本杰明

《邊境殺手》的片名出自西班牙語“Sicario”，譯為“殺手”之意，影片以墨西哥與美國邊境為背景，講述了執(zhí)法人員與神秘特工組成的精英小隊與販毒展開殊死搏斗的故事。該片由丹尼斯·維綸紐瓦指導，攝影師則由被稱為“科恩兄弟御用”的羅杰·狄金斯擔任。影片上映以來好評不斷，《好萊塢報道者》托德·麥卡錫評價：“以美洲毒品交易的暴力事件為背景的電影已拍了超過三十年的時間，幾乎沒有像《邊境殺手》這樣激烈又華麗的作品?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150914-1-l.jpg" style="">

影片除了帶給觀眾暴力驚悚的精彩故事外，影像的呈現(xiàn)也出類拔萃。作為世界知名的電影攝影師，羅杰·狄金斯的優(yōu)秀作品多不勝數(shù)，諸如《一九八四》、《席德與南希》、《巴頓·芬克》、《肖恩克的救贖》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《鍋蓋頭》、《老無所依》、《神槍手之死》、《007：打破天幕殺機》、《囚徒》等等。羅杰于2011年被授予ASC終身成就獎。他的作品為他贏得了三項ASC大獎、BAFTA（英國電影和電視藝術(shù)學院獎）三項大獎，以及其余幾十個獎項和提名。羅杰層也曾被提名奧斯卡獎12次，盡管顆粒無收，他仍是攝影界當之無愧的“無冕之王”。《邊境殺手》是羅杰與維綸紐瓦繼《囚徒》后第二部合作的影片。

《紐約郵報》的凱爾·史密斯就稱：“維倫瓦爾、攝影師羅杰·狄金斯與作曲家約翰·約翰森的聯(lián)合，使動作場面華麗、恐怖又刺激，泰勒·謝麗丹的編劇尖銳而精明，沒有一句多余的廢話?！?羅杰·狄金斯談及導演丹尼斯·維綸紐瓦時也給出了肯定的評價，“他是一位非常合作的導演，但很清楚自己想要什么。譬如丹尼斯對劇本有著強烈的看法。他知道他想要的東西在哪兒，但他會非常配合地運用影像與鏡頭、諸如此類地達成目標。丹尼斯是一位偉大的導演，我很喜愛與他一起合作?！?/p>

狄金斯對電影中的場景的照明有著自己的想法，光影的設(shè)置渲染出個性化的電影氣氛，也為攝影做足了準備。場景看似簡單，卻浸透著創(chuàng)作者的心思，十分考究。

突襲場景

在影片第一個片段中，艾米麗·布朗特飾演的凱特帶領(lǐng)著FBI特警隊駕著卡車撞開了一所房子。在這場突襲片段的內(nèi)景攝影中，羅杰認為場景需要將外景拍攝與布景拍攝結(jié)合起來。當時劇組已有一處非常心怡的外景地，但還是決定就地拍攝外景會更實際，內(nèi)景則在位于阿爾布開克的攝影棚拍攝。他們嘗試盡可能在布景情況下匹配外景的效果，卻沒有足夠大的空間能做到完全匹配，況且空間的照明與裝備需要花費大量資金，因此這個場景他們運用了偽透視法。

屋子布置著硬實的頂棚，這讓羅杰非常滿意，同時場景看上去更接近外景。羅杰與美工設(shè)計師帕特里斯·維米特探討了很多關(guān)于布景和墻壁的顏色的話題。帕特里斯相當專業(yè)，顏色設(shè)定得足夠明亮而有利于反射，又不會顯得過度亮白。場景是一處幾乎荒漠化的外景花園，還有安置在背景布前的一面假透視墻，背景布印染著外景圖片。這樣他們實際上在客廳的窗戶外拍攝，有部分鏡頭觀眾能看到人物是身處外部的。有一面5、6英尺的墻安置在背景布的前面用以遮擋假視角。墻正好處在空間照明的末端，與外景的外墻匹配。大約有色溫20K的燈光掃過墻面。

空間光源與自然光

羅杰設(shè)計的照明圖里并沒有具體標示使用了多少光源，在日間外景布景中65空間光源使用并不多。羅杰透露：“事實上，我希望會有更多，因為我也喜歡站在更高的站點拍攝。我們受限于預算，因此無法配置大量的光源，因為我想在T5.6光圈下拍攝，而不是T2.8。”

6盞T12 Fresnels在屋內(nèi)射出強硬的自然光點，穿透花園的窗戶和三扇天窗。狄金斯表示，“T12實際上幾乎給你等同于20K的亮度，它是一枚較小的燈泡和Fresnel鏡片，所以非常強硬、銳利、也非常亮白。我必須計算T12擴散的方式：一盞燈打向卡車撞破墻面的位置，一盞擴散穿透大型客廳的窗戶，臨時可見的第三盞燈打在特警隊搜索的房屋內(nèi)。”

自然光T12的角度也有講究，狄金斯認為最重要的角度是第一個廣角鏡頭，鏡頭前有人正在看著電視，觀眾視角面向墻壁，這時卡車撞開了整堵墻。這時場景籠罩著3/4的背光源。狄金斯認為這幾乎是大多數(shù)場景中最好的照明效果。當拍攝反向的一邊時，T12又變換過來。

在這場戲中的煙霧效果增加了戲劇性和漫射感。狄金斯說道：“在卡車撞擊墻體前還尚存一絲氛圍，但撞擊后，彌漫灰塵是合理的，我們制造了煙霧?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150914-2-l.jpg" style="">

淺黃色

將光源安置在屋子外部看似非常重要。狄金斯攝影任務繁忙，因此他并沒打算在房間內(nèi)放置燈光。況且，如果他給房間引入光源，光線會溢滿各個角落?！拔艺娴闹皇抢么皯魜碜尮饩€自然地透射，并塑造成形，所以這樣能為演員們打造一種柔和的光感，但后面的墻會暗一些?！钡医鹚沟?。

狄金斯擬定了一份粗略計劃的照明圖，將他所想與所需的設(shè)備更好的傳達給燈光師克里斯·納波利塔諾。實際上透過窗戶打在演員身上的光束并非原本計劃預先裝備的T12與空間燈泡；T12在空間中無法投射很遠。

“我大量使用淺黃色照明，這是一種簡單、明朗的光源，能給人開闊、柔和擴散的感覺。這是一種非常有效的光源，如果你想反射光源或穿透擴散的話，淺黃色是非?？煽氐?。照明圖中標注的金色光源可以搭建在軌道或地面上。在布景的窗戶上用管子控制的三、四道淺黃色光源可能會照亮屋內(nèi)的演員，然后反射在聚苯乙烯（一種塑料）上，或者反之，照在臺上投射出光格般的擴散效果?！?/p>

當決定在演員身上是用反射還是淺黃色光源擴散時，狄金斯說這全憑“直覺，我猜的。如果我想讓光打得更遠一點，或者如果我想讓它更強烈，我會用擴散?！痹趯Π愖龅谝淮挝輧?nèi)攝影時，他在屋內(nèi)用了3、4道淺黃色光源做擴散，從T12所在的低角度光線由下自上透過窗戶。

當?shù)医鹚贡粏柤笆欠窠?jīng)常會將幾束光源反射到聚酯纖維上時，他舉例說：將5道淺黃色光源反射在一個長長的白色反射面上，能使光速一端發(fā)熱，還能在其他地方追蹤光源。你可以控制主要熱光源的來源。

紅色

當凱特朝人射擊時，屋內(nèi)的紅色窗簾布增添了一抹強烈的色彩，同時與墻上的血跡呼應。狄金斯希望紅色成為真正的主角。窗簾的光線不夠鮮紅，因此他用了兩種清晰的紅色和1/2 CTO（橘色溫）、以及窗戶上的一抹明朗的紅色來獲得想要的顏色。

當凱特看向別人的時候面部映襯出一些反射的紅色，這個效果是反向操作的，狄金斯將紅色的光束投射在貼著墻的反射器上，光線反射回來。紅色幾乎成了這一場景中唯一強烈的色調(diào)?？ㄜ囉幸槐K紅色的車頭燈，廚房中有一瓶紅色熱水瓶，紅色的窗簾、墻上鮮紅的血跡，都映襯著紅色飛濺的裹尸——陰郁血腥的氛圍。

屋頂風景

有一個片段中的風景很奇妙，凱特走上屋頂眺望遠處的華雷斯城的畫面，是一處極好的自然采光的示范。事實上，這個鏡頭是狄金斯與團隊精心地策劃而來的，他們只有40分鐘的時間來拍攝想要的內(nèi)容。因此他們在屋頂安置了三條攝影車軌道，將攝影機從一條軌道上移動至另一條上。

狄金斯透露，現(xiàn)今已不常在外景上做反射效果了。然而在故事的跨境槍戰(zhàn)中，他確實在車子上做過大反射，但并不頻繁?！拔也挥浀迷谖蓓斏线€用過別的什么，但我們很幸運——能有燦爛的光線。你真的不想去再修飾什么?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/dyzg201509dyzg20150914-4-l.jpg">

移民滯留區(qū)

有一場戲中描繪的是在一座高大的頂罩下，當局滯留的移民們坐在地上。狄金斯認為這幾乎是最難拍的外景。場景是一座化肥廠，但建造得十分宏偉，維綸紐瓦對這個地方很執(zhí)著。這場戲他們耗費的資金比預期的更多，但狄金斯覺得很值得。因此在其他場景上，譬如突襲的場景花費就比預期少。同時他們也必須選擇適合的戰(zhàn)場，這是一場所有演員的大戲，卻要在兩個晚上之內(nèi)拍完所有?！啊哆吘硽⑹帧凡⒎谴笫止P制作，所以團隊必須準備好一個晚上拍攝15至20組鏡頭。你必須非常靈活變通，能夠360度地拍攝?！?/p>

現(xiàn)有的照明設(shè)備是藍綠色汞燈，卻沒有級別。場景開始時，這組鏡頭太寬敞以至于所有東西都能看見。“我想出一種我喜歡的方法對場景照明，在外景中看起來又顯得逼真。”

自定義頂部照明

有一處場景團隊無法使用常規(guī)照明。團隊需要制造出所有切合實際使用的頂部光源。美工設(shè)計師帕特里斯與團隊做出了開放性的機罩，比如鐘罩型燈。狄金斯指定每盞燈具備2K的淺黃色光源，一組輕微光源擴散的10K清晰畫面和1/4的 CTO。光源均用調(diào)光器處理。在大約50英尺高的屋檐下，他們操縱著45支2K淺黃色光源。為了實際的安全性，操控者必須將光源貯藏在管子內(nèi)。狄金斯認為最重要的是這樣看起來很真實。

在拍攝前狄金斯去過現(xiàn)場兩回。頭一回操控師與燈光師設(shè)置了6、7支頂部光源。他想看看在這處凹陷的裝置下2K淺黃色光源實際能呈現(xiàn)怎樣的效果。狄金斯回憶“我不想白天去那兒然后把事情搞砸。我回去時所有東西都已經(jīng)操控好了，并通過調(diào)光器運行。我想讓中間區(qū)域呈現(xiàn)最亮的空間，這個場景中大群移民坐在地上；我們調(diào)暗了外部光源，充分體現(xiàn)中間的光源，因此走到外面時光線有輕微的衰減，色調(diào)變得更暖。我們在西邊墻上保留了一些現(xiàn)有的鈉光燈；燈源相當橙黃，我很喜歡這樣?！蓖ㄟ^調(diào)暗一點淺黃色光源，增加1/4的CTO，頂部實際上看起來像鈉光燈的效果，但又不似真正的鈉光燈一般橙黃。

色彩

“我考慮過打造一種淡藍色的世界，但我認為這樣更像是鈉光燈的效果，橙黃色。所以我在DI（數(shù)字中間片）上做了一些夸大，看起來有一點發(fā)綠，因為我們把紅色摘除了。但拍攝時色調(diào)是偏暖的。”狄金斯曾經(jīng)說過，他相信應該在布景中打造電影的成像。DI只是為了增強效果?！拔蚁矚g盡可能地接近布景的成像。除非我是在做一些極端的例子，比如《逃獄三王》。在這種外景下，色彩與倉壁上已有的鈉光燈保持平衡。我們沒對DI做太大變動?！?/p>

簡單

團隊只用了不到兩周時間就完成了影片DI處理，狄金斯也坦誠這是他做過的最快的一次項目——大約7天時間，“有時你自己會想，‘是不是哪里出錯了。我必須再做一遍；一定有一些我想做的。但大多數(shù)時候我不想這樣一驚一乍（布景或DI處理），因為你有可能想太多了。你可能會播放著圖像反復地琢磨，這樣會工作過度。隨著現(xiàn)代CGI技術(shù)和DI處理，電腦功能如此強大，我認為有點使用過度了。我喜歡事情簡單和直接?！?/p>

梅爾維爾

狄金斯經(jīng)常提及導演皮埃爾·梅爾維爾，尤其是他指導的《影子部隊》。梅爾維爾的作品優(yōu)美、經(jīng)典的簡潔，這也是狄金斯非常欣賞的地方：極其簡單?！叭缃裎覀兡茉谌豕庀聰z影，我們的攝影機更輕更容易手持，更加容易跟蹤拍攝，但我們做的事沒有什么不同，真的?！薄队白硬筷牎肥堑医鹚棺钕矚g的電影之一?！八慕M織表演與編排能力都令人驚嘆：首先是一個廣角鏡頭，然后人物來一個特寫鏡頭，攝影機緩慢移動，轉(zhuǎn)向另一個角度，然后另一個人物出現(xiàn)又突然變成特寫……就是很好，除非你學習電影，不然不會注意到這些簡單的東西?！?/p>

狄金斯的想法是：“我不喜歡過分將注意力放在攝影本身的拍攝方式，我認為現(xiàn)今這種方法已被濫用了。梅爾維爾的作品簡單而干凈；僅僅是在講故事，把角色帶給觀眾?！?