李 鑫

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450002）

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聲、氣、韻
——民族聲樂的靈魂

李 鑫

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450002）

摘 要：民族聲樂是中華民族的瑰寶。地方民歌，戲曲，還有各種唱法對民族聲樂的不同詮釋，從中能充分體現(xiàn)出民族聲樂的魅力。我們要不斷學(xué)習(xí)這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，這是我們的必經(jīng)之路。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；聲音；氣息；韻律

為什么氣、韻、聲民族聲樂的靈魂？一個(gè)國家一個(gè)民族要有靈魂，一個(gè)團(tuán)體，個(gè)體也要有靈魂，靈魂是一個(gè)國家一個(gè)民族的象征，更是我們所追求的。聲樂的第一要素應(yīng)該是“聲”字。在民族聲樂中的用聲是很講究的，每一種唱法都有自己獨(dú)特的用聲方式。而我國有56個(gè)民族，每個(gè)民族都有屬于自己民族的語言，而每一種語言都有自己的語言特點(diǎn)，語感和語言規(guī)律。我們要在熟悉語言律動(dòng)的基礎(chǔ)之上，來把握用聲的方法和規(guī)律，才能體現(xiàn)出聲音所表現(xiàn)出來的律動(dòng)美感。比如：河南民歌《編花籃》用聲極具地方韻味，表現(xiàn)出河南大地深厚的底蘊(yùn)；歌曲里面既有豫劇腔調(diào)，還有民歌小調(diào)的元素，這些細(xì)微之處體現(xiàn)出民族聲樂的用聲要扎根于本民族的沃土上才能發(fā)揮出民族歌曲的精髓和靈魂。

湖南民歌也極具特點(diǎn)，極具特色的民族風(fēng)格和民族語言，是中國民族聲樂的花園中一朵靚麗的花朵。湖南有眾多的少數(shù)民族，比如：苗族，不光有華麗的服飾，還有極具特色的民族語言。另外在苗族民歌中更是有豐富的民族元素，這為民族聲樂用聲提出了更高的要求。我們要在語言的特點(diǎn)之上，把聲音的韻味唱出來。另外，湖南的花鼓戲也是很有地方特色的，豐富的唱腔，有的低沉婉轉(zhuǎn)，有的高亢明亮。他們?yōu)楹厦窀璧陌l(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。從中也充分的證明了一個(gè)民族的民歌必須要有本民族的民族元素來滋潤才能發(fā)揮出歌曲的特點(diǎn)和聲韻，從而體現(xiàn)出民族聲樂的用聲神韻。

東北民歌也是中國這片土沃土上的一顆明珠，為中國的舞臺增加了絢麗的光彩。每一個(gè)地方的民族歌曲的用聲必須吸取當(dāng)?shù)貞蚯木A之處，比如戲曲的語言韻味，用聲技巧，氣息問題。東北民歌是很能表達(dá)出東北地方特點(diǎn)的一種地方戲曲，用聲很有特點(diǎn)，很多東北民歌的用聲和唱法是可以借鑒的；還有東北二人轉(zhuǎn)更是能表現(xiàn)出東北這片土地上各民族的性格特征和民族習(xí)慣。語調(diào)用聲的風(fēng)趣和這片土地上所具有的文化基調(diào)有著密切的關(guān)系，民族聲樂的“聲”字展開簡單，它是吸收了東北這片土地的民族文化，這樣就能更充分的體現(xiàn)出民族聲樂的內(nèi)涵和靈魂。

江蘇民歌是中國地方民歌中影響比較大的歌曲種類，吸取了滬劇和地方戲曲的優(yōu)美曲調(diào)，使江蘇民歌聽起來韻味十足，使人感覺余音繞梁。江蘇民歌的用聲方法也有特殊的講究，我們都知道戲曲的用聲和當(dāng)?shù)氐姆窖院惋L(fēng)俗人情是相關(guān)聯(lián)的，一個(gè)地方的風(fēng)土人情表現(xiàn)的特點(diǎn)，同樣在民歌的用聲方法中有所體現(xiàn)。中國是個(gè)多民族的國家每個(gè)民族都有自己本民族的文化，而這些不同民族文化，也都在各民族的不同曲調(diào)中體現(xiàn)出來，一個(gè)地方民歌用聲必須吸取本民族的語言特點(diǎn)，這樣才能體現(xiàn)出民族文化中獨(dú)特之處。

民族聲樂的用“氣”是很有講究的，一個(gè)好的歌者對氣息一定有很好的控制力，臍下三寸是丹田，丹田之氣是氣的核心，在京劇中對用氣是非常講究的，腦后摘筋，戲曲演員的用氣，一個(gè)彎上去就是降b，這樣方便的用聲方式全在于氣息的神奇作用，演唱不同的劇種就有不同的用氣方式，吸氣和呼氣的方法也是多種多樣的，有快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼等，每一種吸氣和呼氣都有各自的特點(diǎn)和所適應(yīng)的演唱類型。在京劇里演唱黑頭的演員看是沒有吸氣的動(dòng)作，但是可以在很短的時(shí)間里把氣吸好，這是因?yàn)樵诰﹦≈泻芏喑尾捎昧思卑宓墓?jié)奏，演員要在很短的時(shí)間里把字吐清。曲調(diào)要層次分明，必須要把氣息調(diào)順。京劇的氣息是很有學(xué)問的，要從丹田一下打到后腦勺，這樣的功夫不是一朝一夕能夠練成的。中國戲曲的博大精深需要我們子孫后代沉下心來認(rèn)真學(xué)習(xí)和傳承。中國除京劇之外還有很多的戲曲，比如：豫劇，二人轉(zhuǎn)，黃梅戲。我們要了解每一個(gè)劇種所在的特點(diǎn)，把每一個(gè)劇種的用聲方法和用氣方式相結(jié)合，這樣才能真正發(fā)揮氣息在用聲表意的情況下所表現(xiàn)出的真正含義和力量。

下面我們討論一下民族聲樂的用氣方法：

民族聲樂的用氣方法應(yīng)該是多樣的。我們的祖國地大物博，有眾多的民族，各民族有不同的文化習(xí)俗，不同的文化習(xí)俗又產(chǎn)生了不同的表達(dá)方式，不同的表達(dá)方式又產(chǎn)生了不同的語言韻味，這些都在很大的程度上決定了對氣息的運(yùn)用方式，各種不同的用氣方式必須和民族的語言相結(jié)合起來才能表現(xiàn)出其特色。語言的氣息，語感的律動(dòng)，這些都是我們必須掌握的。我國是由56個(gè)民族組成的，只有民族的才是世界的；在世界上看意大利美聲唱法源于意大利本土，是現(xiàn)在公認(rèn)的最科學(xué)的唱法，我們民族唱法可以吸收美聲唱法的優(yōu)點(diǎn)，再結(jié)合我國傳統(tǒng)的演唱方式，這樣才能讓我們的民族唱法讓世界認(rèn)同，民族唱法的氣息運(yùn)用必須是科學(xué)的在吸收各民族唱法在氣息上的不同優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也吸收國外唱法用氣方法的精華，這樣我們民族唱法才能真正地體現(xiàn)出“氣”是民族聲樂的靈魂。

所謂“韻”可以解釋為聲樂演唱的核心。在聲樂演唱藝術(shù)中，具體說是聲樂演唱之中，有了氣，聲的依托，才能真正地表現(xiàn)出歌聲中的韻味。比如在地方戲曲，用聲非常講究，氣息一個(gè)彎上去就到達(dá)降b，這樣的韻味體現(xiàn)，在別的演唱中是體現(xiàn)不出來的。各民族不同的風(fēng)格要用不同的氣息和聲音去表現(xiàn)，這樣才能真正體現(xiàn)出聲，氣，韻，是民族聲樂的靈魂。

總之，一個(gè)人，一個(gè)民族，一個(gè)國家，小到一首歌一件事，必須有靈魂，才能真正表現(xiàn)出意義，我們要為中國的民族聲樂做出貢獻(xiàn)，讓民族聲樂的靈魂感動(dòng)世界，讓中國的民歌成為世界上最為優(yōu)秀的藝術(shù)種類，去感動(dòng)世人。