宋曉華

〔摘要〕圖形設(shè)計(jì)中是否具備簡(jiǎn)約理念逐漸成為影響設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵?！昂?jiǎn)”的因素不僅力求簡(jiǎn)潔明確、使人一目了然，使它具有最佳的視覺(jué)效果，更是對(duì)作品留下深刻印象，最終在視覺(jué)上達(dá)到心靈之間的互相溝通。

〔關(guān)鍵詞〕“簡(jiǎn)”圖形視覺(jué)

隨著時(shí)代的發(fā)展和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的需求，人們對(duì)視覺(jué)的要求越來(lái)越高。工作中的人大部分時(shí)間用來(lái)處理繁忙的工作，眼睛得不到充分的休息，造成視覺(jué)疲勞。圖形設(shè)計(jì)中“簡(jiǎn)”元素便成了設(shè)計(jì)中關(guān)鍵因素，要想讓自己的設(shè)計(jì)作品留下深刻印象，就要看它是否具有最佳的視覺(jué)效果，因此好的圖形作品中“簡(jiǎn)”的元素起著非常重要的作用。

何為“簡(jiǎn)”元素，其實(shí)圖形中“簡(jiǎn)”元素是多樣的。從造型、圖形、色彩元素上都能體現(xiàn)出來(lái)。我們?cè)噲D從以下幾個(gè)方面來(lái)具體分析：

—、造型元素

造型元素上我們可以從點(diǎn)、線、面上進(jìn)行分析闡述。造型元素是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)中不可缺少的元素之一，而“點(diǎn)”、“線”、“面”又是造型元素的構(gòu)成，所以在圖形設(shè)計(jì)中“點(diǎn)”、“線”、“面”起著很大關(guān)鍵。在圖形中，單一的“點(diǎn)”可能顯得有些過(guò)于簡(jiǎn)單，而且空洞。如果在大小、位置、形態(tài)、數(shù)量以及分布狀況上進(jìn)行變化，就可能會(huì)出現(xiàn)一種特殊的視覺(jué)效果。造成這種視覺(jué)感受是相對(duì)的，把一個(gè)圖形上的某個(gè)元素看成是點(diǎn)還是線或是面，往往是隨著畫面的其它元素的變化而變化，它可能是一個(gè)圖案、一個(gè)色塊、一個(gè)字體等等。正是點(diǎn)的這種不定性，才使點(diǎn)在畫面中可能成為畫龍點(diǎn)睛的作用。

點(diǎn)的感覺(jué)是相對(duì)的。它是由形狀、方向、大小、位置等形式構(gòu)成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應(yīng)。版面中有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，它能吸引人的視線，成為視線的集中處。點(diǎn)在版面中的位置：居于幾何中心時(shí)，上下左右空間對(duì)稱，視覺(jué)張力均等，莊重呆板。居于視覺(jué)中心時(shí)，有視覺(jué)心理的均衡和舒適感。偏左有開闊之感，偏右有到盡頭的感覺(jué)。居上或下部有上升或下沉之感。同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上相同大小的點(diǎn)時(shí)，在點(diǎn)與點(diǎn)之間就會(huì)形成一種視覺(jué)上的線的連接。點(diǎn)按一定的距離排列時(shí)，我們就會(huì)在其中產(chǎn)生出虛擬形的感覺(jué)。點(diǎn)的等距離編排，構(gòu)成一定的面積，線、形的感覺(jué)就非常之強(qiáng)烈。

線游離于點(diǎn)與形之間，具有位置、長(zhǎng)度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨(dú)特的個(gè)性與情感存在著。1、線的情感因素：直線給人以單純、明確、莊嚴(yán)的感覺(jué)。水平方向的線，令人產(chǎn)生開闊、平靜、安定、永無(wú)止境的感覺(jué)。垂直方向的線令人產(chǎn)生蓬勃向上、崇高的情緒。2、線的空間構(gòu)成：線具有的方向性、流動(dòng)性、延續(xù)性及遠(yuǎn)近感，能產(chǎn)生空間的深度和廣度。3、空間的視覺(jué)流動(dòng)線：它是一種空間的運(yùn)動(dòng)，是視線隨各元素在空間沿一定的軌跡的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。主要是方向關(guān)系的流程，注重版面的清晰脈絡(luò)使整個(gè)版面的運(yùn)動(dòng)有一個(gè)主旋律。表現(xiàn)為以下幾種表現(xiàn)形式：?jiǎn)蜗蛞曈X(jué)流程———橫向、豎向、斜向視覺(jué)流程。直接訴求主題內(nèi)容，簡(jiǎn)潔而強(qiáng)烈的直觀效果。重心視覺(jué)流程———主題形象獨(dú)占版面或充斥整版。散點(diǎn)視覺(jué)流程———文與文、圖與文隨機(jī)自由的編排，隨意性強(qiáng)，較生動(dòng)活潑。

面（形）在版面中的構(gòu)成：在版面中面可以理解為點(diǎn)的放大，點(diǎn)的密集、重復(fù)，一組文字、一塊空白、一片大的圖形，它有方圓、規(guī)則與不規(guī)則、實(shí)形與虛形等表現(xiàn)形態(tài)。面在版面中起平衡、豐富空間層次、烘托深化主題的作用。

在圖形設(shè)計(jì)中“點(diǎn)”是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)中最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)元素，“點(diǎn)”的形態(tài)各異可以給人的視覺(jué)心理感豐富多樣?！熬€”是長(zhǎng)度單位，可以從粗細(xì)、長(zhǎng)短、封閉圍合上進(jìn)行變異將會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的形態(tài)空間。“面”顧名思義就是指面積的意思，它具有長(zhǎng)度、寬度、并且受線的界定，形成一定的形狀。也許一個(gè)單純的面或是面與面經(jīng)過(guò)大小、透視等不同變化就會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受，讓人無(wú)限遐想，其造型上簡(jiǎn)潔大方?？此圃煨秃?jiǎn)單但卻把主題意思表達(dá)得淋漓盡致，這正體現(xiàn)出了圖形中的簡(jiǎn)潔之美。

二、圖形元素

馬蒂斯曾說(shuō)過(guò)“如果線條是訴諸于心靈的，色彩是訴諸于感受的，那你就應(yīng)該先畫線條，等到心靈得到磨練之后，才能把色彩引向一條合乎理性的道路”作為一種傳達(dá)情感的視覺(jué)要素，形狀要比色彩有效得多，但添入色彩后得到的表情卻又不是僅靠形狀所能獲得的。因此，一幅作品里的形與色的表現(xiàn)特征是同時(shí)發(fā)生作用的，同時(shí)它們的表現(xiàn)力也是相輔相成的。如今我們生活在一個(gè)信息時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代里圖形已成為傳遞信息的途徑之一。圖形不僅可以簡(jiǎn)單但也與人直接交流告訴人們它的意義，幫助信息快速、準(zhǔn)確傳達(dá)。圖形應(yīng)用程序應(yīng)該完成以最簡(jiǎn)潔的手法表達(dá)理想的視覺(jué)傳播效果。圖形比文字的設(shè)計(jì)更令人信服，可以吸引人，即使隔著很遠(yuǎn)的距離也可以消除語(yǔ)言障礙，因此圖形具有超強(qiáng)的吸引力，以達(dá)到理想效果的視覺(jué)溝通。在設(shè)計(jì)中，利用圖形元素的放大、縮小、變形來(lái)體現(xiàn)圖形的趣味性。所以在整個(gè)設(shè)計(jì)中更能體現(xiàn)出“簡(jiǎn)”在圖形中的簡(jiǎn)潔性。

三、色彩元素

提到“色彩”兩字，大家首先在大腦里閃爍的可能是紅、黃、藍(lán)、綠之類的顏色。實(shí)質(zhì)上，色彩可分為無(wú)彩色和有彩色系。無(wú)彩色系是指黑、白、灰，它們是設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的顏色，具有獨(dú)特的個(gè)性，并經(jīng)常在色群中起著很重要的調(diào)和作用，從物理角度學(xué)上看，它們不能稱為色彩。因此黑白灰不具有色相和純度感，但它具有明度特征。然而彩色系具有三個(gè)屬性即色相、純度和明度。不同的色彩給人的心理感受也不同。紅、黃、藍(lán)這些亮色容易奪人眼球，讓人興奮，但它們更會(huì)使人眼花繚亂。在現(xiàn)代的圖形設(shè)計(jì)中大多數(shù)人都愿意選擇單色或是比較少的顏色，因?yàn)楹?jiǎn)單的顏色識(shí)別度高，容易讓人留下深刻印象或是再次聯(lián)想。如何把色彩在設(shè)計(jì)中應(yīng)用得淋漓盡致也是一門重要學(xué)科，能夠很好地了解相關(guān)知識(shí)從本質(zhì)上把握好色彩的整體性，發(fā)揮它的作用更是重要。

城市人在現(xiàn)實(shí)生活節(jié)奏快的狀態(tài)下，外在視覺(jué)效果中簡(jiǎn)潔、單純的形式被大家所向往追求，同時(shí)也被眾多設(shè)計(jì)者所親睞。因此圖形設(shè)計(jì)中“簡(jiǎn)”的應(yīng)用能充分反映并滿足人們的情感上的需求，使人在較短時(shí)間中快速接收?qǐng)D形傳遞的思想意識(shí)和觀念，不僅通過(guò)圖形接收到形象信息，同時(shí)也能迅速感受到作品的深層含義，留下深刻的影響。（責(zé)任編輯劉小紅）

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