房慧

2015年9月5日，由同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的兩位教授——男高音歌唱家李巍、女高音歌唱家王麗琴，攜手上海歌劇院的男中音歌唱家楊小勇領(lǐng)銜主演，指揮家林友聲指揮上海歌劇院交響樂團(tuán)伴奏，上海歌劇院合唱團(tuán)加盟的《鄉(xiāng)村騎士》在上海東方藝術(shù)中心音樂廳上演。演出的最后，當(dāng)舞臺(tái)上桑圖扎聽聞圖里杜被殺，絕望昏厥在地后，音樂會(huì)在持久的掌聲和歡呼聲中結(jié)束。

《鄉(xiāng)村騎士》是一部創(chuàng)作于19世紀(jì)末的非常優(yōu)秀的獨(dú)幕歌劇，是真實(shí)主義歌劇的代表之作。這部作品是作曲家馬斯卡尼僅用短短8天時(shí)間就創(chuàng)作完成的，且首演當(dāng)天就大獲成功。馬斯卡尼更是成為音樂史上少有的、僅憑借一部出名之作而名留青史的作曲家。

雖然廣大觀眾對(duì)于《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇的全劇可能不是很熟悉，但是歌劇中的那些優(yōu)美經(jīng)典的旋律，想必大家都是耳熟能詳?shù)?。尤其是那首溫暖?dòng)人的《間奏曲》，不僅是各類音樂會(huì)和名曲集錦唱片中不可或缺的經(jīng)典曲目，更被選用到如《陽光燦爛的日子》《教父》《憤怒的公?！返榷嗖績?yōu)秀電影作品中。擴(kuò)大了它的影響力。另外。歌劇中兩首著名的詠嘆調(diào)——“你知道嗎，好媽媽”和“媽媽，這酒好烈”——也是聲樂歌唱家和聲樂學(xué)習(xí)者們經(jīng)常演唱、學(xué)習(xí)的經(jīng)典曲目。所以雖然整部歌劇只有短短的一幕（70多分鐘），但是“濃縮的都是精華”，整部作品真可謂是“一字不多，一字不少”。

此次歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的演出采用的是音樂會(huì)版?！耙魳窌?huì)版是真的在‘聽歌劇，而且這種形式相對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)模式而言成本較低，更有利于歌劇藝術(shù)在普通大眾中的推廣，是非常值得發(fā)展的一種歌劇演繹形式?！敝髑彝腊秃Ｔ谟^看音樂會(huì)后說。

雖然沒有舞臺(tái)布景，但是為了給觀眾更真實(shí)的感受，演員們都妝扮成了19世紀(jì)末西西里農(nóng)村村民。音樂會(huì)在作曲家馬斯卡尼描寫意大利西西里島的優(yōu)美鄉(xiāng)村風(fēng)光的旋律中開始。

序曲中，李巍的一段“羅拉，你像一朵美麗的花”從舞臺(tái)側(cè)方飄來，優(yōu)美、抒情的聲音將圖里杜對(duì)羅拉的那種發(fā)自內(nèi)心的、充滿柔情蜜意的喜愛完美表現(xiàn)了出來。然而，這個(gè)對(duì)羅拉充滿柔情的圖里杜，面對(duì)充滿抱怨和怨恨的妻子桑圖扎時(shí)，卻是極度缺乏耐心。在兩人的那段經(jīng)典的二重唱中，李巍的聲音中又多了許多的冰冷和金屬感，將圖里杜對(duì)妻子桑圖扎的冷漠表現(xiàn)得淋漓盡致。作為抒情男高音，李巍在表現(xiàn)這個(gè)戲劇男高音的角色時(shí)，沒有絲毫的吃力。他的聲音極有穿透力和立體感，輕輕松松地將聲音送到劇場(chǎng)中每位聽眾的耳朵里。他以對(duì)音樂深刻的理解和表現(xiàn)力，很好地把握了劇中角色的形象，為觀眾塑造了一個(gè)活生生的圖里杜。最后一段詠嘆調(diào)“媽媽，這酒好烈”更是頗見唱功，催人淚下。2012年，李巍曾在臺(tái)北城市舞臺(tái)出演過這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演蒂洛·萊因哈特（Thilo Reinhardt）將這部歌劇處理為現(xiàn)代版本，演員們身著現(xiàn)代服飾，與舞蹈演員同時(shí)在舞臺(tái)上表演（相當(dāng)于歌劇和舞劇同時(shí)進(jìn)行）。相比當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上豐富的視覺體驗(yàn)，此次音樂會(huì)版，所有觀眾的目光都“只能”集中在幾位主演身上，集中在聽演員的歌唱上。李巍坦言：“音樂會(huì)版歌劇需要更充分的準(zhǔn)備?！?/p>

王麗琴是曾經(jīng)活躍在舞臺(tái)上的著名歌劇演員，桑圖扎也是她曾多次塑造過的角色，因此可以說是駕輕就熟。在這部歌劇中，桑圖扎的戲份、音樂都很重。由于桑圖扎一直處于嫉妒、氣憤、絕望中，作曲家馬斯卡尼寫給她的音樂情感飽和度非常高，桑圖扎的情緒始終處于一種臨近爆發(fā)的狀態(tài)，這非常考驗(yàn)演員的演唱功力和表演能力。王麗琴雖然已年過六旬，卻非常有爆發(fā)力，聲音高亢、有張力，人物心理更是拿捏到位。詠嘆調(diào)“你知道嗎，好媽媽”，傷心難過時(shí)的楚楚可憐，嫉妒憤怒時(shí)的怒火中燒，將一個(gè)被愛情傷害后不知所措、想原諒又想報(bào)復(fù)的女性形象塑造了出來。從一時(shí)沖動(dòng)告密后預(yù)想到后果的那種悔不當(dāng)初，到最后得知圖里杜被殺暈倒在舞臺(tái)上的絕望，是一個(gè)非常令人信服的桑圖扎。

馬車夫阿爾菲歐由男中音楊小勇扮演，跟李巍、王麗琴兩位相比，楊小勇是一直活躍在舞臺(tái)上的演員，出演了大量的歌劇作品，僅《鄉(xiāng)村騎士》中的阿爾菲歐一角就與國內(nèi)外很多歌劇院和演員合作過。他所飾演的阿爾菲歐，彪悍、爽朗、血?dú)夥絼?，從開始的熱情開朗到得知事情真相后的陰暗低沉，戲份很足，非常真實(shí)。露琪亞媽媽的扮演者吳旻也是多次扮演這個(gè)角色的“老”演員，有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，聲音、表演都非常令人滿足。

值得一提的是羅拉的扮演者王伊達(dá)，她是同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的青年教師，也是同濟(jì)大學(xué)自己培養(yǎng)出來的人才——師從王麗琴，同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)后留學(xué)德國，之后又回同濟(jì)工作。雖然是第一次塑造羅拉這個(gè)角色。但是她無論從舞臺(tái)形象還是聲音塑造，都把羅拉妖嬈、水性楊花的特點(diǎn)表達(dá)了出來，非常值得稱贊。

林友聲的指揮風(fēng)格不急不緩，音樂娓娓道來。在排練中，他經(jīng)常會(huì)就一些小細(xì)節(jié)對(duì)樂隊(duì)和合唱團(tuán)提出要求，音樂語言十分細(xì)膩。上海歌劇院交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)也都有不俗的表現(xiàn)，層次清晰、變化豐富，音樂的戲劇性和色彩性都很突出。尤其是弦樂，將音樂中的細(xì)膩、溫暖、柔和充分地表現(xiàn)了出來。最經(jīng)典的段落《間奏曲》，更是處理得如沐春風(fēng)，感人至深。這次演出，還得益于東方藝術(shù)中心音樂廳的得力條件——在樂隊(duì)伴奏中首次使用了大型的管風(fēng)琴。特邀上海師范大學(xué)的段穎老師帶來的管風(fēng)琴演奏，渾厚壯美的音色為整個(gè)交響樂團(tuán)增色不少。