趙姝婕

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210023）

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肖邦諧謔曲之二創(chuàng)作解析

趙姝婕

（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210023）

摘 要：諧謔曲（Scherzo）又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。“詼諧曲”在意大利語中是笑話的意思。其主要特點(diǎn)是輕盈快速，節(jié)奏是活躍的和明確的，經(jīng)常出現(xiàn)突然的力量強(qiáng)弱對比，具有舞蹈和戲劇的特征。它通常作為交響曲等套曲中以第三樂章出現(xiàn)，以代替宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲?！爸C謔”是指用音樂來表現(xiàn)好笑，逗趣的情趣。作為樂曲，它的特點(diǎn)是3/4拍，快速、活潑的節(jié)奏。所以，它與小步舞曲有點(diǎn)類似，但是快一點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：肖邦；諧謔曲；作品分析

一、諧謔曲的創(chuàng)作背景

肖邦諧謔音樂是音樂形象的單一和結(jié)構(gòu)鮮明的大型鋼琴獨(dú)奏樂曲之間的鮮明對比。是肖邦無處可逃的熱情和幻想的產(chǎn)物。他把這種其他形式的流派發(fā)展成獨(dú)立的音樂形式。這些諧謔曲有不同的諧謔風(fēng)格，不再局限于游戲，玩鬧，它隱含一個(gè)深刻而復(fù)雜的內(nèi)容。

1837年，肖邦繼第一首諧謔音樂之后創(chuàng)作了第二首“諧謔b小調(diào)歌曲，31”。肖邦在巴黎會晤認(rèn)識了一位著名的女作家喬治，因?yàn)樗軌蛐蕾p各種形式的藝術(shù)，肖邦和她之間有很多共同語言，并有高度的共鳴。巴黎浪漫的藝術(shù)氛圍和提供了一個(gè)良好的沃土，對肖邦的創(chuàng)作有很大的促進(jìn)。他把他的憂郁和抵抗情緒，激情和情緒低落，對祖國的愛的感覺和無限的愛交織在一起，完全集成到b小調(diào)“諧謔”曲中。

這首音樂是非常具有戲劇和幻想的，這是最富含詩意的，在肖邦4首滑稽歌曲中，也是最廣為流傳的一個(gè)，也是最美麗的，最多樣變化的一首。舒曼曾經(jīng)說過“一段具有高度感召力的旋律，它不遜色于任何拜倫的詩歌”，他曾經(jīng)用“美麗和大膽，愛和鄙視”來形容這段音樂。

二、作品主題分析

“第二諧謔b小調(diào)”與中央插部的是自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，不僅按照古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，而且是一個(gè)非常自由和大膽的創(chuàng)新。作品分為呈示部、中央插部和再現(xiàn)部，展開部被內(nèi)容復(fù)雜、獨(dú)立的中央插部段落所代替。

在處理調(diào)性關(guān)系中不使用通用的規(guī)范古典奏鳴曲方法，呈示部與再現(xiàn)部中的主部，副部和中央的音調(diào)使用了兩個(gè)基本音調(diào)，降b小調(diào)，降D大調(diào)。音樂的基本速度迫在眉睫為極板，在第一節(jié)第三節(jié)的三連音動機(jī)產(chǎn)生猶豫焦慮情緒，然后堅(jiān)定地回答第6節(jié)的和弦。

副部主題是激動人心的旋律，這首甜歌在左手伴奏大浪的襯托下顯得更加優(yōu)雅的和迷人的。呈示部做了一個(gè)細(xì)微的變化重復(fù)進(jìn)入中央插部后，中央插部與呈示部，再現(xiàn)部被休止符明確分開，龐大的內(nèi)容，就像在一個(gè)單獨(dú)的段落，呈現(xiàn)獨(dú)立樂章的意義。這一段有三個(gè)主題，使音樂形象對比更明顯。

1.第一主題平靜柔和，嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)；

2.第二主題采用的是內(nèi)涵深刻的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法；

3.第三主題是快樂，閃亮的華彩段落，起初，他們是輕盈優(yōu)雅，活潑向上逐漸加強(qiáng)，最后成為一個(gè)宏偉的英勇的樂句。發(fā)展變化后的插部主題情緒更加激動、熱情，賦予緊張感。重演取消了原本在呈示部中的一次重復(fù)，切減加工了內(nèi)容、音樂形象和內(nèi)容表現(xiàn)形式與呈示部基本相同。最后尾聲采用了呈示部中主部、連接部的動機(jī)，在熱情奔放的音樂中，毅然大氣，果斷而堅(jiān)決，不可阻擋的勢頭中結(jié)束了整首歌。

三、作品的調(diào)性、音域以及表現(xiàn)

（一）調(diào)性分析

肖邦是一個(gè)偉大的創(chuàng)新者，他用半音階、不和諧的聲音，通過聲音、裝飾音、和聲等方法，創(chuàng)建效果非常新穎大膽的和聲。肖邦使用和聲轉(zhuǎn)調(diào)方法來創(chuàng)建一個(gè)不同凡響的影響。改變插入主題調(diào)性上頻繁轉(zhuǎn)調(diào)之后，使用半音階向上和向下的音調(diào)，造成模糊的音調(diào)，這也顯示了肖邦的大膽前衛(wèi)的風(fēng)格，創(chuàng)作出無調(diào)性音樂作品。

（二）音域語言

肖邦的音樂真誠、溫暖、柔軟和寬廣，最大的特點(diǎn)是聲樂和器樂的結(jié)合性，很多他的作品的旋律自由曲調(diào)轉(zhuǎn)到器樂的音調(diào)，或通過器樂性的音調(diào)轉(zhuǎn)為歌唱曲調(diào)。

（三）速度表現(xiàn)

肖邦的音樂素養(yǎng)豐富多樣，所有他的作品真實(shí)地記錄了肖邦本人一系列復(fù)雜的情感體驗(yàn)，從祖國的命運(yùn)的危機(jī)，社會環(huán)境的變化和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的感情挫折等等。肖邦沒有顯示自己的極端的情緒沖動，而是用隱含的內(nèi)在，溫和的方式來表達(dá)他的音樂，他的音樂是平衡和優(yōu)雅的感覺。

四、作品的演奏

這段音樂最重要的是，有許多重復(fù)段落。所以，演奏時(shí)候如果使用相同的技術(shù)來詮釋，毫無疑問會讓觀眾乏味。所以演奏時(shí)同一段落應(yīng)該有不同的方式來詮釋，使觀眾每次聽相同的段落是一個(gè)新奇的。例如第一段的第二個(gè)主題章節(jié)重復(fù)三次，第一次要突出主題，第二次轉(zhuǎn)向中間段落過渡，第三次的高潮結(jié)束音樂，是相對較弱的一個(gè)溫和的過程，所以理解這首歌的節(jié)奏是對于演奏者是至關(guān)重要的。

五、結(jié)語

總之，這首音樂的作品基調(diào)熱情，沒有悲劇沖突，但是，有一定的幻想和戲劇性，極富浪漫氣息。呈示部與再現(xiàn)部近似奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，不完全符合古典創(chuàng)作。這個(gè)特性強(qiáng)調(diào)了肖邦奏鳴曲式的框架內(nèi)，強(qiáng)烈的對比的主題，有意識不強(qiáng)調(diào)主題之間的融合。在這樣一個(gè)復(fù)雜的旋律結(jié)構(gòu)和變化中，主題和層出不窮的戲劇性的發(fā)展，使人們感受豐富的色調(diào)對比，給人以清新的美感和魅力，以詩歌展現(xiàn)鋼琴音樂。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 孫璐璐.肖邦《降b小調(diào)第二諧謔曲》演奏詮釋.交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2011，09.