都昕蕾

（遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校，遼寧　阜新　123000）

從白居易新翻《楊柳枝》看中唐崇尚新變的音樂潮流

都昕蕾

（遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校，遼寧阜新123000）

唐代音樂繁盛，而白居易所生活的中唐時(shí)期，更是興起了崇尚新變的音樂潮流。白居易通曉音樂，精通文學(xué)，以其獨(dú)特的文人審美觀，根據(jù)“洛下新聲” 創(chuàng)作了《楊柳枝》，擺脫了舊曲的格局，在曲調(diào)、本事、體式、內(nèi)容和風(fēng)格等方面都展現(xiàn)出全新的藝術(shù)面貌。這一個(gè)案生動(dòng)地體現(xiàn)了中唐音樂崇尚新變的社會(huì)潮流，為古代音樂文學(xué)領(lǐng)域的研究提供了豐富而寶貴的資料。

白居易；楊柳枝；中唐；音樂文學(xué)；新變

一、唐代尚新奇之風(fēng)

唐代社會(huì)的各個(gè)方面在中國(guó)歷史上都達(dá)到了巔峰，其中文藝領(lǐng)域的輝煌成就是一個(gè)重要方面。唐代的文學(xué)、音樂、書畫等的繁榮、成熟和豐富促成了世人對(duì)于創(chuàng)新的迫切要求。如在音樂方面的“新聲”一詞，在唐代文獻(xiàn)中多次出現(xiàn)，且多帶有欣賞的意味，僅《全唐詩(shī)》中就不勝枚舉，如：池臺(tái)列廣宴，絲竹傳新聲；琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情?？梢娞拼鐣?huì)對(duì)于“新聲”的喜愛是十分普遍的，這種喜愛不分等級(jí)、身份、地域：從皇家到漁樵、從專業(yè)樂工到民間百姓、從京都到地方，都表現(xiàn)出對(duì)于“新聲”的熱切追求?！靶侣暋钡亩喈a(chǎn)是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)流行的審美需要，從而得到廣泛流傳。而在中唐領(lǐng)導(dǎo)新翻歌曲風(fēng)尚的文人中，就是以白居易、劉禹錫等人為首，其代表作有《楊柳枝》《竹枝詞》《浪淘沙》等。

二、白居易與新翻《楊柳枝》

白居易有著長(zhǎng)期的兩京生活經(jīng)歷，而兩京是唐代的政治、文化中心，這使得他得以獲取大量朝野的音樂信息與欣賞機(jī)會(huì)。長(zhǎng)期而頻繁的音樂欣賞、實(shí)踐經(jīng)歷使得白居易有著較高音樂鑒賞能力。如《琵琶行》《五弦彈》等詩(shī)描寫不同樂器所奏樂曲；《聽都子歌》《聽田順兒歌》等詩(shī)描寫歌唱等。而其對(duì)《楊柳枝》曲的翻新，正體現(xiàn)了中唐崇尚新變的音樂潮流。

《楊柳枝》，在郭茂倩的《樂府詩(shī)集》中被歸于隋唐近代曲辭，數(shù)量多達(dá)79首，居“近代曲辭”作品之首。關(guān)于其緣起，在序文中有所提及：《楊柳枝》，白居易洛中所制也?！侗臼略?shī)》曰：“白尚書有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作《楊柳枝辭》以托意……”。

三、新翻《楊柳枝》的“新”主要體現(xiàn)在五個(gè)方面

（一）曲調(diào)新——從橫吹軍樂到絲竹清樂

唐代音樂發(fā)達(dá)，演奏技巧也十分豐富多樣，樂工借助純熟地運(yùn)用各種演奏技巧可以翻新舊曲，收到新鮮而不重復(fù)的音樂效果。其翻新的方法有：犯聲移調(diào)、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)等?！稐盍Α芳捌淝吧怼墩蹢盍吩谝魳诽厣瓦\(yùn)用場(chǎng)合上呈現(xiàn)的變化軌跡：胡樂特色為主的漢《折楊柳》，用于軍樂→民歌特色的晉太康末《折楊柳》，用于民間→盛唐教坊曲《楊柳枝》，用于宮廷→中晚唐清樂特色明顯的《楊柳枝》，用于家宴、酒令。

橫吹曲《折楊柳》具有鮮明的胡樂特色，如其所用的樂器和作為軍樂所特有的哀涼風(fēng)格，而白居易新翻的《楊柳枝》，已經(jīng)明顯漢樂化了?！绑弦深l暖，箏催柱數(shù)移。樂童翻怨調(diào)，才子與妍詞。”可見所用樂器以笙、箏等為主，是典型的漢樂樂器，樂曲風(fēng)格也由哀怨之感而轉(zhuǎn)為歡愉之情。在表演形式上《楊柳枝》也由以前以笛曲為主變成了載歌載舞的新形式。自古有“絲不如竹，竹不如肉?！钡囊魳穼徝烙^，白繼承了重視肉聲的這一傳統(tǒng)，“取來(lái)歌里唱，勝向笛中吹”。除了加入了歌唱，還加入了“聲之容”的舞蹈，帶給人更豐富的視聽感受，“好吹楊柳曲，為我舞金鈿。”

這種在音樂上的對(duì)于胡樂的背離，標(biāo)志著《楊柳枝》新聲從產(chǎn)生時(shí)就具有自己的特色，走著獨(dú)立的發(fā)展道路，而并非亦步亦趨地遵循舊曲的軌跡。這種獨(dú)立身份使其在以后的發(fā)展中形成了自己的系統(tǒng)，在唐代燕樂、宋代詞樂、元明清曲樂中都有發(fā)展，與漢《折楊柳》及其他變體保持著平等共進(jìn)的地位。

（二）本事新——從“折柳寄遠(yuǎn)”到“折柳贈(zèng)別”

《楊柳枝》與漢橫吹曲《折楊柳》同作為楊柳文學(xué)，在本事上有著密不可分的聯(lián)系，但也有屬于自己的創(chuàng)新。漢橫吹曲《折楊柳》古辭不存，最早的作品是梁陳時(shí)期所作，從其內(nèi)容來(lái)看，與“折柳”相關(guān)的是相思贈(zèng)遠(yuǎn)，多用閨婦口吻，這種描寫被錢鐘書先生稱為“折柳寄遠(yuǎn)”，與“折柳贈(zèng)別”相區(qū)別。折柳贈(zèng)別則是離別之時(shí)由送行之人折取，只折一次就行了，行人走后，柳枝便被拋擲一邊。折柳寄遠(yuǎn)，所折之柳主要是門前庭前之柳，折柳之人是家人，主要是思婦，折柳的時(shí)間是離人遠(yuǎn)去之后，所折次數(shù)不止一次，而是無(wú)數(shù)次，主要表達(dá)別后的相思盼歸之情。

文學(xué)源于生活，文學(xué)中的“折柳”亦應(yīng)源于現(xiàn)實(shí)生活中的習(xí)俗?？梢哉f(shuō)正是從《楊柳枝》開始完成了《折楊柳》由漢魏六朝以“折柳寄遠(yuǎn)”向唐宋元明清以“折柳贈(zèng)別”的本事轉(zhuǎn)變。從此以“折柳贈(zèng)別”為本事的楊柳文學(xué)開始迅速壯大，又歷經(jīng)數(shù)代的努力而成為古代文學(xué)中一個(gè)重鎮(zhèn)。這里需要指出的是，白居易新翻《楊柳枝》的十首作品除了“小樹不禁攀折苦，乞君留取兩三條”一句外，完全脫離了“折柳寄遠(yuǎn)”或“折柳贈(zèng)別”的本事，只是單純地歌詠柳樹的美好或詠史懷古。這恰好說(shuō)明白居易的創(chuàng)作意圖就在于刻意避開柳與相思、離別相關(guān)的慣性聯(lián)想，另辟新意。而繼白居易之后的《楊柳枝》之作才逐漸轉(zhuǎn)向?qū)憽罢哿?zèng)別”，完成了在本事上的新變。

（三）體式新——從五言古體到七言近體

《折楊柳》的體式變化較為復(fù)雜：大致的體式軌跡是五言→七言→雜言→五言。《楊柳枝》的詩(shī)體則變?yōu)槠哐越w，而且其體式較為穩(wěn)定，從中唐到清代一直是七絕體。這可能與其從產(chǎn)生之初就與民間音樂關(guān)系密切有關(guān)?！斑@種七言體結(jié)構(gòu)對(duì)唐之后的歷代民歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在今天的漢族地區(qū)及與漢族關(guān)系較多的少數(shù)民族地區(qū)的民歌唱詞，幾乎主要使用的是七言體。這是因?yàn)槠哐泽w的內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為理想，甚至接近完美?！?/p>

（四）內(nèi)容新——從邊塞軍營(yíng)到舞榭離亭

《折楊柳》在中唐之前一直與軍事意向有關(guān)，是典型的“出塞曲”。其內(nèi)容中單純?cè)伭墓P墨并不多，重點(diǎn)在表現(xiàn)離愁別緒上，較少具體的地點(diǎn)、人物和典故，較多泛化的人物和情節(jié)，如“妾”“紅粉”“征人”“征戎客”“軍中書信稀”“心期別路長(zhǎng)”等，也有少數(shù)以女性口吻感嘆青春易逝、色衰而愛馳的，更接近漢詩(shī)的簡(jiǎn)約古直的抒情、描寫方式。而《楊柳枝》則經(jīng)過白居易新翻曲專門詠柳、詠史用典及白居易之后的贈(zèng)別、艷情等多重主題的不斷改造，徹底地從軍事意象上獨(dú)立出來(lái)。

從上古到中古時(shí)期，詩(shī)歌中的楊柳形象呈現(xiàn)出由繁茂到柔弱的轉(zhuǎn)變軌跡，而這種審美上的轉(zhuǎn)變?cè)诎拙右仔路稐盍Α泛笙破鹆艘粋€(gè)高潮并逐漸固定下來(lái)了。從白居易開始，《楊柳枝》主要是詠柳本身，這種對(duì)于柳樹的物態(tài)摹寫可能是受到漢魏“柳賦”和初盛唐詠柳詩(shī)的影響，但卻在描寫技巧和意境創(chuàng)造方面更進(jìn)一步，體現(xiàn)了繼承中的創(chuàng)新。如：“白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯?！薄叭~含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰”等。

（五）風(fēng)格新——從邊思怨曲到尊前歡歌

由于《折楊柳》的內(nèi)容是表現(xiàn)邊思之曲，所以其曲調(diào)本身帶有濃厚的悲愁風(fēng)格，加上以笛等管樂器演奏，其音色嘹亮悠遠(yuǎn)，亦容易產(chǎn)生清哀的感覺。而《楊柳枝》是“樂童翻怨調(diào)”而來(lái)，從前面的內(nèi)容部分來(lái)看，《楊柳枝》歌舞似乎十分適合在歡樂的場(chǎng)合表演。白居易《劉蘇州寄釀酒糯米，李浙東寄楊柳枝舞衫。偶因嘗酒試衫，輒成長(zhǎng)句寄謝之》中提到：“舞時(shí)已覺愁眉展，醉后仍教笑口開。慚愧故人憐寂寞，三千里外寄歡來(lái)?！笨梢姟稐盍Α肥悄芙o人帶來(lái)歡樂的，其歌舞表演是暮年的白居易寄慰老懷的重要方式。

總之，白居易新翻《楊柳枝》曲，使其跳出了舊曲的苑囿，在曲調(diào)、本事、體式、內(nèi)容和風(fēng)格等方面都展現(xiàn)出全新的面貌，這一個(gè)案生動(dòng)地體現(xiàn)了中唐音樂崇尚新變的社會(huì)潮流，為繁榮的唐代音樂文學(xué)增添了絢麗的一筆，為古代音樂文學(xué)領(lǐng)域的研究提供了豐富的資料。自中唐白居易新翻《楊柳枝》之后，此曲便風(fēng)靡中晚唐，廣為流傳，歷代盛行不衰直至清代，其影響廣泛涉及詩(shī)、詞、戲曲等多種文藝形式，堪稱音樂史和文學(xué)史上的藝術(shù)常青樹。

［1］曹寅，彭定求.全唐詩(shī)（卷4）［M］.揚(yáng)州詩(shī)局刻本，1706.

［2］曹寅，彭定求.全唐詩(shī)（卷19）［M］.揚(yáng)州詩(shī)局刻本，1706.

［3］［宋］郭茂倩.樂府詩(shī)集（卷81）［M］.北京：中華書局，2007.

［4］白居易，謝思煒.白居易詩(shī)集校注［M］.中華書局，2006.

［5］劉禹錫.酬樂天醉后狂吟十韻.

［6］周振甫，冀勤.錢鐘書談藝錄讀本［M］.中央編譯出版社，2013.

［7］夏滟洲，王小龍，陳永.中國(guó)音樂簡(jiǎn)史［M］.上海音樂出版社，2007.

［8］白居易.樂府詩(shī)集（卷81）［M］.北京：中華書局，2007.

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