江蘇省新沂市王樓中學高中部　劉連新

《春風沉醉的晚上》與《沉淪》的比較論

江蘇省新沂市王樓中學高中部劉連新

《春風沉醉的晚上》與《沉淪》兩篇小說在題材選擇、人物刻畫、表現(xiàn)手法三個方面都有著相同或相異的特點。在題材選擇方面，兩篇小說都是以我的生活為中心展開敘述，表現(xiàn)人物精神的苦悶，但在表現(xiàn)的廣度與思想性方面卻有著較大的差別。在人物刻畫方面，郁達夫的一生經歷著坎坷的遭遇，就形成了他憂郁的性格特征，因而他在文章中表現(xiàn)的人物形象上，也大都是悲慘不幸、多愁善感的。在表現(xiàn)手法方面，郁達夫突破了傳統(tǒng)情節(jié)描寫的局限，采用的是直抒胸臆的描寫，被稱為“郁達夫式抒情小說”。

題材選擇人物刻畫表現(xiàn)手法 《春風沉醉的晚上》《沉淪》

郁達夫（1896—1945），原名郁文，字達夫，浙江富陽人，是中國現(xiàn)代文學史上的一位卓有成就和富有個性的文學家，對我國現(xiàn)代抒情小說的發(fā)展有著舉足輕重的作用，分別創(chuàng)作于1921年7月的《沉淪》與1922年7月的《春風沉醉的晚上》，便是其小說作品中富有代表性的兩篇，本文就從題材選擇、人物刻畫、表現(xiàn)手法三方面對其進行比較鑒賞。

一、在題材選擇上

在題材選擇上，兩篇小說都是以“我”的生活為中心展開敘述，在作品的人物形象中都能找到自我的成長經歷，表現(xiàn)出人物生活的苦悶，但在表現(xiàn)的廣度與思想性方面卻有著較大的差別?！冻翜S》中消極頹廢思想濃重，大膽描寫變態(tài)的心理和性的苦悶，帶有鮮明的反傳統(tǒng)道德的叛逆傾向；《春風沉醉的晚上》雖仍有思想消極的一面，但描繪了一個青年知識分子和一個年輕女工的互幫互助而正常的生活，前景一片光明?！洞猴L沉醉的晚上》突破了早期《沉淪》中“自我表現(xiàn)”的范圍，把抒寫個人的窮苦愁悶擴展為關切勞動者的苦難命運，在一定程度上，表現(xiàn)了積極追求個性解放和博愛的思想。

《沉淪》深刻反映了當時創(chuàng)作的背景以及作者那一時期的思想。作品采用自序敘傳的形式來表現(xiàn)作者坎坷的生活經歷，勇于大膽揭露自己苦悶的心理，明顯表現(xiàn)為內心的壓抑和對前途看不到希望的悲觀思想。

《春風沉醉的晚上》是在郁達夫歸國后創(chuàng)作完成的。小說寫了一個失業(yè)的知識分子窮困潦倒的生活命運和一個年輕女工的悲慘遭遇，以及他們之間真誠高尚的友誼，充滿傷感、哀愁的情感。這是中國最早描寫工人生活的一篇作品，它浸潤著作者對女工等勞苦大眾的人格尊重，洋溢著對他們生存困境的人道主義的傷感。

從以上看來，《春風沉醉的晚上》的題材及主要思想內容不同于《沉淪》，作者由寫“我”而轉到寫勞苦大眾，同情生活在社會底層的工人，以消極的姿態(tài)反抗和抗議現(xiàn)行體制這一點上，使這篇小說很有特色。作品中女子陳二妹生活在社會的底層，深受惡劣環(huán)境的壓迫和工頭的無理欺凌，可她的不失純樸地生活著，并且給予比自己更困難的失業(yè)的“我”以發(fā)自內心的關懷和幫助，使“我”在黑暗中看到了希望。

二、在人物刻畫上

《沉淪》的主人公“他”雖然性格乖張、脆弱，但他深深憎惡民族歧視，深愛自己的祖國，認為自己之所以在異國備受欺凌，原因在于祖國的積貧積弱，因而他渴望祖國盡快的富強起來，當他這一愿望難以如愿，決意跳海自盡之前，他面向著祖國，迸著血淚的呼喊：“祖國啊，祖國，我的死是你害我的，你快富起來，強起來吧，你還有許多兒女在那里受苦呢。”這種發(fā)自內心深處的呼喊，充分表達了一個愛國青年的心聲，具有震撼人心的力量。

《春風沉醉的晚上》以抒情主人公“我”的形象及其情緒變化向人們打開了一個感情世界，“我”是一個失業(yè)的年輕知識分子，又痛又窮，住在一個黑暗低狹的小閣樓里，整天“呆呆地對著蠟燭或油燈坐在那堆書上，翻譯著外國文章，日復一日的過著”，靠賣文為生。與“我”比鄰而居的是一個失去父母、兄弟姐妹的孤苦零丁的16歲的煙廠女工陳二妹，“她一雙漆黑的大眼，高高的鼻梁，灰白長圓的面貌，清瘦不高的身體”，是個“可憐的女子”，每天在煙廠及其惡劣的環(huán)境里工作十幾個小時，還要遭到工頭的無理欺凌，心中蘊藏著深切的仇恨，性格憂郁沉悶，“同是天涯淪落人”，“我”與陳二妹相鄰而居后，由最初她對我身份的誤會到了解，繼而對同她一樣的“我”的同情、關心、體貼、信任，感情日益增長，這種純真的感情顯得格外動人。

作者很有層次，含蓄地刻畫了陳二妹的純潔、善良、真誠，富有同情心的品質，刻畫出一個在那樣惡劣的社會環(huán)境下，仍能不失純樸地生活著的女工形象，正是這樣的一個女工，使“我”在她的真誠的關懷和幫助下，從苦悶、彷徨中看到了一線光明，產生了振作精神的力量，思想感情也得到了凈化。

三、在表現(xiàn)手法上

在《沉淪》中，作者把我國傳統(tǒng)小說的情節(jié)傾向引入散文化或詩化的境界，突破了傳統(tǒng)情節(jié)描寫的局限，采用的是直抒胸臆的描寫。喜歡用獨白式的抒情描寫，抒發(fā)主觀感情，帶有濃重的浪漫氣息。

在《春風沉醉的晚上》中，作者在浪漫主義的抒情基調上，現(xiàn)實主義的因素開始增長了，表現(xiàn)生活的深度和廣度有所擴展，這使《春風沉醉的晚上》呈現(xiàn)出二元風格的特點，即主觀情感因素與客觀現(xiàn)實因素融匯到了一起，不僅突破了小說情節(jié)描寫的局限，也沖擊客觀寫實小說的結構嚴謹?shù)囊?guī)范。從而使郁達夫抒情小說的表現(xiàn)力更強，容量更大。

由此可見，郁達夫的《沉淪》和《春風沉醉的晚上》這兩篇作于不同時期的小說，既有共同的特色，也有著不同的風格，我們通過作者在不同階段思想歷程的表現(xiàn)，反映了郁達夫在先進思想的指引下，思想境界得到了提升，從他的思想變化的歷程中可以使我們得到一定啟示，知識分子只有與工農群眾結合起來，深入體驗生活，不斷提高思想境界，才能創(chuàng)造出有血有肉的特色作品。

[1]郁達夫.郁達夫自選集序.1932年12月出版

[2]劉炎生.中國現(xiàn)代文學論爭史.1999年12月出版