張　捷

(太原師范學(xué)院　影視藝術(shù)系，　山西　晉中　030619)

?

【藝術(shù)學(xué)】

目前大量資料顯示，我國水利現(xiàn)代化建設(shè)中沒有一套完整的地理水紋圖標(biāo)系統(tǒng)，水利水紋記號處于紊亂狀態(tài)，系統(tǒng)地整理和完善水利水紋圖標(biāo)已經(jīng)迫在眉睫。

試論《太平輪·彼岸》映射出的時代悲歌

張捷

(太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系，山西晉中030619)

[摘要]《太平輪·彼岸》是吳宇森導(dǎo)演于2015年賀歲檔上映的《太平輪》(上)的下篇，這部以客輪名稱命名的影片實則展現(xiàn)的是動蕩的大時代背景下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)?影片以三對戀人的愛情故事為主要敘事線索，勾勒出一幅亂世之中命若浮萍的眾生相，通過人物執(zhí)著的尋找與守候塑造了一個個有血有肉的角色形象，同時維持了導(dǎo)演一貫的浪漫主義影像風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]吳宇森；太平輪·彼岸；敘事；人物；影像

2015年7月30日，吳宇森導(dǎo)演的影片《太平輪·彼岸》在幾次調(diào)整檔期后終于得以公映。眾所周知，這是于2015年賀歲檔上映的《太平輪》(上)的下篇，但是客觀來講，它基本上是一部可以獨立建制的影片，也就是說即使沒有看過上部的觀眾也依然能夠看懂。其實早在2014年，片方宣布《太平輪》將分為上、下兩集分別公映時，這部耗費巨資、歷時多年、由名導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)、集結(jié)了當(dāng)前華語影壇最具號召力演員的鴻篇巨制就曾招來一片非議，再加上上部劇情側(cè)重于敘事線索的鋪陳以及人物情感的積累，使得本應(yīng)成為影片核心線索的太平輪露面甚少，被輿論吐槽為一部超長預(yù)告片，引起許多觀眾的不滿，導(dǎo)致影片票房和口碑均不盡如人意。這也直接造成了《太平輪·彼岸》院線排片不理想，公映前兩周票房僅有4 710萬，[1]商業(yè)上的失利已成定局。

作為闖蕩好萊塢最成功的華人導(dǎo)演之一，吳宇森此次的創(chuàng)作初衷顯然并不僅僅是拍攝一部表現(xiàn)沉船的災(zāi)難片，這部以客輪名稱命名的影片實則展現(xiàn)的是動蕩的大時代背景下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)?，因此被冠以中國版《泰坦尼克號》才顯得有點名不副實，這其實是宣傳策略上的一個重大失誤。就影片本身來說，立足于抗日戰(zhàn)爭后期至國共內(nèi)戰(zhàn)行將結(jié)束的1949年，在這樣一個動蕩不堪，未來猶如山中迷霧的時代，各色人等粉墨登場——有鐵血瀟灑的國民黨軍官將領(lǐng)、有溫婉動人的富家千金、有堅韌內(nèi)斂的臺灣醫(yī)生、有純潔善良的日本少女、有真誠樸實的國民黨士兵、有執(zhí)著堅強(qiáng)的下層女性……原本并無交集的這些人在時代浪潮的裹挾下共同登上了名為“太平”的這艘客輪，就像影片的英文片名“the crossing”一樣，在這個命運(yùn)的十字路口，絕大多數(shù)人都是迷茫且無助的，他們懷著一種未知的期待被動地選擇前行，卻遭遇了一場突如其來的災(zāi)難，最終隨這艘豪華巨輪葬身茫茫大海。和上集相比，《太平輪·彼岸》除了維持吳宇森一貫的浪漫主義影像風(fēng)格之外，在敘事線索和情節(jié)節(jié)奏的處理上更加清晰與緊湊，人物形象的塑造也較為立體豐滿，對備受矚目的船難場面的把握形成了極具沖擊力的視覺效果，同時表現(xiàn)出了對人性的深層思考。

一、敘事：三線交叉展現(xiàn)時代風(fēng)貌

如果確診是排卵期出血，一般不用擔(dān)心，對身體沒有別的影響。對身體是否有影響主要取決于出血的多少和長短。如果出血少、時間短，那就讓它去。假如出血較多、時間長，其實最好先做個診刮，可能有其他問題。

作為一部帶有災(zāi)難元素的史詩大片，《太平輪·彼岸》在影像風(fēng)格上卻是溫情而浪漫的，即使表現(xiàn)的是動蕩的亂世，但在許多細(xì)節(jié)的處理上都很精致動人，可謂“戰(zhàn)爭與人性并重，情感與暴力均衡。在戰(zhàn)火紛飛的年代，充滿人文主義的關(guān)懷”。[3]影片中幾個意象的運(yùn)用除了可以帶給觀眾一種視覺上的美感，還能表達(dá)深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。

佟大慶(佟大為飾)是戰(zhàn)亂時期千千萬萬普通士兵中的一員，他為了能給家里多領(lǐng)一份眷糧而結(jié)識了底層姑娘于真(章子怡飾)，獨身在外的于真出于在亂世中便于自保便答應(yīng)了佟大慶合拍一張“結(jié)婚照”的請求，萍水相逢之后二人各奔東西。佟大慶作為雷義方手下的一名通信兵繼續(xù)輾轉(zhuǎn)各地作戰(zhàn)，而于真也為了換取一張赴臺的船票進(jìn)行著不懈的努力。最后，拿著同鄉(xiāng)舞女夏珊讓出的一張船票，于真懷著尋找舊日戀人的美好期待登上了夢寐以求的太平輪。與此同時，已受重傷的佟大慶也隨部隊撤往臺灣，搭乘的也是這艘客輪，隨他一同上船的還有那張作假的“結(jié)婚照”以及雷將軍的日記本。就這樣，看似各自獨立的三條愛情線索因太平輪而得以產(chǎn)生交集，所有的矛盾沖突與人性悲喜也在船難發(fā)生的那一刻得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

嚴(yán)澤坤(金城武飾)出生于日據(jù)時代臺灣的一個醫(yī)生家庭，他雖不善言辭，卻有著十分隱忍堅毅的性格。少年時期的澤坤喜歡畫畫，并且在一起學(xué)畫的過程中和日本女孩志村雅子(長澤雅美飾)萌發(fā)了美好的初戀。然而突如其來的炮火打破了往日的寧靜，嚴(yán)澤坤被征入伍成為了一名日軍軍醫(yī)?？箲?zhàn)勝利后，回到臺灣的澤坤發(fā)現(xiàn)昔日的戀人已被遣返回了日本，他嘗試寄過的多封書信也始終沒有回音，就這樣相愛的兩人咫尺天涯，只留下雅子那首未完成的鋼琴曲和一封藏在掛畫背后的信。心灰意冷的澤坤為了安慰母親而迎娶了在抗日戰(zhàn)爭中因參加革命而不幸被捕犧牲的大哥的遺孀，還為了尋找離家投奔共產(chǎn)黨的弟弟而于動亂之時前往大陸，最終在返程時登上了太平輪而不幸罹難。

二、人物：命運(yùn)的錯過與重逢

離別是亂世的常態(tài)，“如果死亡是對肉體的毀滅，而離散則是對人的情感和心靈的一種生硬撕裂”，[2]也正是因為有了離別，思念和等待才顯得更加動人，而錯過與重逢也便有了更為深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。在影片中，三對主人公無一例外都被卷入了時代的漩渦而被迫分離，但他們執(zhí)著的尋找與守候往往換來的卻是令人唏噓的結(jié)局，這一切在有著雙重身份的于真身上體現(xiàn)得尤為明顯。

同樣因為戰(zhàn)爭和戀人分離的嚴(yán)澤坤，雖被迫娶了大嫂，卻始終沒有放棄等待雅子的消息。一次偶然的機(jī)會，大嫂發(fā)現(xiàn)嚴(yán)母將雅子的來信統(tǒng)統(tǒng)扔進(jìn)壁爐燒毀了，震驚之余她偷偷將這些信件的碎片收集起來并拿給了澤坤，通過這些破碎的只言片語，澤坤努力還原著分別之后戀人的心路歷程，殊不知不堪重負(fù)的雅子早已帶著無盡的思念走向了大海深處。而遭遇太平輪船難的嚴(yán)澤坤也為了救一個孩子不幸罹難，在那一刻他仿佛看到了雅子微笑的面龐，曾經(jīng)咫尺天涯的戀人終于得以在天國重逢。而在臺灣苦苦等候丈夫歸來的周蘊(yùn)芬，終于還是等來了一個最傷心的消息。拿著佟大慶誓死保衛(wèi)下來的那本日記，她仿佛又看到了雷義方在戰(zhàn)場上的颯爽英姿，這何嘗不是一種情感上的重逢。不久之后，一個新生命的降臨讓我們看到了未來的希望，周蘊(yùn)芬給兒子講述著關(guān)于父親的一切，仿佛他就是雷將軍生命的延續(xù)。

其次是隨風(fēng)飛舞的片片芒草。相信看過影片的觀眾都會對這片芒草地印象深刻，它見證了兩個女人的思念與等待。雅子在臺灣的家有一間琴房，琴房外就是這片芒草地，澤坤入伍之后，她無數(shù)次在這里以琴聲寄托思念。再見無期，雅子于芒草中彈琴的背影最終只能幻化成一幅掛在墻上的畫作，深深地印刻在澤坤的腦海里。周蘊(yùn)芬抵臺后搬進(jìn)了雅子曾經(jīng)的家，她也很喜歡這間琴房，并且在這里完成了雅子創(chuàng)作了一半的鋼琴曲《秋之芒草》，同樣也傳達(dá)出了她對丈夫的愛與思念。烽火亂世，芒草萋萋，愛人何時歸？

（八）開展草食牲畜技術(shù)培訓(xùn)情況 在2010年和2011年各開展肉牛冷凍精液人工授精技術(shù)培訓(xùn)一次，每次培訓(xùn)人數(shù)均為28人。2011年在文復(fù)、和順、滄溝等9個鄉(xiāng)鎮(zhèn)開展牛羊養(yǎng)殖技術(shù)培訓(xùn)會21次，累計培訓(xùn)超過2 000人次。培訓(xùn)內(nèi)容主要包括：市場行情分析、飼養(yǎng)管理、圈舍改造的必要性和重要性、飼草青貯技術(shù)、肉牛人工授精的優(yōu)點、疫病防控和國家相關(guān)政策等內(nèi)容。

三、影像：浪漫主義一以貫之

雷義方(黃曉明飾)是國民黨軍隊的高級將領(lǐng)，他曾在抗日戰(zhàn)爭中立下戰(zhàn)功而名滿天下?？箲?zhàn)勝利以后，一次上海灘的名流聚會令他邂逅了豪門千金周蘊(yùn)芬(宋慧喬飾)，雖然在戰(zhàn)爭中受傷使得雷義方單腿殘疾，只得依靠拐杖行走，但他英俊堅毅的面龐和瀟灑不羈的氣質(zhì)還是很快俘獲了周蘊(yùn)芬的芳心，二人在聚會中翩翩起舞，羨煞旁人。本應(yīng)是佳偶天成，無奈時勢弄人，隨即爆發(fā)的國共內(nèi)戰(zhàn)使得雷義方再次奔赴前線，剛剛步入婚姻殿堂的兩人不得不面對離別。戰(zhàn)場上的雷將軍依然驍勇善戰(zhàn)，但那張結(jié)婚照和一本日記卻寄托了他對新婚妻子的無盡思念。內(nèi)戰(zhàn)后期，周蘊(yùn)芬隨家人先期抵達(dá)臺灣，繼續(xù)在漫長的等待中度日如年。一次偶然的機(jī)會，她在琴房的掛畫中發(fā)現(xiàn)了一封書信，而這封信也牽涉出了一段塵封多年的凄美愛情。

與上集不同，《太平輪·彼岸》的主體敘事時間集中于1949年前后，這在中國近現(xiàn)代史上是一個極其特殊的年份，歷時三年的國共內(nèi)戰(zhàn)接近尾聲，隨著共產(chǎn)黨軍隊的步步為營與國民黨軍隊的節(jié)節(jié)敗退，蔣介石政府深知大勢已去，不得已退守臺灣。在這樣一個時局動蕩、民不聊生的社會背景之下，無論是國民黨軍隊高官、政商名流還是普通百姓，都承受著巨大的痛苦以及對未知的恐懼。影片以三對戀人的愛情故事為主要敘事線索，勾勒出了亂世之中命若浮萍的眾生相。

首先便是茫茫大海。大海在這部電影中的出鏡率很高，少年時期的澤坤和雅子便常常到海邊散步，蔚藍(lán)的海水見證了他們純潔的愛情。被遣返回日本之后，雅子更是經(jīng)常面對著大海發(fā)呆，蒼茫的海水寄托著她對戀人的無盡思念。就像她在信中所寫的那樣，這個無助的少女多么希望大海能夠?qū)⑺龓Щ氐奖税兜膽偃松磉叀埧岬默F(xiàn)實和深沉的思念最終壓垮了這個女孩，她面朝大海緩緩走去，直到消失不見。然而命中注定一般，在太平輪船難中不幸罹難的嚴(yán)澤坤也葬身于茫茫大海，就在他彌留之際，原本漆黑一片的海平面上突然閃出了一道強(qiáng)光，畫面中的澤坤和雅子相視而笑，一切是那么的美好，仿佛他們真的重逢了一般，著實令人動容。

于真本是一個淳樸善良的農(nóng)村姑娘，她與昔日戀人陽天虎青梅竹馬，私訂終身?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，陽天虎走上前線，于真心里縱有萬般不舍也敵不過國難當(dāng)頭，她取下自己的紅頭繩綁在了戀人的手腕上，一是留個念想，二來也算日后相見的信物。分別之后，于真始終緊緊跟隨作戰(zhàn)的腳步，她牢記陽天虎的部隊番號，每到一處都努力尋找，以求能和心愛的人得以短暫重逢。歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于真來到了上海，她謀得了一份后方醫(yī)院護(hù)士的工作，每有一批傷兵送來，她都會急切地詢問有沒有人認(rèn)識陽天虎，然而始終未能如愿。眼看戰(zhàn)事接近尾聲，于真打探到她苦苦尋找的戀人很有可能隨國民黨部隊撤往臺灣，于是臺灣成為了她的下一個目的地。然而在時局動蕩不堪的1949年初，去往臺灣的船票早已被炒成天價，孤苦無依的于真為了換取一張船票不惜出賣自己的身體，受盡了他人的冷眼與凌辱。就在她快要絕望之時，同鄉(xiāng)夏珊送來了一張?zhí)捷喌拇?，欣喜若狂的于真立刻收拾行李向碼頭奔去。就在她轉(zhuǎn)身離開醫(yī)院的那一刻，一位剛剛送進(jìn)來的傷員被宣告死亡，我們在他的軍裝上看到了三個字——陽天虎，而他的手腕上依舊系著那根紅頭繩。擦肩而過的昔日戀人卻已是陰陽兩隔，不顧一切地尋找換來的卻是錯過，這簡直是莫大的諷刺。然而，登船后的于真竟意外重逢了曾有一面之緣的佟大慶，當(dāng)災(zāi)難降臨時兩人齊心協(xié)力，共渡難關(guān)，并于獲救后抵達(dá)臺灣一起開始了新的生活，這也算是殘酷命運(yùn)僅存的一點溫情。

最后是振翅飛翔的白鴿。白鴿幾乎已經(jīng)成為了吳宇森影片的標(biāo)志性意象，這部片子當(dāng)然也不例外。于真作為一位獨身在外的底層女性，想要獲得一張去往臺灣的船票簡直就是不可能的事，但她還是不愿放棄任何一個機(jī)會。在太平輪?？康拇a頭，一個富商盯上了前來詢問船票價格的于真，他承諾帶她上船，前提便是完成一筆身體的交易，這顯然是一場騙局，可走投無路的于真還是答應(yīng)了。在最屈辱的那一刻，我們透過于真的眼睛看到一群白鴿振翅飛過，這象征著愛與和平的白鴿就像于真心底殘存的那一絲對未來的美好期待，它仿佛告訴我們一切不會太壞，明天總會來的。

“我這回前去，必須像一個乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我；同樣，煤店老板雖說非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶?！?/p>

2018年3月5日，十三屆全國人大一次會議上李克強(qiáng)總理在政府工作報告中明確表示，我國要持續(xù)推進(jìn)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，就是要通過改革破除要素市場化配置障礙，從而進(jìn)一步減少制度性交易成本。尤其是針對目前存在的重審批、輕監(jiān)管、弱服務(wù)等問題，不斷深化“放管服”工作改革，加快政府職能轉(zhuǎn)變，減少微觀管理，注重宏觀調(diào)控，由直接干預(yù)變?yōu)橐揽渴袌霰O(jiān)管和公共服務(wù)。種畜禽生產(chǎn)經(jīng)營許可證審核發(fā)放制度的保留，有利用推動政府職能轉(zhuǎn)變，加強(qiáng)種畜禽市場宏觀調(diào)控，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)布局，夯實種畜禽監(jiān)管工作基礎(chǔ)，逐步將工作重點落在為農(nóng)民服務(wù)上。

誠然，吳宇森耗時七年打造的這部史詩大片從商業(yè)的角度來看無疑是失敗的，影片在宣傳發(fā)行等方面存在的一系列問題極大地阻礙了更多的普通觀眾走進(jìn)影院，例如市場定位不清、宣傳方向不準(zhǔn)、檔期選擇不利等等。但就影片本身來說，又確實稱得上是一部制作精良的誠意之作。

[參考文獻(xiàn)]

[1]電影票房網(wǎng)[EB/OL].http://www.doxinli.com/dianyingpiaofang/758.html.

[2]陸紹陽.《太平輪》(上)：歷史溫情主義者的亂世書寫[J].電影藝術(shù)，2015(1).

[3]滌非.書寫人性與戰(zhàn)火紛飛的年代——觀電影《太平輪》(上)[N].中國藝術(shù)報，2014-12-10.

【責(zé)任編輯馮自變】

【教育學(xué)】

[文章編號]1672-2035(2016)02-0101-03

[中圖分類號]J905

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[作者簡介]張捷(1987-)，女，山西晉城人，太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系助教，碩士。 李娟(1990-)，女，山西晉城人，太原師范學(xué)院思政部助教，碩士。

[收稿日期]2015-11-08 2015-11-19