岳長(zhǎng)清

（河北省承德市歌舞團(tuán)，河北 承德 067000）

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論單簧管在交響樂中的運(yùn)用

岳長(zhǎng)清

（河北省承德市歌舞團(tuán)，河北 承德 067000）

摘 要：?jiǎn)苇h(huán)管誕生于十七世紀(jì)末到十八世紀(jì)初，經(jīng)歷了不斷的改革與完善，已經(jīng)成為了現(xiàn)代交響樂團(tuán)中不可缺少的重要樂器。作曲家在他們的交響樂作品中大量使用單簧管，創(chuàng)作出了很多傳世經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒?；交響樂；運(yùn)用

單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛、大管組成了交響樂隊(duì)四大系統(tǒng)之中的木管樂器系統(tǒng)，單簧管音域?qū)挿骸⒁羯宄?、渾亮，和其他的木管樂器有所區(qū)別，在整個(gè)交響樂的演奏時(shí)有著十分重要的作用。

一、單簧管的發(fā)展過程

單簧管是一種發(fā)展成型相對(duì)較晚的木管樂器，在十七世紀(jì)后期出現(xiàn)，最早誕生的時(shí)候作為一種蘆管牧笛樂器，被人們不斷地進(jìn)行研究與改進(jìn)，漸漸變成了現(xiàn)在音質(zhì)有著豐富特點(diǎn)的單簧管樂器?？死锼苟浞颉さ羌{在一六九零年前后制作了世界上第一支單簧管樂器，在此之后的一百多年，應(yīng)用博姆體系，單簧管樂器擁有了現(xiàn)代的制式。曼海姆樂派的代表人物斯塔米茲在一七五零年前后寫成世界第一部單簧管協(xié)奏曲，之后，單簧管得到了大范圍的使用。目前來(lái)說，單簧管有將近四個(gè)八度的音域跨度，而且不同的音域分別有著有著深沉、清新、圓潤(rùn)、渾厚的音樂格調(diào)，演奏出來(lái)的音樂有著豐富多彩的表現(xiàn)力。單簧管樂器為交響樂的發(fā)展歷程做出了重要的貢獻(xiàn)，是現(xiàn)代交響樂編制中不能替代的組成部分。

二、單簧管在交響音樂中的地位

（一）系統(tǒng)坐標(biāo)性地位

交響樂隊(duì)的編制一般包括弦樂器系統(tǒng)、銅管樂器系統(tǒng)、木管樂器系統(tǒng)、打擊樂器系統(tǒng)，同時(shí)根據(jù)不同的演奏要求，或者在烘托表演氣氛的需求時(shí)，有時(shí)會(huì)增加一些其他的特色樂器。

所以說，如果把交響樂的演奏過程當(dāng)做是一個(gè)完整的系統(tǒng)，那么其中某個(gè)組別的樂器都可以被當(dāng)做交響樂隊(duì)編制的子系統(tǒng)。在演奏交響音樂時(shí)，每一個(gè)子系統(tǒng)既獨(dú)立存在，又都是整個(gè)系統(tǒng)完整性的保障，都是不能被替代的。子系統(tǒng)內(nèi)部的成員也都是獨(dú)立存在的個(gè)體，都有著自己存在的作用與地位。每一件樂器的獨(dú)立特性，定位了它在交響樂隊(duì)編制中的坐標(biāo)，而交響樂之所以能達(dá)到整體效果，就是由每種樂器的定位坐標(biāo)組合在一起呈現(xiàn)出來(lái)的。

（二）動(dòng)態(tài)系統(tǒng)中的地位

交響樂的演奏過程可以看做一個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，交響樂隊(duì)編制中的每一件樂器都是這個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的重要成員。每種樂器之間即相互聯(lián)系又有差異，一起形成了一個(gè)有機(jī)的鏈條，這個(gè)鏈條之中的任何一環(huán)缺失或者遭到破壞都會(huì)使整個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)遭到破壞。單簧管作為木管樂器中的一員，一旦失去，就會(huì)使整個(gè)交響樂的演奏失去應(yīng)有的表現(xiàn)效果，影響整體的藝術(shù)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的運(yùn)行。所以說，在交響音樂演奏的動(dòng)態(tài)系統(tǒng)里面，單簧管樂器發(fā)揮著不能被取代的重要作用，有著重要的地位。

三、單簧管在交響樂演奏中的表現(xiàn)

（一）單簧管在交響樂中的使用

1.音準(zhǔn)的問題

單簧管的特性會(huì)受溫度影響，為了確保演奏時(shí)的效果，在進(jìn)行演奏之前，必須對(duì)單簧管進(jìn)行預(yù)熱處理。單簧管在吹奏強(qiáng)音的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生音略低的現(xiàn)象，而在吹奏弱音時(shí)又會(huì)有音略高的現(xiàn)象，所以在吹奏單簧管時(shí)一定要對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行嚴(yán)格的中職，特別和別的樂器共同演奏時(shí)，要注意互相之間的配合，保證整個(gè)演出效果的和諧、順暢。在進(jìn)行單簧管的獨(dú)奏時(shí)，音準(zhǔn)往往會(huì)出現(xiàn)越吹越高的現(xiàn)象，所以單簧管獨(dú)奏的過程中，需要以聽感為依據(jù)，對(duì)演奏的狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，挺干的要求越高，調(diào)整的效果越好。

2.節(jié)奏的問題

單簧管演奏的節(jié)奏會(huì)對(duì)整個(gè)交響樂的演奏產(chǎn)生影響，單簧管的節(jié)奏出現(xiàn)錯(cuò)誤，整體演奏的就會(huì)出現(xiàn)每個(gè)章節(jié)之間的鏈接錯(cuò)誤、造成整體演奏過程不順暢、不和諧的影響。有一些對(duì)結(jié)構(gòu)把握不好的演奏者，由于擔(dān)心自己的演奏與整個(gè)樂隊(duì)不能合拍，而降低演奏時(shí)的音量，使整個(gè)樂隊(duì)的演奏都受到不好的影響。這也就是為什么有一些樂隊(duì)在演出時(shí)，雖然表面上配置齊全，但是演奏時(shí)總令人感覺音樂的表現(xiàn)不夠完整。因此，要求單簧管的演奏者一應(yīng)要有很高的音樂修養(yǎng)，能夠準(zhǔn)確的把握節(jié)奏，生動(dòng)的呈現(xiàn)樂思，完整、生動(dòng)的體現(xiàn)音樂的美感。

3.精神投入的問題

音樂是令人精神投入的一種藝術(shù)形式，除基本的演奏外，表演者的精神投入狀態(tài)也是表演的內(nèi)容注意。如果表情木訥的演奏，說明表演者的精神沒有投入到音樂中去，無(wú)法體現(xiàn)音樂的情感和思想。音符只是紙上的店和線，只有靠演奏者的表現(xiàn)才能形成可供欣賞的作品，對(duì)于單簧管的演奏者來(lái)說，首先要心領(lǐng)神會(huì)樂曲中的精神思想和需要表達(dá)的意境，同時(shí)要加上自己對(duì)于樂曲的理解，并在演奏時(shí)全身心的投入，才能給欣賞著帶來(lái)美妙的感受。

（二）單簧管在交響樂中的運(yùn)用

針對(duì)單簧管在交響樂中的運(yùn)用，可以從兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

1.單簧管作為交響樂的主旋律，可以讓整個(gè)樂曲的意境顯得更為豐滿。在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的片段《快樂的女戰(zhàn)士》里面，使用單簧管演奏來(lái)表現(xiàn)青年女戰(zhàn)士在河邊洗衣服的場(chǎng)景，和后來(lái)與老班長(zhǎng)捉迷藏時(shí)的歡快情景。單簧管有著手法敏捷、音色清潤(rùn)、節(jié)奏歡快的特點(diǎn)，可已將樂曲渲染的歡暢、明快。

2.單簧管的音色多樣，整個(gè)演奏的過程中，可以使音色更加豐富多變。演奏時(shí)針對(duì)不同的音樂情境，單簧管可以使用不同的音色表達(dá)，使整個(gè)音樂的演過過程更加豐富多彩。

四、結(jié)語(yǔ)

單簧管樂器以獨(dú)特的音色、多樣的音樂情感，深得音樂家的喜愛，并且成為了交響樂隊(duì)的重要組成部分。彈奏著需要掌握單簧管在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用，熟練掌握演奏技巧，為欣賞著帶來(lái)更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 袁源.單簧管的歷史［J］.演藝設(shè)備與科技，2015，01.

［2］ 鄧黃河.輪單簧管在交響樂中的運(yùn)用［J］.音樂探索，2012，09.