許 帥

（蘭州城市學院，甘肅 蘭州 730070）

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高校音樂表演專業(yè)：二胡改革初探

許 帥

（蘭州城市學院，甘肅 蘭州 730070）

【摘要】二胡作為我國的傳統(tǒng)樂器之一，在現(xiàn)代藝術(shù)表演中也有著重要的作用，但是二胡樂器仍然存在不完善的地方，本位則針對二胡改革首先對二胡的改革歷史進行了深入探究，然后從二胡的構(gòu)造特點出發(fā)，針對相應(yīng)的改良措施提出了一些意見。

【關(guān)鍵詞】二胡改革；演奏；音樂藝術(shù)

二胡是我國的傳統(tǒng)樂器，最早出現(xiàn)在我國唐代，至今已有上千年的歷史，改革開放之后，我國的民族藝術(shù)蓬勃發(fā)展，為了能夠不斷推動我國民間藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家華彥鈞、劉北茂在二胡樂曲創(chuàng)作中發(fā)揮了重要的作用。在歷史上，我國的很多藝術(shù)加曾經(jīng)對二胡進行過改革，為了能夠不斷提高二胡樂器在音樂藝術(shù)界的地位，為了使這一樂器更加的完善，對其進行不斷改革則顯得意義重大。

一、二胡改革歷史初探

在二胡的的改革歷史中，著名藝術(shù)家劉天華發(fā)揮了重要的作用，為了能夠?qū)⒍粕弦魳返拇笱胖?，劉天華對二胡進行了一些列的現(xiàn)代化改革。首先，劉天華針對二胡的制造進行了改良，他主要是對二胡制造所使用的材料、制作工藝進行了改變和定值，通過這種方式，二胡的音色變得更加清亮，而且音量也有相對提高。針對二胡在音樂演奏中的應(yīng)用，為了能夠有效提高二胡的音樂表現(xiàn)力，劉天華經(jīng)過不斷地努力，通過多次探究，然后將二胡的內(nèi)外弦的音準以及音色進行了調(diào)整，而且還增加了二胡演奏的把位。另一方面，劉天華不僅對二胡樂器自身進行了改良，而且針對對二胡的演奏技法也進行了改良。為了能夠提高二胡音色效果，在二胡演奏過程中，他使用了小提琴的顫弓技法，還將琵琶演奏過程中所使用的輪指技法以及我國古琴的泛音演奏技法應(yīng)用與二胡演奏中。為了能夠突出二胡音色的多樣化，使其能夠適應(yīng)多種形式的音樂表演，劉天華創(chuàng)建了多把位演奏法，劉天華還適當?shù)馗牧剂藗鹘y(tǒng)記譜法。隨著全球文化交流的日益頻繁，劉天華還試圖將西方音樂藝術(shù)融入到二胡演奏中，進而創(chuàng)作出獨特的音樂作品。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，劉天華創(chuàng)作了10首二胡獨奏曲，還有近50首的二胡練習曲。例如，在劉天華的10首獨奏曲中，《獨弦操》則是其根據(jù)我國著名文學作品《夢溪筆談》中所記載的稽琴一弦格而創(chuàng)作出來的，而他的這一作品也將二胡的演奏藝術(shù)的發(fā)展推向了一個高峰。另一方面，在劉天華在音樂創(chuàng)作過程中，已將將二胡演奏的隱去擴展至第五把位，可以說，這已經(jīng)達到了二胡樂器音域的極限，這一改革推進，致使二胡樂器的表現(xiàn)空間變得更加廣闊，使二胡在改革中邁出了重要的一步。劉天華作為一名藝術(shù)家，通過自身的努力，一步步地推進了二胡的改革，極大地推進了二胡這一民族樂器的發(fā)展進程，劉天華針對二胡的改革活動，也為我國音樂教育的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，今天，二胡已經(jīng)成為我國學校音樂教育中最常見的教學樂器之一。為了更好地推動我國民族樂器的發(fā)展，劉天華還專門教授了一批學生，將二胡的演藝方法進行系統(tǒng)傳授，進而為我國二胡藝術(shù)的傳承作出了重要的貢獻。

二、二胡改革探索

針對琴筒，其是二胡發(fā)生的共鳴體，琴筒直接關(guān)系到二胡的音量、音域、音質(zhì)以及音色效果。關(guān)于音域，這是二胡現(xiàn)有聲音指標上的一個主要問題，二胡樂器的整個音域有三個八度，但是由于在高音區(qū)存在衰減現(xiàn)象，所以，二胡在演奏過程中的實際音域只有兩個八度，為了使二胡在這方面得到改良，則必須在筒子的構(gòu)造和皮臘的加工處理方面下功夫。通過對皮膜松緊程度進行調(diào)整，會影響到二胡的音域效果，但是對松緊度的控制存在較大的難度，而且應(yīng)對這一問題，筆者認為可以選擇不一致厚度的皮膜，或者在皮膜上增加涂層，也許可以使二胡產(chǎn)生高音。

針對琴桿，其具有重要的支撐作用。通常情況下，穩(wěn)定的琴桿可以使演奏者更好的把握音準。而較細的琴桿往往具有結(jié)構(gòu)不穩(wěn)的特點，會使演奏者無法準確把握音準，這也是二胡目前存在的主要問題之一，為此，在二胡改革中，必須對琴桿進行改良，進一步加強琴桿的韌性。早年間曾經(jīng)有人使用了縱向加粗橢圓形桿，其縱向有2.1cm，筆者認為，可以在這一基礎(chǔ)上再進一步加粗，從而進一步加強琴桿的穩(wěn)定性，這樣不僅可以使演奏者更好地控制音準，而且會使二胡整體看起來比較美觀。

針對二胡的琴軸，我國傳統(tǒng)二胡的琴軸為木質(zhì)軸，在幾十年前，機械軸被應(yīng)用于二胡的琴軸之中，但是這一改革應(yīng)用，并沒有是二胡的演奏效果得到提升。機械軸的使用，使得二胡的琴軸變?yōu)閮刹糠?，這就導(dǎo)致二胡琴軸的一體性被破壞。筆者認為，二胡的機械軸應(yīng)該被放棄使用，依然沿用木軸，只是在木軸使用過程中，必須對木軸的長度進行嚴格控制，使其長度與琴筒長度保持一致，即，在二胡琴桿前后的軸長度和琴桿前后后的筒長度應(yīng)該保持一致，這樣可以實現(xiàn)二胡琴軸和琴筒的相互協(xié)調(diào)，彼此呼應(yīng)，進而增加二胡演奏效果。

針對二胡的制噪裝置。我國目前的使用的二胡都存在狼音，狼音的出現(xiàn)會影響到二胡的音色效果，傳統(tǒng)的解決方式就是在二胡皮面和琴弦之間墊一塊發(fā)泡塑料，這一發(fā)泡塑料對狼音具有一定的吸收作用，但是，這種做法卻對二胡皮面的振動產(chǎn)生了負面影響。二胡在演奏過程中，狼音主要是有振動狀態(tài)異常所導(dǎo)致，所以，為了有效緩解狼音問題，則必須從改善異常振動為出發(fā)點。有研究表明，通過對琴碼下方的琴弦施加壓力，可以在很大程度上消除狼音。為此，可以利用現(xiàn)代科學技術(shù)設(shè)計一種使用裝置，使其對琴碼下方的琴弦產(chǎn)生壓力，而不會對二胡皮面產(chǎn)生作用，二胡所存在的狼音問題則會得到有效解決。

參考文獻

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