孟美辰

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150025）

淺談鋼琴演奏中的指法藝術

孟美辰

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150025）

作為一門高尚的藝術，鋼琴演奏能夠極富情感的表達作曲家以及鋼琴家的創(chuàng)作特點，更為重要的是，鋼琴作品所展示的不朽文明，給人們一種美的享受和意境的升華，而且能夠激發(fā)人們的創(chuàng)新意識。本文從小處入手，就鋼琴演奏過程中的指法藝術進行分析，以供參考。

鋼琴；彈奏指法；演奏藝術；研究

從實踐來看，良好的彈奏指法能夠有效提高鋼琴演奏效果，采用正確的指法更能反映鋼琴作品作曲家的特征和風格，這是個性化的表現(xiàn)。因此，對于鋼琴演奏而言，應當注意彈奏指法及其藝術，這是非常重要的。

一、鋼琴演奏指法藝術

在鋼琴演奏過程中，既要求保持正確的身姿，又要求指法合理應用。實踐中我們可以看到，良好的觸摸按鍵以及手型和指法，對于鋼琴演奏者而言所起的作用不可小覷；選擇良好的指法練習方法非常的重要，關系著演奏效率以及音樂的表現(xiàn)，而且指法選擇在很大程度上反映了演奏者對作品的理解﹑認知和詮釋，并在此基礎上逐漸形成獨特的演奏特點和風采。鋼琴演奏時，其中最為重要的一環(huán)就是要加強手指的應用，作品演奏效果很大程度上也要利用手指表達。鋼琴演奏時，一方面需要情感的投入以及科學的彈奏指法，另一方面還要有可表現(xiàn)個人演奏風格的成熟作品﹑準確的坐姿以及良好的手型等；指法在鋼琴演奏時，起到了非常重要的作用。比如，法國瑪格麗特·朗曾言，鋼琴的技巧在于觸鍵﹑踏板，同時也是一種指法藝術。從當前國內外指法方面的研究和應用實踐來看，肖邦更加注重運用指法，而且弱指也得到了發(fā)展。鋼琴演奏過程中，鍵盤比較多，僅長度和力度各異的十根手指來完成一首美妙的曲子，就必須統(tǒng)籌安排。

合理而又比較正確的指法，其作用表現(xiàn)兩個方面。不僅可以明確表達音樂，而且可以有效減輕鋼琴演奏的難度。鋼琴演奏時，如果只是以音樂表情應用指法，則多數(shù)快節(jié)奏的作品演奏就無法正確應用指法，若只是以技巧來演奏，在會與演奏內容存在較大的差異。鋼琴演奏指法藝術，需要進行長期的實踐，我們在鋼琴演奏時應當根據(jù)作品的風格，優(yōu)化指法，只有這樣才能有效表達鋼琴作品的內涵和意義。

二、指法類型分析

（一）一對一類型

這里所講的一對一，實際上就是一種手指指法，每根手指均對應鍵盤，全部手指對應五個音。

（二）穿指類型

該種指法類型，又被成為轉，一般在演奏樂句﹑一列音時，手指不夠用時采用的一種手法，其中1指從2﹑3﹑4 指下穿過去，然后對更高音進行演奏的一種指法。從實踐來看，在鋼琴演奏過程中不可隨意進行穿指，必須有一定的規(guī)律可循。在此過程中，需要強調的是：鋼琴演奏過程中，應當盡可能避免讓1指于黑鍵上穿指。究其原因，主要是因為2﹑3﹑4指處在白鍵時，1指穿指若在黑鍵上，可能會影響手指演奏﹑在鋼琴演奏快速發(fā)展的背景下，初﹑中以及高級教材中的很多情況下，大拇指很少處在黑鍵之上。然而，肖邦時代的鋼琴演奏過程中，以肖邦夜曲為例，大指要求處在黑鍵之上，這主要是因為自然規(guī)律下的鋼琴演奏指法會落在弱指上。在此過程中，大指彈奏更能強調樂曲旋律輪廓及其音色的豐滿性，然而卻可能會造成鋼琴演奏的不平穩(wěn)性，或者音色存在差異。同時，穿指跨度切忌太大，否則會導致演奏不便﹑節(jié)奏不準，甚至會對整體演奏產(chǎn)生不利影響。

（三）跨指類型

跨指實際上就是跨越拇指，2﹑3和4指跨過1指，然后演奏低音的一種指法。從演奏實踐中我們可以看到，該種指法必須嚴格遵守一定的規(guī)則，即鋼琴演奏過程中，2﹑3和4指僅能跨過1，不能跨過5指（當然5指也同樣不能從1指上跨過）；同時，2﹑3 指從1指上跨過的次數(shù)要比4指多一些。需要注意的是，跨指跨度切忌過大，一般在四度音程內進行。一般1指處在黑鍵位置時，2﹑3和4指的跨越，不可落在白鍵上，否則就會影響手指動作，進而對整體演奏效果產(chǎn)生不利影響。

（四）縮指類型

鋼琴演奏過程中的縮指，顧名思義，實際上就是收縮手指，讓橫向收緊手指，而且觸鍵手指與其間手指數(shù)總和超過接觸鍵盤（兩個）音程數(shù)量?？s指法應用過程中，應當堅持兩個基本規(guī)則，即相鄰手指之間不能形成縮指，然而任何不相鄰的手指之間均可構成縮指。在演奏方便的基礎上，黑白鍵之間可理由縮指法進行彈奏；縮指時需有準備，比如小程度縮指時切忌用大程度縮指。同時，縮指也可對手指的琴鍵進程進行合理安排，比如在演奏時有禁忌跨指的要求，即可利用縮指演奏鋼琴曲。

（五）擴指類型

在鋼琴演奏過程中采用的擴指法，即伸展并橫向張開手指，兩鍵盤的接觸音程數(shù)超過兩手指及其間手指數(shù)之和。上﹑下行時，均可進行擴指，值得一提的是，這不僅應用在1指上。然而，在鋼琴演奏時，該種指法也應當嚴格遵循基本的規(guī)律和要求——每兩根手指之間均可進行擴指；1﹑2和3指間，應當比3﹑4和5指之間擴指得的要多一些，在確保演奏方便的基礎上，黑白鍵能夠實現(xiàn)擴指。擴指法應用過程中，也應當做好準備，即用伸展相對較小的擴指時切忌用伸展相對較大的擴指。通常情況下，擴指應用過程中穿指就被棄用了；上行與下行之間有連續(xù)超過六個音，才會用穿指法進行演奏鋼琴作品。

三、結束語

總而言之，彈奏鋼琴時所用的指法是多樣化的，在實際演奏過程中，演奏者可根據(jù)作品特點以及個人的演奏技巧和習慣等，選擇合適的指法。雖然鋼琴演奏時沒有規(guī)定必須應用何種指法，但在實踐中卻有規(guī)律可循。指法的應用與鋼琴作品﹑演奏者的個人特點技巧手指大小和力量密不可分，近年來隨著音樂領域的不斷拓展，鋼琴接觸者對指法的應用更加重視。在實踐中我們應當重視手指藝術及其應用，更要重視情感的表達與融入，熟練掌握和應用指法，才能彈奏出優(yōu)美動聽的鋼琴曲。

[1]吳袁媛.鋼琴演奏中的指法藝術之我見[J]通俗歌曲,2015,(09).

[2]趙倩.指法在鋼琴演奏中的重要作用[J]當代音樂,2015,(03).

孟美辰（1993—），黑龍江肇東市人，哈爾濱師范大學音樂學院，研究方向：音樂（藝術碩士專業(yè)學位）器樂表演鋼琴。