劉會(huì)輕

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

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從外國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展看鋼琴伴奏的作用

劉會(huì)輕

（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037009）

摘 要：早在十九世紀(jì)的歐洲，奧地利著名作曲家弗蘭茲·舒伯特創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲提升了人們的音樂(lè)素養(yǎng)，推進(jìn)了音樂(lè)藝術(shù)的教育。藝術(shù)歌曲的的發(fā)展也凸顯了鋼琴伴奏的重要性。鋼琴伴奏能夠更加真實(shí)的襯托出歌曲的意境，突出歌曲的音樂(lè)形象。本文筆者就從外國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展來(lái)探討和分析鋼琴伴奏的作用。

關(guān)鍵詞：外國(guó)藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；作用

在外國(guó)藝術(shù)歌曲中，其表現(xiàn)形式是有聲樂(lè)部分和鋼琴伴奏共同完成的。其中，鋼琴伴奏起著非常關(guān)鍵的作用。鋼琴伴奏在一定程度上烘托了整個(gè)藝術(shù)歌曲的意境，能夠豐富歌曲當(dāng)中的音樂(lè)形象。因此，鋼琴伴奏在外國(guó)藝術(shù)歌曲中有著非常重要的作用，而外國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展也豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)形式和作用。

一、外國(guó)藝術(shù)歌曲

（一）外國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展史

藝術(shù)歌曲是由詩(shī)歌和音樂(lè)結(jié)合而成的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其名稱(chēng)是由浪漫主義音樂(lè)大師舒伯特的作品而立的。藝術(shù)歌曲起源于十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲，具有“歌曲之王”之稱(chēng)的舒伯特奠定了藝術(shù)歌曲發(fā)展的基礎(chǔ)。舒伯特和舒曼、勃拉姆斯、羅伯特·弗蘭茨把浪漫主義很好的融入到藝術(shù)歌曲當(dāng)中，推動(dòng)了藝術(shù)歌曲更加完善的表現(xiàn)力。然而早在十四世紀(jì)和十五世紀(jì)時(shí)，德國(guó)的哈斯勒和阿貝特就已經(jīng)創(chuàng)始了藝術(shù)歌曲，再經(jīng)過(guò)莫扎特和貝多芬再到舒伯特。經(jīng)過(guò)大量的時(shí)間推移，藝術(shù)歌曲逐漸被分成具有代表性的德國(guó)和法國(guó)兩大流派的藝術(shù)歌曲。

（二）外國(guó)藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲有著非常多不同的類(lèi)型，但不同的類(lèi)型都有著共同的特點(diǎn)。首先，藝術(shù)歌曲的內(nèi)容豐富并且其歌詞嚴(yán)謹(jǐn)。藝術(shù)歌曲的歌詞和內(nèi)容能使人們通過(guò)音樂(lè)更好的表達(dá)出情感和思想，更加襯托出人物的性格和形象，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。其次，藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言完美結(jié)合的產(chǎn)物。詩(shī)歌的含義通過(guò)歌曲呈現(xiàn)在人們的面前，能夠更好的體現(xiàn)出作曲家對(duì)詩(shī)歌的看法，也能表現(xiàn)出詩(shī)歌的原始意義。最后，在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏部分有著非常重要的作用。鋼琴伴奏能夠很好的與歌曲部分融合，更加襯托出整個(gè)歌曲的意境，突出了歌曲的藝術(shù)形象，是藝術(shù)歌曲中不可缺少的重要的一個(gè)部分。

二、外國(guó)藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的作用

鋼琴作為一個(gè)演奏樂(lè)器，不僅可以獨(dú)奏也可以伴奏，是一個(gè)非常獨(dú)立且特殊的學(xué)科。鋼琴伴奏在在聲樂(lè)歌曲中起著非常重要的作用，是聲樂(lè)歌曲能夠更好的表達(dá)歌曲的內(nèi)容。鋼琴伴奏不僅能夠烘托出歌曲的和聲和節(jié)奏，還能表現(xiàn)出豐富的音樂(lè)形象。因此鋼琴伴奏有著非常重要的作用。

在十九世紀(jì)上半葉，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人舒伯特創(chuàng)作了大量的作品。舒伯特的作品更多的表現(xiàn)的是民間的生活風(fēng)俗習(xí)性。因此舒伯特作品的曲調(diào)大都淳樸自然。整個(gè)歌曲通過(guò)和聲、音區(qū)和調(diào)性來(lái)展現(xiàn)任務(wù)的心理狀態(tài)，體現(xiàn)音樂(lè)形象。其中和聲的運(yùn)用增加了歌曲的戲劇性。然而鋼琴伴奏提高了和聲的運(yùn)用效果，使詩(shī)歌很好的融合。在舒伯特的《魔王》中，鋼琴伴奏伴有力度和音色的變化，烘托出了歌曲的節(jié)奏，深刻的表達(dá)出了人物的個(gè)性和心理活動(dòng)，使其與聲樂(lè)完美的融合，增加了歌曲的藝術(shù)效果。

繼舒伯特之后，舒曼也創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲。舒曼在作曲的選詞上非常講究，非常注重詩(shī)歌本身所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)性。舒曼的節(jié)奏是非常獨(dú)特且具有創(chuàng)造性的，其開(kāi)創(chuàng)了具有浪漫主義特色的新型的和聲手法。這種手法運(yùn)用其細(xì)膩的音色變化來(lái)襯托詩(shī)歌的意境。在舒曼的《詩(shī)人之戀》中，鋼琴伴奏采用了具有浪漫主義色彩的表現(xiàn)技巧，使其能和曲調(diào)完美的融合，豐富了曲調(diào)的色彩和變化，提高了歌曲的意境。

在十九世紀(jì)下半葉，勃拉姆斯繼承了舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，其歌曲創(chuàng)作聯(lián)系了民族民間音樂(lè)，使其藝術(shù)歌曲中充滿(mǎn)了民間生活氣息，具有非常濃厚的日常家庭生活感情。在勃拉姆斯的晚年作品《四首嚴(yán)肅歌曲》中，勃拉姆斯有意識(shí)地提高了鋼琴伴奏和和聲的位置，巧妙地加強(qiáng)了鋼琴伴奏旋律的活躍性，使其表現(xiàn)力更加豐富，塑造出了更加鮮明的音樂(lè)形象。

在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，民族樂(lè)派的作品在藝術(shù)歌曲中也有著很大的貢獻(xiàn)。在這些藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏也同樣起著非常重要的作用。鋼琴伴奏的運(yùn)用使歌曲中的詩(shī)和歌能夠更加的融合到一起，彰顯了歌曲的中心內(nèi)涵，烘托了藝術(shù)歌曲的舞臺(tái)效果，提高了藝術(shù)歌曲的音樂(lè)形象，能夠很好的詮釋藝術(shù)歌曲的真正意義。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從外國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的情況來(lái)看，不同時(shí)期的不同國(guó)家的作曲家都為藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，留下了大量珍貴的作品。藝術(shù)歌曲的內(nèi)容豐富嚴(yán)謹(jǐn)，其詩(shī)歌和音樂(lè)能夠完美的結(jié)合，并且其中的鋼琴伴奏能更加突出藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)意境。在藝術(shù)歌曲中，必須將鋼琴伴奏與聲樂(lè)完美的結(jié)合才能使藝術(shù)歌曲得到更好的發(fā)展。

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