康富斌

摘要：電視節(jié)目編輯制作需要由策劃、采訪、構(gòu)思、拍攝、剪輯、特技合成、配音及字幕等多道工序所組成，屬于一個(gè)“系統(tǒng)性工程”。而剪輯作為電視節(jié)目編輯中十分重要的環(huán)節(jié)之一，剪輯工序的良好與否，直接決定著電視節(jié)目是否精彩。因此，重視電視編輯的剪輯工序，采取有效的剪輯技巧，便也顯得尤為重要。文章便以廣播電視編輯工作為研究視角，分析電視節(jié)目后期編輯的重要性，并提出幾點(diǎn)電視編輯的剪輯技巧，以供相關(guān)工作人員參考所用。

關(guān)鍵詞：電視編輯；剪輯；技巧

中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2015）01（c）-0000-00

1.前言

電視編輯主要是指電視創(chuàng)作的后期階段，通過(guò)科學(xué)、巧妙的編輯，將前期零亂的素材作一整合，最終建立起完整的節(jié)目形態(tài)。電視編輯的成功與否，一方面取決于編輯人員對(duì)電視制技術(shù)、電視設(shè)備應(yīng)用的熟練性，一方面取決于編輯人員具備較高的藝術(shù)鑒賞能力與剪輯技術(shù)，從而編輯出讓觀眾賞心悅目、明晰易懂的畫面語(yǔ)言。

2.電視節(jié)目后期編輯的重要性

電視編輯在電視節(jié)目制作中發(fā)揮著非常重要的作用，一部?jī)?yōu)質(zhì)電視節(jié)目的產(chǎn)生，都源于編輯人員后期工作中的完美剪輯與所裝制作。例如，湖南電視臺(tái)的《爸爸去哪兒》、《快樂(lè)大本營(yíng)》，江蘇電視臺(tái)的《非誠(chéng)勿擾》，浙江電視臺(tái)的《中國(guó)好聲音》等諸多膾炙人口的優(yōu)秀電視節(jié)目，之所以能十分火爆，受廣大觀眾追捧喜愛(ài)，都與后期編輯人員出色的藝術(shù)感覺(jué)、優(yōu)秀的剪輯、精益求精的創(chuàng)作態(tài)度有著緊密的聯(lián)系。尤其是近年來(lái)，我國(guó)的電視節(jié)目通過(guò)進(jìn)一步的發(fā)展，也逐漸展示出了自身的特殊性與創(chuàng)新性，這種形勢(shì)下，后期編輯工作便也成為了電視節(jié)目制作流程中最值得重視的部分。

3.電視編輯的剪輯技巧

通過(guò)以上分析可見(jiàn)，一部電視節(jié)目的良好與否，后期編輯起到尤為重要的作用，因此，做好電視編輯工作也非常有必要。而電視編輯質(zhì)量的良好與否，主要體現(xiàn)在電視編輯的剪輯技巧方面：

3.1剪輯節(jié)奏的合理控制

電視節(jié)目的節(jié)奏主要是根據(jù)景別的變換、鏡頭的長(zhǎng)短及運(yùn)動(dòng)、畫面的切換速度來(lái)體現(xiàn)的，通過(guò)節(jié)奏，來(lái)展現(xiàn)電視節(jié)目中人物、事件或情節(jié)的變化速度與強(qiáng)度，由此可見(jiàn)，節(jié)奏的控制也是十分重要的一個(gè)剪輯環(huán)節(jié)。首先，剪輯人員應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的大體結(jié)構(gòu)、內(nèi)容安排、情節(jié)發(fā)展的輕重緩急，形成一種有張有弛、起落有度、符合規(guī)律的剪輯節(jié)奏。其次，剪輯節(jié)奏時(shí)，需注意段落與段落之間節(jié)奏變化的合理性，避免強(qiáng)硬性變化給觀眾心理上帶來(lái)的不適感，并要注意使段落的剪輯節(jié)奏與節(jié)目總體節(jié)奏相吻合，以規(guī)避過(guò)慢或過(guò)快節(jié)奏現(xiàn)象的發(fā)生。再次，實(shí)際剪輯中，切忌在每一個(gè)段落采用一成不變的剪輯節(jié)奏，以防止觀眾產(chǎn)生厭倦感，可利用剪接加速度的方法，適當(dāng)變換剪輯節(jié)奏，使組接鏡頭越來(lái)越短，通過(guò)鏡頭的積累效應(yīng)，讓每個(gè)段落均能形成一個(gè)小高潮，為觀眾留下些許聯(lián)想與回味空間[1]。

3.2畫面剪輯點(diǎn)的科學(xué)選擇

在電視節(jié)目編輯的剪輯過(guò)程中，不論是剪輯畫面動(dòng)作、節(jié)奏、情緒，都必須遵循客觀、規(guī)律的剪輯點(diǎn)，使畫面的演繹符合人們的邏輯思維習(xí)慣，符合事來(lái)的發(fā)展規(guī)律。例如，剪輯景別時(shí)鏡頭長(zhǎng)度選擇應(yīng)該遵循：特寫鏡頭短、中景鏡頭稍短、全景鏡頭長(zhǎng)的規(guī)律。再如，剪輯人物專訪時(shí)，應(yīng)該剪輯入大量能夠展示人物細(xì)節(jié)的鏡頭，且要善于發(fā)展或放大那些生動(dòng)的鏡頭，以此來(lái)表達(dá)人物思想、感情的語(yǔ)言動(dòng)作、心理活動(dòng)等。

3.3鏡頭之間的完美組接

鏡頭之間的組接主要是指靜與靜鏡頭的組接、動(dòng)與動(dòng)鏡頭的組接、動(dòng)與靜鏡頭的組接，在電視節(jié)目的后期剪輯中，只有保證鏡頭之間組接的完美性與協(xié)調(diào)性，才能保證整個(gè)電視節(jié)目的流暢性與和諧性。例如：當(dāng)兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)，且運(yùn)動(dòng)方向一致時(shí)，應(yīng)該去掉一上鏡頭的落幅與下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接，此為動(dòng)與動(dòng)鏡頭組接；若兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭方向不一致時(shí)，便需保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組織，此為靜與靜鏡頭的組接。在進(jìn)行鏡頭之間組接時(shí)，應(yīng)學(xué)會(huì)充分利用主體之間的因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系以及運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化規(guī)律，以保證組接鏡頭的自然性、規(guī)律性、和諧性[2]。

3.4跳軸現(xiàn)象的優(yōu)化處理

“跳軸”現(xiàn)象主要是指前期拍攝時(shí)攝像人員未能意識(shí)到軸線問(wèn)題，或是前期拍攝時(shí)建立起的軸線原則被后期剪輯所打亂的一種現(xiàn)象。當(dāng)發(fā)生“跳軸”現(xiàn)象時(shí)，會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的理想，造成思維混亂等問(wèn)題，因此，對(duì)跳軸現(xiàn)象進(jìn)行優(yōu)化處理，也是后期剪輯中需注意的重點(diǎn)。其一，可在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)反映特寫鏡頭或局部特寫鏡頭，以減弱跳軸現(xiàn)象；其二，可在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間插入一個(gè)無(wú)明顯方向性的中性鏡頭，以此來(lái)優(yōu)化跳軸問(wèn)題；其三，可在兩個(gè)跳軸鏡頭中間插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎鏡頭，或是插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身鏡頭，可以將軸線方向瞬間改變過(guò)來(lái)；其四，在跳軸鏡頭中插入全景鏡頭，通過(guò)全景鏡頭，使主體在畫面中所處位置、動(dòng)作模糊化，從而減弱跳軸現(xiàn)象[3]。

4.結(jié)束語(yǔ)

電視節(jié)目的剪輯是一項(xiàng)復(fù)雜、系統(tǒng)、實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，在實(shí)際的剪輯過(guò)程中，工作人員必須熟悉整體的素材資源，熟練掌握剪輯技巧，具備較強(qiáng)的藝術(shù)感覺(jué)，能夠?qū)⑺夭馁Y源與社會(huì)文化、人物巧妙結(jié)合，才能制作出有新意、有價(jià)值、有感染、受大眾喜愛(ài)的優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

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[2]稅曉霞.非線性編輯軟件EDIUS的應(yīng)用及技巧[J].中國(guó)傳媒科技，2012，18（18）：57-58.

[3]張娜.電視畫面的選取及剪輯技巧[J].科技傳播，2011，24（24）：4-5.