韓建暢

2001年臘月，趙熊分得了西安文化廣廈的一套新居室。這一年是壬午，趙熊53歲，年過(guò)半百。不管怎樣，對(duì)面墻齋里的趙熊來(lái)說(shuō)，這也算喬遷之喜吧。2002年年初，趙熊開(kāi)始裝修。4月，春和景明，趙熊開(kāi)始在新居的工作室中寫(xiě)字治印。工作室自然不會(huì)寬敞闊綽，可是他的心態(tài)已經(jīng)變了，他沒(méi)有勞煩他的先生陳澤秦夫子，他給這斗室自題日：“風(fēng)過(guò)耳堂。”可是心里似乎不能平靜，于是刻了10余種自用印來(lái)舒緩他的心潮。在“風(fēng)過(guò)耳堂”印的邊款——他把這叫印側(cè)——記日：“壬午五月，新遷文化廣廈十四層，樓上有風(fēng)即號(hào)，若如寒冬，因命之日‘風(fēng)過(guò)耳堂，并作28字以為記：高樓新上眼界寬，今是昨非，總相關(guān)。萬(wàn)事從來(lái)風(fēng)過(guò)耳，還將長(zhǎng)樂(lè)續(xù)余年?！彼坪跤行┬牢?，還有些解嘲；有自我寬解，最后落腳到自我勸勉。

轉(zhuǎn)眼間，又是7年過(guò)去。2009年一開(kāi)年，他就在友朋們的催促下準(zhǔn)備自己的60歲展覽。2009年4月，《境由心造》出版。在60歲之前，《境由心造》是趙熊至為重要的一部詩(shī)文書(shū)法篆刻集，大8開(kāi)本，裝幀精致而精美，但不豪奢。這個(gè)篆刻集就帶有了史的意思和痕跡。所以篆刻集中在詩(shī)文、書(shū)法、篆刻這支持篆刻集的三足之外，有很重要的一個(gè)內(nèi)容，就是“風(fēng)過(guò)耳堂編年事輯”，有了譜的性質(zhì)，但他把這叫編年事輯，

趙熊先生是一個(gè)特別有心的人，他以書(shū)法和篆刻來(lái)書(shū)寫(xiě)銘刻心跡，其詩(shī)文與書(shū)法篆刻又融成了一體。由國(guó)與家的實(shí)際境遇中流露出來(lái)的這些心曲，隨著年紀(jì)的增加，漸漸在他的筆下化成了藝境。排列在集子中的第一幅書(shū)法創(chuàng)作于乙酉年，即2005年的《乙酉歲暮口占》：“韶華驟逝一歲春，半老蒼頭未沉淪。四壁書(shū)痕留爪痕，心花更比墨花新。一歲將盡，于齋室清理年來(lái)所作字幅，墨花滿(mǎn)眼，自喜光陰之未曾虛度，口占二十八字以記之，乙酉歲暮風(fēng)過(guò)耳堂趙熊并書(shū)。”我每每與人言，趙熊是陜西書(shū)畫(huà)界靈人里少有的那兩三個(gè)靈人之一：他的靈秀不止在敏捷，更在智的敏感，反映出一種智者的慧根。他的敏感不是…般的蕓蕓者眾，而是對(duì)于節(jié)令物候和自身靈性的警惕，是屈原以來(lái)中國(guó)士階級(jí)一脈相承的因日落月升、驚蟄聞雷般的敏感，而這些，都搖撼著他的心身。他口中是不說(shuō)的，經(jīng)常是顧左右而言它的瀟灑，而他內(nèi)心的竊動(dòng)卻實(shí)在有一種敬畏，對(duì)生命中的有些節(jié)骨隱隱的存著些惶懼，而他又會(huì)一一的將之賦與詩(shī)情？

總括而言，趙熊的詩(shī)宗法杜甫、白居易，遠(yuǎn)紹屈原，因?yàn)樗脑?shī)情感動(dòng)并不在一己之身的得失榮寵，而是有關(guān)國(guó)事而來(lái)的民生疾苦，如《風(fēng)過(guò)耳堂吟稿》的第一首《病房老婦敘》三百字可為代表作，詩(shī)中的哀婉曲折，語(yǔ)句的平實(shí)，描寫(xiě)的入微和切近，詩(shī)里老病夫婦的恩愛(ài)和艱辛，對(duì)女兒的諒情和呵護(hù)，分明叫人想起“三吏”“三別”和《觀刈麥》等等的氣骨和法乳，讀來(lái)是頗令人唏噓的。但趙熊的詩(shī)并非只是以一種心境顯示，他的詩(shī)也有野逸疏狂的一面，如《五十八歲自問(wèn)》即是：“懶作王侯怕做賊，盤(pán)詰造物我為誰(shuí)？此身許是遙天雁，空印泥痕便復(fù)回。五十八歲口占二十八歲自問(wèn)，丁亥春首，風(fēng)過(guò)耳堂主人，趙熊并書(shū)?！闭б豢?，懶作王侯，是他有作王作侯的才能，但他懶得去作王侯，是對(duì)王侯沒(méi)有興趣；怕做賊，是因?yàn)橘\是被人鄙棄的一類(lèi)，怕遭良人白眼，為人所不屑。然而細(xì)細(xì)品味，回過(guò)頭再看，其實(shí)在他的心底里，王侯和偷人的賊在人格品行上并無(wú)二致，那么他懶做的就不只是王侯，也是賊了；他怕做的就不是賊，也是王侯了。這賊是賊民之賊，而王侯，和王侯的附屬官宦，也是虐民之賊；糞土當(dāng)年，或者竟是今年了。王侯和賊追根問(wèn)底是在一類(lèi)，而他，心念蒼生，是另一類(lèi)，與之絕不相容。這王侯與賊都不是他要做的，他期望于自己的是遙天雁，“此身許是”是一個(gè)疑惑，但是實(shí)是一種自許。試想一下那只遙天雁，飄飄渺渺，玄衣素裳，無(wú)掛無(wú)礙，卻能空印泥痕，這不是遠(yuǎn)過(guò)于糞土王侯和人人得而誅之的亂賊么？

收在篆刻集中的文章都不長(zhǎng)，如果將印章的邊款成文的也算在內(nèi)，那么純粹的文章一共16篇，最長(zhǎng)的是2006年的《默翁三記》，最短的是《大愚華發(fā)以后》，37字，下來(lái)是《長(zhǎng)轡遠(yuǎn)馭》印邊款，53字，而最長(zhǎng)的是《印香齋印》邊款，長(zhǎng)達(dá)276字。這么長(zhǎng)的邊款，通印人自己心曲，若促膝把酒，短檠一穗，燈火熒然，娓娓細(xì)數(shù)，是否古今來(lái)最長(zhǎng)邊款？愚見(jiàn)者蓋寡，不能定論。然以之作文章論，簡(jiǎn)質(zhì)通賅，冗繁刪盡，是許多以文字作稻粱謀者也要興嘆的吧。但是我最為感慨的還是他的《西湖紀(jì)游》。全文225字，錄如下：“丙戌十二月初七日，余在杭州，晨起，念及近歲兩次來(lái)杭而未及謀于湖，遂步出客舍，呼計(jì)程車(chē)直驅(qū)西湖。車(chē)載余至六公園處，行百步則已駐足湖畔，煙霧渺浩，水波無(wú)光，可見(jiàn)者不過(guò)三五長(zhǎng)而已，再遠(yuǎn)，則水天不辨矣。白堤一線，似有似無(wú)，寶俶淡影，若懸半空，鷗鳥(niǎo)孤飛，翩翩無(wú)聲，此情此景，仿佛百年前之默片，灰白有致，蒼茫無(wú)垠，心遂靜而神愈安。天光稍曦，景色漸顯，余恐心隨境變，轉(zhuǎn)身離去。近處，有古錢(qián)塘門(mén)遺址，殘壁斷垣，古木蕭疏，石碑鐫字，詳述歷史，知為人工修復(fù)，亦足以發(fā)思古之幽情，重返客舍，則同行人尚在夢(mèng)中矣?！痹谖业男睦铮€不是贊賞趙熊的文字之美，筆觸的細(xì)膩，而是感嘆他的這份用心，這種久久以來(lái)集結(jié)下的情愫，簡(jiǎn)直是一個(gè)結(jié)晶，鼓動(dòng)他一個(gè)人早早地去攆著看西湖的晨景，那種尚未沾染上一日來(lái)的人跡氣味的晨光。尤其是他的那種細(xì)心，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，怕被轉(zhuǎn)變的細(xì)微至極的對(duì)自己感覺(jué)的呵護(hù)，令人心里砰然而動(dòng)。

趙熊的散文顯然是明清以來(lái)的韻致，有著揮之不去的子遺情懷，近的是延續(xù)陳繼儒、張宗子一線，遠(yuǎn)的則是唐宋八家中人物，而他喜歡的似乎是唐人中劉禹錫、柳宗元，而于韓愈殊少親近，對(duì)于蘇軾，卻又是特別的親切些，有些私淑的味道，像《西湖紀(jì)游》，就能尋得出《記承天寺夜游》的路徑。他的潛心，對(duì)文章之道走得近的是灑脫又古雅一條脈路。而就趙熊的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，他是長(zhǎng)安城里有文有采的一個(gè)儒者。、

他的書(shū)法在陜兩已是盡人皆知，深得陜?nèi)说淖鹬?，并遙許他居其所之后的捧拱。他對(duì)書(shū)法有一種自覺(jué)。1986年，他37歲，是年遷入西安南四府街新居，因窗對(duì)古城墻，他自題“對(duì)墻齋”。他的先生陳少默為他改為“面墻齋”，兼取“面墻而立”之意。就在這一年的年初，他嘗試以隸書(shū)形體及用筆融于篆書(shū)，自己名日“五分書(shū)?！辈贿^(guò)他很快就放棄了這種叫法，因?yàn)樗约阂庖缘竭@種過(guò)分著痕跡的努力太形而下了些。但他依然從漢篆系統(tǒng)中研究探索，追求自己書(shū)體在自然流變中達(dá)到一種從形式到精神真實(shí)顯現(xiàn)。從那時(shí)至今，27年過(guò)去，他的這種書(shū)體已臻成熟，甚為愛(ài)好書(shū)法的人殷殷激賞，親切的呼之為“趙熊的扁扁（biabia）隸”這種隸書(shū)視覺(jué)形體呈扁伏狀，有早年《曹全碑》的烙印，然而結(jié)體實(shí)為楷書(shū)方正之形，用筆非篆非隸，亦篆亦隸，飽滿(mǎn)中和，內(nèi)力鼓蓄，蘊(yùn)藉雅致，中規(guī)入鉅，然而卻又具欹仄之態(tài)，有情有趣，耐看好看他從5歲開(kāi)始在家人的耳提面命下寫(xiě)大字仿紅，13歲從《漢碑大觀》丌始習(xí)隸，15歲自己購(gòu)得文物出版社的《曹全碑》字帖，勤學(xué)苦練，之后惜隸草行間雜，因?yàn)樽蹋掷镉昼澲斗ǖ慕鹗?。因?yàn)榻鹗男螤钐@赫，看他的字，似乎能聽(tīng)見(jiàn)戰(zhàn)陣廝殺里金鐵的交鳴。又因?yàn)樵陉兾?，我私下里以為他的扁扁隸也曾受到過(guò)寇遐和楚帛書(shū)的啟發(fā)。2009年4月18日，幾家聯(lián)合舉辦了他的“境山心造——趙熊詩(shī)文書(shū)法篆刻展”，在陜西美術(shù)博物館，我看到了嚴(yán)謹(jǐn)而才華熠熠的趙熊，把他6（）年的沉淀?yè)]發(fā)得滿(mǎn)壁生輝，璀璨絢爛。他的巨幅篆書(shū)8尺對(duì)聯(lián)“有風(fēng)過(guò)耳無(wú)事面墻”神采逼人，風(fēng)范泱泱，令人一望而心悅神怡，覺(jué)得陜西有這樣的字，有這樣的人，不枉碑林在長(zhǎng)安城里，也不怯唬外面會(huì)有人攜了毛錐要凌逼關(guān)中。有他在，我們心里會(huì)踏實(shí)。而這幅字，也正是《境由心造》的壓卷之作。可以想見(jiàn)那風(fēng)，以后還會(huì)過(guò)耳；那墻，他以后還是耍而對(duì)的那些時(shí)間，那些風(fēng)事，那些事跟風(fēng)，是有的，也都是沒(méi)有的。事在風(fēng)中，風(fēng)卷風(fēng)旋風(fēng)翻事，似是而非。雖然這副巨聯(lián)帶著些機(jī)鋒，但可以說(shuō)，趙熊也不會(huì)是老僧，只能是儒服

書(shū)法而外，支撐他生命，使他的生命飽滿(mǎn)的，就是印他的印章自12歲開(kāi)始閱讀，13歲操刀，17歲集第一本印譜《代代紅》，1978年和老一輩人發(fā)起成立“四人幫”倒臺(tái)后全國(guó)第一家民間印人組織“終南印社”，這一年他29歲，逼近而立。而他卻確確實(shí)實(shí)的已經(jīng)先而立之年挺立起來(lái)了。之后傅嘉儀英年棄世，他接任社長(zhǎng)，直至于今，他的印人生涯已整整50個(gè)春秋。集子收入他從1977年17歲時(shí)為自己刻的自用印“趙熊”名章始的印一共90枚，集子設(shè)計(jì)為左開(kāi)本，書(shū)法一律趨右，篆刻一律靠左，編排用心，精微廣大，講究之至，眼福者，莫過(guò)于欣賞此類(lèi)書(shū)籍。讀這些印，有一種喜，有一種苦，有一種澀，有一種執(zhí)拗，還有一種放縱；旁敲側(cè)擊，通往他的“野狐禪”的不安分的巷道。他的印應(yīng)該是中國(guó)印壇支撐著西北甚或黃河流域的砥柱吧。

現(xiàn)在，在他的風(fēng)過(guò)耳堂里，多數(shù)時(shí)節(jié)他會(huì)署款“老墻”。陜西人愛(ài)把談話閑聊叫“諞。”我們?cè)谒娘L(fēng)過(guò)耳堂里諞著諞著，他有時(shí)會(huì)說(shuō)：“我有時(shí)就想訣一聲?！彼睦霞冶緛?lái)在山陰道上，可是從他先祖占籍祥符取中進(jìn)士，分發(fā)到陜西坐官，就變成了陜西人，在他，是西安城里人，卻是一口的陜西方音。此時(shí)，指著編印精整的新出的《案頭刈青——趙熊詩(shī)書(shū)印》，他拿完全的陜西方言說(shuō)：“人心幻變水何如，冷雨和風(fēng)配馬驢。才別貧寒草廬所，便思富貴帝王居。平章……焉知……甚麟魚(yú)。”落款是“癸巳春日口占老墻信手”。是春天才寫(xiě)的。當(dāng)年是2013年，干支癸巳。這首七言律詩(shī)平平仄仄、抑抑揚(yáng)揚(yáng)的表達(dá)著他的訣意，沉婉而不傷，保持著一貫的體面，讀過(guò)了，在呵呵的笑聲里，覺(jué)得他的訣，就是大珠小珠年過(guò)花甲的春風(fēng)過(guò)耳，秋風(fēng)過(guò)耳。