吳 震

江蘇宜興 宜興 214221

淺析《破繭成蝶》的造型特色及文化藝術(shù)

吳 震

江蘇宜興 宜興 214221

《破繭成蝶》壺身泥質(zhì)細(xì)膩、光滑，壺鈕上蝴蝶造型栩栩如生，色彩繽紛。壺嘴、壺把飾以樹樁造型，樹樁藤纏繞蜿蜒，樹節(jié)明顯，顯示出生命的韻味。提梁根部長(zhǎng)出樹葉及松枝，捏塑得栩栩如生。作品形制及裝飾就是從自然的造型之中提煉出來的，融合了時(shí)代性的藝術(shù)，達(dá)到深厚的藝術(shù)感觸。

破繭成蝶；造型；藝術(shù)；特色

宜興紫砂壺制作非常精細(xì)，輪廓周正，比例恰當(dāng)。通過造型結(jié)構(gòu)和自身特有的裝飾工藝來表達(dá)其外在的美。每一把壺的設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著許多美學(xué)思想，匠心獨(dú)運(yùn)的表現(xiàn)形式。

紫砂壺的實(shí)用價(jià)值，首先便體現(xiàn)在泡茶、品茶的功效上。玩味者只需端過那壺，稍稍一傾，一股飽滿豐盈的水柱就從口中流暢地瀉入器皿，手指在壺蓋的小眼上輕輕一壓，水柱又魔術(shù)般停止。由此而知，在壺的設(shè)計(jì)上，如若容量過小或過大，均滿足不了品茶者容量適度、高矮得當(dāng)、口蓋嚴(yán)密及出水流暢的實(shí)用需求。其次，便體現(xiàn)在把玩者的手感之功效上。把玩者用手拿起壺把根據(jù)自己習(xí)慣用一手指按蓋上看是否舒服，而且其他手指不會(huì)觸及壺身，如果有其他手指觸及壺身會(huì)因泡茶時(shí)燙手而拿不住壺。同時(shí)，要考慮壺蓋與壺身是否有間隙，間隙太小壺蓋則太緊，泡茶時(shí)會(huì)有茶?？ㄔ诶镱^拿不出來，間隙太大在倒茶時(shí)壺蓋容易掉落。由此觀之，這設(shè)計(jì)上，需根據(jù)把玩者的手型大小，設(shè)計(jì)壺身與壺把，更需左右搖動(dòng)聽壺蓋與壺身輕微撞擊聲，切準(zhǔn)兩毫米的間隙蓋邊線跟壺口線要整齊服貼成一線，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)不會(huì)出現(xiàn)太大的距離。

《破繭成蝶》壺身泥質(zhì)細(xì)膩、光滑，壺鈕上蝴蝶造型栩栩如生，色彩繽紛。壺嘴、壺把飾以樹樁造型，樹樁藤纏繞蜿蜒，樹節(jié)明顯，顯示出生命的韻味。提梁根部長(zhǎng)出樹葉及松枝，捏塑得栩栩如生。作品形制及裝飾就是從自然的造型之中提煉出來的。融合了時(shí)代性的藝術(shù)，達(dá)到深厚的藝術(shù)感觸。

作為我國(guó)民間工藝的一大門類，紫砂陶形成了多彩多姿的器物造型，更由于它的實(shí)用功能和陳設(shè)性的結(jié)合，逐步演變成別具特色的藝術(shù)品，與瓷器、刺繡、剪紙、刻花、扎染等其他民間工藝相比，其綜合優(yōu)勢(shì)是明顯的，突破了其他民間工藝品只在工藝美術(shù)范疇里運(yùn)作的局限，直逼藝術(shù)殿堂。紫砂壺的造型豐富，式樣繁多，千姿百態(tài)，能集造型之美于一體，減之一毫則太瘦，增之一毫則太腴，在林林總總的工藝美術(shù)品類中，恐怕無出其右者;文人的參與，定制、設(shè)計(jì)、繪畫、撰寫壺銘、書畫篆刻、著書立說，賦予其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)骨和豐厚的文化內(nèi)容，因而更集中地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化和民族藝術(shù)精髓，也是其他工藝門類所不具備的。

紫砂茶具不僅僅是一種喝茶的器物，更是一個(gè)富有神韻的天地。壺的背后是歷史悠遠(yuǎn)的中國(guó)茶文化，而壺的本意則是讓人心平氣和。古往今來，紫砂銘壺質(zhì)地古樸純厚，不媚不俗，與歷代文人雅士氣質(zhì)十分相近，文人玩壺視“雅趣”參與其事即成“風(fēng)雅之舉”，當(dāng)文人與藝師結(jié)合的時(shí)候，紫砂文化必將煥發(fā)新的藝術(shù)生命力。壺藝之精湛、質(zhì)樸而高古的藝術(shù)氣韻，蘊(yùn)含了豐富的人文精神，回歸文人雅士返璞歸真的境界，達(dá)到了心境的融合，也使得文人紫砂壺升華為融合多種文化的載體，紫砂壺從此便以純粹文人化的身份而躋身于藝術(shù)珍品之列。

[1]《宜興古陶瓷鑒賞》臺(tái)灣靜觀堂 李瑞隆