王平俊

（紅河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，云南 紅河 661400）

對(duì)盧奇亞諾·帕瓦羅蒂自身聲樂(lè)感受的理性思考

王平俊

（紅河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，云南 紅河 661400）

盧奇亞諾·帕瓦羅蒂是世界著名男高音歌唱家，他對(duì)聲樂(lè)的自身感受是學(xué)習(xí)聲樂(lè)的寶貴資料。本文將從談話(huà)中的“練聲速度”、“聲音過(guò)渡”、“過(guò)渡時(shí)的喉嚨空間”三個(gè)問(wèn)題加以理解闡述。

聲樂(lè)；過(guò)渡；罩蓋

杰羅姆·漢涅斯是一名男低音歌唱家，曾在大都會(huì)主演和參演過(guò)上百部歌劇，還有在大都會(huì)歌劇院演出了1300多場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，從事歌劇事業(yè)長(zhǎng)達(dá)40多年。在大都會(huì)渡過(guò)四十年歌劇生涯的杰羅姆·漢涅斯有更多的機(jī)會(huì)接觸到世界頂尖的歌唱家，如女高音歌唱家瑪里琳·霍恩、瓊·薩瑟蘭、瑪利亞·卡拉斯，男高音歌唱家弗蘭科·克萊利、普拉契多·多明戈、盧奇亞諾·帕瓦羅蒂等。杰羅姆·漢涅斯都與他們有過(guò)多次同臺(tái)演出的經(jīng)歷。于是借此便利條件，從1977年開(kāi)始，他開(kāi)始采訪當(dāng)時(shí)著名的歌唱家、歌劇演員、喉科醫(yī)生等與聲樂(lè)演唱相關(guān)的人與事，以此來(lái)完成一個(gè)歌劇人的專(zhuān)業(yè)夙愿。經(jīng)過(guò)數(shù)年的采訪、收集、整理與分析研究。最終完成了《大歌唱家談精湛的歌唱技巧》這部聲樂(lè)著作。

1979年的冬天的一天，杰羅姆·漢涅斯來(lái)到了盧奇亞諾·帕瓦羅蒂的住處，對(duì)他進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的采訪。第一個(gè)話(huà)題就是“音階練習(xí)”。盧奇亞諾·帕瓦羅蒂說(shuō)：“我練聲時(shí)經(jīng)常采用兩個(gè)慢的與兩個(gè)快的連聲曲”，至于為什么這樣做他并沒(méi)有多講。大家都知道，慢速訓(xùn)練氣息的平穩(wěn)，快速訓(xùn)練氣息的靈活。雖然慢速的練習(xí)對(duì)氣息的平穩(wěn)有著非常重要的作用，但是單一長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練會(huì)造成氣息的笨重、僵硬。同樣，快速練習(xí)可以訓(xùn)練氣息的靈活，但也容易造成氣息的上浮、無(wú)根基。帕瓦羅蒂這種快慢練習(xí)的結(jié)合形式告訴我們，聲樂(lè)訓(xùn)練在訓(xùn)練局部的同時(shí)要兼顧與之相反的一面，或者說(shuō)平衡、綜合性，整體性，不能有任何的、過(guò)分的偏執(zhí)。雖然每個(gè)聲樂(lè)教師各有各的教學(xué)方法，教學(xué)的側(cè)重點(diǎn)也有所不同，但必須要有整體性觀念，不能建立一個(gè)新的歌唱習(xí)慣又添一個(gè)以前沒(méi)有的毛病。

第二個(gè)問(wèn)題是關(guān)于“罩蓋”，帕瓦羅蒂說(shuō)：“我們可以示范唱一個(gè)精密完美的樂(lè)句……聲音中最困難的部分，審慎的聽(tīng)，你就會(huì)注意到聲音在變化中，就讓我們稱(chēng)之為“罩蓋”。在音與音過(guò)渡的過(guò)程中如果沒(méi)有罩蓋，聲音就會(huì)發(fā)白，發(fā)白，更加發(fā)白……而且容易疲勞?！迸镣吡_蒂文中提到的“罩蓋”就是我們大家時(shí)下講的“關(guān)閉或者過(guò)渡”從帕瓦羅蒂講述中我們可以看出：他認(rèn)為在聲音的過(guò)渡過(guò)程中“罩蓋”起著非常重要的作用，過(guò)渡過(guò)程中不使用罩蓋的結(jié)果是蒼白。另外他指出“困難的部分”，我想應(yīng)該是處在換聲點(diǎn)附近的音或換聲點(diǎn)以上的音。換聲點(diǎn)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)的都不陌生，而且這個(gè)名詞從美聲進(jìn)入中國(guó)就開(kāi)始爭(zhēng)論其存在與否。其實(shí)換聲點(diǎn)存在與不存在并不影響研究過(guò)渡與罩蓋問(wèn)題，就像沈湘老師說(shuō)的“一個(gè)聲區(qū)也好，兩個(gè)聲區(qū)也罷，總之唱到那些音問(wèn)題就實(shí)實(shí)在在存在，有問(wèn)題就要想辦法解決，只是說(shuō)法不一樣而已?！钡綋Q聲的地方母音發(fā)生色彩的變化是不爭(zhēng)的事實(shí)，帕瓦羅蒂在做實(shí)際示范的時(shí)候也驗(yàn)證了這一點(diǎn)，在上行音階過(guò)渡時(shí)明顯感覺(jué)到母音由a向u的音色過(guò)渡，他的過(guò)渡非常平穩(wěn)，感覺(jué)不到有任何的斷裂，很是完美，a母音也很清晰，讓我們聽(tīng)上去好像從上到下只有一個(gè)聲區(qū)一樣。用帕瓦羅蒂自己的話(huà)說(shuō)，“一個(gè)過(guò)渡，他整整花了六年的時(shí)間，前期的痛苦無(wú)人可以體會(huì)”。我想，帕瓦羅蒂過(guò)渡時(shí)的微妙變化，外人不花些時(shí)間研究與實(shí)踐恐怕是沒(méi)有發(fā)言權(quán)的。我很不贊同有些聲樂(lè)教授在自己的大師課上用夸張貶義態(tài)度去詮釋換聲區(qū)的過(guò)渡問(wèn)題，例如有意的加大a向u過(guò)渡的不自然，為確立自己的觀點(diǎn)否認(rèn)罩蓋的科學(xué)性，用方法否認(rèn)理論。沈湘老師有句話(huà)說(shuō)得好“沒(méi)有不科學(xué)的方法，只有不科學(xué)的人?！边@句話(huà)值得我們深思，他告訴我們：在沒(méi)有找的更好解決問(wèn)題的辦法之前，不要忙于否定已有理論。

他在過(guò)渡中還提及到了喉嚨的感覺(jué)，他說(shuō)：“我想那里有收緊的感覺(jué)，唔……不真正是肌肉的力量，相反，我想有關(guān)的肌肉必須是放松的。過(guò)渡剛開(kāi)始是空間更小些，過(guò)渡完成后空間再恢復(fù)大一些?！薄昂韲凳站o”他的這種回答讓杰羅姆·漢涅斯很詫異，因?yàn)檫@與打開(kāi)喉嚨歌唱的理念相違背，但帕瓦羅蒂還是如實(shí)的說(shuō)出了自己的感受，“開(kāi)始是空間小一些，然后，他又補(bǔ)充說(shuō)：“過(guò)度前后的空間都是正常一般的。”根據(jù)帕瓦羅蒂所說(shuō)的過(guò)渡時(shí)喉部空間變小的感覺(jué)我做了體驗(yàn)。我首先按照基諾·貝吉關(guān)于打開(kāi)喉嚨的方法進(jìn)行過(guò)渡音的音階練習(xí)，想先體驗(yàn)一下打開(kāi)狀態(tài)下喉嚨內(nèi)部空間感覺(jué)。頸部向四周擴(kuò)張、脖子放在肩膀上，我反復(fù)在過(guò)渡時(shí)感受喉部肌肉與空間的變化，通過(guò)幾次試驗(yàn)我感覺(jué)在過(guò)渡音時(shí)喉嚨內(nèi)部肌肉相對(duì)較低音時(shí)有“立”的感覺(jué)，這種“立”的感覺(jué)是喉部肌肉有向上下兩端拉伸的感覺(jué)，頸部?jī)蓚?cè)向兩邊擴(kuò)張的越強(qiáng)烈，這種“立”的感覺(jué)就越明顯，拉緊的肌肉確實(shí)有收緊的感覺(jué)，而且有種向中間靠近的感覺(jué)。這種感覺(jué)與帕瓦羅蒂所說(shuō)的喉部空間變小、收緊的感覺(jué)有些相似。這樣看來(lái)帕瓦羅蒂的這種感覺(jué)就應(yīng)該與打開(kāi)喉嚨的歌唱理念相一致，他純凈的聲音就能證明他對(duì)喉嚨松與緊的掌控是多么的完美。打開(kāi)喉嚨是解決歌唱問(wèn)題的一種提法，其目的是減少喉部肌肉不應(yīng)該有的力量，從而讓聲帶不受擠壓，能正常地隨著音高的變化自然振動(dòng)。

接下來(lái)他們還談到了聲音的位置，聲帶，橫膈膜，特別是聲帶與橫膈膜關(guān)系值得我們思考。從帕瓦羅蒂的談?wù)摽梢钥闯?，他的發(fā)聲理念是在傳統(tǒng)聲樂(lè)理論基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的理解加上自己的思考，不斷完善。他的聲音既有卡魯索、吉利等大師的連貫，又具有克萊利、馬里奧等人的穿透。他的技術(shù)技巧值得聲樂(lè)人去深入挖掘、研究、學(xué)習(xí)！

［1］杰羅姆·漢涅斯．大歌唱家談精湛的演唱技巧［M］．中國(guó)青年出版社1996．

［2］王平?。t河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，紅河州嗓音研究所．