黃忠

【一技】

除了詩(shī)歌，在文章的創(chuàng)作中，意象同樣是制勝的一大法寶。一篇文章，一旦塑造出耐人尋味的意象，便會(huì)增添詩(shī)意，妙處無(wú)窮。那么，文章中的意象該如何選擇和使用呢？

首先是意象的選擇。在選擇意象時(shí)，請(qǐng)謹(jǐn)記，務(wù)必要選取那些便于產(chǎn)生象征意義的，便于寄托情感的物象。也就是說(shuō)，這個(gè)物象本身最好具有一定的美感，能夠激發(fā)人的聯(lián)想。

例如，構(gòu)思“故鄉(xiāng)”主題的文章時(shí)，你不妨選擇屋頂?shù)囊粋€(gè)煙囪，歸巢的一群鴿子，家門(mén)口的一株榕樹(shù)等作為文章的意象，寄托鄉(xiāng)愁;又如，構(gòu)思“夢(mèng)想”主題的文章時(shí)，你或許可以寫(xiě)破繭展翅的蝴蝶，風(fēng)中飛翔的蒲公英，沖出泥土的草籽，用以象征追逐夢(mèng)想的勇氣;再如，構(gòu)思“親情”主題的文章時(shí)，你或許可以寫(xiě)母親手上的裂紋，父親立在門(mén)口凝望的光影等，賦予其別樣的內(nèi)涵。

在選取好意象之后，接下來(lái)的問(wèn)題便是意象的使用了。一個(gè)意象，應(yīng)當(dāng)怎么寫(xiě)才能呈現(xiàn)出它的韻味來(lái)？筆者認(rèn)為，最重要的手法是反復(fù)。所謂反復(fù)，也就是融入全文，首尾呼應(yīng)，前后貫穿。這個(gè)手法的依據(jù)同樣來(lái)源于詩(shī)歌——意象最初是詩(shī)歌中的概念，而詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)便是反復(fù)。好比《詩(shī)經(jīng)》中，那河岸的蒹葭、白露，正是在一次次的重章疊句下，才成為了一種表達(dá)愛(ài)意的意象。在艾青的《我愛(ài)這土地》中，土地的意象同樣也是反復(fù)出現(xiàn)，前后貫穿的，而情感則一次比一次濃烈。

寫(xiě)文章與詩(shī)歌同理，好的意象可以在文中多出現(xiàn)幾次，多詠嘆幾次，做到首尾呼應(yīng)。在反復(fù)的貫穿中，讀者就會(huì)對(duì)這個(gè)意象產(chǎn)生感情，它的韻味也會(huì)顯得格外濃烈。打個(gè)比方，如果你選擇了故鄉(xiāng)的煙囪作為鄉(xiāng)愁的意象，那這個(gè)煙囪便可以在你的文章中貫穿起來(lái)。也許，童年的時(shí)候，煙囪是你母親喚你回家的訊號(hào);長(zhǎng)大的時(shí)候，煙囪是你遙望故鄉(xiāng)的標(biāo)志;而現(xiàn)在，伴隨現(xiàn)代化的發(fā)展，那煙囪或許被拆毀了，不過(guò)你心里還留存著那一縷縷青煙的模樣……意象一旦這樣反復(fù)，無(wú)盡的情味便會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)了。

除此之外，在意象的塑造中，還需要注意細(xì)節(jié)刻畫(huà)、畫(huà)面的營(yíng)造等。

【一文】

夕 陽(yáng)

□林辛格

也不知為何，我會(huì)重新踏上這條路。隱蔽久了的雜草，一年一年的，如今已漫過(guò)了我的腰身。我的身體把前面的草撥拉開(kāi)了一個(gè)口子，后面的，又匆匆聚攏了。像做一個(gè)好久了卻不愿醒來(lái)的夢(mèng)。

我想我終生會(huì)記得的，這個(gè)傍晚，我一個(gè)人走在田埂上，但我并不確定是否真的只有我一個(gè)人。遠(yuǎn)處，夕陽(yáng)半掩在山的后頭，我站立在一片火紅的夢(mèng)中。

夕陽(yáng)是夢(mèng)。它把兩邊的田野籠罩住了，一只黑色的鳥(niǎo)在天空中飛過(guò)，鳴叫幾聲，慢慢地飛遠(yuǎn)，化入虛空。

夕陽(yáng)也許愛(ài)喝女兒紅，它有著久釀的醇香，每天喝一點(diǎn)，每天慢慢地醉，醉倒了，就睡著了。鼻間響起均勻的呼吸聲，把地上的人也熏得醉了。

多年前愛(ài)在夕陽(yáng)中走的，是一個(gè)老翁與一頭牛兒，我常見(jiàn)到。老翁帶著一個(gè)鋤頭，當(dāng)拐杖用，每走一步，就響起清脆的一聲。老翁與牛兒都蒼老了，他們的皺紋像一道道溝壑。老翁把我抱到牛背上，牛很干凈，卻瘦了，一根根肋骨在柔軟的皮下安靜地支撐著。我把臉貼在牛背上，還能聽(tīng)到牛兒的心跳，也是安靜地，有節(jié)奏地響著，一點(diǎn)兒也不亂。

只是之后我再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)他們，我想，也許他們慢慢地走到了夕陽(yáng)的盡頭，我一時(shí)無(wú)法到達(dá)的盡頭。

我想知道夕陽(yáng)的盡頭是什么，卻也只是想，從未知道過(guò)。也許是漫無(wú)邊際的黑夜，也許是月色朦朧的夜晚，但不是白天。至于為什么，連我自己也說(shuō)不清楚。白天可能是夕陽(yáng)的前世吧，就像老人之前是個(gè)孩子，一杯酒之前是一汪清泉，不可能回頭了。

太陽(yáng)慢慢地滑落，就變成了夕陽(yáng);太陽(yáng)慢慢地升起，就變成了朝陽(yáng)。朝陽(yáng)的紅是漸變的，人們卻偏愛(ài)它。但我看夕陽(yáng)也是美的，它把自己的一生釀成酒，不似朝陽(yáng)輝煌，卻值得品味。

路上走來(lái)了三個(gè)人，一個(gè)孩子，一個(gè)少婦，一個(gè)老媼。孩子蹦跳著，腳下的影子變化著。少婦靜靜地走著，影子拉得好長(zhǎng)。老媼站著，她把頭轉(zhuǎn)向夕陽(yáng)，夕陽(yáng)把她籠罩著，像一座雕像。

我此時(shí)在哪兒呢，夕陽(yáng)中嗎？我看見(jiàn)那三人笑著，嘴角上揚(yáng)，遠(yuǎn)處的鐘聲一遍遍響過(guò)。他們是我們的曾經(jīng)與未來(lái)。

【一評(píng)】

“夕陽(yáng)”素來(lái)是文學(xué)作品中的常見(jiàn)意象。在李商隱眼中，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，一份落寞和惆悵躍然紙上;而盧照鄰眼中，這幅圖景則是“日晚菱歌唱，風(fēng)煙滿夕陽(yáng)”，讀來(lái)閑適而悠然。古往今來(lái)，文人筆下的夕陽(yáng)總是百種滋味，既多情，而又憂傷。

本文中，作者也選取了“夕陽(yáng)”這一意象。黃昏的小徑，田埂、老翁、牛兒以及遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)的一家三代人，構(gòu)成了一種別樣的意境。作者一路走出了人生的況味，生命的哲思。文章的景物描寫(xiě)非常細(xì)膩、夢(mèng)幻、飄渺，具有很強(qiáng)的畫(huà)面感。在反復(fù)的描寫(xiě)中，夕陽(yáng)的意象被表現(xiàn)得十分到位，聯(lián)系著時(shí)間、生命，讀后余味無(wú)窮。