摘 要：約瑟夫·康拉德是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國文學(xué)史上極為重要的作家之一。本文選取其代表作《黑暗的心》為文本，嘗試從小說的框架、馬洛的多重身份及其與“我”、庫爾茨和作者的關(guān)系等敘事學(xué)的角度來分析馬洛的作用。

關(guān)鍵詞：康拉德;《黑暗的心》;敘事者

在20世紀(jì)這個被稱作是“批評的世紀(jì)”里，約瑟夫·康拉德成為了“批評中的批評”。英國文學(xué)批評家F. R. 利維斯明確指出：“簡·奧斯丁、喬治·艾略特、亨利·詹姆斯、約瑟夫·康拉德……都是英國小說家里堪稱大家之人?！盵1]作為康拉德的著名代表作之一，小說《黑暗的心》自1902年發(fā)表以來受到文學(xué)批評界的高度關(guān)注。本文筆者嘗試從小說的框架、馬洛的多重身份及其與“我”、庫爾茨和作者的關(guān)系等敘事學(xué)的角度來分析馬洛的作用。

一、從小說結(jié)構(gòu)看馬洛的作用

《黑暗的心》的敘述手法一改傳統(tǒng)全知全能的敘述模式，采用了框架故事敘事的方法、多線并進(jìn)的方式敘述了一個故事中的故事。框架敘事結(jié)構(gòu)的特點是：首先，作者在開頭以“我”為故事的第一敘述者;然后，用某種方式介紹故事的第二敘述者及聽眾。在《黑暗的心》中，小說的框架描述的是一艘?？吭谔┪钍亢拥脑谘埠叫⊥А澳卫蛱枴鄙?，甲板上有故事敘述者馬洛、“我”、主任、律師、會計五人?！拔摇边@個框架敘事者講述的內(nèi)容起著外框架的作用，與傳統(tǒng)的框架式敘事結(jié)構(gòu)基本一致。馬洛的作用更為重要，被設(shè)定為核心故事敘述者。這兩個敘事者之間形成了對話關(guān)系，為作品的多層解讀提供了可能性。故事的外部框架是框架敘述者“我”，在開篇部分以接近全知全能的角度，描繪了小說的敘述背景。從“我想起那非常古老的時代，羅馬人初到這里的時間”[2]開始，故事便轉(zhuǎn)交給馬洛。直到小說最后，“我”重新出現(xiàn)，并再次以全知全能的視角，刻畫故事背景的變化“我抬起頭。遠(yuǎn)處海面上橫亙著一帶烏云，……闊無邊的黑暗的心中”[2]。而故事的內(nèi)部框架，即構(gòu)成整個故事主題的核心內(nèi)容則是由馬洛來講述。

二、從馬洛的多重身份看其作用

在《黑暗的心中》，馬洛這一人物身兼多重身份，并且這些身份發(fā)揮了各自不可替代的作用。

馬洛是情節(jié)的參與者。通過對情節(jié)的參與，馬洛成為故事的“目擊者”，為其回憶與敘述提供親身經(jīng)歷的證據(jù)。作為故事的參與者，他向他的四位受眾講述這個故事，表達(dá)了他的體驗，是讀者通往真相的最主要途徑。

馬洛是故事的核心敘事者。敘事學(xué)理論家弗里德曼將敘事角度分為八種類型，其中第一人稱敘事情景又可分為“目擊者”和“主人公”兩種類型。“較之主人公來說，目擊者的視野寬廣、靈活”[3]。作為“目擊者”型的第一人稱敘述者，馬洛在大多數(shù)情況下是直接見證人，能夠觀察并通過回憶描述所見所聞。作為敘述主體，他為讀者敘述了一段難忘的非洲大陸的殖民歷史。

馬洛是故事的評論者。他在回憶中除了敘述自己的所見所聞，同時表達(dá)了自身的思想。馬洛的評論間接地揭露了資本主義的罪惡、表達(dá)了對黑人的同情。當(dāng)庫爾茨奄奄一息時，馬洛“看見他咧開大嘴……好像要吞掉整個天空，整個大地，和所有他面前的人”[2]。

總之，馬洛在一身兼任情節(jié)的參與者、核心敘述者和故事評論者多重身份的情況下，拉近了讀者與敘述者的距離，并引導(dǎo)讀者參與敘述的情感歷程，進(jìn)而大大加強(qiáng)了敘述的感染力。

三、從馬洛與他人的關(guān)系看其作用

馬洛和“我”的關(guān)系。我和馬洛都擔(dān)任了故事的敘述者。馬洛的作用就體現(xiàn)在引導(dǎo)的過程中。例如，文章開篇，“我” 對泰晤士河欣欣向榮的景象非常感慨，表現(xiàn)出了對殖民統(tǒng)治的樂觀情緒“人們的夢想，共和國的種子，帝國的萌芽”[2]。但是馬洛卻認(rèn)為：“這不過是在用暴力進(jìn)行掠奪，加上大規(guī)模的謀殺”[2]。于是，故事的敘述風(fēng)格在馬洛的引導(dǎo)下立即轉(zhuǎn)向陰沉，成為文本的主基調(diào)。

馬洛與庫爾茨的關(guān)系。馬洛和庫爾茨的關(guān)系表現(xiàn)為追尋到反思的關(guān)系，并構(gòu)成了剛果之旅和故事敘述的中心線索。庫爾茨以“可憐的家伙”的身份在馬洛的敘述中出現(xiàn)，并串起了整個故事。尋找?guī)鞝柎牡墓适碌倪^程不僅僅是一個簡單的尋人歷程，更是一場探尋人性的經(jīng)過。因此，馬洛通過間接和間接地與庫爾茨發(fā)生聯(lián)系，逐漸達(dá)到了人性的反思與成熟。

馬洛與作者康拉德的關(guān)系。馬洛的流浪的海上生活基本上可以看作是康拉德的真實寫照。但是，讀者也不能貿(mào)然地將二者等同起來。在一定程度上，馬洛確實反映了作者康拉德的感受，但是為了避免過多地涉入作品，在敘事技巧方面，康拉德采取故事套故事的框架，引入馬洛作為核心敘事者，并以“我”這個框架敘事者為襯托。正因為馬洛與作者的特殊關(guān)系，在小說中，康拉德既可以援引自己的親身經(jīng)歷，又可以保持相對的獨立。

四、結(jié)語

在《黑暗的心中》，康拉德成功地塑造了馬洛這一人物，建構(gòu)起了小說框架式的敘事結(jié)構(gòu)，增加了故事的敘述層次和解讀意義。馬洛憑借其情節(jié)參與者、核心敘述者、評論者的多重身份，通過與“我”、庫爾茨以及作者康拉德的關(guān)系，在完善小說結(jié)構(gòu)及深化小說主題等方面發(fā)揮了不可或缺的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王靖洋.《當(dāng)代小說理論與技巧》.上海：上海譯文出版社，1985.

[2]康拉德.《黑暗的心》，薛詩琦，智量譯.武漢：湖北人民出版社，2006.

[3]羅鋼.《敘事學(xué)導(dǎo)論》.昆明：云南出版社，1999.

[4]M. H. Abram： The Norton Anthology of English Literature. New York： W. W. Norton， 1968.