“就中國近現(xiàn)代史而言，抗日戰(zhàn)爭這一段，可能是目前官方話語、民間聲音和專業(yè)史學(xué)這三者最糾結(jié)，也最容易扭曲的一段?！北本┐髮W(xué)歷史系教授王奇生2015年在一場(chǎng)抗日戰(zhàn)爭研究的座談會(huì)上稱，民間對(duì)這段歷史非常感興趣。近二十多年來，專業(yè)史學(xué)有關(guān)抗戰(zhàn)的研究成果，無論專著還是論文都大量涌現(xiàn)。王奇生教授還在學(xué)界的這次座談會(huì)上指出，最近數(shù)年間，有關(guān)抗戰(zhàn)時(shí)期的中共、敵后根據(jù)地又呈現(xiàn)新的研究熱潮。尤其是一批青年學(xué)者進(jìn)一步挖掘資料，包括大量地方與基層檔案，更加深入細(xì)致地研討中共在抗戰(zhàn)時(shí)期的所作所為，揭示出歷史更多紛繁復(fù)雜的面相。

攝影也是中共抗戰(zhàn)這段歷史最好的見證材料之一。正如攝影史學(xué)者楊克林所說：影像是一個(gè)時(shí)代的直接言說者。照片不但能給人以文字不可替代的直觀感受，而且能從時(shí)空上拉近觀者與歷史的距離。1937年“七七事變”以后，民族存亡之際，中國攝影者的鏡頭更多地轉(zhuǎn)向戰(zhàn)場(chǎng)和士兵，攝影的傳達(dá)對(duì)象從起初社團(tuán)內(nèi)部的雅集交游，到參觀展覽的市民，進(jìn)而到能被鼓呼而投入到民族救亡的一切國民。

中共著名攝影記者沙飛彼時(shí)則明確提出“攝影武器論”的觀點(diǎn)：“攝影是今日宣傳國難的一種最有力的武器……攝影作者就應(yīng)該自覺起來，義不容辭地?fù)?dān)任起這重大的任務(wù)。把所有的精力、時(shí)間和金錢都用到處理有意義的題材上——將敵人侵略我國的暴行、我們前線將士英勇殺敵的情景以及各地同胞起來參加救亡運(yùn)動(dòng)等各種場(chǎng)面反映暴露出來，以激發(fā)民族自救的意識(shí)?！?/p>

正是在這樣的背景下，中共于1942年由沙飛等人，在晉察冀軍區(qū)司令員、攝影愛好者聶榮臻的傾力支持下，正式創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》。作為一種現(xiàn)代媒體，攝影畫報(bào)不同于一般文字出版物，對(duì)技術(shù)、設(shè)備的要求極高，在根據(jù)地物資極其貧乏的條件下創(chuàng)辦攝影畫報(bào)看似是不可能的任務(wù)。然而，晉察冀的中共文藝工作者仍舊出版了13期畫報(bào)，其中前10期與抗戰(zhàn)有關(guān)。憑借攝影師們細(xì)致的描寫能力，畫報(bào)構(gòu)建出一部中國軍民生動(dòng)的圖像抗戰(zhàn)史。

從2008年起，攝影史學(xué)者高初帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)整理研究了1930年代以后的攝影家個(gè)案。他們梳理了抗戰(zhàn)時(shí)期的邊區(qū)攝影。在對(duì)原始底片進(jìn)行了歷時(shí)半年多的修復(fù)，并走訪攝影師家屬及戰(zhàn)友，考證了圖片拍攝時(shí)間、地點(diǎn)、背景后，團(tuán)隊(duì)集結(jié)出版了一本600余幅高清圖像的畫冊(cè)，展現(xiàn)了敵后戰(zhàn)場(chǎng)中共面貌和戰(zhàn)爭間隙日常生活的豐富場(chǎng)景。這些作品出自抗戰(zhàn)時(shí)期29位攝影師之手，包括高初的祖父、戰(zhàn)地?cái)z影記者高帆，以及“紅色影像”先驅(qū)沙飛等多位名家的作品。

光與影，定格在了抗戰(zhàn)最前線。這些邊區(qū)攝影者戰(zhàn)斗在最前線，不單是民族危亡的最前線，也是藝術(shù)創(chuàng)造的最前線。他們?cè)趹?zhàn)斗和邊區(qū)生活中積累經(jīng)驗(yàn)，形成了各自的攝影創(chuàng)作風(fēng)格。這些珍貴的中共抗戰(zhàn)歷史影像，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)質(zhì)樸、茁壯而不屈的中國。（曾鼎）