7個(gè)，黨風(fēng)廉政建設(shè)題材劇目4個(gè)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇目3個(gè)，少數(shù)民族題材劇目3個(gè)，兒童題材劇目2個(gè)，充分體現(xiàn)了社會(huì)主義文藝反映偉大時(shí)代、反映真實(shí)生活，反映人民美好愿望和夢(mèng)想的正能量宣傳效應(yīng)，湖南的文藝工作者為宣傳、踐行社會(huì)主義道德觀、價(jià)值觀作出了可貴、可喜的貢獻(xiàn)。湖南文藝工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注和創(chuàng)作，收獲了豐碩的成果。

31臺(tái)劇目，湖南本土藝術(shù)工作者在藝術(shù)追求上可圈可點(diǎn)。

第五屆湖南藝術(shù)節(jié)大戲展演的劇目樣式豐富、整體水準(zhǔn)高，許多劇目體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、普通百姓的關(guān)注，創(chuàng)作接地氣，與老百姓的生活息息相關(guān)，特別是從湖湘文化出發(fā)，對(duì)地方文化的拓展值得肯定。藝術(shù)節(jié)上涌現(xiàn)出的湖南本土力量來勢(shì)很好，建議湖南更加關(guān)注對(duì)本土藝術(shù)人才隊(duì)伍的培養(yǎng)。

本屆藝術(shù)節(jié)涌現(xiàn)了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)、謳歌時(shí)代、質(zhì)量上乘的佳作力作，《我叫馬翠花》、《月亮粑粑》、《月塘村的菁妹子》、《留守媳婦》、《齊白石》、《泉涸之魚》、《燒車御史》、《耀邦兄弟》、《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》、《遠(yuǎn)在江湖》，這批劇目編劇中，有寶刀未老、雄風(fēng)猶在的前谷雨戲劇文學(xué)社干將，也有初出茅廬、嶄露頭角的新生代，充分展示了湖南編劇隊(duì)伍的整體實(shí)力。參賽劇目的大多數(shù)劇本，在投排前或排演后，均進(jìn)行過多次討論、聽取意見、反復(fù)修改。良好的戲劇文學(xué)基礎(chǔ)，奠定了湖南戲劇創(chuàng)作的本土力量。湖南宣傳、文化系統(tǒng)的領(lǐng)導(dǎo)班子、創(chuàng)作單位、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都在以極大的熱情做戲劇、看戲劇、評(píng)戲劇、改戲劇，推動(dòng)湖南戲劇的傳承與發(fā)展。希望編劇們更加夯實(shí)劇本基礎(chǔ)，銳意進(jìn)取，咬住已有的成績(jī)不松口，進(jìn)一步提升劇目質(zhì)量，相信一定會(huì)再出精品。

《辛追》、《留守媳婦》、《燒車御史》、《魏源》、《孟姜女傳奇》、《趙子龍計(jì)取桂陽》、《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》、《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》、《遠(yuǎn)在江湖》、《大秦郵人》斬獲導(dǎo)演獎(jiǎng)，這其中，年輕人占據(jù)了半壁江山，來勢(shì)喜人。

本屆藝術(shù)節(jié)，涌現(xiàn)了一大批勇挑大梁、唱做念俱佳的表演藝術(shù)家，武功演員基本未見明顯失誤。戲劇隊(duì)伍力量逐漸強(qiáng)大，讓人對(duì)湖南戲劇充滿信心。31臺(tái)參賽劇目均有優(yōu)秀演員產(chǎn)生，《我叫馬翠花》、《月亮粑粑》、《辛追》、《月塘村的菁妹子》、《齊白石》、《湘妃夢(mèng)》、《天使合唱團(tuán)》、《孟姜女傳奇》、《書香天下》、《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》等劇主演尤為出色，贏得了觀眾陣陣喝彩、掌聲連連。

評(píng)委評(píng)價(jià)：湖南戲劇音樂整體水平好、層次高，音樂家深入生活、深入鄉(xiāng)土、深入傳統(tǒng)，有些戲的戲曲音樂、唱腔很有特色。音樂是一出戲的靈魂，建議湖南地方戲劇以敬畏傳統(tǒng)之心，守住本土戲劇的音樂特色，做好傳承與發(fā)展工作?！段医旭R翠花》（作曲、配器）、《月亮粑粑》（唱腔）、《月塘村的菁妹子》（音樂設(shè)計(jì)）、《留守媳婦》（作曲）、《齊白石》（作曲）、《湘妃夢(mèng)》（配器）、《桃花源記》（作曲）、《魏源》（作曲）、《孟姜女傳奇》（唱腔、音樂設(shè)計(jì)）、《益陽蕭山令》（作曲）、《書香天下》（作曲、配器）、《耀邦兄弟》（作曲）、《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》（作曲）、《遠(yuǎn)在江湖》（作曲）都是相當(dāng)成功的。

本屆藝術(shù)節(jié)劇目的舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)、演員造型等方面，亦有很多亮點(diǎn)閃耀，如《月塘村的菁妹子》（舞美、燈光設(shè)計(jì)）、《齊白石》（化妝設(shè)計(jì)）、《泉涸之魚》（舞美、燈光設(shè)計(jì)）、《留守大山的孩子》（舞美、造型設(shè)計(jì)）、《燒車御史》（舞美、燈光設(shè)計(jì)）、《書香天下》（舞美設(shè)計(jì)）、《趙子龍計(jì)取桂陽》（舞美、服裝設(shè)計(jì)）、《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》（舞美、服裝設(shè)計(jì)）、《夢(mèng)之旅》（燈光、服裝、化妝設(shè)計(jì)）、《遠(yuǎn)在江湖》（舞美、服裝、燈光設(shè)計(jì)）。

本屆藝術(shù)節(jié)，劇評(píng)工作也是突出的亮點(diǎn)。劇評(píng)數(shù)量多、評(píng)劇氛圍好、劇評(píng)隊(duì)伍人員結(jié)構(gòu)多元化，力量強(qiáng)大，展現(xiàn)了湖南戲劇研究、評(píng)論的良好基礎(chǔ)。新聞宣傳上，聲勢(shì)浩大，營造了全社會(huì)關(guān)注戲劇、踴躍看戲、談戲的文化氛圍。

本屆藝術(shù)節(jié)，也存在一些問題和不足：

主創(chuàng)人員缺乏有些院團(tuán)外請(qǐng)主創(chuàng)人員較多，有些主創(chuàng)人員身兼多個(gè)劇目的主創(chuàng)工作，今后應(yīng)特別注重對(duì)本土藝術(shù)人才的培養(yǎng)、提升；

劇本瑕疵本屆藝術(shù)節(jié)，也有一些劇目的劇本質(zhì)量不夠完美，破綻顯露，劇本研討會(huì)上提出的一些明顯問題應(yīng)改而未改，建議省文化廳建立、完善劇目投排前的終審機(jī)制，把好“一度創(chuàng)作”關(guān)。過去曾有過的劇本創(chuàng)作年會(huì)制度，也希望得以恢復(fù)，進(jìn)一步促進(jìn)湖南戲劇文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)的提升；

觀眾年齡偏大真正瞄著、追著戲看的，老年人居多。有老戲迷自我調(diào)侃：我們這些人死了，戲曲也就完了。這話說得有些絕對(duì)了，但也反映了戲迷對(duì)戲曲現(xiàn)狀的焦慮。范正明先生說過：“戲曲的根本問題是人的問題，臺(tái)上的人和臺(tái)下的人”。臺(tái)上、臺(tái)下人的年輕化，是戲曲傳承和發(fā)展的一個(gè)長遠(yuǎn)目標(biāo)和任務(wù)。

本屆藝術(shù)節(jié)后，湖南省文化廳將從四個(gè)方面進(jìn)一步推動(dòng)湖南戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展：一是鞏固成果，拓展提升，明年春節(jié)期間，即將選拔一批優(yōu)秀劇目，在改進(jìn)之后進(jìn)行省內(nèi)巡演；二是加強(qiáng)推廣，擴(kuò)大影響，明年選送優(yōu)秀劇目晉京演出，以及出省、出國交流演出，拍攝戲劇電影；三是突出重點(diǎn)，科學(xué)組織劇本生產(chǎn)，充分論證，博采眾長，抓好一劇之本；四是立足本土，培養(yǎng)本土人才，鼓勵(lì)湖南本土藝術(shù)力量發(fā)展壯大。

2015年11月20日，難忘的第五屆湖南藝術(shù)節(jié)圓滿落幕！（責(zé)任編輯尹雨）