王清蓉

〔摘要〕益陽(yáng)市桃江縣是“花鼓戲戲窩子”，花鼓戲在桃江縣有著深遠(yuǎn)的歷史淵源，清代初期，由地花鼓的歌舞說(shuō)唱形式逐漸演變到小型戲曲形式，清代末期，已經(jīng)發(fā)展成為地方大戲。然而進(jìn)入90年代中期后，和中國(guó)各地地方戲一樣，從繁榮走向了衰落。本文簡(jiǎn)要介紹花鼓戲在桃江的發(fā)展現(xiàn)狀與面臨的危機(jī)，淺談如何從人才培養(yǎng)、整理與創(chuàng)新劇目、建立公共戲臺(tái)、培養(yǎng)觀眾等方面著手保護(hù)和傳承花鼓戲，讓花鼓戲重新綻放在美麗的桃江。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲桃江危機(jī)人才傳承

隨著時(shí)代發(fā)展，文化多元化現(xiàn)象也應(yīng)運(yùn)而生，在不斷豐富人民群眾精神生活的同時(shí)，通俗流行時(shí)尚的文化舶來(lái)品極強(qiáng)極大地沖擊著傳統(tǒng)戲曲文化，使我們深深感受到了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活漸行漸遠(yuǎn)的尷尬。如今的城市，鱗次櫛比的高樓大廈把當(dāng)年的戲窩子都遮掩了，霓虹閃爍的酒吧、嘈雜的網(wǎng)站侵占了昔日繁盛的舞臺(tái)，當(dāng)下市場(chǎng)更是對(duì)流行音樂(lè)和網(wǎng)絡(luò)游戲趨之若鶩，傳統(tǒng)花鼓戲技藝相繼失傳，眾多傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目因?yàn)槿瞬湃狈o(wú)法傳承而逐漸淡出廣大群眾的視野，有著深厚湖湘文化底蘊(yùn)的花鼓戲，其魅力也因缺乏包裝宣傳而人氣低落。如何讓傳統(tǒng)戲劇得以有效保護(hù)和傳承迫在眉睫。

益陽(yáng)市桃江縣是“花鼓戲戲窩子”，花鼓戲在桃江縣有著深遠(yuǎn)的歷史淵源。清代初期，由地花鼓的歌舞說(shuō)唱形式逐漸演變到小型戲曲形式，清代末期，已經(jīng)發(fā)展成為地方大戲。然而，花鼓戲盡管貼近生活、傳播面廣，但是進(jìn)入90年代中期后，和中國(guó)各地地方戲一樣，從繁榮走向了衰落?？梢哉f(shuō)，此時(shí)正是中國(guó)戲劇最艱難的時(shí)刻，如何崛起，已成為文藝工作者共同的重?fù)?dān)。

一、花鼓戲在桃江縣的形成與發(fā)展

花鼓戲在桃江縣的形成和發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：一是清同治年間（1860年以后）。修山鎮(zhèn)三官橋地區(qū)興起的“大興班”，發(fā)展為后來(lái)的益陽(yáng)市花鼓劇團(tuán)。二是新中國(guó)建立之初。桃江解放后，花鼓戲演員獲得了新生，民間藝人們開(kāi)始大膽組織專業(yè)花鼓劇團(tuán)。影響最大的有勞動(dòng)劇團(tuán)、資江花鼓劇團(tuán)、桃花江花鼓劇團(tuán)。張家碼頭、戲臺(tái)坪無(wú)論白天晚上都有戲看，“戲臺(tái)坪”地名也由此得來(lái)。三是改革開(kāi)放后。國(guó)營(yíng)劇團(tuán)解散，民間劇團(tuán)異軍突起，影響最大的是1979年由老藝人顏俊卿夫婦組建的黃泥田花鼓劇團(tuán)，9年共演出4694場(chǎng)。其子顏三毛在1989年湖南首屆映山紅民間戲劇節(jié)演出中獲映山紅優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，同年湖南省文化廳行文表彰了黃泥田花鼓劇團(tuán)，1991年被評(píng)為全省優(yōu)秀農(nóng)村民間劇團(tuán)。

近年來(lái)，黨和政府越來(lái)越重視群眾文化事業(yè)的繁榮與發(fā)展，特別是近四年來(lái)，隨著“歡樂(lè)瀟湘”活動(dòng)的開(kāi)展，縣委、縣政府不斷加大投入力度，扶持花鼓戲的發(fā)展，使桃江縣花鼓戲事業(yè)呈現(xiàn)出百花齊放的局面，目前，已登記注冊(cè)的花鼓戲?qū)I(yè)劇團(tuán)有三家：桃江縣花鼓戲劇團(tuán)、湖湘花鼓戲劇團(tuán)、天問(wèn)演藝傳媒有限公司，共有專業(yè)演員100余人，除了在本縣演出外，還承接了安化、寧鄉(xiāng)、邵陽(yáng)、婁底、瀏陽(yáng)的部分演出，每個(gè)劇團(tuán)平均每年演出300場(chǎng)以上；其中桃江縣花鼓劇團(tuán)表演的《血淚涓》在2014年益陽(yáng)市第三屆花鼓戲文藝匯演中獲得金獎(jiǎng)，湖湘花鼓劇團(tuán)在益陽(yáng)市第二、三、四屆花鼓戲文藝匯演中均獲得銀獎(jiǎng)，且累計(jì)有11名演員獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。目前已登記注冊(cè)的民間業(yè)余劇團(tuán)有16家。

二、花鼓戲發(fā)展目前面臨的困難

（一）花鼓戲?qū)I(yè)人才的流失和斷層。桃江花鼓戲市場(chǎng)近年逐漸回暖，市場(chǎng)和觀眾對(duì)花鼓戲的質(zhì)量要求也越來(lái)越高。桃江縣花鼓戲自1986年縣劇團(tuán)解散以來(lái)，老一輩花鼓戲藝人相繼過(guò)世，一方面花鼓戲演藝人才青黃不接，另一方面觀眾以中老年觀眾為主，年輕一代對(duì)花鼓戲興趣不濃。花鼓戲的傳承發(fā)展面臨嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)：演藝人員和觀眾都出現(xiàn)斷層。文化革命十年浩劫，許多年歲高造詣深的花鼓戲藝人或因體衰不能登臺(tái)或病魔纏身不幸去世，花鼓戲藝術(shù)隊(duì)伍損失慘重。進(jìn)入上世紀(jì)80年代后期，隨著觀眾危機(jī)的出現(xiàn)，藝術(shù)人員很自然又出現(xiàn)了困惑與憂慮。加上戲劇消亡論的理論誤導(dǎo)和文化經(jīng)費(fèi)的不足、人員待遇低，演出活動(dòng)受限。許多藝術(shù)表演院團(tuán)人心動(dòng)蕩，紛紛思謀個(gè)人未來(lái)的前途。恰在此時(shí)，歌廳舞廳夜總會(huì)出現(xiàn)畸形繁榮，演員跑場(chǎng)收入頗豐。誘惑吸引人的趨利欲望，專業(yè)表演團(tuán)體的藝術(shù)骨干紛紛“下?！?，一夜數(shù)場(chǎng)，精疲力竭，哪里談得上專業(yè)方面的進(jìn)修深造。另外一些造詣深，聲望高而又年富力強(qiáng)的藝術(shù)骨干，因人脈廣、門(mén)路多、改行專業(yè)，另?yè)窀咧?、?lè)不思?xì)w。如此一來(lái)，一部分有條件的好演員離開(kāi)劇團(tuán)，人才流失，那些尚留在劇團(tuán)的好演員，也因缺少登臺(tái)機(jī)會(huì)業(yè)務(wù)荒疏，技能退化。近年雖不斷引進(jìn)了一些新秀，可又因編制原因只能作臨時(shí)聘用，致使人心浮動(dòng)。諸般原因，亦造成了花鼓戲劇中的人才危機(jī)。

（二）傳統(tǒng)劇目?jī)?nèi)容陳舊，難以適應(yīng)新時(shí)期的需求。時(shí)代不同，對(duì)戲曲內(nèi)容的要求也不同。桃江縣民間劇團(tuán)以抓經(jīng)濟(jì)收入為根本，演出劇目均為傳統(tǒng)花鼓戲，因?qū)I(yè)人才和經(jīng)費(fèi)的制約，在創(chuàng)新和原創(chuàng)劇目排練方面困難重重。老一輩藝人雖對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了修改，但還是難適應(yīng)現(xiàn)代人的“口味”，而現(xiàn)代花鼓戲的原創(chuàng)人才鳳毛麟角。

（三）傳承方式落后，不適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展要求。桃江縣花鼓戲劇團(tuán)都為民間自發(fā)組織的團(tuán)體，大部分以家庭為單位，主要是靠口傳心授的模式即家族式、師徒式。很顯然，這種方式在老一輩藝術(shù)家無(wú)法登臺(tái)而新生代藝術(shù)人才難以培養(yǎng)的情況下造成了花鼓人才的流失和斷層面的繼續(xù)擴(kuò)大。

（四）觀眾危機(jī)。我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)自從步入快車(chē)道以來(lái)，農(nóng)村大量精壯勞力成為打工一族，涌入城市。農(nóng)村空巢現(xiàn)象十分嚴(yán)重，多是隔代老人照看著留守兒童。過(guò)去花鼓戲下鄉(xiāng)演出，農(nóng)村勞動(dòng)力愿攜幼扶老，走十幾里路來(lái)看戲，而興致盎然。如今農(nóng)村勞動(dòng)力進(jìn)城，要讓老人帶著幼少，走十幾里路去中心村鎮(zhèn)看戲簡(jiǎn)直是奢談，很自然地農(nóng)村也出現(xiàn)了觀眾危機(jī)。值得稱贊的是如今政府配給演出團(tuán)體以演出車(chē)，可以將花鼓戲盡可能地送到村組場(chǎng)墟，方便農(nóng)村老人小孩，豐富他們的文化生活，避免了花鼓戲觀眾的未來(lái)斷代。

三、建立傳承激勵(lì)機(jī)制，促進(jìn)花鼓戲演藝事業(yè)健康蓬勃發(fā)展

（一）注重人才培養(yǎng)

1.設(shè)立花鼓戲培訓(xùn)基地，舉辦花鼓戲青年演員培訓(xùn)班，從各民間劇團(tuán)中選拔年齡較輕、有潛質(zhì)的學(xué)員，邀請(qǐng)縣劇團(tuán)老前輩當(dāng)講師，定期開(kāi)展培訓(xùn)，指導(dǎo)學(xué)員練習(xí)戲曲基本功、唱腔，接觸花鼓戲傳統(tǒng)劇目，熟悉花鼓戲傳統(tǒng)唱腔，提高表演技藝。

2.選拔優(yōu)秀演員，送往省花鼓戲劇院及其他高等學(xué)府深造，培養(yǎng)一批優(yōu)秀名角。

3.指導(dǎo)花鼓戲從業(yè)人員（包括演員、器樂(lè)、編劇）參加職稱等級(jí)評(píng)定，推動(dòng)民間花鼓戲劇團(tuán)逐步轉(zhuǎn)型為專業(yè)劇團(tuán)。

4.開(kāi)展演藝團(tuán)體大賽，促進(jìn)演藝提高，知名度提高，影響力擴(kuò)大。

（二）做好桃江花鼓戲傳統(tǒng)劇目的整理與創(chuàng)新并籌建公眾大戲臺(tái)

1.加強(qiáng)傳統(tǒng)劇目的整理。對(duì)桃江縣原花鼓劇團(tuán)創(chuàng)作和演出的經(jīng)典名劇，如《討學(xué)錢(qián)》、《五更勸夫》、《蘆林會(huì)》等，要在原劇團(tuán)前輩的指導(dǎo)下重新排練，搬到舞臺(tái)上來(lái)，并錄制音像資料。

2.要重視花鼓戲的群眾基礎(chǔ)性作用。振興桃江花鼓戲，要培養(yǎng)觀眾特別是年輕一代的熱情，以周末大舞臺(tái)、花鼓戲票友會(huì)、戲迷協(xié)會(huì)為平臺(tái)，把地方戲曲的普及提高融入群眾文化創(chuàng)建活動(dòng)中去，在全縣范圍內(nèi)營(yíng)造出一種積極向上、輕松活潑的傳唱桃江花鼓戲的大氛圍。

3.籌建公眾大戲臺(tái)?？h城居民花鼓戲迷多，近年來(lái)桃江縣花鼓戲戲迷協(xié)會(huì)每周二、六在桃花江觀光帶表演花鼓戲，每次吸引觀眾幾百人。因場(chǎng)地狹窄舞臺(tái)不規(guī)范，很難滿足觀眾的胃口，且存在安全隱患。為滿足人民群眾對(duì)文化活動(dòng)的需求，政府可選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)牡胤浇ㄔ旃姶髴蚺_(tái)。

（三）建立激勵(lì)機(jī)制

1.鼓勵(lì)演藝人員參加職稱評(píng)級(jí)，按照評(píng)定的職稱等級(jí)分別給予一定的獎(jiǎng)勵(lì)。

2.每年在全縣范圍內(nèi)組織舉辦一次花鼓戲匯演和名角大賽，對(duì)評(píng)選出的優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀劇團(tuán)和優(yōu)秀演職人員頒發(fā)獲獎(jiǎng)證書(shū)，并給予獎(jiǎng)勵(lì)。

3.對(duì)匯演中評(píng)選出的優(yōu)秀演員，送到專業(yè)學(xué)院進(jìn)行培訓(xùn)。

4.鼓勵(lì)原劇創(chuàng)作，對(duì)原創(chuàng)作品予以獎(jiǎng)勵(lì)。

（四）靜態(tài)的資料性保護(hù)

上世紀(jì)五六十年代，一些部門(mén)曾對(duì)花鼓戲的演出作過(guò)大量的錄音拍照工作。這些錄音和照片曾在省、市電臺(tái)進(jìn)行過(guò)熱播和在紙媒上刊發(fā)。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，后來(lái)又留下了許多錄像資料。但是這些音像資料，缺少有目的、有計(jì)劃、有針對(duì)性的整理、保護(hù)。它散存流佚于社會(huì)各處，這就要求文化部門(mén)和傳承單位，做有心人，盡快全面地加以收集、整理，使這些散佚各處的資料能成為文化傳統(tǒng)遺產(chǎn)的標(biāo)本，供人研究探討，在傳承教學(xué)中發(fā)揮參照、對(duì)比、揣摩感悟的作用，成為瀕臨失傳劇目的教學(xué)依據(jù)。

（五）培養(yǎng)觀眾

加強(qiáng)與花鼓戲迷和票友們的聯(lián)系也不可少。院團(tuán)可通過(guò)各種渠道密切與觀眾聯(lián)系，舉辦各種聯(lián)誼活動(dòng)，聯(lián)系各種社會(huì)團(tuán)體，走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)，形式多樣地建立觀眾骨干隊(duì)伍，以骨干作橋梁，聯(lián)系更多群眾，了解群眾需求，掌握他們的愛(ài)好，排群眾喜愛(ài)的劇目。只有不斷贏得群眾，贏得市場(chǎng)，桃江花鼓戲才會(huì)欣欣向榮。

再者需要社會(huì)共同關(guān)注的是，戲劇要走入教育，無(wú)論是義務(wù)教育階段還是高等教育階段，均可作為選修課，讓孩子從小認(rèn)識(shí)和了解戲劇，這才是戲劇人才與觀眾不斷層的關(guān)鍵。

（責(zé)任編輯楊建）

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