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梵高的《臥室》經(jīng)數(shù)字化復(fù)原

在芝加哥工作的科學(xué)家對梵高的作品《在阿爾的臥室》做了圖像可視化處理，展示了這幅畫作在褪色之前的模樣。原來藝術(shù)家梵高對這個著名的場景，信手采用了同樣系列的顏色畫了三個不同版本的畫。研究者采用了多種技術(shù)和數(shù)字化處理把淡藍(lán)色的墻壁和門恢復(fù)成丁香花的紫色和紫紅色。計算機(jī)圖像可視化處理是芝加哥藝術(shù)學(xué)院新展覽會的一個主要部分，它只需要一秒鐘就可以把梵高畫的三個版本整合在一起。他們希望參觀者能夠?qū)?9世紀(jì)的藝術(shù)家試圖在作品中傳遞的情感有一個更加深刻的印象。確定畫家原來用什么顏色必須采用科學(xué)手段，但是我們也采納了收藏家和藝術(shù)史家的觀點。這些藝術(shù)史家確實知道畫家的第一手資料，還懂得怎樣調(diào)節(jié)有用的材料。芝加哥藝術(shù)學(xué)院的Francesca Casadio博士如是說。“這僅僅是一種圖像的可視化處理，給出了我們想象中的已經(jīng)褪去的顏色的本來面目。除非發(fā)明時光機(jī)，否則仍然只是無限制地接近這個顏色?！盋asadio博士在華盛頓召開的美國科學(xué)促進(jìn)會年會上說了這樣一段話。

梵高想傳達(dá)一種來自丁香紫色的平靜

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梵高的作品《在阿爾的臥室》有一個版本永久保存在芝加哥藝術(shù)學(xué)院的收藏庫里，另外兩個版本分別由位于阿姆斯特丹的梵高博物館和位于巴黎的奧賽博物館（Musee d'Orsay）收藏。

芝加哥研究團(tuán)隊從梵高給他弟弟提奧和別的畫家的信里所保存的信息知道，對于畫中的顏色還存在許多不確定性。在他們的相互通信里，畫家對每一樣?xùn)|西的顏色應(yīng)該看起來是怎樣的，做了明確的說明。 “他詳細(xì)地描述說：家具是黃色的，床鋪是紅色的，而墻壁是丁香花的紫色，門是紫色的。好！今天，這些墻壁看起來是淡藍(lán)色的。”Casadio博士說。從墻壁上取一點顏色的小碎片，在顯微鏡下檢查它們。研究團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)，原來顏色的色素的殘留物是胭脂紅或者胭脂橙紅。這種色素是從某一種昆蟲體內(nèi)提取的。這種粉紅的色素看起來鮮活動人，但是很快就褪顏色了?！爱?dāng)然粉紅色與藍(lán)色混合起來構(gòu)成了紫色?！盋asadio博士說。

然后團(tuán)隊開始研究圖像的其余部分。利用X射線技術(shù)，他們對顏色的檢查達(dá)到了原子層面。所有這些信息都進(jìn)入算法并得到最后的處理結(jié)果。當(dāng)你今天在圖像可視化形式中看到畫的時候，你得到了藝術(shù)家想要給你的感覺——畫作會傳遞出一種寧靜的感覺。色彩的組合將被留在腦海中，或者更確切地說，留在了想象之中。一旦你將這種紫色修復(fù)，同樣就會修復(fù)互補(bǔ)色彩之間的平衡——黃色和紫色——這對畫來說表達(dá)的是另外一種完全不同的口味。

《在阿爾的臥室》三種版本畫于1888年到1889年期間。很有諷刺意味的是，文物保護(hù)人員知道阿爾的房子墻壁實際上用白色刷過的。Francasca Casadio博士說：“恢復(fù)了紫色會給畫帶來一種截然不同的味道。

[雙木 譯自BBC, 2016-02-15]