王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

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美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升策略

王新東

（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）

摘 要：美聲演唱作為歌唱者藝術(shù)性與技巧性的綜合素養(yǎng)展示，呼吸是歌唱藝術(shù)的原動(dòng)力，對(duì)歌曲演唱者來講，正確的使用氣息的變化來凸顯歌曲的藝術(shù)表達(dá)效果，是成功演唱的基礎(chǔ)。因此，為了更好的研究美聲演唱的技巧，本文以氣息運(yùn)用為研究的主題，結(jié)合美聲演唱實(shí)踐，展開了關(guān)于美聲演唱中氣息運(yùn)用技巧與提升策略的研究，通過本研究以期為豐富美聲演唱理論研究，提供有益參考。

關(guān)鍵詞：美聲演唱；氣息；運(yùn)用技巧；提升

在歌曲演唱中演唱者對(duì)于氣息的掌控占據(jù)著主導(dǎo)地位。因?yàn)槿说穆曇舯緛砭褪怯蓺庀⒑吐晭Ч餐饔枚a(chǎn)生的，從而在歌曲演唱中氣息決定著整首歌曲的好壞。只有將自身的呼吸巧妙的融合在演唱中，才能唱出一首動(dòng)聽的歌曲?；诖?，本文從美聲演唱實(shí)踐為切入點(diǎn)，就美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升的策略展開了研究。

一、美聲演唱中氣息的控制

（一）美聲演唱中氣息的作用

在聲樂演唱中氣息是主要的發(fā)聲點(diǎn)，也是聲樂演唱的關(guān)鍵點(diǎn)。一般優(yōu)秀的歌唱家都能科學(xué)的運(yùn)用自己的氣息來演唱，從演唱者對(duì)于氣息的控制就能判斷出其基本功是否扎實(shí)。演唱者沒有很好的控制住自己的氣息，那么將會(huì)影響到整首歌曲的質(zhì)量，甚至出現(xiàn)走音現(xiàn)象；但是如果科學(xué)的掌控住自己的氣息，那么所唱的歌曲就會(huì)腔圓音準(zhǔn)?？茖W(xué)合理的運(yùn)用氣息，可以將自身的吸氣與呼氣有效的結(jié)合起來，這樣以來就能發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)音，同時(shí)也能發(fā)出不一樣的唱腔，例如一些時(shí)候需要演唱者發(fā)出相對(duì)較平穩(wěn)的聲音，而一些時(shí)候就需要演唱者發(fā)出慷慨激昂的音調(diào)，這些都要靈活的運(yùn)用氣息才能做到。因此在整個(gè)演唱過程中，演唱者對(duì)于氣息的掌控占據(jù)著主導(dǎo)地位，也是提升演唱水平的關(guān)鍵所在。

（二）演唱過程中的吸氣、呼氣和喚氣

當(dāng)演唱者在準(zhǔn)備唱歌的時(shí)候，第一步要深吸一口氣。主要用口吸氣，有時(shí)候鼻孔也要配合吸氣，當(dāng)把氣吸到肺的底部時(shí)，橫膈膜受到一定的氣壓之后就會(huì)下落，腹腔及胸腔就會(huì)不斷擴(kuò)張。在整個(gè)吸氣過程中，其動(dòng)作始終要緩慢，盡量使身體保持自然，同時(shí)一次不能吸入過多的氣，這樣會(huì)使得全身不自然，發(fā)出的聲音缺少柔和度。當(dāng)要進(jìn)行呼氣時(shí)，小腹就會(huì)發(fā)生明顯的變化，而兩肋之間會(huì)發(fā)生擴(kuò)張，這樣以來就會(huì)實(shí)現(xiàn)氣息的平穩(wěn)呼出。在整個(gè)呼氣過程中，要科學(xué)合理的掌控住氣息，避免呼氣過程中出現(xiàn)漏氣及氣息不平穩(wěn)等狀況。也不能刻意的去控制氣息，否則發(fā)出的聲音就非常不自然。

（三）氣息直接影響發(fā)聲和音色

聲音是由氣息和聲帶的共同作用而產(chǎn)生的。所以說，一個(gè)人的氣息直接影響到發(fā)出聲音的長(zhǎng)短，在演唱歌曲時(shí)，每一個(gè)人的聲音強(qiáng)度及音色是不一樣的，從而氣息的掌控也要因人而異。要想唱出一首動(dòng)聽的歌曲，首先要合理的掌控氣息，換而言之，聲音的好壞由氣息決定。例如，掌控好氣息之后所發(fā)出來的聲音是具有彈性的，相反不能有效運(yùn)用氣息，那么將發(fā)出的聲音就很不自然。歌唱者的基本功就是學(xué)會(huì)利用氣息，許多人自認(rèn)為唱的好聽，其實(shí)他們只是利用喉嚨在唱歌。要想改變這一現(xiàn)狀就務(wù)必學(xué)會(huì)巧妙利用氣息，因?yàn)闅庀⒃谌说牡ぬ锞蜁?huì)逐漸成為一個(gè)動(dòng)力源，當(dāng)唱到高音部分時(shí)是非常有利的，從而不再局限于喉嚨唱歌了。

氣息直接影響人的發(fā)聲，而只有氣和聲帶的共同作用才能產(chǎn)生音調(diào)。一般來說，“先是有聲音，再有氣息”，可是氣息在整個(gè)發(fā)聲過程中占據(jù)主導(dǎo)地位。有時(shí)候由于聲帶相對(duì)封閉，于是就會(huì)發(fā)出強(qiáng)勁的聲音。這種聲音的音色相對(duì)較差，而且這種聲音給人一種昏暗的感覺。也就是說只有合理的漏氣，才能使用聲音變得柔美。因此在演唱歌曲時(shí)，要學(xué)會(huì)巧妙的運(yùn)用氣息，這樣以來才能發(fā)出時(shí)而柔和時(shí)而堅(jiān)韌的聲音。音色的好壞直接與氣息的掌控有關(guān)，基于此，在歌曲演唱中，要科學(xué)的處理好氣息問題。

（四）氣息和情感的聯(lián)系

當(dāng)進(jìn)行聲樂演唱時(shí)，不但要掌握演唱方法，而且也要學(xué)會(huì)歌唱出聲音的靈魂。聲音的靈魂就是將情感與音樂結(jié)合，有時(shí)候演唱者只是重視演唱而極大程度上忽略的自身情感，這種音樂是沒有情感靈魂的音樂。因此，優(yōu)秀的演唱者都會(huì)很巧妙的把演唱方式及音樂靈魂有效結(jié)合在一起，只有這樣才能演唱出一首動(dòng)聽的歌曲，以此打動(dòng)聽眾。一首優(yōu)秀的樂曲，演唱者經(jīng)過專業(yè)性的表達(dá)，可以使聽眾聯(lián)想到世間百態(tài)的情感。同時(shí)這也需要演唱者不但擁有專業(yè)性的演唱技巧，還需要演唱者擅長(zhǎng)用運(yùn)各種情感。因此演唱者務(wù)必學(xué)會(huì)掌握好氣息，只有這樣才能演唱出音樂的靈魂。

例如在演唱歌曲時(shí)，想要給聽眾呈現(xiàn)營(yíng)造出歡快的氣氛，那么就需要將氣息的力度保持平穩(wěn)，腹部要有一定的彈性，呼吸肌也要靈活。當(dāng)演唱一首帶有怨恨情感的歌曲時(shí)，氣息的控制要合理，吐字要頓挫分明，同時(shí)在音調(diào)不變的基礎(chǔ)上演唱者在吐字時(shí)要停頓，只有這樣才能演唱出一首情感化的歌曲?；诖?，要想演唱出一首感人肺腑的歌曲。關(guān)鍵要使得氣息平穩(wěn)，避免出現(xiàn)氣息不穩(wěn)而出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。一位優(yōu)秀的演唱家不僅有過硬的基礎(chǔ)，而且也要懂的氣息的控制。對(duì)于氣息的控制來講，并不是有條不變的，而是根據(jù)歌曲的表達(dá)情感而發(fā)生改變。

二、美聲演唱中的氣息提升策略

演唱者在訓(xùn)練氣息時(shí)，方法并不唯一，主要有以下幾種方法：慢呼慢吸、急呼急吸、急呼慢吸、慢吸急呼。人的發(fā)聲器官主要是口、喉嚨及鼻子等，只有它們之間相互配合，這樣以來才能發(fā)出動(dòng)聽的聲音。練習(xí)運(yùn)用氣息時(shí)，首先可以從相對(duì)簡(jiǎn)單的音階練習(xí)開始。這種訓(xùn)練形式比較適合初學(xué)者，因?yàn)槌鯇W(xué)者能夠較快的掌握音階，而且也能較大程度上提高自己的音樂基礎(chǔ)。經(jīng)過一系列的練習(xí)，可以提高聲帶的擴(kuò)張力及持久力，只有經(jīng)過這種單一性的訓(xùn)練，才會(huì)使演唱者體會(huì)到歌唱中的核心知識(shí)。

（一）急吸急呼

急呼急吸就是說主要練習(xí)快速吸氣隨后又快速將氣呼出。當(dāng)演唱者在使用這種方法時(shí)，務(wù)必要懂得一些小技巧，在快速吸氣時(shí)要及時(shí)的打開下肋，收縮下腹而且要擴(kuò)展胸肌，將氣息保持平穩(wěn)。在快速呼氣時(shí)，也要掌握一定的技巧，首先要讓腹肌及膈肌快速運(yùn)動(dòng)。

（二）慢吸慢呼

慢吸慢呼顧名思義就是緩慢的吸氣及緩慢的呼氣，它與快吸快呼的訓(xùn)練方式相反，首相是在全身放松的情況下進(jìn)行。隨著兩個(gè)肋骨緩慢張開，胸圍也隨之?dāng)U張，在這樣種情況下才能平穩(wěn)呼吸，隨后平穩(wěn)的將氣體呼出。就好比當(dāng)人在聞到花香時(shí)，需要保持一種自然愉悅的心情去欣賞，所以吸入的氣體也要緩慢平穩(wěn)，也不能一口氣吸許多氣。如果在演唱過程中吸入大量的氣體就會(huì)使得聲音低沉，而且身體也會(huì)變得不自然。這種吸氣呼氣的形式主要應(yīng)用與抒情歌曲中。

（三）慢吸快呼

所謂的慢吸快呼就是說，在吸氣時(shí)要緩慢而在呼氣時(shí)要迅速，當(dāng)吸氣時(shí)，兩肋將會(huì)逐漸擴(kuò)張，此時(shí)胸圍也就擴(kuò)張。身體在這種形態(tài)下，可以快速的呼出氣息。就好比當(dāng)人疲憊之后，在身體休息過程中深深吸一口氣，隨后在完全的呼出去。這種吸氣呼氣的方式主要應(yīng)用于歌唱的高潮部分。

（四）急吸慢呼

急吸急呼就是說在訓(xùn)練過程中要完全的吸入氣體，在體內(nèi)停留一會(huì)之后，再將氣緩慢而平穩(wěn)的呼出。這種形式的呼吸就好比我們受到驚嚇之后，不停的換氣。首先是腰圍快速擴(kuò)張，兩肋也會(huì)擴(kuò)張，橫膈肌將會(huì)急速下落。就好比在一個(gè)陌生的環(huán)境中遇見一個(gè)熟人的那種無比驚訝的心情，隨后再快速的吸入一口氣，再緩慢的呼出。這就是所謂的急吸慢呼。

三、以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》為例的演唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用

（一）音樂節(jié)奏

在該唱段中創(chuàng)作者大量地使用了中休止符，使得本段各句貼合地十分緊密且節(jié)奏感十分清晰，為演唱者氣息的調(diào)節(jié)提供了充足的空間，極大地提升了本段的音樂語(yǔ)感。例如，本段中“一顆紅心忠于黨'，到“粉身碎骨心也甘”一句中，演唱者通過對(duì)氣息的巧妙運(yùn)用，有效地表現(xiàn)出了革命誓言堅(jiān)定、有力的特征，同時(shí)各句的字頭也獲得了良好的潤(rùn)色效果，能夠緊緊地抓住欣賞者的心聲，將觀眾不自覺地引入到其中，江姐崇高的紅巖精神得到了有效的升華。

（二）音樂結(jié)構(gòu)

該部作品的全曲都是采用4/4拍慢板的起拍方法，起拍后節(jié)拍較為自由，通過緊拉慢唱的方式進(jìn)行高頻率拖腔，然后再由4/4拍慢調(diào)整為5/4復(fù)拍，以一拍一板的方式逐漸過渡到4/4拍慢。通過對(duì)板式的不停轉(zhuǎn)換，讓江姐的心里的堅(jiān)定的革命誓言流暢地表現(xiàn)出來。在“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)”這兩節(jié)中，采用5/4拍進(jìn)行演唱，唱腔十分堅(jiān)定有力，十分形象地展示出了江姐為國(guó)家和為革命服務(wù)的純真思想。在本段的演唱過程中，所有詞字都十分堅(jiān)定有力，富有激情，在高音sol節(jié)拍托腔的作用下，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的張力和感染力，并逐漸將演唱者的情緒拉向至高點(diǎn)。從音樂藝術(shù)的角度來看是創(chuàng)作者富有個(gè)性化的藝術(shù)處理方法和作曲方式的差異性，而從其所詮釋的內(nèi)涵角度來看是對(duì)崇高革命精神的極高贊揚(yáng)。

（三）演唱力度和速度把握

以本段“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)”這句唱詞的力度和速度為例，創(chuàng)作者在本句中運(yùn)用了保持音，該音的使用不僅可以有效地提升音的時(shí)值，同時(shí)又能夠更好地提升音的彈性，整句的力度設(shè)置十分扎實(shí)且富有表現(xiàn)力，而在速度設(shè)置方面，創(chuàng)作者采用又慢到快速的方式，進(jìn)而讓演唱者的情緒逐漸高漲起來，通過對(duì)速度和力度的有效把控，為引出本段的中心思想做好了充分地準(zhǔn)備，其中七拍高音sol的長(zhǎng)音從輕緩到激烈，自然過渡，將以江姐為代表的革命者內(nèi)心的激情充分表露了出來。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要想演唱出一首感人肺腑的歌曲，不但要擁有扎實(shí)的聲樂基本功，還需要一定的氣息控制水平。因?yàn)橹挥刑幚砗醚莩袣庀栴}，就可以演唱出動(dòng)聽的音樂，同時(shí)巧妙的利用氣息還能渲染出歌曲想要的表達(dá)情感，這樣以來觀眾就能感受到歌曲的情感魅力，也能提升歌曲的賞識(shí)度。因此在歌曲演唱中氣息的掌握占據(jù)著主導(dǎo)地位，科學(xué)合理的處理演唱中的氣息問題，可以使得歌曲的表達(dá)完善，所以在唱歌的時(shí)候，要意識(shí)到氣息可以給歌曲賦予靈魂，同時(shí)也是演唱中的基本功，要想熟練的掌控氣息，首先要做好長(zhǎng)久練習(xí)的準(zhǔn)備。

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