從三尺講臺(tái)到歌劇舞臺(tái)
——記廣州大劇院周末歌劇《蝴蝶夫人》“巧巧?！眳菄岵┦?/h1>
2016-02-07 08:52:36陸韻鳴
嶺南音樂 2016年3期
文|陸韻鳴
從三尺講臺(tái)到歌劇舞臺(tái)
——記廣州大劇院周末歌劇《蝴蝶夫人》“巧巧?！眳菄岵┦?/p>
文|陸韻鳴
吳國玲，2000年獲捷克“安東尼.德襖夏克國際聲樂比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)”，2001年獲烏克蘭“依瓦那.阿勒切夫斯科”國際聲樂比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，2002年獲斯洛伐克“米古拉斯斯切捏得—特勒那夫斯科”國際聲樂比賽第三名；2002年獲聲樂碩士學(xué)位，2006獲博士學(xué)位，是廣東省第一個(gè)取得聲樂博士學(xué)位的歌唱家。
提到歌劇，大多人會(huì)覺得遙不可及。廣州大劇院的《周末歌劇》系列音樂會(huì)旨在打破這個(gè)誤區(qū)，致力于把世界著名歌劇作品的精粹版帶進(jìn)普通大眾的休息日，讓普羅大眾逐漸愛上歌劇藝術(shù)。《周末歌劇》首演場選取了意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的抒情悲劇《蝴蝶夫人》和威爾第的《弄臣》精粹版，特邀著名歌唱家吳碧霞、中央歌劇院青年男高音歌唱家徐森鼎力加盟《周末歌劇》的演出，并由指揮家楊洋執(zhí)棒的華南理工大學(xué)青年交響樂團(tuán)演奏。參與演出的還有本土著名演員：國家一級(jí)演員男中音吳哲銘，聲樂博士吳國玲，張學(xué)梁教授，陳曉教授等。其中《蝴蝶夫人》“巧巧?！卑缪菡邊菄岵┦渴侨A南理工大學(xué)的聲樂副教授。
作為一名教師，吳博士多年如一日地耐心教導(dǎo)學(xué)生歌唱技巧和舞臺(tái)表演，幫助不同學(xué)生尋找適合他們自己的學(xué)習(xí)方法和演唱風(fēng)格。但是，繁重的教學(xué)任務(wù)沒有使她離舞臺(tái)越來越遠(yuǎn)。因?yàn)閰遣┦繄?jiān)持認(rèn)為，舞臺(tái)表演是教學(xué)的重要環(huán)節(jié)，在教室里的歌唱教學(xué)是為了把學(xué)生塑造成舞臺(tái)上的演員。所以，她一直踐行著學(xué)為人師行為世范，多次舉辦音樂會(huì)，所演唱的作品風(fēng)格多樣，其中于2009年1月4日在香港大會(huì)堂音樂廳上演《蝴蝶夫人》更是為她贏得了“廣州蝴蝶”的美譽(yù)。
在《蝴蝶夫人》劇中，普契尼在音樂上直接采用了《江戶日本橋》、《獅子舞》、《櫻花》等日本民歌來表明巧巧桑的藝妓身份和天真心理，具有獨(dú)特的音樂色彩。他還巧妙地把日本旋律同意大利風(fēng)格有機(jī)地融為一體，而絲毫沒有給人以不協(xié)調(diào)的感覺。巧巧桑的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》是普契尼歌劇中最受歡迎的歌曲之一，也是歌劇選曲中最常見的女高音曲目。它運(yùn)用較長的宣敘性的抒情曲調(diào)、把蝴蝶夫人堅(jiān)信平克爾頓會(huì)歸來與她幸福重逢的心情，描寫得細(xì)膩貼切，體現(xiàn)了普契尼這位歌劇音樂色彩大師的高超創(chuàng)作手法。可以說，成功的《蝴蝶夫人》具有室內(nèi)抒情風(fēng)格，它不追求復(fù)雜的劇情和外在的舞臺(tái)效果而全力氣刻畫女主人公巧巧桑的心理活動(dòng)。該劇對于女主角的演唱也是極大的挑戰(zhàn)：女主角巧巧桑從頭唱到尾，兼有抒情性與戲劇性，太重太強(qiáng)，難唱難演，需要充滿力量的女高音演繹。即使是在這次大劇院的精粹版，吳國玲博士從開始的《我是日本最幸福的姑娘》、《我們在這個(gè)充滿星光的夜晚下》、《晴朗的一天》、《我的愛人會(huì)回來》（花之二重唱）、到劇終的《你?我的小寶貝！》，除了間隙的情景轉(zhuǎn)換，中間幾乎沒有停歇的。
為了能成功把從美麗動(dòng)人的青春少女經(jīng)歷過短暫甜蜜愛情、轉(zhuǎn)而孤苦撫養(yǎng)兒子三年，到最后因?yàn)橄Ｍ钠茰缍拮詺⑦@一悲劇人物——巧巧桑栩栩如生地呈現(xiàn)給觀眾，吳博士多年來從未停歇對人物的揣摩。她每一次的演出前后，除了不斷精心雕琢演唱技術(shù)，還會(huì)從肢體語言、表情到角色的內(nèi)心世界等方面進(jìn)行深度的自我剖析，力圖把真實(shí)的巧巧桑烙進(jìn)觀眾內(nèi)心。
在劇中， 吳國玲博士的音色在高音中滿含東方女性的柔婉，隨著情節(jié)與情緒的進(jìn)展，柔婉中又不斷添加進(jìn)羞澀、喜悅、思念、絕望……巧巧桑在歌劇在的初次出場，那充滿渴望的聲音，高高飄揚(yáng)在樂隊(duì)與合唱之上，令人忘記了注意歌唱的技術(shù)，沉浸在女主人公難按興奮但又羞澀地述說心中的喜悅；與愛人平克頓（徐森扮演）愛情二重唱中，甜蜜而又熱烈，聲樂充滿了對未來幸福的期盼；《晴朗的一天》中，巧巧桑無視丈夫歸來希望的渺茫，自我安慰直至入神，深深打動(dòng)聽眾，一切的一切，足以讓任何人為之心動(dòng)。緊接著的《我的愛人會(huì)回來》（花之二重唱，陳曉教授扮演鈴木）唱出了巧巧桑執(zhí)著等待丈夫歸來的堅(jiān)決態(tài)度，與侍女衷心而無奈的勸告形成強(qiáng)烈反差。作為觀眾，在這個(gè)時(shí)候都會(huì)為她對無情丈夫的愚忠感到焦急、不值。而把戲劇性推向最高潮、使觀眾神經(jīng)繃緊到極點(diǎn)的，是在巧巧桑自殺前的演唱。這個(gè)時(shí)候，心碎一地的棄婦，已經(jīng)對死亡無所畏懼，唯獨(dú)放不下最痛愛的獨(dú)子。演唱終止后，背對觀眾的巧巧桑雖然完全沉默，但她的肢體語言在青年樂隊(duì)的烘托下繼續(xù)把悲劇氣氛渲染進(jìn)聽眾內(nèi)心。當(dāng)舞臺(tái)上痛失愛子而選擇自刎的傳統(tǒng)日本女性倒下的一瞬間，時(shí)間似乎凝聚，樂隊(duì)演奏的尾聲猶如一把無形的刀直搗心臟！當(dāng)余音完全消失時(shí)，眼睛也不自覺地濕潤——巧巧桑成功讓觀眾忘記了吳國玲博士本人。
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吳國玲，2000年獲捷克“安東尼.德襖夏克國際聲樂比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)”，2001年獲烏克蘭“依瓦那.阿勒切夫斯科”國際聲樂比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，2002年獲斯洛伐克“米古拉斯斯切捏得—特勒那夫斯科”國際聲樂比賽第三名；2002年獲聲樂碩士學(xué)位，2006獲博士學(xué)位，是廣東省第一個(gè)取得聲樂博士學(xué)位的歌唱家。
提到歌劇，大多人會(huì)覺得遙不可及。廣州大劇院的《周末歌劇》系列音樂會(huì)旨在打破這個(gè)誤區(qū)，致力于把世界著名歌劇作品的精粹版帶進(jìn)普通大眾的休息日，讓普羅大眾逐漸愛上歌劇藝術(shù)。《周末歌劇》首演場選取了意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的抒情悲劇《蝴蝶夫人》和威爾第的《弄臣》精粹版，特邀著名歌唱家吳碧霞、中央歌劇院青年男高音歌唱家徐森鼎力加盟《周末歌劇》的演出，并由指揮家楊洋執(zhí)棒的華南理工大學(xué)青年交響樂團(tuán)演奏。參與演出的還有本土著名演員：國家一級(jí)演員男中音吳哲銘，聲樂博士吳國玲，張學(xué)梁教授，陳曉教授等。其中《蝴蝶夫人》“巧巧?！卑缪菡邊菄岵┦渴侨A南理工大學(xué)的聲樂副教授。
作為一名教師，吳博士多年如一日地耐心教導(dǎo)學(xué)生歌唱技巧和舞臺(tái)表演，幫助不同學(xué)生尋找適合他們自己的學(xué)習(xí)方法和演唱風(fēng)格。但是，繁重的教學(xué)任務(wù)沒有使她離舞臺(tái)越來越遠(yuǎn)。因?yàn)閰遣┦繄?jiān)持認(rèn)為，舞臺(tái)表演是教學(xué)的重要環(huán)節(jié)，在教室里的歌唱教學(xué)是為了把學(xué)生塑造成舞臺(tái)上的演員。所以，她一直踐行著學(xué)為人師行為世范，多次舉辦音樂會(huì)，所演唱的作品風(fēng)格多樣，其中于2009年1月4日在香港大會(huì)堂音樂廳上演《蝴蝶夫人》更是為她贏得了“廣州蝴蝶”的美譽(yù)。
在《蝴蝶夫人》劇中，普契尼在音樂上直接采用了《江戶日本橋》、《獅子舞》、《櫻花》等日本民歌來表明巧巧桑的藝妓身份和天真心理，具有獨(dú)特的音樂色彩。他還巧妙地把日本旋律同意大利風(fēng)格有機(jī)地融為一體，而絲毫沒有給人以不協(xié)調(diào)的感覺。巧巧桑的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》是普契尼歌劇中最受歡迎的歌曲之一，也是歌劇選曲中最常見的女高音曲目。它運(yùn)用較長的宣敘性的抒情曲調(diào)、把蝴蝶夫人堅(jiān)信平克爾頓會(huì)歸來與她幸福重逢的心情，描寫得細(xì)膩貼切，體現(xiàn)了普契尼這位歌劇音樂色彩大師的高超創(chuàng)作手法。可以說，成功的《蝴蝶夫人》具有室內(nèi)抒情風(fēng)格，它不追求復(fù)雜的劇情和外在的舞臺(tái)效果而全力氣刻畫女主人公巧巧桑的心理活動(dòng)。該劇對于女主角的演唱也是極大的挑戰(zhàn)：女主角巧巧桑從頭唱到尾，兼有抒情性與戲劇性，太重太強(qiáng)，難唱難演，需要充滿力量的女高音演繹。即使是在這次大劇院的精粹版，吳國玲博士從開始的《我是日本最幸福的姑娘》、《我們在這個(gè)充滿星光的夜晚下》、《晴朗的一天》、《我的愛人會(huì)回來》（花之二重唱）、到劇終的《你?我的小寶貝！》，除了間隙的情景轉(zhuǎn)換，中間幾乎沒有停歇的。
為了能成功把從美麗動(dòng)人的青春少女經(jīng)歷過短暫甜蜜愛情、轉(zhuǎn)而孤苦撫養(yǎng)兒子三年，到最后因?yàn)橄Ｍ钠茰缍拮詺⑦@一悲劇人物——巧巧桑栩栩如生地呈現(xiàn)給觀眾，吳博士多年來從未停歇對人物的揣摩。她每一次的演出前后，除了不斷精心雕琢演唱技術(shù)，還會(huì)從肢體語言、表情到角色的內(nèi)心世界等方面進(jìn)行深度的自我剖析，力圖把真實(shí)的巧巧桑烙進(jìn)觀眾內(nèi)心。
在劇中， 吳國玲博士的音色在高音中滿含東方女性的柔婉，隨著情節(jié)與情緒的進(jìn)展，柔婉中又不斷添加進(jìn)羞澀、喜悅、思念、絕望……巧巧桑在歌劇在的初次出場，那充滿渴望的聲音，高高飄揚(yáng)在樂隊(duì)與合唱之上，令人忘記了注意歌唱的技術(shù)，沉浸在女主人公難按興奮但又羞澀地述說心中的喜悅；與愛人平克頓（徐森扮演）愛情二重唱中，甜蜜而又熱烈，聲樂充滿了對未來幸福的期盼；《晴朗的一天》中，巧巧桑無視丈夫歸來希望的渺茫，自我安慰直至入神，深深打動(dòng)聽眾，一切的一切，足以讓任何人為之心動(dòng)。緊接著的《我的愛人會(huì)回來》（花之二重唱，陳曉教授扮演鈴木）唱出了巧巧桑執(zhí)著等待丈夫歸來的堅(jiān)決態(tài)度，與侍女衷心而無奈的勸告形成強(qiáng)烈反差。作為觀眾，在這個(gè)時(shí)候都會(huì)為她對無情丈夫的愚忠感到焦急、不值。而把戲劇性推向最高潮、使觀眾神經(jīng)繃緊到極點(diǎn)的，是在巧巧桑自殺前的演唱。這個(gè)時(shí)候，心碎一地的棄婦，已經(jīng)對死亡無所畏懼，唯獨(dú)放不下最痛愛的獨(dú)子。演唱終止后，背對觀眾的巧巧桑雖然完全沉默，但她的肢體語言在青年樂隊(duì)的烘托下繼續(xù)把悲劇氣氛渲染進(jìn)聽眾內(nèi)心。當(dāng)舞臺(tái)上痛失愛子而選擇自刎的傳統(tǒng)日本女性倒下的一瞬間，時(shí)間似乎凝聚，樂隊(duì)演奏的尾聲猶如一把無形的刀直搗心臟！當(dāng)余音完全消失時(shí)，眼睛也不自覺地濕潤——巧巧桑成功讓觀眾忘記了吳國玲博士本人。
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