張芬芬+唐軍廣

【摘 要】本文基于筆者在“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”創(chuàng)作中的學(xué)習(xí)體驗(yàn)，對(duì)動(dòng)畫(huà)的個(gè)人風(fēng)格及商業(yè)潛力進(jìn)行了針對(duì)性的探討和研究，著重分析了“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”作品個(gè)人風(fēng)格的形成與發(fā)展。個(gè)人風(fēng)格反映了作者獨(dú)特的個(gè)性和感情，其形成不僅是作者創(chuàng)作能力的衡量標(biāo)準(zhǔn)，更是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)潛力的重要保證。

【關(guān)鍵詞】獨(dú)立動(dòng)畫(huà)；個(gè)人風(fēng)格；獨(dú)特性；創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0084-01

一、定位劇本的基調(diào)和主題情節(jié)的走向

風(fēng)格在制作中的定位依據(jù)，就是有效地通過(guò)劇情盡善盡美地表現(xiàn)作者的意圖，突出主題，傳達(dá)創(chuàng)意。一般采用特殊的造型、精辟的對(duì)白、有趣的個(gè)性動(dòng)作、節(jié)奏變換強(qiáng)烈等方式將個(gè)人風(fēng)格賦予影片；因此，動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作風(fēng)格在一開(kāi)始就要定下大的基調(diào)——故事走向、總結(jié)局、表現(xiàn)手法等，在這個(gè)基礎(chǔ)上，圍繞劇情將風(fēng)格表現(xiàn)層層深入定位。

風(fēng)格的深入定位，關(guān)鍵取決于故事劇本的內(nèi)容以及作者對(duì)故事劇本的把握和表達(dá)愿望。當(dāng)風(fēng)格的大輪廓確定后，風(fēng)格的細(xì)化、表現(xiàn)元素及其表達(dá)手法，也是創(chuàng)意定位要考慮的問(wèn)題。以改編于馬克·吐溫的經(jīng)典愛(ài)情小說(shuō)《柏拉圖式情人》為例，劇本最大的定位依據(jù)是運(yùn)用靈活的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法來(lái)講述這段艱辛的愛(ài)情，一環(huán)扣一環(huán)的來(lái)突出主題。筆者將自己所學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)經(jīng)過(guò)綜合、全盤(pán)規(guī)劃后慎重地應(yīng)用于作品中，將自己精巧細(xì)膩的繪畫(huà)風(fēng)格賦予短片，形成個(gè)人風(fēng)格。

二、造型設(shè)計(jì)為核心內(nèi)容

造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)的核心，在一部動(dòng)畫(huà)影片中，造型尤其能表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。例如，《千與千尋》在造型設(shè)計(jì)上非常獨(dú)特，影片中我們看到的湯婆婆長(zhǎng)長(zhǎng)的鼻子出奇地占據(jù)了臉上的重要部位，一雙大眼睛充滿(mǎn)了恐怖與貪婪；再如《柏拉圖式情人》男主角身材高瘦，戴著眼鏡很斯文，總是一套類(lèi)似西裝的休閑裝打扮，一個(gè)很重外表和感情的人，符合作品中的主題思想。而兩個(gè)女主角在造型上很相似，都是身材修長(zhǎng)、圓形臉蛋、長(zhǎng)發(fā)飄飄、動(dòng)作飄逸的造型設(shè)計(jì)，給人感覺(jué)文靜溫柔、時(shí)尚個(gè)性。因故事情節(jié)發(fā)展需要，這兩個(gè)人物的造型需要有相似之處，一個(gè)是禾子的未婚妻，另外一個(gè)是未婚妻的影子，也是他的夢(mèng)中情人。采用時(shí)尚的造型手法，突出人物的時(shí)尚性和故事的主題——最終導(dǎo)演了一場(chǎng)精神戀愛(ài)的悲劇。

三、動(dòng)畫(huà)中的構(gòu)圖和視角

動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖主要指平面構(gòu)圖和立體空間構(gòu)圖兩種，也是動(dòng)畫(huà)視角。在《柏拉圖式情人》創(chuàng)作中，采用傳統(tǒng)的2D手工繪畫(huà)和電腦技術(shù)相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，色彩淡薄，當(dāng)鏡頭切入主角幻覺(jué)時(shí)，整個(gè)畫(huà)面只有兩個(gè)人在浪漫色彩中擁抱，作品具有低調(diào)華麗的風(fēng)格；如果需要單張畫(huà)面既有視覺(jué)美，又有銀幕構(gòu)圖的整體性、運(yùn)動(dòng)性、連續(xù)性、時(shí)間性，鏡頭根據(jù)劇情發(fā)展而改變鏡頭視角、透視關(guān)系、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)等來(lái)突出鏡頭中心點(diǎn)，則需要采用立體空間構(gòu)圖。

四、色彩定位

色彩是影片定位風(fēng)格的重要因素之一，它的運(yùn)用能很直觀的體現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格。例如，在《柏拉圖式情人》創(chuàng)作中，在造型和場(chǎng)景中都重視色彩上的運(yùn)用，整個(gè)影片色彩絢麗斑斕，營(yíng)造出一種低調(diào)華麗的藝術(shù)風(fēng)格。

從某種意義上說(shuō)，風(fēng)格承載著色彩，而色彩也成就了風(fēng)格。例如，《大鬧天宮》在用色方面非常符合中國(guó)人的傳統(tǒng)色彩風(fēng)格，總體采用紅、綠、藍(lán)等傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩，孫悟空形象顏色設(shè)置就是在洗練流暢的線條中，填入紅、黃、綠等鮮艷的色彩來(lái)突出影片中人物熱情的性格，體現(xiàn)出濃重的民間版畫(huà)的色彩風(fēng)格。

五、代表性的音樂(lè)

動(dòng)畫(huà)短片中的最具有代表性的音樂(lè)、對(duì)白或歌曲能使影片更吸引觀眾。但在創(chuàng)新的同時(shí)，必須牢記一條宗旨，一定要切題并與風(fēng)格相映襯。例如，《柏拉圖式情人》中音樂(lè)是《Nothing to lose》（一無(wú)所有），這首英文歌曲將Hip-hop和流行搖滾結(jié)合起來(lái)，其風(fēng)格是憂(yōu)傷而令人難忘的，與整個(gè)片子的格調(diào)以及美術(shù)風(fēng)格都是相當(dāng)和諧的。

六、動(dòng)作設(shè)計(jì)是創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

動(dòng)作設(shè)計(jì)的風(fēng)格與造型風(fēng)格息息相關(guān)，如果造型風(fēng)格是夸張、漫畫(huà)化的風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)也應(yīng)是夸張與漫畫(huà)化的。根據(jù)夸張程度的大小不同劃分出“現(xiàn)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”兩種不同傾向的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。

七、結(jié)束語(yǔ)

一部成功的“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”往往帶有鮮明特點(diǎn)或者濃重的個(gè)人風(fēng)格，讓人回味無(wú)窮。成功的劇作、貼切而有生命的角色、精美的背景畫(huà)面、完美的敘事結(jié)構(gòu)，所有的這些最終形成的就是影片的獨(dú)特風(fēng)格。因此，我們應(yīng)當(dāng)從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的每個(gè)細(xì)節(jié)入手，充分吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華和國(guó)外先進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)技法與形式，細(xì)致的觀察和提煉生活，爭(zhēng)取早日形成自己特有的作品風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)異軍突起，行業(yè)仍缺創(chuàng)意與資金[EB/OL].中國(guó)電影網(wǎng)，2010-12-16.

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[3]方建國(guó).動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)[M].上海人民美術(shù)出版社，2008.

作者簡(jiǎn)介：

張芬芬（1986-），女，安徽安慶，碩士，助教，江西青年職業(yè)學(xué)院，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)；

唐軍廣（1975-），男，江西臨川，本科，講師，研究方向：計(jì)算機(jī)技術(shù)。endprint